高考语文仿真试题(五)

试卷类型：A

高考语文仿真试题(五)

本试卷分第I卷(选择题)和第II卷两部分。第I卷1至6页，第

II卷7至12页。共150分。考试时间150分钟。

第I卷(选择题共60分)

注意事项：

1.答第I卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号、考试科目涂

写在答题卡上。

2.每小题选出答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂

黑，如需改动，用橡皮擦十净后，再选涂其他答案标号。不能答在试

卷上。

3.考试结束，将本试卷和答题卡一并交回。

一、(30分，每小题3分)

1.下列词语中加点的字，读音正确的一组是

A.复辟•(bi)祛•暑(qU)天遂•人

M(sui)

B.轻佻•(tido)胥•吏(xii)怏•怏不

乐(ydng)

C.炫•耀(xuin)逶•迤(w^i)口禺•口禺私

in(yu)

D.症•结(zhCng)倏•忽(sh£i)锲♦而不

舍(皿)

2.下列各组词语中，没有错别字的一组是

A.班门弄斧民生凋蔽完璧归赵明辩是非

B.部署己定撤消处分弛骋疆场出类拔粹

C.披星带月英雄辈出弹精竭虑掉以轻信

D.入不敷出前倨后恭功亏一簧耳濡目染

3.依次填入下列各句横线处的词语，恰当的一组是

追求成熟，已成为当今社会的一种。尤其是

不深的年轻人，更想以老到、、成熟的面孔引起别人对自

己的注意和重视，甚至有的年轻人尽管还很不成熟，却于

自我认定的成熟状态之中。

A.时髦涉世深刻沉迷

B.时尚入世深亥1」陶醉

C.时髦入世深沉沉迷

D.时尚涉世深沉陶醉

4.下列各句中，加点的成语使用恰当的一句是

A.诚然，这并不意味着所有的烦恼只需哈哈一笑便能涣•然•冰•释•,

笑只不过是改变情绪的一种方法。

B.这部小说的构思既精巧乂严密，真是无•可•厚•非•。

C.刚才播放的那几首歌都不大好听，只有这一首还差•强•人•意•。

D.他俩同窗八载，一直是相•敬•如•宾•，从来没有为琐事吵过架。

5.下列各句中没有语病的一句是

A.他马上召集常委会进行研究，统一安排了现场会的内容、时间

和出席人员，以及会议中应注意的问题。

B.某工厂以技术进步为动力，不断致力于新产品、新技术、新工

艺、新材料的研制开发。

C.当前和今后相当长的时间内，每年进入劳动年龄的人口数很

大，安排城镇青年劳动力就业是一项相当繁重的任务。

D.在古代，这类音乐作品只有文字记载，没有乐谱资料r既无法

演奏，也无法演唱。

6.依次填入下列两句中横线处的语句，与上下文语意连贯、音节

和谐的一组是

(1),巍峨挺秀的秦岭消没在浊雾里，田堰层迭的

南嫄，模糊了，美丽如锦的渭河平原也骤然变得丑陋而苍老。

(2)每个夜幕深垂的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出

疏落的灯光。,淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。

{①天气阴沉，满天是厚厚的，低低的，灰黄色的浊云。

{③山上的灯把黑喑照亮了，山下的灯把黑暗照淡了。

A.①④B.①③C.②④

D.②③

7.下列有关文学常识的表述，错误的一项是

A.郭沫若的《雷电颂》、茅盾的《风景谈》和孙犁的《荷花淀》，

尽管体裁不同，但都是抗日战争时期的作品，都起到了鼓舞人民斗志

的作用。

B.元明清三代，我国小说创作得到了长足发展，产生了《三国演

能尽兴的遗憾。

D.尾联遥遥“回看”向来射猎之处，遥接篇首，彼此呼应，适成

对照。前两联写出猎，后两联写猎归。一气流走，自然严合。

9.这首诗的末尾结得意远，雄奇广阔，摇曳生姿。下面四首古诗

结尾的特点与此最接近的一首是

