《艺术赏析》课件-10民俗艺术

艺术赏析AppreciationofArt第十章民俗艺术相声艺术1秧歌、二人转艺术3哑剧、小品艺术2目录CONTENTS……………………………艺术赏析其他民俗艺术4第十章民俗艺术学习难度：★★★☆☆重点概念：相声、哑剧、小品、秧歌、二人转、魔术、杂技章节导读：我国民俗艺术具有很广泛的群众基础，具有强大的生命力和鲜明的特色。民俗艺术虽然大部分带有浓厚的乡土气息，但是表现出乐观向上、淳厚、真实的艺术感情，是劳动人民在生活中最质朴艺术体现，在世界艺术领域大放光彩（图10-1）。↑图10-1：《华夏天香》……………………………艺术赏析4第一节相声艺术一、定义

1.按人数划分（1）单口相声，类似评书，由一位演员表演，长篇单口相声分多次表演，具有故事情节性。（2）对口相声，由两位演员表演，演员一捧一逗，一宾一主，根据内容轻重与语言风格，可分为“一头沉”“子母哏”“贯口活”三种。（3）群口相声，由三位或三位以上演员表演，其中甲称“逗哏”，乙称“捧哏”，丙称“腻缝”。

2.按内容划分可以分为讽刺相声、歌颂相声、娱乐相声。

3.按时代划分可以分为传统相声（清末民初时期至1949年）、新相声（1949年至20世纪80年代后期）、当代相声（20世纪80年代后期至今）。……………………………艺术赏析5二、特点相声表演特色主要为“说、学、逗、唱”四门口技，也可以称为相声表演的基本功。

1.说说是指说话讲故事，包括说、批、念、讲四种手法。

2.学学是指模仿各种口技、方言、吆喝、男女老幼音容笑貌、风俗习惯礼仪等，主要作品有《学四省》《学四相》《规矩套子》等。20世纪40年代中期以后又增加了学英语，如中国人说外国话，外国人说普通话等。

3.逗逗是指制造笑料。甲、乙二人，一宾一主，一智一愚，以滑稽的语言互相捧逗，褒贬讽刺，主要作品有《论捧逗》《找堂会》《老老年》等。

4.唱唱是指模仿、学习唱歌，通常穿插在相声表演过程中，成为片段。如经常演唱的内容有《发四喜》《弦子书》《农家乐》《十二月探梅》等民间小调，还有学唱各种戏曲、歌曲。……………………………艺术赏析6三、相声术语相声有其特殊的术语，具体相声术语解释见下表（表10-1）。表10-1相声术语……………………………艺术赏析术语解释逗哏在对口或群口相声中，是指叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使相声语言产生笑料捧哏在对口或群口相声中，配合逗哏叙述情节的演员，现通常称作“乙”腻缝在群口相声，配合逗哏叙述情节的演员，现通常称作“丙”包袱相声中组织笑料的方法，笑料在酝酿、组织时称为系包袱，迸发时称为抖包袱，也将笑料称为包袱”柳活以学唱为主的相声，一般在开场使用，为的是吸引观众注意力腿子活演员为表演戏剧，带点小化妆，进入角色表演，之后还要退出叙事段子贯口活将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出，要求演员事先将词背熟，以起到展示技巧效果怯口活采用方言或外语表演7……………………………艺术赏析术语解释现挂（抓哏）在相声表演，现场抓取可笑的插话题材，并结合相声主题内容，用以引起观众发笑砸挂相声在讲故事时，讲故事中主人公的笑话，来达到抖包袱的目的垫话相声正式开场之前的语言，或是一个小节目，目的在于吸引观众注意力或点明相声的主题入活用来引入正题的表演形式，具有承上启下的作用三翻四抖在相声表演过程中，经过再三铺垫、衬托，对人物进行渲染，对故事制造气氛，最后将包袱抖开产生笑料一头沉对口相声中的两位演员，一位为主要叙述者，即逗哏，另一位用对话形式辅助叙述，即捧哏，由于叙述故事情节以逗哏为主，称一头沉子母哏对口相声中的两位演员（逗哏和捧哏）所承担的角色基本相同，相互间激烈争辩，相互组织包袱等十三门基本功要钱、口技、数来宝、太平歌词、白沙撒字、单口相声、逗哏、捧哏、群口、怯口（倒口）、柳活、贯口、开场小唱8……………………………艺术赏析★补充要点相声表演的常用道具

