十七岁单车观后感

十七岁单车观后感

第1篇：十七岁的单车观后感

电影《十七岁的单车》观后感

没有想到这学期的选修课能选到《影视文学观赏》：也没有想到

我们所观看的影片竟是〃国产〃的，而非我们天经地义认为的国外商业

大片；更没有想到的是，当我们全都认为作为作业写点评与观后感的

必来自于李安三部曲之一时，结果却冒出来青年新锐派代表人物王小

帅导演的作品《十七岁的单车》，一部关于成长、关于青春、关于爱

情的故事。

不过万幸的是，没有选择影片《霸王别姬》。因为面对90年头中

国电影艺术最具表现力的剧情、爱情、斗争兼同性类的〃史诗〃巨制,

面对野路子出身的张国荣，任何学院非学院派的都会显得如此单薄,

任何评述都会显得如此的苍白一一君王意气尽，贱妾何聊生。

暂且不谈段小楼与程蝶衣的爱恨情仇，我们将目光投向十七岁的

风风雨雨，回顾人生的朦胧岁月，眼前的便又是另一番风景。每个人

都要经验十七岁的雨季，每个人都会有十七岁式的单纯与幻想。

郭连贵也不例外，带着那份期盼，带着那份憧憬，他离开农村,

第一次来到一个大城市一一北京，在他看来，这就是梦起飞的地方,

这就是他追逐幻想的地方，因为，他的初衷并非雄心勃勃，并非得要

开创自己的事业，并非得要闯荡出一个属于自己的天下，他的起先,

只须要一辆银色变速越野车，骑着它，在那座生疏的城市，没天没夜

的穿梭，不停的加速，加速，穿透北京的大街小巷，做一个“新时代

的骆驼祥子〃，仅此而已。每一次快递，只为那么轻轻的一横与一竖，

因为他坚信，时间不会太长，那辆连他哥都爱不释手的变速车，就会

成为他的囊中之物。然而爱情呢？他要的爱情，只须要透过墙缝那短

暂的注视，只须要累的满头大汗后的短暂回眸：红色的高跟鞋，红色

的长裙，留在记忆里的是有如神仙般的幻影，转瞬即逝。来到北京,

别无所求，就像连贵的哥哥所说的那样，等到哪一天有钱了〃每天喝

糖水，红糖水，一天三顿得吃排骨面〃，似乎这样的青春注定就是怀

揣着这样的吆J想〃度过。

小坚，同样是青春年少，同样的贫困出身，但是他的大背景是北

京，他是北京人，拥有大城市人应有的光环，在市属中学就读，身边

的同学自然言语间也透露出北京人的特质，但是，小坚贫困的家庭背

景让他不得已做出一些出格的事，才能真正融入到那帮哥们中去。对

单车的狂热宠爱，迫使他偷了父母辛

辛苦苦存下的唯一的积蓄，他再也容忍不了父母的一再〃欺瞒〃,

骗着他说下次，因为没有想到小妹考上了重点中学，钱还是要留给妹

妹读书用的。于是，他爸再次承诺，下次等到发工资第一件事就是买

车，不管不顾下个月一家四口如何过活。而小坚早已习惯了回家后将

偷钱买来的二手变速车藏起来。用几块木板与一张破席子，就能稳住

一颗慌乱的心，或许，小坚理解的青春，就是应当在炫耀中成长。

有了酷炫的单车，就会拥有爱情，因为潇潇说过〃你的车挺好的〃，车

没了，换来的只会是潇潇新男友的一句〃车不错”。我想，经过这些以

后，面对任何天真的爱情，小坚都不会再次信任--爱情，没有了物

质，没有了别人的崇拜，俨然成为不了爱情。爱情的失去，伴随的还

有曾经令人艳羡的华蜜。这让我想到了威尔史密斯在《当华蜜来敲门》

中和扮演的克里斯加德纳，〃我生活的一部分叫做搭公车〃，〃我生活

的一部分叫做冒傻气〃〃我生活现在的这部分叫做疲于奔命。〃正是由

于事业的不顺，生活的穷困潦倒才使老婆离家，才使婚姻裂开。假如

现在你给不了心爱的人想要的，那么曾经的一切都将是一张白纸，毫

无意义可言。

得到与失去的冲突，致使连贵一时无法接受这样的社会规则，就

像去送快递结果被人家稀里糊涂的脱光衣服洗了个澡一样，“是你们

让我洗的澡，又不是我要洗澡，是你们一进去就把我的衣服脱光了〃，

我为什么要交钱？作为飞达快递〃派发出去〃的〃骆驼祥子〃，辛辛苦苦

干了将近一个月，就在他满心兴奋依据自己的日子应当到算账的时候

时，会计却来了一句〃你算的正好有什么用啊〃，这就像一颗落地的手

雷，让贵防不慎防。社会规则，估量就算花费整个青春都无法理解的

社会规则，使得连贵不得不用最最原始的思维方式来解决问题一一找

经理评理去。结果，经理却果真给了拗得不行的连贵一次找回自行车

的机会。

这个社会残忍地给了连贵一记耳光：孤独与无助，偌大的城市，

何年何月才能找回曾经爱不释手的单车，曾经视若生命的单车。连贵

带着他的稚嫩果敢与坚决，起先了他的旅程。他肯定不会想到，他这

一暗自澎湃的激情在遭受真正的社会青年时，尽被消磨殆尽。小坚因

为情敌而被打，连贵也难逃厄运。一个骑着单车狂颠，一个卯足劲的

奔跑。冲动和理智恒久不会亲如一家。

他们用了简洁的方法解决因青春期躁动带来的全部问题，什么是

错什么又是对，混乱无序的生活节奏冲昏了原本就肆无忌惮的少年的

头脑。影片结尾给

了一个合情合理的解决途径，小坚与连贵选择了一人拥有单车一

天。每天的准时交换，每天双方送出与接手单车的动作，每天见面时

短暂的客套与寒暄，不就是摆脱彷徨与困惑，走向成熟的有力见证吗!

