电影剧作结构

电影剧作结构

电影的剧作结构，是指电影剧作者依据

他对生活的认识，按照塑造形象和表达主题

的需要，运用电影思维合理组织人物与周围

环境的关系，恰当安排情节的轻重先后，使

之符合生活的逻辑，达到艺术上的完整和统

一。尽管它是形式方面的问题，但剧作结构

的高卜，常常影响到一部电影剧作的命运。

随着电影艺术的发展和人们审美观念的变

化，电影的剧作结构正在走向多元化。因此，

不能忽视对电影剧作结构的研究。人们从不

同的角度，可以把电影的剧作结构划分为各

种类别，但是常见的电影剧作结构的形式，

有如下三种：

戏剧式结构

所谓戏剧式结构，就是运用电影“重要

的特殊条件”即电影特有的表现手段来组

织和安排戏剧冲突的剧作结构样式。那么，

它到底有哪些基本特征呢？

情节因素的完整性。戏剧式结构的剧作,

一般都以戏剧冲突推动情节的发展，造成一

种环环相扣、步步进逼的态势，迫使冲突尖

锐化。它不但要求整部剧作有一条包括开端、

发展、高潮、结局的结构要素在内的情节线，

而且要求每一段戏中也尽量做到有其开端、

发展、高潮、结局，造成一个个“小型的霹

雳”，以促使全剧大高潮的到来。如影片《祝

福》主要由出逃、被卖、重返鲁家、捐门槛

到砍门槛等情节段落构成。就整体而言，出

逃为其开端；被卖、重返鲁家，直到捐门槛

为其发展；砍门槛为其高潮，最后的死亡为

其结局。戏剧式结构的情节就是如此既紧张

激烈又曲折有致地向高潮推进。因此，其情

节必然如戏剧那样具有其完整性。

段落布局的严整性。戏剧式结构既然讲

究对情节进行紧张而曲折的安排和处理，它

就要求按照因果关系，把段落与段落之间，

层层递进地、合乎逻辑地连结起来，使之构

成一个相互依存的严谨的整体，”任何部分

一经挪动或删削，就会使整体松劲脱节”如

美国影片《魂断蓝桥》；要不是玛拉与罗依

之间存在着“等级差距”，他们就用不着来

回折腾求得批准，以致耽搁了教堂规定举行

婚礼仪式的时间；要不是芭蕾舞团那位老太

太不近情理，玛拉就不会失业；要不是玛拉

失业和罗依的死讯，玛拉也就不会于绝望中

沦落为妓女；也就不会加深她与罗依之间的

“等级差距”，也就不会导致她向罗依母亲

吐露真情的高潮。前一个段落是后一个段落

的“果”，一环扣一环，使得段落布局异常

严谨周密。

叙述进程的顺时性。戏剧式结构的剧作,

为了造成情节步步进逼，达到吸引观众的效

果，必然要求严格按照时空顺序，组织和安

排故事情节。即使在十分需要的情况下运用

倒叙、插叙，甚至闪回的手法，也只能是对

主要情节作必要的补充，绝不允许从根本上

错乱情节发展的时空顺序。

在电影发展史上，戏剧式结构的作品占

有非常重要的地位，直到今天的电影生产中,

仍然占很重的比例，仍然受到广大观众的欢

迎。它的优点和长处是不容忽视和低估的，

这着重体现在：情节冲突是紧张而激越，人

物性格鲜明而集中，情节表达单纯而强烈，

符合通俗化大众化艺术的特点，适合广大观

众的审美心理、审美趣味和审美习惯的要求。

其短处在于：矛盾冲突线索单纯集中，结构

严谨封闭，主题比较单薄，内涵不够丰满，

难于反映复杂而丰富的社会生活，容易露出

人工斧凿的痕迹。随着现代电影观念的变化,

戏剧式结构也在不断发展，诸如戏剧冲突日

趋生活化，封闭的叙事方式逐渐被突破，运

用技巧注意隐而不露等等。

散文式结构

顾名思义，它的特征与散文结构的特征

密切相关。散文最突出的特征是“形散神

聚”，具体表现有二：第一，散文选材广泛，

表现自由。大至宇宙万象，小至一草一木，

乃至人生的一段经历，一星冥想，都可以化