A.梭径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人见，沙上凫

雏傍母眠。

B.日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银

河落九天。

C.天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。磺里征人三十万，一

时回首月中看。

D.霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明养

麦花如雪。

10.对下面一首诗的赏析，不恰当的一项是

雨景

朱湘

我心爱的雨也多着呀：

春夜梦回时窗前的淅沥；

急雨点打上蕉叶的声音；

雾一般拂着人脸的雨丝；

从电光中泼下来的雷雨一一

但将雨时的天我最爱了。

它虽然是灰色的却透明,

它蕴着一种无声的期待。

并且从云气中，不知哪里,

飘来了一声清脆的鸟啼。

1927年

A.全诗以一种快乐的调子写“心爱的雨景”的种种情态，表明诗

人对生活美和自然美存有着广泛的兴味和追求。

B.这是一首将情与景高度融合的诗，诗人懂得移情于景、情景交

融的美学情趣，他以这种情趣捕捉了种种雨景，实际上也在这雨景中

暗示了种种人生的经验及种种内心的情态。

C.诗的第二至第五行描写现实生活中人们所习以为常的四种美

的“雨景”，从全诗看仅仅是铺垫，第六行将笔调一转，才引出作者

真正想着力赞美的对象，即那“将雨时的天”，是它使作者在未知的

期待中获得更大的美的享受和满足。

D.木诗采用无韵的自由体式，字数大体整齐而不讲求押韵，更显

得声随情转，泼洒自如。另外，色调的搭配，动静的协调，都表现了

诗人艺术锤炼的匠心。

二、（18分，每小题3分）

阅读下面一段文言文，完成11〜16题。

般不害字长卿，陈郡长平人也。性至孝，居父忧*过礼，山是少知

名。家世俭约，居甚贫篓，事老母，养小弟，勒剧无所不至，士大夫

以笃行称之。年十七，仕梁廷尉平。不害长于政事，兼饰以儒术，名

法有轻重不便者，辄上书言之，多见纳用。梁武帝尝谓庚肩吾日：“卿

是文学之士，吏事非卿所长，何不使殷不害来邪”其见知如此。侯景

之乱，不害从简文入台。及分城陷，简文在中书省，景带甲将兵入朝

陛见，过•谒•简文。景兵士皆羌、胡杂种，冲•突•左右，甚不逊，侍卫者

莫不惊恐辟易，唯不害与中庶子徐擒侍侧不动。及简文为景所哟，遣

人请不害与居处，景许之，不害供侍益谨。简文夜梦吞一块土，意甚

不悦，以告不害，不害曰：“昔晋文公出奔，野人造之块，卒反晋国,

•••

陛下此梦，事符是乎”简文曰：“若天有征，冀斯言不妄。”梁元帝立,

以不害为中书郎，兼廷尉卿，因将家属西上。江陵之陷也，不害先于

•

别所督战，失母所在。于时甚寒，冰雪交下，老弱冻死者填满沟堑。

••

不害行哭道路，远近寻求，无所不至,遇见死人沟水中，即投身而下,

扶捧阅视，举体冻湿，水浆不入口，号泣不辍声，如是者七日，始得

母尸。不害凭尸而哭，每举音辄气绝，行路无不为之流涕。即于江陵

*

权殡，与王襄、庾信俱入长安，自是蔬食布衣，枯槁骨立，见者莫不

哀之。

（选自《陈书•殷不害传》）

11.对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是

A.居父忧过礼忧：（父亲的）丧事

仕梁廷尉平仕：做官

B.♦•

C.因将家属西上将；将要

辍：停止

D.号泣不辍*声

12.下列各句中加点的词语在文中的意义与现代汉语相同的一项

是

A.行路无不为之流涕

B.景兵士皆羌、胡杂种，冲突左右，甚不逊

C.昔晋文公出奔，野•人•遣之块

D.不害先于别所修越

13.下列各组句子中，加点的词意义相同的一组是

r①不害先干别所督战

I②即于江陵权殡

①不害从简文入台

II知法山匈弋工+土

①因将家属四上

Y②谁道人生无再少，门前流水尚能西

G.'