应属青春的奇妙时间，不应当被残酷与冷漠占据，更不应当夹杂

着残余的烟蒂并以此为结局。但是现实又是怎么样的呢，现实照旧残

酷。写到这，我尽也看到了似曾相识散落一地的影子，年少的自己不

也有过这样的轻狂与无奈吗！我想，唯有对爱情的矢志不渝与对信念

的坚决不移，才能让我们迈过青春的步伐，真正走向成熟。

第2篇：十七岁的单车观后感

《十七岁的单车》观后感

感一：

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式一一城里人和乡

下人；可他们也是同一种人一一〃下层人〃，简洁的说这部戏就是一部

“下层人〃的悲歌。《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生

活的年轻人，好不简沽找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快

递公司供应，每个月扣钱；等到最终一个月扣钱全部结束，单车正式

成为己有的那一天，单车被偷了。

年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发觉了单车，这辆单

车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子确定用最原始的方法解

决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手

单车被偷走，找了大群挚友去讨回单车，最终的结局更是令观众意料

不到，印象深刻。

电影的故事其实特别简洁，但剧情进展引人入胜，赛前在柏林放

映时，观众笑声连连，反应相当不错。有很多人会将义大利狄西嘉的

新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小

帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用

完全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。

主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年

龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑

甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读

於中国工运学院经济学系三班级，22岁，在拍电影前，已经有不少

广告作品。她希望以后在摄影和广告方面进展，至於拍电影，一年一

部就好，她要有自己的时间做自己的事。

长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后

在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中扮

演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影特别

有爱好；听说他还有个舅公在台湾，目前正想方法寻人中；他希望以

后仍能接着从事电影工作，假如台湾有人找他拍戏，崔林特别情愿到

台湾。

李滨长得个头较小，但戏味十足，特别随和但有自己看法，他表

示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家

宠爱他的电影作品就心满足足了。（森甄宝琳）

影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小

伙子〃阿贵〃，他纯朴、和善、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找

到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，

他就可以买下他特殊宠爱的那辆公司借给他的银色山地自行车。从今

阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是〃城市〃总与他格格

不入。首先导演让他望见了一个不断换衣服的美丽美眉，让他见识到

什么是〃城里人〃；然后让他在都市四处受气，见识下什么是〃城里人〃

的气派，再把他放到大酒店的门口，让他〃感受生活〃，不停转动的酒

店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋

转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不简洁

进入了酒店却犹如呆儿般被招呼去洗了个〃文明澡〃，谁不知这〃澡〃却

洗错了，不但要找的〃张先生〃没找到，还要被迫交纳

洗澡费，阿贵无助地喊着〃我不是来洗澡的〃〃是你们让我洗

的，，一一一个不清晰城

市生活〃金钱〃法见的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想

逃可以说他是想

逃离这一片令人室息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有

太多的另人费解！

受尽凌辱的阿贵最终在经理的〃施舍〃下免费离开了酒店，可是厄

运再次驾临，他

唯一的财产一一单车，被盗了，他不知所指的四处找寻，影片中

的阿贵象盲头苍

蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐,

成分的表达出

人在丢失〃希望〃（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一

的财产、相依为

命的〃亲人〃，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！

一一这就是城

市的现实一一残酷的生活再次使阿贵陷入悲伤！最终演员看着丢

车现场那空余的

车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这

正是下层人民深

度无望、无奈的表现。

车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在

寻车的过程

中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样

生活在社会的底

层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来

的妹妹以至于从

未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱，去

旧货市场买了一辆

单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是〃原来就该他的东

西〃，是他的尊

严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发觉后，他去偷回来，阿

建抢回来；阿贵

再要回去，阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中

纠缠，一个要回

〃希望〃，一个要回〃尊严〃，在最终一次的抢夺中，阿贵哭了，他舍

命的抓住他的车，

撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道

的发泄，也可以

说是无望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得

兽性毕露了，阿

贵的嘶喊震惊了阿建和他的挚友，制止了他们的接着抢夺，似乎

从他们的灵魂深

处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫，让人感觉他将要失去的

不是一辆自行车，

17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分，而且是最

重耍的一部分。

叫，可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们

只得让步，“不给

车可以，还钱吧!500没有,400也行，实在不行300也忍了呢!〃可在

阿贵看来单车〃这

原来就是我的，我已经付过钱了〃，但在阿建看来〃我也付过钱了〃,

他们最终达成

协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情，在他们之间却

似乎是最好的解

决方法。这是身处下层社会两个17岁人执著，是对生活最无奈的

选择，但是也善

良的。

单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一〃握〃,

更是意味

深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在

世上最不合理的

〃约定〃下，承受着最不公允的待遇，这一握手可以说是这两个深

受命运迫害17

岁之间为同病相怜结成的友情，凄惨的现实使〃敌人〃变成了〃挚

友〃！

命运似乎把他们紧密栓连，最终阿健，用砖头拍倒那个抢走他女

挚友的“金

毛〃。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的

砸烂。在影片的

结尾，阿桂扛着残缺的单车，孤身走在北京的大街上，最终湮没

在茫茫的车海中，

孤独的身影、残缺的单车象征着他一一一个外来的下层打工仔,

恒久也无法融入

这个城市中。来的时候他拥有了〃希望〃（单车），现在”希望〃被

打破了，自然人

也无法生存一一这就是下层人的悲伤，注定被压迫、被残害！

影片在揭露下层人悲伤的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的

特征：冲动

和迷茫，成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，

影片全部的人

物和冲突都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人绽开。单车是

他们共同的迷茫，

使他们产生全都的冲动，最终同时表现出现代社会现实压迫下年

轻一族的本质特

征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一起先就

让人觉得真实可

信.而后人物的对话，行为也都特别的真实，影片中几乎没有太

多的语言，都是

通过真实的动作，最朴实的表情，朴实到连一点表演的雕饰都不

存在，给人一种

亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实!

