【《实验影像艺术的源起和先锋性探索综述》1600字】

实验影像艺术的源起和先锋性探索综述目录TOC\o"1-3"\h\u167871.实验电影 170672.录像艺术 1280803.无叙事到非线性叙事的探索 3305524.实验影像的主题演进和观念传递 3实验影像作为一种艺术语言存在和发展，并与概念艺术相结合。提到实验影像大家的第一反应都是难懂、隐晦，在表达形式、创作目的和艺术语言上都用主观的处理方法表达创作者自我内心和人生观感的具有的美学意义的影像。实际上，实验影像并非是主流的视觉影像艺术，而是当代影像艺术的探寻之举，是先锋艺术家进行的变革性的影像艺术研究。实验图像分为两部分，一部分是实验电影，另一部分是录像艺术。1.实验电影在20世纪20年代，在欧洲，电影作为一种艺术媒体已经发展地越来越成熟。随着一些前卫艺术家对视觉艺术的发展，非商业性的视觉艺术应运而生，被称为实验电影。达达主义和超现实主义艺术家也开始利用实验电影来展示作品。实验研究电影早期主要是用16毫米的胶片拍摄，大部分影像的创作是没有传统的叙事情节，主要是为了表现自己的风格是超现实主义或抽象社会主义。实验电影和传统的电影在艺术结构和形式语言上背道而驰，1960年代中期的西欧，人们多用“地下电影”来代替称呼实验电影。2.录像艺术白南准，著名的视频艺术家、多媒体艺术家创作在录像艺术上的有巨大的成就，被称为录像艺术新形式的鼻祖。“记录”与“艺术”是录像艺术最直接的特征。在录像进行艺术发展出现之初就被分成以下四种类别：录像装置、游击录像、实验数据记录与录像短片。早期的录像艺术体现了“录制”的功能，但如果说录像艺术只是一种录制方式，那么它就只是一种被动的“录制”手段。但是艺术家发现了“录像”作为新的艺术媒介创造艺术表现的方式，在录像艺术实行它最基础的功能——“记录”的基础之上：艺术家利用摄像机把它们记录下来，倾向于表露对电视这种传统的媒介传播方式和意义的看法，将之与观念、表演和装置相结合，然后以不同的方式呈现，以个性化的方式表达自己的观点和意识。在邱志杰的艺术作品《第一号作品:反复写千遍兰亭序》中，一台小摄像机记录了反复写作《兰亭序》的过程。近三年来，他煞费苦心地在宣纸上反复写《兰亭序》千遍。实验艺术家们开始发展提出和实践这种新的媒体技术可能我们带来的各种文化艺术创造力。例如将电视机堆成金字塔、电视胸罩等形状，要打破传统的电视播出模式，寻求变革的突破。由此创作了录像艺术--一个新的艺术门类。图1，白南准，《电视佛陀》，1974年这是白南准自1974年开始制作的《电视佛陀》，白南准本人坐在佛像的位置上和显示器面对面并且注视它，使自己变为活佛的子。实验影像的非常规叙事性传统影像中叙事理论的解构动态影像艺术本身具有媒体的属性,那么媒体的主要用途之一就是叙事。传统性叙事鼓励整个故事的中的每一环都指向某个特定的意义，这个意义是属于作者或者艺术家的，是整个作品的中心内核。当我们处在传统的叙事中时，影像的内容会产生一定的超越性，很多时候，观众在结束之前就已经知道了结果，从而剥夺了受众对作品所能进行想象的可能性。3.无叙事到非线性叙事的探索初期的影像譬如录像艺术并不是对媒介和观念的实验，仍是以记录观念为主要的目的。随着艺术家们不断地探索和颠覆性地实验，实验影像实现了从无叙事再到非线性叙事的过程。这样的变化一方面意味着影像不再是观念行为艺术的一种附属的表现形式，另一方面也是对于影像和其他媒介的组合实验。例如，徐震在2001年创作的《彩虹》是一个4分钟的短片作品，其中裸露的背部随着一只看不见的手抚摸皮肤逐渐从浅粉色变成深红色。录像的节奏很不稳定，观众只能听到偶尔的拍击声，这样的观念性录像作品会引发观看者的深思。4.实验影像的主题演进和观念传递虽然也是抛弃了传统的叙事结构，通过演员的演绎和镜头的设定来表达作者的内心想表达的内容。但录像最初仍是记录观念行为的一种手段，它没有精心的去编排故事内容、拍摄影片，对每一个镜头都精确的要求，而是去客观地记录社会现实生活本