①举体冻湿

Y②每举音辄气绝

D.,

14.下列各个句子在文中的意思，不正确的一项是

A.卒反晋国一一终于回到了晋国。

B.若天有征，冀斯言不妄一一若天有预兆，希望这些话不是胡言

乱语。

C.失母所在一一母亲所在的地方却失守了。

D.远近寻求，无所不至一一远处、近处都找遍了。

15.以下句子分别编为四组，全都说明“（不害）性至孝”的一组是

①居父忧过礼②勤剧无所不至③其见知如此④不害供侍

益谨⑤水浆不入口，号泣不辍声⑥不害凭尸而哭，每举音辄气绝

A.①②④B.②③⑤C.③④⑥

D.①⑤⑥

16.下列对原文的叙述和分析，不正确的一项是

A.殷不害之所以深得梁武帝赏识，是因为他长于政事。

B.殷不害是简文帝的心腹，当简文帝被侯景囚禁的时候，他得以

和简文帝朝夕相处，侍奉简文帝更加恭敬。

C.简文帝晚上做梦，梦见自己吞下了一块土，心里很不高兴，殷

不害借用晋文公的经历解梦，从而祛除了简文帝的心病。

D.殷不害有孝行，“居父忧过礼”；老母死于战乱，他历尽艰难，

寻得母尸，之后长达七天粒米未沾，悲伤过度，日渐消瘦。

三、(12分，每小题3分)

阅读下面的文字，完成17〜20题。

宣德青花瓷

陈润民

明代景德镇御窑厂烧造的宣德青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具

有重要的地位。它以其古朴典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩

的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达

到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，被称为中国青花瓷器的典范。

《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”