感一：

多年前，曾经流行这样一种说法:十六岁是花季，十七岁是雨季。

不知道现

在是不是还有这种说法，流行起先渐渐疏远我。这个说法流行了

多年，源自于一

部电视剧和一首流行歌的流传，那是《十六岁的花季》和《十七

岁的雨季》。那

些充溢年轻活力的少男少女，在方寸大小的电视荧屏上吸引住成

千上万的大人与

孩子的目光。年轻俊美的〃小〃帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下,

在人工的大雨滂

沱中随着青春的节奏舞动着。时间消逝，那些青春的脸庞已不再

年轻，〃十六岁

花季，十七岁雨季〃的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记

忆中。

单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国

人而言并非

代步工具那么简洁"有些时候，对某些人来说，自行车可就承载

着太多了。对生

活的奇妙追求，有时其实再简洁不过了，对于像郭连贵这样从农

村来到城市的孩

子来说，他现有的生活稳定和对奇妙生活的追求，其实都附在他

那辆银色的自行

车。

将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝

色大门》那

种纯洁奇妙的青春片。单车是我国南方广东一带的腔调叫法，影

片的故事却是发

生在首都北京。片名这种惹眼的不和谐，让影片从一起先就带给

你不好的感示。

影片的故事其实很简洁。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的

男孩子，因

为一辆银色的自行车而被扭在一起，呈现了郭连贵失车、找车从

而遇上小健的一

系列事务。影片的结尾最终让两个年轻孩子所代表着的两种截然

迥异的人生价值

观进行了一次激烈的碰撞交汇，给观看影片的人们淡淡地留下了

一个问号。

我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮

丽的年华，

在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后

才会回首想起那

段生活。在此时，我们通常会因为每一个事务或事物才会去翻看

尘封的记忆。影

片就像我们顺手触及，让我们可以轻松时间倒流的奇妙事物。我

们当心翼翼、蹑

手蹑脚地走回年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的

尘灰，然后再慢

慢打开似乎已经泛黄的记忆相册。

翻阅之时，我们惊异地发觉在以往的自己身上找到更多与小健相

像点，而与

郭连贵对比却发觉，郭连贵对于年少的我们而言是那么的生疏,

那么的无法靠近。

回到现在长大的我们，却对郭连贵又是那么的熟识，那么的理解

他。这或许就是

我们为什么耍长大的原因吧。

同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无

的虚荣附属

品。甚至因为那莫名奇异的虚荣，让静静靠近自己的女生又转过

头去投向另一种

虚荣的怀抱。而对于郭连贵而言，那是他满足生活最低的依靠,

甚至是他整个生

活的支点。在影片中我们望见郭连贵骑上自行车欢快地在北京大

街小巷穿行，对

自己的生活充溢信念，也对将来奇妙生活的渴望全部寄予于那辆

自行车上，那辆

银色的自行车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快

的笑容，他舍命

的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我

们可以望见小健

失去车的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。

或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追

求的或者自

己究竟要追求什么，没有一个清晰而准确的概念。在虚无的红尘

中奔跑，在滂沱

的大雨中奔跑，去追逐本应不该在半空中漂移的红丝巾一样。只

是舍命地奔跑，

至于自己为什么奔跑，在追逐什么东西，或许连自己都不是很了

解。

虽然影片开头那一段对话，让我起先嗅出影片的一丝黑色幽默。

然而对着郭

连贵，我那僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个扮演郭连贵的演

员实在是影片的

亮点。假如不看背景资料•，我还以为是从农村里找的本色演员。

他精准把握着郭

连贵这个角色的特征，可以说他每一次出现都让我信任他就是郭

连贵。

影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所憧憬的生活。看完

影片，我居

然连她们的名字都不记得。要不是演员现在的〃名声在外〃，我几

乎要忘却在影片

中还有这两个女配角，戏份少得可怜。看完影片，让人记住演员

的名字，而非饰

演角色的名字。我不知道这算不算是做演员的缺失，话扯远了，

不说了。

相比较而言，周迅扮演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一

次出现在郭

连贵眼里，那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生

活，郭连贵只是

在观赏她的奇妙生活。当她近距离出现的时候，她那一身大红的

衣服，她那如血

一般刺眼的口红，这一切都让我感觉不自由，隐隐觉得她的不真

实。我不知道是

不是导演有意支配她这种形象，以此来示意郭连贵瞻望的那种生

活泡沫也有破灭

的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点一一那辆银色

的自行车。而高

圆圆扮演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向

实在是毫无征兆，

出乎我对影片剧情的支配展望。

说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这

让我有些不

适。不过幸好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。

影片的配乐做得

很专心，并没有以往国产影片的那种〃拿来主义〃的通病。少而精,

而且出现得总

是恰到好处，这也算是影片的另一亮点。

前面说到影片隐隐有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导

们是不是避

重就轻，有意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是特

别尖刻、一针见

血屋自从郭连贵像一头瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕

弯打结的胡同之