为散文的笔墨。作者犹如骑着思想的野马，

“思接千载，视通万里”，不拘格套，挥洒

成章。第二，散文既不象小说那样通过故事

情节塑造人物，也不象戏剧那样讲究矛盾冲

突，它写事写人只需撷取看似零散的几个侧

面，于小中见大，平中见奇，散中见整，使

之“形散而神聚”，正是散文的这种特征，

影响并规定了散文式结构的特征。

情节的散淡性。散文式结构不象戏剧式

结构那样把生活中的矛盾集中强化，也不把

所有的人物围绕在一个中心事件的周围。前

苏联著名导演罗姆说：散文式电影“不局限

于一个主要的抵触，主要的冲突”，“而是

把同等重要意义的许多现实与问题综合成

一个总体去表现生活的复杂性，戏剧性不是

浓缩在一起，而是被引入河道，分散成许多

小溪和沟渠。影片《城南旧事》中三个故事

是并列的，影片《陈毅市长》中十个故事也

是并列的，它们都被“分散”成了条条“小

溪和沟渠”，因而不可能形成“一个主要的

抵触”和“主导的冲突”。当然，这类影片

并非没有情节，它也需要一定的情节，不过，

它所依赖的主要不是情节，而是情绪。它赖

以塑造形象、体现主题、吸引观众的手段，

不是情节的生动，而是情绪的积累，它不需

要戏剧式那套结构样式，需要的是有助于情

绪积累的结构样式，即场面的叠加。这样一

来，线形的情节结构自然让位给了块状的场

面结构。“冲突是悄悄地深藏不露地进行”，

戏剧式结构那种高潮和结构局面也就成为

多余的了。因此，这类影片的结构，总是着

眼于细节刻划，以平稳均衡的画面，从从容

容地去展示散点的日常生活事件。当然，这

类影片也有高潮，不过，它不是情节发展的

高潮，而是情绪积累所造成的高潮，如《城

南旧事》结尾处，在《送别》歌的变奏中，

由小英子的大近景化成香山火红的枫叶，一

组快速运动的红叶特写叠化镜头，就构成了

影片的情绪高潮，直到大片的红叶遮住了小

英子远去的马车。影片到此虽然结束了。但

是观众的心仍被那离情别绪激动得不能自

己。这就是美的意境所产生的特殊的艺术魅

力。

段落布局的松散性。如前所述，戏剧式

结构非常讲究段落之间严密的因果关系，其

中的一部分行动必然是另一部分行动的因

或果，要求形成尖锐而激越、集中而凝练的

戏剧冲突。散文式结构则没有这种要求，它

写人写事只需要抓住最能传神达意的几个

侧面加以勾勒，在结构上不讲究段落之间的

必然联系，只要求安排合理，过渡自然，能

让剧情连续下去即可。有的影片仅以剧中人

主观视点来穿针引线，如《城南旧事》；有

的影片则似生活的原汤原汁，呈现出一种散

点式的结构，如《似水流年》；有的影片甚

至完全看不出有什么首尾贯穿的事件，如

《陈毅市长》。这是散文式结构“贵散”的

一面。但是它又有“忌散”的一面，如《陈

毅市长》十个故事间虽无外部的联系物，却

有着作者以其对陈老总深沉而炽热的爱作

为内聚力，把这十个并不连贯的故事联成为

一个艺术整体，从而产生叩人心弦的艺术效

果。《似水流年》、《城南旧事》则是在“淡

淡的哀愁，沉沉的乡思”意境追求中所体现

出的民族感情把各种生活事件串连起来，使

这两部影片都获得了不同凡响的艺术效果。

叙述的顺时性。这一点似乎和戏剧式结

构相似，不过，戏剧式结构运用顺时性叙述,

完全是为了有利于戏剧冲突的连贯性，便于

情节步步逼进，造成对观众的吸引力；散文

式结构采用顺时性叙述则是为了强调纪实

性，让观众看到现实生活的自然流程，有利

于加强生活的实感。影片《陈毅市长》中未

用过闪回镜头。《城南旧事》尽管有好几处

写秀贞回忆她的情人思康，但主要是依靠秀

贞讲述。

与戏剧式结构比，散文式结构的长处在