宣德青花烧造数量上也是空前的，据《大明会典》记载，宣德八

年(1433),朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五

百件的任务，其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大。

产品不仅供宫廷之需，而且也作为商品大量行销海外，以及对国外入

贡者的答赠，成为东西文化交流的见证。

当时德皇帝和王皇后对艺术品具有浓厚的兴趣，很大程度上促进

了手工艺术方面的发展，除了瓷器外，宣德朝的铜器、雕漆及织绣等,

俱能成就辉煌。

宣德青花造型多种多样，富于变化。常见有盘（敞口、撇口、折

沿、菱花口），碗（撇口、花口、墩式、鸡心式、合碗、卧足碗、十棱

高足碗），瓶（梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方委角瓶、天球瓶）,

罐（蟋蟀罐、盖罐、出戟盖罐），花盆（海棠式花口盆、八棱花盆、四方

花盆），壶（梨形壶、执壶、茶壶、僧帽壶），洗（花口洗、卧足洗、菱

花式洗），砚滴，花浇，钵，盒，三足炉，八方烛台等。除此之外，

当时受外来文化的影响，许多造型摹仿西亚地区的金银器和陶器，如

花浇、鱼篓尊、盘座、折沿盆等。整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴，

大件器皿增多，均为分段粘接而成，胎体厚，制作非常规整，比例协

调，没有变形现象，大盘底足浅，足下部内敛。小件器物精致细巧，

厚薄适度，具有典雅、秀美的艺术风采。

胎体精密细腻，胎质洁白，大盘、大罐多是无釉细砂底，足边有

火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，

多日中泛青，俗称“亮青釉”有枯皮纹，但没有开片，釉中气泡密集,

大小不一。青花用料有进口、国产两种，往往是根据纹饰的不同而决

定使用哪种钻料描绘哪个部位的纹饰。从宫中传世品来看，以进口料

描绘为主。这种进口青料来自波斯，叫苏麻离青（亦称苏泥勃青）。是

郑和下西洋带回来的。与国产料不同的是，含铁量特别高，含锌量低,

所以呈色深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，出

现银黑色结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用

手抚摸釉面凹凸不平，用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵

味，被视为无法模仿的特色。

宣德青花纹饰上具有突出的时代特征，改变了元代青花层次繁密

的布局风格及粗犷的画法，装饰上渐趋疏朗，规矩中富于变化。注重

从自然界选取素材植物纹有：缠枝莲、番莲、束莲、枇杷纹、牡丹

花、菊花、桅子花、百合、灵芝、牵牛花、石榴、荔枝、海棠花、山

茶花、宝相花、射干花、松竹梅、葡萄、瓜果、桃、西瓜等。最常见

的是以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起。缠枝莲花在宣德青

花瓷中也较为多见。描绘非常流畅，自由活泼，画法布局多样，讲究

变化，显示了当时装饰艺术的高超。动物纹有：龙（团龙、海水龙、

龙穿莲、龙穿花），凤、鱼、麻雀、海兽、狮子等。宣德龙纹描绘在

明代最富有生气，龙首威武昂扬，龙身舒展修长，矫健勇猛，体现宫

廷龙纹的威慑感。人物纹，由于受青花原料易晕散的限制，烧造的不

是很多。主要有：仕女、吹箫引凤、婴戏图，仕女常是和庭园楼阁组

合描画在一起，如仕女游园、赏月、拜月等。海水纹在宣德青花中大

量出现，也最为擅长，多是用作辅助纹饰，采用写实手法描绘，海水

起伏翻腾，汹涌澎湃，有气势。另外梵文、藏文也开始出现于青花瓷

器上。综观宣德青花纹饰是取材范围广泛，绘画讲究气势壮阔，具有

很强的艺术感染力。

宣德青花款识曾有满器身的说法，根据器物造型的不同在口沿、

耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。主要是以足内中心的青花

双圈六字楷书款“大明宣德年制”居多。模仿晋唐小楷的笔法，笔划

粗细适中，笔法遒劲有力。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲总结宣德款识，

作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横竖花四双单园，晋

唐小楷最出群”。当时写篆书款极少，双圈往往有深浅，字体清晰，

六字有的大小不一，起落笔处呈尖状，“大”字多撇短、捺长，“德”