后，就像暗喻着他被现实的生活给无情地一步一步靠近，直到将

他逼入那个胡同

的死角。打个比方，就像医生原来准备做手术，到了手术台前却

只是将患者的皮

肤划开，半睁着眼暗看了一眼，然后叮嘱护士缝合，这个手术就

这么简洁完结了。

我还是第一次望见在影片中，北京显得那么真实，虽然我还没有

去过。影片

中的北京并没有茫然消逝在那熙来攘往的匆忙人流与车流中，那

些纳入摄影机北

京的大街小巷是那样的真实的。影片的画面虽然也像时下青春片

流行那样的明

亮，却比其他的青春片有了一种别样的风味。

《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观

看影片的过

程，我似乎始终含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的芳华岁

月。十七岁一一

在这个年龄每个人或许都有一辆银色的自行车，骑上它，然后舍

命的蹬着它，你

在追逐着什么？为什么追逐？在影片的结尾，郭连贵拥有它却等

于失去它，他该

怎么办？假如是你，你又该怎么办呢？

或许，或许你我照旧在那一片虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨

中奔跑，却

失去了十七岁时的一往直前，而是三步一回首，五步一回头，或

许我们，或许我

们该……

感三：

最早看这部电影是在上中学的时候，记不清是高几的时候了。虽

然电影的情

节很简洁，但我却被这简洁的情节深深地吸引啦。

苜先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他

一样的在他

乡打工的经验吧对他是又怜悯又恨，怜悯的是他背井离乡的辛苦

和辛酸，恨的是

他由于贫困和年少的无知。

再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的

孩子，却没

沾得一丁点的皇气，或许是命运对他的戏弄，让他生在一个下层

的人家，家庭的

窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的

觉得应当与众不

同，也就导致了影片故事的发生。

命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在

了一起，相

同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个耍通过这辆

车在京城生计，

一个要通过这辆车找到他的〃社会位置'年轻意味着学问的学习,

阅历的积累，

年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们

的人生阶段，但

我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！活生生的！

故事是通过少年的生活进展的，但这少年的生活却有影射当今社

会的真实！

社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着

先富起来的一部

分人和强者，电影中出现的小保姆\\\\小卖铺男子包括男主角之

一代表着那些不断

涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去变更一切的新北京人。

我觉得王小帅导演是个很有生活的导演，他应当经验过两位男主

子公的经

历，影片场景一1自行车事务被发觉，男主角之一与父亲争吵，

那种少年的叛逆

和无奈是有过这种经验的人才能写出来的。。。。。

肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的挚友包

涵，希望像

这样有生活的电影多出几部

感四：

昨天看了一部很老的电影，《十七岁的单车》，虽然没有看完，里

面的情节却

是让人甚为慨叹，那个时代，那个空间，让人感到窒息，也让人

感到无奈。

十七岁的时候，我在做什么？在窗明几净的教室里读书，在操场

上洒落自己

的欢乐笑声，在挚友间放纵地聊着天南海北，在街上和死党胡吃

海喝，在理所当

然的享受着父母的照看……现在低头细细回想属于自己的十七岁,

不由得眉目舒

展，嘴角含笑，多么无忧无虑的年龄啊，正值绚丽年华，在那年

华消逝之际，我

们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。

在此时，我们

通常会因为每一个事务或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像

我们顺手触及，

让我们可以轻松时间倒流的奇妙事物。我们泡上一杯花茶，在夕

阳的余晖中细细

回忆年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然

后再渐渐打开似

乎已经不复存在的记忆画面

片子里的郭连贵，一个从乡下来到城里打工的小伙子，在一家速

递公司找到

了一份送快递活计，骑着公司发的自行车，起先满北京城地跑，

故事就从这里开

始了，就在自行车将要属于自己的时候，却发觉自行车已经丢了，

影片里的郭连

贵踏上了找寻自行车的路程，影片的结尾最终让两个年轻孩子所

代表着的两种截

然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，这让我的心从

一起先提起来就

再没有放下过。

同一辆自行车，对于小健，是虚荣的实体化C而对于郭连贵而言，

是他赖以

生存的工具，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们望见郭连

贵骑上自行车欢

快地穿行在北京大街小巷，脸上满是对生活的信念和对奇妙将来

的憧憬。当自行

车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他舍命的找寻,

他不光是在找

自行车，而是在找他的生活相比较而言，我们可以望见小健失

去车后的那种歇

斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。

一系列故事的进展，既在我的意料之中，却又在我的相识之外,

给我们更多

的思索空间和反省，城乡的差别产生了卑视，权力的凹凸影响了

价值观，让我不

得不说一句无用的话：〃这个社会，是金玉其外的最佳诠释。〃

农村的孩子对世界的感知是单纯的，因为他们的生活环境单纯,

造就了他们

单纯的本性，忽视了社会的负面，也忽视了人心的距离；城市的

孩子对世界的认

识是困难的，因为他们的生活环境困难，让他们在看到了现实的

一面后，学会了

权衡利弊，学会了攀比和虚荣。

感五：《十七岁的单车》讲解并描述的是一位农村少年和城市少

年因同一辆山地车而绽开

的各自命运。农村少年纯朴勤劳，只有这辆山地车是他全部希望,

少年靠它每日

送信。城市少年因为恋爱等等原因也渴望一辆山地车，但家庭又

满足不了他的愿

望，于是他偷了家里钱从二手市场买了这车，想练车技。最终城