于：第一，具有表现生活真实性的最大可能

性。这种结构的影片不以戏剧冲突为剧作基

础，不按照戏剧冲突律来组织情节，设置悬

念，制造高潮。相反，它主张用情节淡化来

取代人为的强化；主张用开放式来取代有头

有尾、头尾呼应的封闭式；主张多侧面、多

层次、多场景、多穿插、多声部的叙述表现

法来取代程式化的情节发展过程。正因为如

此，它可以充分利用电影时空转换的自由，

着力于生活细节描写，按照生活的自然流程

表现生活，使它具有别类结构影片不可取代

的真实性和艺术说服力。第二，具有调动想

象力的最大可能性。这种结构的影片取材不

受限制，表现不拘格套，在貌似松散的结构

中寓有强烈而真挚的情感，在质朴淡雅的神

韵中蕴含着隽永的意境。观众欣赏这种情节

淡、节奏慢、意境深、情感浓的影片，可以

化被动为主动，最大限度地调动其想象力，

使之在有限的画面中，生发出丰富的联想、

想象，甚至幻想，去领略其中无限的意蕴，

从而获得最大限度的美感享受。

小说式结构

劳逊说：“电影完全不象戏剧；相反，

它很象小说C”电影和小说有极其相同的特

点：在时空转换上，它们都享有极大的自由。

凡小说家的笔力所能涉及到的时空，电影镜

头几乎都能拍摄到，这就使得电影和小说的

关系极其亲近。尽管在人物内心世界的刻划

方面，对电影来说，在默片时期几乎是个

“禁区”，但随着有声电影的诞生，尤其是

在“意识银幕化”的开拓创新上，电影借助

蒙太奇技巧的发展，“禁区”终被突破，电

影几乎和小说同样享有了内心刻划的功能，

为小说式电影开辟了更为广阔的前景。同时,

由于小说本来就兼有戏剧的情节因素和散

文的叙述因素，小说式结构几乎兼有了戏剧

式和散文式的某些优势，因此，有人说小说

式是介于戏剧式和散文式之间的结构样式，

小说式结构的特征是：

从情节结构来看，它近似戏剧式，也需

要有一个完整的情节。但是它对情节的要求

同戏剧式又很不相同。戏剧式注重情节，主

要在于通过情节塑造形象，体现主题和吸引

观众。因此，它要求组织高度集中和完整的

情节结构，要求在剧作中前边出现的人、事、

物，后边一定要有所照应和交代，否则，就

破坏了情节结构的集中性和完整性，就是多

余的“闲笔”。小说式影片要求剧作家把重

点放在刻划人物性格上，情节要为塑造人物

性格服务，不必脱离人物性格的塑造去追求

情节结构的所谓完整性。因此，小说式结构

在表现生活场景方面，除了主要生活场景之

外，还需要表现众多的次要的生活场景和插

曲；在表现矛盾冲突方面，除了主要矛盾冲

突之外，还需要表现众多的次要矛盾冲突，

让人物去面对生活中可能遇到的各种矛盾

和情境，以便更细致深刻地展示出人物的内

心世界，塑造出如同生活一样丰富和复杂的

人物形象。正因为如此，戏剧式结构所认为

的“闲笔”，只要能服务于人物性格的塑造,

达到丰富作品内涵的目的，在小说式结构中

不但是允许的，而且是完全必要的。

从场面结构来看，它近似散文式，也需

要有场面的积累。但是它对场面积累的要求

同散文式又很不相同。散文式的场面积累，

不在于交代情节，也不在于刻划人物性格，

而在于创造意境以渲染一种“典型的情

绪”。

从时空结构来看，它比戏剧式和散文式

享有更充分的自由。戏剧式为了让情节具有

吸引力，散文式为了达到纪实性的要求，一

般都采用顺叙式结构。而小说式结构既可以

采用顺叙，也可以采用倒叙，还可以采用时

空交错法。这种叙述方式于戏剧式或散文式

是不宜采用的。

与戏剧式或散文式比，小说式结构尽管

在情节方面不如戏剧式那样富有吸引力，主

题的意蕴不如散文式那样含