字“心”上无一横，此为宣德年款的鉴定要点。

名声显赫的宣德官窑青花，作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有

独特的艺术魅力，一直被后人推崇。自明成化朝开始到晚清民国均大

量仿制，最为成功的是清代康熙、雍正二朝，达到了相当高的水平，

如不仔细对比辨别，极易混淆。

（《文史知识》2001年第1期）

17.下列各项不属于作者所认为的宣德青花得到极大发展的原因

的一项是

A.当时德皇帝和王皇后对艺术品具有浓厚的兴趣。

B.外来文化的影响，特别是西亚地区文化的影响。

C.从波斯进口的青料的运用。

D.宣德青瓷大量行销海外，成为东西义化交流的见证。

18.以下不属于作者认为宣德青花是“中国青花瓷器的典范”的

一项是

A.宣德青花烧造的数量空前，朝廷曾一次就下达了烧造龙凤瓷器

四十四万三千五百件的任务。

B.宣德青花造型多样，富于变化，具有雄伟深厚、庄重古朴、典

雅秀美的艺术风采。

C.宫中传世的青花釉色，呈色深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效

果，描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味。

D.宣德青花装饰疏朗，规矩中富于变化，取材广泛，绘画气势壮

阔。

19.对原文第七段内容理解不正确的一项是

A.宣德青花的款识，根据造型的不同，分别书写在器物的口沿、

耳、颈、碗心、足底、流、腹部等处。

B.宣德青花的款识，主要模仿晋唐小楷的笔法，笔划粗细适中，

笔法遒劲有力。

C.宣德青花也有少量篆书款识，双圈往往有深浅，字体清晰。

D.鉴定宣德年款的要点是看：“大明宣德年制"六字小楷，其大

小不一，起落笔处呈尖状，“大”字多撇短，捺长，“德”字“心”上

无一横。

20.根据原文所给的信息，下列推断不正确的一项是

A.“中国，，一词用在英文中用“China”表示，就是因为宣德青

花瓷奠定了中国瓷器在世界的地位。

B.元代青花的特点是布局风格层次繁密，画法粗犷，装饰上不疏

朗，规矩而少变化。

C.宣德青花，如果不用进口青料，则不会成为我国瓷器的名品之

D.海水纹在宣德青花中大量出现，是明政府扩大其在海外的政治

影响，与各国进行贸易往来的体现。

第II卷（共90分）

注意事项：1.第II卷共6页，用钢笔或圆珠笔将答案直接写在试

题卷上。

2.答卷前将密封线内的项目填写清楚。

题号四五总分

分数

四、（18分）

阅读下面的文字，完成21〜24题。

窗

钱钟书

又是春天，窗子可以常开了。春天从窗外进来，人在屋子里坐不

住，就从门里出去，不过屋子里的春天太贱了!到处是阳光，不像射

破屋里阴深的那样明亮：到处是给太阳晒得懒洋洋的风，不像搅动屋

里沉闷的那样有生气。就是鸟语，也似乎琐碎而单薄，需要屋里的寂

静来做衬托。我们因此明白，春天是该镶嵌在窗里看的，好比画配了

框子。

同时，我们悟到，门和窗有不同的意义。当然，门是造了让人出

进的。但是，窗子有时也可以作为进出口用，譬如小偷或小说里私约

的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别，决不仅是有没有人

进来出去。若据赏春一事来看，我们不妨这样说：有了门，我们可以

出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，

把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享

受，无须再到外面去找。古代诗人像陶渊明对于窗子的这种精神，颇

有会心。《归去来辞》有两句道：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安」

不等于说，只要有窗可以凭眺，就是小屋子也住得么他又说：“夏月

虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。”意思是只要窗子

透风，小屋子可成极乐世界；他虽然是柴桑人，就近有庐山，也用不

着上去避暑。所以，门许我们追求，表示欲望，窗子许我们占领，表

示享受。这个分别，不但是住在屋里的人的看法，有时也适用于屋外

的来人。一个外来者，打门请进，有所要求，有所询问，他至多是个

客人，一切要等人来决定。反过来说，一个钻窗子进来的人，不管是

偷东西还是偷情，早已决心来替你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎

和拒绝了。缪塞在《少女做的是什么梦》那首诗剧里，有句妙语，略

谓父亲开了门，请进了物质上的丈夫，但是理想的爱人，总是从窗子

出进的。换句话说，从前门进来的，只是形式上的女婿，虽然经丈人

看中，还待博取小姐自己的欢心；要是从后窗进来的，才是女郎们把

灵魂肉体完全交托的真正情人。你进前门，先要经门房通知，再要等

主人出见，还得寒暄几句，力能说明来意，既费心思，又费时间，哪

像从后窗进来的直捷痛快好像学问的捷径，在乎书背后的引得，若从

前面正文看起，反见得愈远了。这当然只是在社会常态下的分别，到

了战争等变态时期，屋子本身就保不住，还讲什么门和窗!