市少年还是放弃

了自己的渴望，将车送还农村少年，城市少年大受打击无奈地坐

在墙边，而农村

少年则扛着已经坏了的山地车沿着大街走向自己工作的地方。

本片中虽也有少年的一些阳光之处，但远不够，更多的是为了自

己短暂的利

益而大打出手。在这些少年的生活中也无太多光明，种种不幸都

进入了这些少年

的世界。莫非年轻时的生活就是这样吗？莫非青春就这样被消磨

了？

少年苦恼多多，然而除了打架莫非没有别的解决方法吗？看完片

子，我真感

到特别茫然。或许我与他们亦是同龄人，所以对一些问题心中不

知如何去想好

第3篇：十七岁的单车观后感

两天时间，看完了王小帅的《十七岁的单车》。

郭连贵，一个农村来京打工的孩子，仅仅17岁。被快递公司聘

请为快递员，并配发了一辆高级山地车。当然，车不属于他，只有当

工资挣到肯定程度，才归他全部。小贵画了很多〃正〃字，最终挣到了

那辆车。可紧接着，车，被偷了。阵痛之后，他求经理不要炒了他，

他肯定要把单车找回来一一他在车上做了记号。他真〃轴〃，真的，每

个人都这样说他，他要跑遍全北京去找回属于自己的那辆车！

可是几经周折，车落到了同样是17岁的，中学生小坚的手里。

他家也很穷，他和他爸、后妈、一个继妹生活在一起。他幻想有一辆

车，最终偷了他爸的钱，从黑市上偷偷买了一辆，当然，也就是郭连

贵丢的那辆。因为那辆车，他在一帮铁哥们当中有了面子，一放学就

玩车技表演;因为那辆车，他引来了一个美丽女生的主动追求。

一辆车，承载着两个17岁少年的希望。

最终，车被郭连贵找到了，他不善说明，只是一再从小坚那里把

车一遍又一遍的〃拿〃回来，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里,

只有拿回那辆车，才能回快递公司上班;回快递公司上班，才能挣到

钱。面对这样的〃轴〃，小坚和他的哥们先是把他当贼一样打一顿，后

来真的生气了，最终知道了实情，都没辙了。终归小坚也是花了钱,

终归对于他来说，车也很重要。

17岁的少年，凭他们的阅历和阅历，最终商议出的解决方法是：

小贵和小坚，一人骑一天。

可是，因为没了车，导致小坚的愤懑，导致二人关系的裂开，小

坚的女友，那个美丽的女孩子，最终和一个车技更高的小黄毛双宿双

飞了。小坚生气之余，一板砖拍倒了黄毛。可正值二人交车之时，黄

毛的那帮哥们追了过来，二人均被打昏在地〃〃

小坚醒来时，发觉黄毛的一哥们在砸他的车，都快砸废了。他最

终爆发了，踉踉跄跄拿起砖，一砖将其拍倒，扛起已经变形的车，走

上回家的路。

之前我曾以为小坚只是一个简洁的城市中学生，贪图享受，要面

子，于是厌烦他而倾向于小贵，以为车是他偷的，可是不是，原来在

他的光鲜底下，却有着那么些故事，承载着的，同样是贫困，同样是

无奈。

同样是17岁的孩子，虽然有着城市与农村的差别，却同样随着

生活的苦难。在〃赃物归属〃，这个最常见也最麻烦的问题上，二人纠

结，却难以寻出一个结果。没有对错，没有谁情愿主动放手，他们用

自己的方式维护着属于自己的东西。一辆车，对于小贵，意味着工

作，意味着一口饭，甚至意味着〃〃将来;而对于小坚，与其说是一辆交

通工具，倒不如说意味着幻想，意味着爱情，意味着独属于青春的,

那份傲慢。一辆车，将两个孩子纠结在一起，解不开，拽不断。他

们无法相互理解相互宽容。面对这个问题，他们无法像成人那样理智

的解决，也无法用更好的方式去平静。他们的想像力仅限于“一人骑

一天〃。

一辆车，承载着两人太多的东西。以至于当车的归属权发生争吵

的时候，他们不惜用暴力去解决，用肉体去维护一一他们的实力也仅

限于此。

我怜悯他们两个，犹如怜悯我自己。在我看来，他俩之间，是不

应当起争吵的。故事的进展给了我希望：最终，在某一次交接仪式过

后，小坚主动向小贵伸出了手，说：我叫小坚，你呢？一一他们相互

理解，握手言和了。可是，这里是否意味着，内在的幻想最终会向现

实的须要屈服呢？

可这不是结尾，真正的结尾是他们遭到了群殴，在北京的胡同里,

在居民惊恐的目光里，被一群痞子殴打。我们看到了鲜血，看到了满

身的灰尘;听到了男声的哭喊，听到了皮鞋踢到肉体上的声音。我们

没有看到警察，没有看到小坚的铁哥们，没有看到旁观者的哪怕一点

点劝阻。只有他们自己在地上翻滚着，哭喊着。这时，他们无法抗争。

可他们反抗过，他们的反抗方式不谋而合，却又那么独特：板砖。当

女友跟了黄毛后，小坚从背后偷袭，用板砖拍到了黄毛;当车被黄毛

的哥们砸毁后，小贵也是从背后操起石专，一石专砸倒了他。是的，他们

只能这样，无法正面与之抗衡，而只能用自认为简洁快捷的方式去解

决。一个为了爱情，一个为了工作。

面对最宝贵的东西，他们的珍惜，他们的维护，尽写在脸上。导

演王小帅用成年人的理智，尽乎冷酷的将其呈现了出来，并用大量的

意象来构成了一个充分的意境，呈现在北京，呈现在繁华的都市里,

呈现在太平的社会中。他在试图告知我们：这些不是某种特殊环境下

的特殊情结，而是每天就发生在我们身边的，真实故事。

我们都曾年轻过，都曾活在那个只属于自己，幻化了的世界里,

都曾将自己的某种情感浓缩进某样物品中，将其珍藏。小贵亦然，小

坚亦然，你亦然，我亦然。小贵，小坚，贵？贱？呵呵。倒不如说是

我们，曾经的自己。一个意喻着现实，对志向的把握，对生存权利的

维护;一个意喻着内在，对爱情的满足，对傲慢与尊严的幻化。

当最宝贵的物品面对抢夺时，曾经的我们会怎样？唯恐每一个人

都不会主动向别人寻求帮助，也不愿那样去做。我们只能，也只愿用

自己的方式去维护它爱护它，无视社会的规则，无视四周人的眼光。

甚至像小贵小坚那样，面对上司的冷酷，父亲的责骂，也在所不惜。

很少有人能真正的把握住想把握的东西，大部分人都会失去或者

擦肩而过，或者将那份执著的情感压缩进那个东西里，比如自行车。

假如能真正而且完全把握，那叫〃心想事成〃，很少。社会是旺盛而冰

冷的，没有人会施舍给我们。

于是，就有了《十七岁的单车》，一部看似黑色和压抑的片子，

一部禁片（我猜，影片中的暴力画面过多唯恐是国家查禁的缘由罢）。

一部电影，是应当给人以奇妙与希望的。《十七岁的单车》中，

奇妙倒是有，比如小坚得到潇潇之后，兴奋的埼车顺风而行的情景,

满脸的欢乐与满足;再比如在小公园里，潇潇抬脸闭眼，等待小坚的

嘴唇时，逆光下青春的脸庞，纯洁可人，浪漫至极。

那么希望呢？希望在哪里？影片最终，小坚带着一脸鲜血和满身

尘土，扛着完全扭曲的自行车，穿过漠然的人流时，我最终知道，这

里就是希望。我信任，凭他的“轴〃，他会过的华蜜的。

整部影片，大部分出现的都是阴影里居民的面孔，至少在我看来

是这样。在写着〃拆〃字的砖房里开小店的，小坚的亲戚;整日无所事事,

偷主子衣服穿最终还卖掉的，嘴唇涂的红红的小保姆。在他们身上,

还折射出了更多的东西，留给我们更多的思索。

对，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，几乎没台词，却

始终伴随着剧情的进展。刚起先以为她是被人包养的，成天无所事事

用换衣服来打发时间的小情妇，结果不是，她只是个小保姆，而且还