1.醒木，一种敲击用的木质道具，源于评书，在长篇单口相声中也会用到。

2.折扇，用于替代其他物品表演基本动作，如替代刀、枪、棍、棒、笔等。

3.手绢，在表演化妆动作时作为道具使用。

4.桌子，舞台表演的空间分隔家具，对口相声的逗哏站在桌旁，捧哏站在桌后，表演带有戏剧的情节时，可以桌子区分前后台和上下场。

5.御子，表演唱时的伴奏乐器，一般为两个竹板。9四、作品赏析

《扒马褂》是传统相声的代表，讽刺的是游手好闲、吹捧拍马之人。富有批判哲学精神，整段相声情节起伏多样，文本创作构思巧妙，人物性格鲜明。甲是贪图小利之人，乙是艺人，丙是被人哄捧且财大气粗的少爷。相声主题内容是：丙仗着甲穿他的马褂在人前显摆，要求让甲给他圆谎。甲为了多穿两天马褂，只好挖空心思给丙的打圆场。然而，丙越说越离谱，甲无言以对，最后只好脱下马褂，不再为丙圆谎。这部相声作品经过多次改编、演绎，不断提升了视听效果，以丙说谎话来组织一连串包袱，甲圆谎圆得巧妙而获得成功。……………………………艺术赏析10

《买猴》是一部讽刺相声，在20世纪50年代风靡全国，塑造出一个办事马虎、工作不认真马大哈，他原本要写公告，通知“到（天津市）东北角，买猴牌肥皂五十箱”。可是心不在焉，总想着去买戏票，飞笔疾书马虎草率，错写成“到东北买猴儿五十个”。马大哈的领导官僚主义，不看内容便挥笔批准，马大哈的同事和下属习惯盲从，不问任务，闹出了令人捧腹不已的笑话。这部相声的表现艺术手法诙谐幽默，具有讽刺意味，表面上是讽刺马大哈这个人，其实是对各级领导、员工的工作作风进行了批评，不仅具有良好了视听效果，而且还发人深省，为相声作品中的经典之作。……………………………艺术赏析11第二节哑剧、小品艺术一、哑剧

1.定义哑剧一词出自于希腊语，意思是模仿者，哑剧不用台词，而是以动作和表情来表达剧情的戏剧，形体动作是哑剧的基本手段，它的准确性和节奏性不仅具有模仿性，还应具有内心的表现力和诗的意蕴。

2.哑剧的发展哑剧的历史悠久，深受欢迎。从古罗马时期开始，哑剧就对喜剧﹑假面剧、芭蕾舞剧等艺术形式产生过极大影响。到了19世纪末叶，演出变得更为复杂化，开始出现舞台灯光布景，更多的杂剧演员也投入了哑剧演出的行列来（图10-2）。……………………………艺术赏析12……………………………艺术赏析（a）哑剧表演（b）演出舞台图10-2《疯狂的废纸世界》哑剧13

3.哑剧的特点哑剧是主要通过演员的形体动作表达思想感情的戏剧形式，因此形体训练成为哑剧表演的基本功。演员着重于训练身体各个部位的灵活运用，让肢体在舞台上放松。表演时表演可以使用一些辅助的大小道具，如屏风、桌椅等，但主要表现手段还是无实物，力求真实和准确。二、小品

1.小品分类小品短小精悍，情节简单，主要反映小题材、小事件，创作素材源于基层生活。任何普通事情都可以通过小品创作，表现出深刻寓意和哲理，有寓教于乐的价值（表10-2）。……………………………艺术赏析14表10-2小品的分类……………………………艺术赏析类别说明话剧小品在剧场演出，观赏对象为现场观众，表演讲究场景构架完整、人物性格鲜明、故事结构合理，观众氛围协调，演出效果与话剧类似晚会小品在各种节庆综艺晚会上演出的小品，常在演播厅演出，晚会小品除了现场观众，还要面对电视屏幕前的观众，由于受众面广，小品的剧情宣传效果特别好专题小品在各种专题晚会演出的小品，形式与晚会小品没有太大区别，但表演内容有主题规定，内容必须符合专题晚会的主导思想，如宣传尊老爱幼、交通安全、环境保护、禁烟禁毒、维护消费者权益等专题栏目小品在电视节目中播出的小品，小品内容受节目主题限定，或根据主题表演一段故事情节，不要求结构完整统一，任何一个部分都可以单独成篇，场面可多可少曲艺小品又称为戏剧小品，有相声小品、二人转小品等多种形式，曲艺是主要载体，由演员讲故事或由演员表演故事中的场面歌舞小品小品内容以歌舞相融合，歌舞主要载体，歌可以是歌剧、歌曲等，舞蹈可以是民族舞、现代舞、芭蕾舞等音乐小品小品中以音乐为主要表演形式，塑造音乐冲突，有一定的娱乐氛围哑剧小品不用语言，完全以肢体动作和面部表情来表演的小品游戏小品具有故事情节、语言对话、矛盾冲突，融入了魔术、杂技、口技、体操、武术、特技、时装等表演形式15……………………………艺术赏析★补充要点小品剧本小品剧本是一种文学艺术形式，是小品艺术演出的文字基础。题材宜小不宜大，切忌包罗万象，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。导演与演员根据剧本进行排练、演出，剧本的写作结构为起、承、转、合，具体表现为：开始→发展→高潮→转折→再高潮→结局。小品剧本以指导小品演出为最终目的。16

