十孔口琴教程（一）

目录

1、基本认识...........................................................................................1

2、记谱法.............................................................................................2

3、基本持法与含法.....................................................................................3

4、中音部音阶练习.....................................................................................4

5、低音部音阶练习.....................................................................................5

6、高音部音阶练习.....................................................................................8

8、手振音奏法.........................................................................................8

9、三度音奏法........................................................................................10

10、重音奏法.........................................................................................11

11.颤音奏法.........................................................................................12

12、低音伴奏法.......................................................................................14

1、基本认识

足种口琴的正式名称应该叫作「十孔口琴」，因为在欧美都是称他为「10-HolesHarp」，有时也称作"Dialonic

Harp”（全音阶口琴），不过大都是称他为「民谣口琴」或是「蓝调口琴」，事实上指得都是同一种口琴。那么要

认识您这位好朋友的第一步，就要从他的音阶排列了解起：

吹：C：E：G：C：E：G：C：E：G：C：Blow

吸：•D：•G•：B•：D•；F•：A•：B•：•D：•Fi•A：Draw

请您仔细地从低音部的音阶，一直看到高音部，应该不难发现缺了几个音：低音部少了Fa及La,高音部少

了Si,换言之，低音部有两个SoL关于这样的音阶排列，其实要追溯到公元1825年一位波西米亚的乐器工匠

Richter（瑞希特尔），他经过改良并创新现在这种的音阶排列（RichterSystem）,吹气时发出（1、3、5）为C和弦，

吸气时发出（2、5、7）或（5、7、2、4）成为G7和弦，对于演奏当时的民谣音乐非常适合，虽然同一时期也有其他音

阶排列系统的口琴出现，不过《瑞希特尔系统》RichterSystem仍然是后世口琴发展的音阶排列主流。不过这样的

音阶排列，对于演奏现在这些流行乐曲似乎有困难，以C调为例，连台湾歌曲《萍聚》都无法完整演奏，面对这样

的窘境，我将会在后面的章节作详细解说，现在先暂时抛开问题，跟着我进行下一个学习的步骤:

