合肥幼儿师范高等专科学校《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

合肥幼儿师范高等专科学校《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共12小题，每小题2分，共24分）

1.中国画论史上，南朝谢赫的《古画品录》首次提出的“六法”中，强调画面构图和经营位置的是（）。

A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.经营位置

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》中提出的“三远”说，不包括以下哪一种透视关系（）。

A.高远B.深远C.平远D.仰远

3.明代董其昌在《画禅室随笔》中，主张的“南北宗论”中，代表南方文人画风格的画家是（）。

A.李成B.范宽C.石恪D.文徵明

4.清代“四僧”中，擅长以狂草笔法入画的画家是（）。

A.石涛B.弘仁C.罗聘D.八大山人

5.中国画论史上，提出“书画同源”观点的画家是（）。

A.王羲之B.张怀瓘C.韩熙载D.赵孟頫

6.唐代张彦远在《历代名画记》中，将绘画分为几品（）。

A.六品B.七品C.八品D.九品

7.元代赵孟頫在《画谱》中，强调的绘画风格是（）。

A.疏淡B.浓艳C.粗犷D.精细

8.明代沈宗骞在《芥舟学画编》中，提出的绘画学习方法不包括（）。

A.临摹B.写生C.创作D.考古

9.清代郑板桥在《题画竹》中，体现的绘画理念是（）。

A.写意B.儒家C.佛家D.道家

10.中国画论史上，提出“格物致知”观点的哲学家是（）。

A.朱熹B.王阳明C.黄宗羲D.顾炎武

11.南宋马远在《山径春行图》中，运用的构图方式是（）。

A.全景式B.截取式C.对称式D.平面式

12.明代徐渭在《徐渭画谱》中，强调的绘画表现手法是（）。

A.墨色B.色彩C.线条D.构图

二、多项选择题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）

1.中国画论史上，属于唐代绘画理论著作的有（）。

A.《历代名画记》B.《画山水序》C.《古画品录》D.《林泉高致》

2.宋代绘画理论中，强调“格物致知”的有（）。

A.郭熙B.苏轼C.朱熹D.黄庭坚

3.明代绘画理论中，主张“南北宗论”的有（）。

A.董其昌B.陈继儒C.沈宗骞D.钱谦益

4.清代绘画理论中，属于“四僧”的有（）。

A.石涛B.弘仁C.罗聘D.八大山人

5.中国画论史上，提出“书画同源”观点的画家有（）。

A.王羲之B.张怀瓘C.赵孟頫D.韩熙载

6.唐代绘画理论中，属于“六法”的有（）。

A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.经营位置

7.宋代绘画理论中，强调“三远”说的有（）。

A.郭熙B.范宽C.李成D.黄公望

8.明代绘画理论中，属于“四僧”的有（）。

A.石涛B.弘仁C.罗聘D.八大山人

三、填空题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南朝谢赫在《古画品录》中首次提出的“六法”，包括气韵生动、骨法用笔、应物象形、______、传移模写、______。

2.北宋郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”，包括高远、______、平远。

3.明代董其昌在《画禅室随笔》中，主张的“南北宗论”，将唐代王维视为南宗画派的______。

4.清代“四僧”中，石涛的绘画风格以______著称，强调个性表达。

5.中国画论史上，提出“书画同源”观点的画家是唐代______，他在《书谱》中系统阐述了这一观点。

6.唐代张彦远在《历代名画记》中，将绘画分为九品，最高品为______。

7.元代赵孟頫在《画谱》中，强调的绘画风格是“______”，主张回归唐代传统。

8.明代沈宗骞在《芥舟学画编》中，提出的绘画学习方法包括临摹、写生、______。

9.清代郑板桥在《题画竹》中，体现的绘画理念是“______”，强调以竹喻人。

10.中国画论史上，提出“格物致知”观点的哲学家是南宋理学家______，他在《大学》中系统阐述了这一思想。

四、简答题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：唐代张彦远在《历代名画记》中提出“书画同源”的观点，认为绘画和书法在创作理念和方法上具有相通之处。他指出：“夫象形者，画之本也；书之道也。书者，散也；画者，聚也。散而为八法，聚而成万物。”这一观点对中国画论的发展产生了深远影响。

材料二：明代董其昌在《画禅室随笔》中，主张的“南北宗论”，将唐代王维视为南宗画派的始祖，强调文人画的地位和作用。他指出：“南宗之传，始于唐王摩诘，其法南宗也。”这一观点对中国画坛产生了重要影响，推动了文人画的发展。

请回答以下问题：

1.根据材料一，简述张彦远“书画同源”观点的主要内容和意义。

2.根据材料二，简述董其昌“南北宗论”的主要内容和影响。

五、论述题（本大题共2小题，每小题25分，共50分）

材料一：宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”说，包括高远、深远、平远，强调绘画构图的透视关系和空间表现。他指出：“山有远观之趣，水有近观之态。远观其势，近观其质。”这一观点对中国画论的发展产生了深远影响。

材料二：明代徐渭在《徐渭画谱》中，强调的绘画表现手法是“墨色”，主张以墨为主，以色为辅，通过墨色的变化表现画面的意境和情感。他指出：“墨