偷主子衣服去穿，穿了之后再卖掉;还有一个就是高圆圆扮演的，纯

洁至极的女孩潇潇（我特宠爱，嘻嘻！），美丽，性格也好，简直是完

备。她主动追求小坚，甚至主动给过小坚一个亲吻自己的机会，也曾

努力给过小坚以支持与谅解，可最终还是跟了黄毛大欢。我始终认为

小坚没有珍惜她，虽然，他爱她。可最终照旧成了一个转瞬即逝的梦

幻，犹如一阵风。触动起每一个观者心底的那根弦。

青春终会过去，影片也终会结束。剩下的我们，独自面对自己的

生活。生活中的奇妙，如一个个梦幻般美丽的肥皂泡一样，在绚丽的

阳光下无可挽回的炸开。以至于我们习惯了失去，忘掉了曾经的志向，

甚至真正的华蜜来临时，都不会把握不知珍惜。

终有一天，我们都会像小坚那样，扛起变了形的自行车，扛起自

己的幻想，穿过繁华而冷漠的街头，走向自己的，将来……

第4篇：十七岁的单车观后感

《十七岁的单车》观后感

感一：

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式一一城里人和乡

下人；可他们也是同一种人一一〃下层人〃，简洁的说这部戏就是一部

〃下层人〃的悲歌。

《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人,

好不简洁找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司供应,

每个月扣钱；等到最终一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那

一天，单车被偷了。

年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发觉了单车，这辆单

车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子确定用最原始的方法解

决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手

单车被偷走，找了大群挚友去讨回单车，最终的结局更是令观众意料

不到，印象深刻。

电影的故事其实特别简洁，但剧情进展引人入胜，赛前在柏林放

映时，观众笑声连连，反应相当不错。有很多人会将义大利狄西嘉的

新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小

帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用

完全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。

主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年

龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛•、圆圆脸，微笑

甜，活生生就像个洋姓姓，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读

於中国工运学院经济学系三班级，22岁，在拍电影前，已经有不少

广告作品。她希望以后在摄影和广告方面进展，至於拍电影，一年一

部就好，她要有自己的时间做自己的事。

长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后

在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中扮

演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影特别

有爱好；听说他还有个舅公在台湾，目前正想方法寻人中；他希望以

后仍能接着从事电影工作，假如台湾有人找他拍戏，崔林特别情愿到

台湾。

李滨长得个头较小，但戏味十足，特别随和但有自己看法，他表

示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只耍大家

宠爱他的电影作品就心满足足了。（森甄宝琳）

影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小

伙子〃阿贵〃，他纯朴、和善、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找

到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，

他就可以买下他特殊宠爱的那辆公司借给他的银色山地自行车。从今

阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是〃城市〃总与他格格

不入。首先导演让他望见了一个不断换衣服的美丽美眉，让他见识到

什么是〃城里人〃；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人〃

的气派，再把他放到大酒店的门口，让他〃感受生活〃，不停转动的酒

店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋

转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不简洁

进入了酒店却犹如呆儿般被招呼去洗了个〃文明澡〃，谁不知这〃澡〃却

洗错了，不但要找的〃张先生〃没找到，还要被迫交纳洗澡费，阿贵无

助地喊着〃我不是来洗澡的〃〃是你们让我洗的〃一一一个不清晰城市生

活〃金钱〃法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说

他是想逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里

有太多的另人费解！受尽凌辱的阿贵最终在经理的〃施舍〃下免费离开

了酒店，可是厄运再次驾临，他唯一的财产一一单车，被盗了，

他不知所措的四处找寻，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车

海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失

〃希望〃（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依

为命的〃亲人〃，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！

一一这就是城市的现实一一残酷的生活再次使阿贵陷入悲伤！最终演

员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一

不足以震人肺腑，这正是下层人民深度无望、无奈的表现。

车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在

寻车的过程中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿

贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总

是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤

之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，

单车也不仅是单车，它是〃原来就该他的东西〃，是他的尊严，不想

单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发觉后，他去偷回来，阿建抢回来；阿

贵再要回去，阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠

缠，一个要回〃希望〃，一个要回〃尊严〃，在最终一次的抢夺中，阿贵哭

了，他舍命的抓住他的车，撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,

可以说是对不公世道的发泄，也可以说是无望中自我保卫的发作，现

实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建

和他的挚友，制止了他们的接着抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了

他们的良知。阿贵这样的喊叫，让人感觉他将要失去的不是一辆自行

车，

17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分，而且是最

重要的一部分。叫，可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能

放手，他们只得让步，〃不给车可以，还钱吧!500没有,400也行,实在不

行300也忍了呢!〃可在阿贵看来单车〃这原来就是我的，我己经付过

钱了〃，但在阿建看来〃我也付过钱了〃，他们最终达成协议:一个人用一

天!这个在成人看来荒谬的事情，在他们之间却似乎是最好的解决方法。

这是身处下层社会两个17岁人执著，是对生活最无奈的选择，但是也

和善的。

单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一〃握〃,

更是意味深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈

服在世上最不合理的〃约定〃下，承受着最不公允的待遇，这一握手可

以说是这两个深受命运迫害0岁之间为同病相怜结成的友情，凄惨

的现实使〃敌人〃变成了〃挚友〃！

命运似乎把他们紧密栓连，最终阿健，用嵇头拍倒那个抢走他女

挚友的“金毛〃。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无

情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残缺的单车，孤身走在北京的大

街上，最终湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残缺的单车象征着他

一一一个外来的下层打工仔，恒久也无法融入这个城市中。来的时候

他拥有了〃希望〃（单车），现在“希望〃被打破了，自然人也无法生存一一

这就是下层人的悲伤，注定被压迫、被残害！

影片在揭露下层人悲伤的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的

特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产

生冲动，影片全部的人物和冲突都围绕这样一个单车两个17岁的年

轻人绽开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生全都的冲动，最终同

时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活

中随处可见，所以可以帮助影片从一起先就让人觉得真实可信.而后

人物的对话，行为也都特别的真实，影片中几乎没有太多的语言，都

是通过真实的动作，最朴实的表情，朴实到连一点表演的雕饰都不存

在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自

然真实！

感二：

多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。

不知道现在是不是还有这种说法，流行起先渐渐疏远我。这个说法流

行了多年，源自于一部电视剧和一首流行歌的流传，那是《十六岁的

花季》和《十七岁的雨季》。那些充溢年轻活力的少男少女，在方寸

大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与孩子的目光。年轻俊美的

“小〃帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂沱中随着青春

的节奏舞动着。时间消逝，那些青春的脸庞已不再年轻，〃十六岁花

季，十七岁雨季〃的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。

单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国

人而言并非代步工具那么简洁。有些时候，对某些人来说，自行车可

就承载着太多了。对生活的奇妙追求，有时其实再简洁不过了，对于

像郭连贵这样从农村来到城市的孩子来说，他现有的生活稳定和对奇

妙生活的追求，其实都附在他那辆银色的自行车。

将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝

色大门》那种纯洁奇妙的青春片。单车是我国南方广东一带的腔调叫

法，影片的故事却是发

生在首都北京。片名这种惹眼的不和谐，让影片从一起先就带给

你不好的感示。影片的故事其实很简洁。郭连贵与小健两个同处于十

七岁芳华的男孩子，因为一辆银色的自行车而被扭在一起，呈现了郭

连贵失车、找车从而遇上小健的一系列事务。影片的结尾最终让两个

年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值观进行了一次激烈的

碰撞交汇，给观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。

我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮

丽的年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多

年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们通常会因为每一个事务

或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们顺手触及，让我们可以

轻松时间倒流的奇妙事物。我们当心翼翼、蹑手蹑脚地走回年少的过