上盖板（CoverPlate）

可保^簧片，旋裂造音性及共呜

上簧片座板（UpperReedPlate）

簧片固定之虞

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2、记谱法

十孔口琴所使用的乐谱，可能是所见过最复杂的，倒不是难以视读，而是其表示的方法不下十余种。个人比

较推崇的还是以下这种“孔数谱”，因为识别明显、判读也容易，再加上使用这种记谱法的教本或乐谱不在少数，所

以在此向大家介绍。

请琴友们

1代表第一孔吹音，音高悬低音D。

①代表第一孔吸音，音高悬低音Ru（酹孔敦^图起来）

8代表第八孔吹音，旋且吹奏畴下降半音，所以^除音高悬高音降Re

（±副有直直的箭

曷代表第三孔吸音，旋且吹奏畤下降全音，所以^除音高悬低音La

一Ch刹有碑直角的箭殖）

③代表第三孔吸音，旋且吹奏畤下降三他半音，所以音瞟音高悬低音升S&

代表第四孔吸音，旋且吹奏畤先下降半音，然彼回彼原音，即升D。）Re

代表第四孔吸音，旋且吹奏畤先吹原音，然接再下降半音，即Re♦升D。

⑦代表第七孔吸音，旋且吹奏映作一他吸氧音升，直瞟音高悬升Do

1代表第一孔吹音，旋且吹奏畤作一他吹氯音升，直瞟音高悬升Re

2

一次只含一孔，嘴型好像在念英文字的“He"，上卜嘴唇要尽量贴紧盖板及琴口，不要漏气，舌头置于卜牙

龈，不需要碰到琴格。现在，请以I■单孔含法」的嘴型，在口琴上随便吹几个音试试看，如果发出一堆杂音的话

，那就表示您绝对不只含一个孔；或是在吹奏低音部的几个孔时，竟然发不出正常音色或甚至吹不出音来，那就

是有可能含错嘴型了，这些都是初学者常常遇到的问题，不用紧张，因为那些吹的不错的演奏家，有那一位不

是从错误中找到方法的呢？

4、中音部音阶练习

您一定很迫不及待的，想拿起十孔I」琴吹出第一个音吧？！既然一心动就不如马上行动」，按照前一课所提

及的「基本持法」与「基本含法」，确定口琴的方向是否正确（低音在左、高音在右，琴孔的号玛在正上方），跟

着以下的步骤开始进行吧！从最容易的中音部音阶开始（第四孔与第五孔）。

再来是笫五及第六孔

第六孔及第七孔

4

第四到第七孔（完整的中音部音阶）

中音部混合练习

注意重点：

1.基本持法是否正确，单孔含法是否照规定一次只含一孔来作？

2.所吹奏出来的音阶是否正确，不应该参杂其他声音出来！

3.移动琴孔时，有没有去熟悉孔距（孔与孔之间的距离）？

4.吹奏中在M及Rc时,有没有下意识移动琴孔的动作.这是不正确的！

5.当吹与吸在交替时，应该避免嘴腔间过度的膨账（吹）与收缩（吸）！会影响音色!

6.注意有没有照着拍子在跑，何时一拍，何时两拍要仔细要求！

5、低音部音阶练习

相当难缠的低音部音阶（第一到第四孔）

低音部的簧片，对于嘴型含法的些许改变相当敏感。如果含法正确的话，则低音部的音阶可以发出正常的音色，

反之则有可能会很费气、音准跑掉，甚至吹不出来，特别是第二及第三孔的机率最高，百分之九十以上的原因都

是嘴型含法错误所致，让我们先看以下的示意图：

5

比较正确的含法，嘴型含法呈IHeJ的念法，舌

头平躺于下牙龈后，嘴腔空间狭长扁平

不正常的含法，嘴型含法比较像FUJ的念法，舌

头翘起，嘴腔空间有向卜向后拉长的感觉（其

实这就是“压音”奏法的感觉）

第一孔

请务必留意这两音所发出的音色与音准是否正常

第一孔及第二孔

6

借着不断地练习以利「孔距」的熟悉

第二孔及第三孔

一个令初学者很不习惯、但不能忽略的地方，就是低音部有两个Sol

要作到音色与音准要尽量相同

第一到第四孔混合练习

如果低音部的音色与音准还是有问题时，也可以试着改变持琴的角度

7

6、高音部音阶练习

悠扬清越的高■&部音阶（第七孔到第十孔）

终于到了最后的地带一高音部，其实他与中音部音阶一样，吹奏起来也是轻松自如。要领与其他各部相同，初学

者要特别留意自己的嘴型，是否经常保持正确的单孔含法？移动音阶时，是否熟悉移动的距离？吹奏出来的音

阶，是否为单音，而无其他杂音一起出现？

第七孔到第八孔

对于高音的音阶，我们需要干净的音色，而且吹奏力度不宜过大

第九孔到第十孔

8

4.rr「rIf

P⑨8©9®9®»K)⑩9⑩K)