2.小品创作（1）主题鲜明。小品中的故事围绕一个中心主题展开，且这个主题有深刻的寓意。小品创作者与表演者都致力于从生活中去发掘灵感，挖掘题材。（2）事件典型。小品的故事能够具有代表性，能高度浓缩社会生活的现实，有利于舞台塑造人物。舞台表演动作、语言都与主题密切相连，结束后能引人深思。（3）结构精巧。小品设立精巧的结构来组织故事的叙述，需要在传统的冲突式剧本结构中有所创新，在高潮部分设计转折，提升观众的关注度与兴趣点，才能给观众留下深刻的印象。（4）规定情境。情境是演员表演的环境基础，是演员展开表演的依据，它影响着演员的语言、行为、内心活动。小品剧本对情境设计得越细致，演员表演起来就越轻松，能快速进入角色，成功完成小品表演。……………………………艺术赏析17

三、作品赏析《吃鸡》是王景愚编剧并表演的哑剧小品，该小品于1983年在中央电视台春节联欢晚会上播出，讲述了王景愚吃鸡过程发生搞笑的故事，表现出王景愚个人想吃鸡，却没把鸡炖烂，于是为此展开了一场搏斗。那只鸡是无实物的，但需要桌、椅和一些小道具来帮助表演者，一言不发，一举一动、一个眼神都触动人的神经，使人有所悟而发笑，而叹息而思索。该小品在央视春晚上播出后，立刻被全中国观众记住，因此产生了始料未及的影响，使亿万观众开始从荧屏上领略了哑剧的魅力，那种另类的喜剧效果则让观众至今都回味无穷。……………………………艺术赏析18……………………………艺术赏析《吃面条》是1984年中央电视台春节联欢晚会上的小品节目，是陈佩斯和朱时茂的代表作，标志着小品诞生，轰动一时，为全国观众带来一种新颖的表演形式。小品表现了影视艺术家的工作、生活，将其中有趣的经历提炼出来，经过夸张的艺术处理，在爆笑的同时也令观众了解了演艺工作的艰辛。此后，陈佩斯和朱时茂成了当时春晚的最佳拍档，他们紧接着创作了《主角与配角》《警察与小偷》《羊肉串》等脍炙人口的作品。这些作品成为了一代又一代人的经典回忆。19

《如此包装》是1995年中央电视台春节联欢晚会上的小品节目，至今仍然可称作经典。演员将评戏和说唱形式相结合，不断引出笑料包袱，让观众在传统与时尚中徘徊，不断改变自己的艺术审美，但是指出了传统与时尚相结合是未来音乐的一种发展方向。这部小品反映的是全面改革开放初期，表现出中国人在传统与现代之间进行文化选择。老艺术家和青年演员之间对艺术审美的存在矛盾。在改革开放的时代浪潮下，各界文化在这种新旧交替的矛盾中融合，经过多次锤炼，形成全新的艺术形态和文化理念。……………………………艺术赏析20第三节秧歌、二人转艺术一、秧歌秧歌的形式主要有高跷秧歌和地秧歌两种，高跷秧歌为踩跷表演，地秧歌为不踩跷表演。现代秧歌大多是指地秧歌。

1.表演形式秧歌一般以集体表演为主，少则十数人，多时达上百人，根据角色需要手持相应的手绢、伞、棒、鼓、钱鞭等道具，在锣鼓、唢呐等吹打乐器的伴奏下舞蹈。各地秧歌的动作、风格各不相同，各美其美。