去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再渐渐打开似乎

已经泛黄的记忆相册。

翻阅之时.，我们惊异地发觉在以往的自己身上找到更多与小健相

像点，而与郭连贵对比却发觉，郭连贵对于年少的我们而言是那么的

生疏，那么的无法靠近。回到现在长大的我们，却对郭连贵乂是那么

的熟识，那么的理解他。这或许就是我们为什么要长大的原因吧。

同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无

的虚荣附属品。甚至因为那莫名奇异的虚荣，让静静靠近自己的女生

又转过头去投向另一种虚荣的怀抱。而对于郭连贵而言，那是他满足

生活最低的依靠，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们望见郭连

贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对自己的生活充溢信念,

也对将来奇妙生活的渴望全部寄予于那辆自行车上，那辆银色的自行

车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他舍命

的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可

以望见小健失去车的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。

或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追

求的或者自己究竟要追求什么，没有一个清晰而准确的概念。在虚无

的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本应不该在半空中漂移

的红丝巾一样。只是舍命地奔跑，至于自己为什么奔跑，在追逐什么

东西，或许连自己都不是很了解。

虽然影片开头那一段对话，让我起先嗅出影片的一丝黑色幽默。

然而对着郭连贵，我那僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个扮演郭连

贵的演员实在是影片的亮点。假如不看背景资料，我还以为是从农村

里找的本色演员。他精准把握着郭连贵这个角色的特征，可以说他每

一次出现都让我信任他就是郭连贵。

影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所憧憬的生活。看完

影片，我尽然连她们的名字都不记得。要不是演员现在的〃名声在外〃,

我几乎要忘却在影片中还有这两个女配角，戏份少得可怜。看完影片,

让人记住演员的名字，而非扮演角色的名字。我不知道这算不算是做

演员的缺失，话扯远了，不说了。

相比较而言，周迅扮演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一

次出现在郭连贵眼里，那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢

望的生活，郭连贵只是在观赏她的奇妙生活。当她近距离出现的时候,

她那一身大红的衣服，她那如血一般刺眼的口红，这一切都让我感觉

不自由，隐隐觉得她的不真实。我不知道是不是导演有意支配她这种

形象，以此来示意郭连贵胳望的那种生活泡沫也有破灭的时候。因此,

郭连贵更为珍惜他现有的生活支点一一那辆银色的自行车。而高圆圆

扮演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在是毫

无征兆，出乎我对影片剧情的支配展望。

说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这

让我有些不适。不过幸好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得

很好。影片的配乐做得很专心，并没有以往国产影片的那种〃拿来主

义〃的通病。少而精，而且出现得总是恰到好处，这也算是影片的另

一亮点。

前面说到影片隐隐有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导

们是不是避重就轻，有意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调

不是特别尖刻、一语道破。自从郭连贵像一头瞎了眼睛的芒蜂一般,

给逼入北京那些绕弯打结的胡同之后，就像暗喻着他被现实的生活给

无情地一步一步靠近，直到将他逼入那个胡同的死角。打个比方，就

像医生原来准备做手术，到了手术台前却只是将患者的皮

肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后叮嘱护士缝合，这个手术就

这么简洁完结了。我还是第一次望见在影片中，北京显得那么真实，

虽然我还没有去过。影片中的北京并没有茫然消逝在那熙来攘往的匆

忙人流与车流中，那些纳入摄影机北京的大街小巷是那样的真实的。

影片的画面虽然也像时下青春片流行那样的光明，却比其他的青春片

有了一种别样的风味。

《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观

看影片的过程，我似乎始终含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的

芳华岁月。十七岁一一在这个年龄每个人或许都有一辆银色的自行车,

骑上它，然后舍命的蹬着它，你在追逐着什么？为什么追逐？在影片

的结尾，郭连贵拥有它却等于失去它，他该怎么办？假如是你，你又

该怎么办呢？或许，或许你我照旧在那一片虚无的红尘中奔跑，

在滂沱的大雨中奔跑，却失去了十七岁时的一往直前，而是三步一回

首，五步一回头，或许我们，或许我们该……

感三：

最早看这部电影是在上中学的时候，记不清是高几的时候了。虽

然电影的情节很简洁，但我却被这简洁的情节深深地吸引啦。

首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他

一样的在他乡打工的经验吧对他是又怜悯又恨，怜悯的是他背井离乡

的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫困和年少的无知。

再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的

孩子，却没沾得一丁点的皇气，或许是命运对他的戏弄，让他生在一

个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有

的身份让他盲目的觉得应当别出心裁，也就导致了影片故事的发生。

命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在

了一起，相同的是他仅都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通

过这辆