剧本的基础知识

剧本的基础知识

按照剧本的不同形态和功用，我们可以把剧本分为三种类型，即文学剧

本、分镜头剧本和完成台本。小编收集了剧本的基础知识，欢迎阅读。

第一节

剧本基本理论：

态度一一写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效

果。

主题一一在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个故事?是朋

友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战争的故事

等，这就是主题。

主题必须明确、芙彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后，清楚

明白作者想表达的思想和主题。

第二节

创造角色冲突

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角

色和他自身价值观的冲突等。

方法一：故事里的人物想做一些事情，但有i股力量抗衡他。

方法二：不能分解的关系。

第三节

创造表面张力

方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。

方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。

方法三：时间限制

方法四：转折点一一使用转折点能制造意外效果，引起观众的预期心理，

加强情节的张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段

和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选

择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收珑故事。

第四节

其他技巧

伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。

关键匙：就是最能象征整个故事的对象。

蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指

一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧

本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的

格式，写剧本从某种程度上说是个技术活

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和

清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每

个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许

不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于

让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到

四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页

就把你的剧本扔在角落里。

按照剧本的不同形态和功用，我们可以把剧本分为三种类型，即文学剧

本、分镜头剧本和完成台本。

（一）文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，足未来电视剧的框架，对未来

电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五

十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百

以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧

《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二

十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

在对剧本的'要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强

的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重

剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，

剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文

学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本

特点:

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可由性”),而且也很注意文字

语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读

的文字读物。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的

时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

(3)不对拍摄技术作明确的规定仕匕如注明什么“特写”、“推”、“淡

出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

［示例一］

1921年1月的一天，午后。

伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的

人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立

起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也

是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西澄从车窗内探出头来，抬手向徐

志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶

去。

停好了车，陈西淮向着徐志摩、刘叔和走来。

徐志摩：“来，来，西涅兄!叔和，这位就是陈西澄先生，说好了今天介绍

你们见面的。”

刘叔和走向陈西澄：“久仰，久仰!志摩早就说了，

您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥！”

陈西潢：“叔和兄的大名，我陈西湮也早就如雷贯耳了。今日相识，十分

荣幸。”

徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么？以后，大家还要互相关照才

是。”

刘椒和：“我们也算得上'同是天涯沦落人'了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍

了！”

2、偏重于镜头的剧本

呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。

台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。

学生满脸通红，低头把呼机关上。

萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，

那你肯定不希望听到这种声音。

教室里又响起了呼机声。

萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉？

学生相互看着，有人摸出呼机来看着。

萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉！

有学生笑着：老师，是您的呼机！

萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!

学生们看着萧锋，哄笑。

(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作

人员(导、演、摄、录、美一一)也作出许多的较为具体的指示。

［示例三］

(1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹

普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍

摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一

眼。渐化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。

当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓

碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍一一现在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一

旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的

折裂声。

(二)分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文

学内容分切成一系列兀以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结

合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头

号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜

头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展

工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。