2.构成元素

秧歌是一门载歌载舞的综合艺术，用锣鼓、唢呐等乐器伴奏，构成元素为舞蹈和歌唱。秧歌主要表演形式为唱秧歌、扭秧歌、戏曲秧歌、戏剧秧歌等。不同地区有不同的风格（表10-3）。……………………………艺术赏析21表10-3秧歌的种类……………………………艺术赏析类别说明秧歌号子起源于江苏省扬州市高邮市下河地区的秧歌艺术形式，将稻米、宗教、水等多种元素融为一体，主题内容包含风俗礼仪、生活习惯与家庭伦理等东北秧歌起源于东北地区田耕劳动生活，祭祀农神祈求丰收，不断吸收农歌、菱歌、武术、杂技、戏曲等形式，将秧歌、龙灯、旱船、扑蝴蝶、二人摔跤、打花棍、踩高跷等混合表演河南秧歌起源于河南省，有多种形式，其中回民秧歌属于回族民间舞蹈，与汉族传统秧歌有区别；军庄秧歌源于清代乾隆时期，是一种集歌、舞、戏于一体的民间艺术表演高平秧歌起源于山西省晋城市高平市东南乡，流行于高平全境与晋城、陵川等部分地区，只有梆子击节、锣鼓伴奏，又称为千板秧歌，演员行当齐全西北秧歌起源于西北地区的秧歌形式，演员装扮为白髯、花面、红缨帽，白皮短褂反穿，领队手执伞灯伞头秧歌起源于在晋西和陕北地区，秧歌队中有核心演员，左手摇响环，右手执花伞，是统领秧歌队，负责指挥全局、编派节目。核心演员要善于领唱传统歌词，还要能因地制宜即兴编唱新词，多为先唱后舞，演唱时，其他演员重复他所唱的最后一句22……………………………艺术赏析★补充要点秧歌剧秧歌剧是中国北方农村农历新年时表演的民间歌舞，是由两三个演员表演，带有简单故事情节的歌舞小戏，音乐一般为当地民歌和地方戏曲。剧情较为简单，吸收了当地民歌、地方戏曲、民间歌舞、话剧、舞蹈等艺术表演形式。采用齐唱、对口唱、合唱等形式来表现出浓厚的地方特色。乐队以民族乐器为主，现代也加入了不少西洋乐器。23二、二人转

1.表演形式（1）单，一个人一台戏，一人演多角。（2）双，二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。（3）群，多人以各种角色出现在舞台上交替群唱、坐唱或群舞。（4）戏，以小旦和小丑为主的小戏，由两个人扮演角色的也称为二人戏。

2.表现手法演员表现手法为四功一绝。四功是指唱、说、做、舞；一绝是指用手绢、扇子、大板子、玉子板等道具的特技动作。（1）四功，唱为首，讲究味、字、句、板、调、劲；说是指说口，以插科打诨为主；做讲究以虚代实；舞主要指三场舞。（2）一绝，持大板子和手玉子的演员别具一格，右手持大板子的演员，左手通常持甩子，能舞出“风摆柳”“仙人摘豆”“金龙盘玉柱”“缠头裹脑”等高难动作；双手持玉子板（小竹板）的演员，每手两块，有“双臂旁平伸打扭”“胸前打扭”“轮腔打扭”“碎抖花”等多种打法动作。……………………………艺术赏析24……………………………艺术赏析★补充要点二人转的唱腔特点二人转的唱腔受东北大鼓、单弦、河北梆子影响很大，唱词诙谐幽默，富有生活气息。唱腔共三百多个，唱词以七言、十言句为主，兼有民歌长短句。说口包括说白和数板，多用韵白，语言风趣幽默，滑稽可笑。做功讲究表演手段和动作，舞功以东北大秧歌为主，同时吸取民间舞蹈和武打动作。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器，击节乐器，除了用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板（四块竹板，一手打二块）。25……………………………艺术赏析

三、作品赏析

1.秧歌剧作品《兄妹开荒》是以陕北民间音乐为基础腔调，根据现代艺术审美进行重新创作的秧歌剧，是秧歌运动中出现的第一部秧歌剧，深受当时解放区军民的欢迎。该剧反映了新民主革命时期的先进社会生活，将民众开荒发展生产的大革命精神主题注入到民间传统秧歌中。这部作品对新秧歌的创作产生了及其重要的影响。延安和陕甘宁边区的新秧歌运动开始得最早，获得的成就和影响最大，带动了整个解放区军民戏剧活动，繁荣了解放区文化思想，为获得全国的解放斗争打下了良好的文化艺术基础。26……………………………艺术赏析