请注意高音部的音阶少了Si,可别以为是口琴坏掉了已

8、手振音奏法

一首乐曲如果适时的运用一点振音的效果，那么听起来的感觉一定会相当的优美悦耳。事实上，我们可以从

许多乐器上看到他们的振音，虽然方法不尽然相同，但振音所给予我们的感动却是一致的。口琴的振音方法有很

多种，每一种效果都不同，现在我将为诸位介绍的是最简单、好听的一种，称为「手振音」，以下便是它的步骤：

奏法记号：H.vib.或HandVibrato

8

要领：

1.以左手的虎口挟紧琴身，由拇指及食指扣住，其余三指自然并拢于后。

2.右手的根部紧贴住左手掌的根部，两手拇指相迭，其余四指靠拢并微微翘起，然后整个向左手掌包住，两手掌外

缘也互相贴合，尽量不要有太多的空隙出现。这时吹出来的音色便有一种晦暗的感觉。

3.左手固定不动，以掌根为中心，右手向外张开，但两掌根却不可分离，张开角度不需很大，以免太费力，这时吹

出来的音色又会变成很明亮的感觉。

4.做于•振音时，不断的反复第2及第3的步骤，我们就可以听到明暗交替的振音效果。

注意事项：

1.因为民谣口琴为单音口琴，所以手振音的效果很明显。

2.手振音的振动频率不宜过慢，否则效果不彰。

3.初学者在练习时，可能会发生手脑不能并用的问题；例如：运用手振音时就忘记了吹奏，想要认真吹奏时却又不

能将手振音用的很顺；另外还有一个常见的问题，就是手振音常会跟着旋律忽快忽慢，这些都是要尽量避免的，只要

初学者多加练习即可克服。

9

愁曲1980稀大佑萨j曲

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樱大佑•是歌手,也是爵人.史是哲季家,他时全世界人俏影,不像修足音桌.作品中清泉呈.

现的社言典人文信息，歌曲臾旋律中的自由抑制新，郎在推助著一用古老巨严J的防]放,使我

1H在音梁之外,看见了一切史的HJ而航寅的剧好..道需要棘多取清晰的自宣和勇虱•音乘

教父•的翼《t星功不可没的一他的;也因比列入台湾文化史上田要象微!！

9、三度音奏法

「三度音」之意即谓相差三度的两个音，在吹奏时使用可以增加乐曲的曲趣，而这也是口琴的特色之一，同时可

以发出两个声音，在吹奏乐器种类里极为少见。三度音奏法在十孔口琴的运用上并不困难，基本上只要口含两孔

即可，舌头不能碰到琴格。（请见下列图示）

10

为了让口琴上的三度音更合乎音乐性

第6与第7孔吸音尽量避免

第3/4孔、第6/7孔、第9/10孔吹音及第1/2孔吸音则视情况而定

这里所指的三度，大都是下三度，换言之，右孔为主音，左孔则为和声

快乐颂

德州黄玫瑰

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io、重:音奏法

「八度音奏法」使用的时机，通常是为增加乐曲厚度或缓和尖锐的高音。

f八度音奏法」又称为「重音奏法」，技巧比「三度音奏法」梢难•但只要多花一点时间应可克服的。基本上只要

含住四孔或五孔的距离（采多孔含法）所不同的只是舌头摆在中间部份并抵住琴孔使之不要发出声音，然后左右

各留一孔，让这两个音同时发出相差八度的音。（请见下列图示）

II

※除了中音Re、Fa、La外，吹音音阶都是口含四孔

吸音为口含五孔（Fa与La的八度并不算是八度）

这里所指的八度，大都是低八度，换言之，右孔为主音，左孔则为和声

八度音练习T

八度音练习-2

11、颤音奏法

敢音在十孔口琴演奏中是相当常见且具有特色的一种技巧，基本上是由原音与其上三度以上的音，作急速返

覆所成的一种装饰音。虽然他的方法要领并不难，但要吹出那种独恃的韵味实非易事，不是速度不稳，就是拍值不

够或太长，建议初学者应该下一点功夫去练习，方能掌握其中的诀窍。

12

要领：

1以第四孔吸音（中音Re、2）为例，用单孔含法来吹奏。

2然后立即滑往第五孔的吸音（中音Fa、4）,但口唇并不离开琴孔。

3不断的反复第一及第二的步骤，也就是在第四孔及第五孔来回急速的吹奏（Re-Fa-Re-Fa…即能奏出颤音。

注意事项：

1通常颤音的拍值是16分音符，也有32分音符，所以速度不宜过慢，以免效果不彰。

2颤音的吹奏可以采用手部摇动，或是头部摇动的方式，笔者常见国外演奏者多采用头部摇动的方式来吹奏。这

种头部摇动的方式，我们可以把颤音的这两音当作是两面墙，而我们的嘴唇就在这两面墙来回的「撞动」