世界上的屋子全有门，而不开窗的屋子我们还看得到。这指示出

窗比门代表更高的人类进化阶段。门是住屋子者的需要，窗多少是一

种奢侈。屋子的本意，只像鸟窠兽窟，准备人回来过夜的，把门关上,

算是保护。但是墙上开了窗子，收入光明和空气，使我们白天不必到

户外去，关了门也可生活。屋子在人生里因此增添了意义，不只是避

风雨、过夜的地方，并且有了陈设，挂着书画，是我们从早到晚思想、

工作、娱乐、演出人生悲剧的场子。门是人的进出口，窗可以说是天

的进出口。屋子本是人造了为射避自然的胁害，而在四垛墙、一个屋

顶里，窗引诱了一角天进来，驯服了它，给人利用，好比我们笼络野

马，变为家畜一样。从此我们在屋子里就能和自然接触，不必去找光

明、换空气，光明和空气会来找到我们。所以，人对于自然的胜利，

窗也是一个。不过，这种胜利，有如女人对于男子的胜利，表面上看

来好像是让步一一人开了窗让风和日光进来占领，谁知道来占领这个

地方的就给这个地方占领去了!我们刚说门是需要,需要是不由人做

主的。譬如我，饿了就要吃，渴了就该喝。所以，有人敲门，就总得

去开，也许是易卜生所说比你下一代的青年想冲进来，也许像德昆西

《论谋杀后闻打门声》所说。光天化日的世界想攻进黑暗罪恶的世界,

也许是浪子回家，也许是有人借债（更许是讨债），你愈不知道，怕去

开，你愈想知道先意，愈要去开。甚至每天邮差打门的声音，也使你

起了带疑惧的希冀，因为你不知道而又愿知道他带来的是什么消息。

门的开关是由不得你的。但是窗呢你清早起来，只要把窗幕拉过一边,

你就知道窗外有什么东西在招呼着你，是雪、是雾、是雨，还是好太

阳，决定要不要开窗子。上面说过窗子算得奢侈品，奢侈品原是在人

看情形斟酌增减的。

我常想，窗可以算房屋的眼睛。刘熙《释名》说：“窗，聪也；

于内窥外，为聪明也J正跟凯罗《晚歌》起句所谓“双瞳如小窗，

佳景收历历J同样地只说着一半。眼睛是灵魂的窗户，我们看见外

界，同时也让人们看到我们的内心;眼睛往往跟着心在转，所以孟子

认为“相人莫良于眸子”，梅特林克戏剧里的情人接吻时不许闭眼睛，

可以看见对方有多少吻要从心里上升到嘴边。我们跟戴黑眼镜的人谈

话，总觉得触摸不住他的用意，仿佛他以假面具相对，就是为此。据

爱戈门记一八三年四月五日歌德的谈话，歌德恨一切戴眼镜的人，

说他们看得清楚他脸上的皱纹，但是他给他们的玻璃片耀得眼花缭

乱，看不出他们的心境。窗子许里面人看出去，同时也许外面人看进

来，所以在热闹地方住的人要用窗帘子。替他们私生活做个保障。晚

上访人，只要看窗里有无灯光，就约略可以猜到主人在不在家，不必

打开了门再问，好比不等人开口，从眼睛里看出他的心思，关窗的作

用等于闭眼。天地间有许多景象是要闭了眼才看得见的。譬如梦。假

使窗外的人声物态太嘈杂了，关了窗好让灵魂自由地去探胜，安静地

默想。有时，关窗和闭眼也有连带关系，你觉得窗外的世界不过尔尔，

并不能给与你什么满足，你想回到故乡，你要看见跟你分离的亲友，

你只有睡觉，闭了眼向梦里寻去，于是你起来先关了窗。因为只是春

天，还留着残冷，窗子也不能镇天镇夜不关的。

21.作者开头说“又是春天，窗子可以常开了。”最后又说“只是

春天，还留着残冷，窗子也不能镇天镇夜不关的。”请根据文意，写

出“开窗”与“关窗”的含义。(4分)

答：“开窗”的含

义___________________________________________________________

_O

“关窗”的含

义___________________________________________________________

22.第四段中，作者说“眼睛是灵魂的窗户，我们看见外界，同

时也让人们看到我们的内心J请联系“窗”在文中的主要含义，分

析作者这样说的原因。(4分)

答:_____________________________________________________

23.请分别说明以下三句话在文中的意思。(6分)

(1)窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋

子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无须再到外面去找。

(2)人开了窗让风和日光进来占领，谁知道来占领这个地方的就

给这个地方占领去了。

(3)窗子许里面人看出去，同时也许外面人看进来，所以在热闹

地方住的人要用窗南子。

答：(1)_______________________________________________

(2)___________________________________________________

（3）_______________________________________________________

24.下列对这篇散文的赏析，正确的两项是（4分）

（）

A.作者通过对窗的描写，赋予“窗”以象征意义，写出了自己独

特的人