《夫妻识字》是由我国著名作曲家马可创作的延安时期秧歌剧，曾被各艺术家多次演唱，经久不衰。秧歌剧中表述的是刘二夫妻两人互帮互学，争当生产、学习模范，表现了解放区的农民群众积极开展学文化运动。这部秧歌剧体现出中国新民主革命进程中特有的精神信念和理想。在表现形式上具有鲜明的民族特色，剧情内容十分鼓舞人心，是当时解放区军民百姓喜闻乐见的艺术表演，后来在其他解放区和革命根据地得到了积极响应，广大军民争相表演，并学习剧中人物，在发展生产过程中不忘学习文化知识，这部剧成为中国秧歌剧发展的重要转折。27

2.二人转作品

《包公赔情》是一部传统的二人转正戏，主要叙述的是包拯铡了侄儿包勉，回府后向嫂子王凤英请罪，王凤英大怒要杀包拯。包拯跪地求情，王凤英为了顾全大局饶恕了包拯。本戏以“情”字贯穿始终，情节催人泪下，唱腔旋律朴素，结合了说唱表演和戏剧表演的曲调特征。用二人转曲牌的“红柳子”节拍，击三节板，节奏平稳，表现出庄重、深沉的剧情氛围。这部剧将历史故事改造成二人转，注入了故事情节和表意性，让复杂且带有逻辑的故事情节，变得通俗易懂，剧情主题思想端正向上，体现出劳动人民对法理公正的渴望与崇敬。……………………………艺术赏析28

《小拜年》是原是东北民歌，后被东北二人转演员所传唱，为了排腔溜调，有独立内容和形式多样化，使节目、时间、人力协调合理化，满足观众。它的内容通俗易懂，简短干练，便于传唱，演唱时边舞边唱，载歌载舞，在二人转领域可谓街知巷闻，传唱度很高。《小拜年》展现出了东北，人在正月初一过大年时的喜庆情景。欢乐团圆的景象是东北人生活最真实的写照，也生动地展现出了东北的民俗文化。……………………………艺术赏析29第四节其他民俗艺术一、评书

1.表演形式评书的表演形式是由演员讲故事，演员对自己所讲的故事给予评语及评论。早期为一人坐于桌子后面，以折扇和醒木为道具，身着传统长衫。后来多为不用桌椅及折扇、醒木等道具，而是站立说演，衣着也不固定为专穿长衫。评书内容以长篇大书为主，所说演的内容多为历史朝代更迭及英雄征战和侠义故事。如单田芳的《三侠五义》《白眉大侠》，田连元的《杨家将》《海青天》，孙一的《时迁演义》等。

2.特点传统评书的内容多为讲史，一部作品通常可以说好几个月。评书通过人物的言行、情节的矛盾冲突来说明环境，刻画人物，推动故事发展，极具传奇色彩。评书以紧张曲折的故事居多，为了吸引听众，评书常常在每回最后留下一个悬念，通过一个没有解开的矛盾“且听下回分解”，这是评书惯用的艺术手法。评书演员善于运用肖像、心理、动作、语言描写来刻画人物、使人物达到形神的统一。评书演员运用声音和动作来摹拟各种人物，使听众有身临其境之感。……………………………艺术赏析30二、魔术魔术是中国古代的一种民俗艺术，又称为幻术、戏法。中国近现代魔术吸取了外国魔术师的表演技巧（表10-4）。

表10-4魔术的分类……………………………艺术赏析分类标准名称说明按原理与技术手法类以手法技术为主，必须经过勤练才能进行表演器械类以巧妙设计的机关、器械作为道具进行表演心理类以心理学明示、暗示进行表演科技类以化学、物理等自然科学知识为依据进行表演按道具与规模巨型魔术、中型魔术和小型魔术按专题硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等将魔术师擅长的道具组合在一起表演，形成一个专题按流派中国戏法表演细致入微，强调手的技巧和肢体语言，道具小巧，多为近距离表演，可以四周观看，不宜在手的操作区下面看，现代为舞台表演，多只能远观西洋魔术表演滑稽，注重利用道具，配合舞台表演，与观众有一定距离，不宜在表演者近处或背后看，目前利用现代科技成果越来越多31……………………………艺术赏析分类标准名称说明按原理与技术近距离魔术近距离面对观众作表演，需要有熟练的手法技巧，道具多为日常生活用品，观众可触摸道具，视觉效果奇特舞台魔术运用经过精心设计的魔术道具、舞蹈、舞台、音响演出，适合在大型剧场、礼堂中演出，远距离观看幻像魔术通过影视合成，多种器械设备组合，形成令人惊叹的大场景幻像，花费较大

1.特点魔术可以和舞蹈、戏剧等各种表演艺术相结合，具有多重赏析价值。观众观看魔术师的演技，而不会去打破砂锅问到底研究魔术背后的原貌。很多魔术表演者会公开魔术原理，或解密魔术，让观众也能学到简单的魔术，通过这种互动来激发观众对表演的兴趣。通常在一系列魔术表演中，魔术师会先表演几个简单的小魔术，并逐一解密，让观众一目了然，最后上演的复杂魔术不再解密，给观众带走悬念，让观众期待下一次演出。32

2.作品赏析硬币魔术表演者面前的桌子上放着四枚硬币，通过双手拿起，再双手相互交换，最后变成了五枚硬币，周而复始又还原为四枚。桌面简洁，手法迅速，无法让观众看出第五枚硬币来至何方。这是一项典型的手法类魔术，表演者需要反复练习后才能娴熟表演。在表演前，表演者已经在其中一只手的虎口中夹着一枚硬币，从桌面将硬币摸入手中时，就暗自将一只手虎口中的硬币放入另一只手中，最后放回到桌面上就有五枚硬币了。这种手法类魔术需要多年对着镜子练习，形成敏捷的动作，从观众角度看不到破绽，能体现表演者的高超技艺。……………………………艺术赏析33报纸盛水表演者把水倒进一个用报纸卷成的漏斗里,这已够令人惊讶了，报纸怎能包住水呢？但他还是一本正经地把报纸漏斗底下折起来，不至于让水流出来；而观众们却在等着看，水是否从报纸下面流出来，出乎意料，表演者突然把报纸往空中一扔，按住后将它展开，滴水不见，报纸完全是干的。然后再将这张报纸卷起来；从报纸里往玻璃杯里倒水。首先制作道具，准备一只有把的大玻璃杯和一张报纸，再准备一个直径约为5厘米、高15厘米的透明塑料容器，容器上面有一个耳子。表演时，玻璃杯放在桌子上，杯子的后面（从观众角度看）挂着塑料容器。现在将报纸卷成漏斗形，右手拿起杯子，拿着漏斗形报纸的左手在玻璃杯后面从下而上提起，杯后的塑料容器于是就挂到报纸里去了，杯中的水就可倒进位于漏斗形报纸里的塑料容器，密切注意不要让水弄湿报纸。等水倒得差不多了，拿报纸的手又由下而上地提起来，让玻璃杯将透明塑料容器挂走，然后放下玻璃杯。为了加强表演效果，表演者故意装做十分小心地拿着报纸的样子，意为不让水晃出来，但突然间他将报纸往空中一扔。接着重新把这张报纸卷成漏斗形，将水从报纸里倒回杯子—先将挂在玻璃杯上的塑料容器放入漏斗形报纸中，然后把塑料容器里的水倒入杯子，又按同样方法把空塑料容器挂走，将杯子放好，再展开报纸给观众。……………………………艺术赏析34三、杂技

杂技是各种技艺表演的统称，主要有车技、口技、顶碗、走钢丝等，表演形式五花八门，除了道具操控，也大量结合身体表演特技，如钻火圈、空中飞人、柔身术等（图10-3）。外国杂技以马戏为主，融合动物训练来表演技艺，使用晃板、叠板凳、平衡杆、高跷、独轮车等平衡类道具，增加了表演难度（图10-4）。……………………………艺术赏析←图10-3杂技表演

10-4马戏表演→35

1.道具中国杂技艺术多以生活用品为道具，如碗、盘、坛、且、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等，这些平凡的东西在演员手中变幻莫测，表明杂技与民间生活的紧密相连。

2.特点腰腿基本功是中国杂技艺术的显著特点，大多数杂技都要求超强的腰力、腿力，要求演员在动荡不定的基础上获得平衡，这需要演员进行千百次刻苦训练后才能达到的平衡技能，如走钢丝、踏高跷、凳上加凳、人上叠人等杂技。……………………………艺术