《一景多拍：同一目的地用黑白、彩色、手机与无人机四种表达》

《一景多拍：同一目的地用黑白、彩色、手机与无人

机四种表达》

信息截止日期：2026年8月

开篇：目的地摄影总谱

泉州，闽南沿海的古城，这一次把它作为“一景多拍”的目的地，理由藏在它的质地与光里。古城有红砖厝、出砖入石

的墙面、骑楼廊道、花岗岩台阶、蚵壳拼成的墙、海边的礁石与沙滩。同一堵墙，在黑白影像里只剩几何与光影的骨

骼；在彩色影像里是砖红的饱和、灰塑的层次、苔藓的绿与海水的蓝；在手机镜头里是即时捕获的街角蒸汽、水渍反

光、人物衣角；在无人机视角下，它变成大地肌理——屋顶的曲线、桥的轴线、潮水的边缘线。

清晨5点40分，动车停靠在泉州站。站外空气有海风的咸味，混着路边龙眼树的甜香与柏油路散热的气味。背包里装着

一台全画幅微单、一支24-70mmf/2.8、一支70-200mmf/4、一部带超广角与长焦的拍照手机、一架折叠无人机、三

块电池、ND64与ND1000减光镜、一只轻便三脚架。此行的拍摄主线是同一目的地在四种影像语言下的不同表达，围

绕同一束光、同一条街、同一片海展开。

从泉州站搭乘公交车进入老城区，约20分钟后在西湖北门下车。石板路在晨雾中泛着青灰色，骑楼廊柱投下长影。远

处开元寺的东塔和西塔像两把尺，把灰蓝天空切成三段。脚下石条有昨夜雨水的湿气，积水的坑洼反射出天光。沿街

早点铺子已开始生火，蒸汽从竹蒸笼缝隙钻出，混着花生汤的甜味和油条的炸香。这是故事的第一道光。

行程剧本速览

日最佳拍摄时

时间地点活动主要器材

期段

05:40–古城晨光、建筑黑白与手机街06:10–相机黑白、手

D1西街—开元寺

09:00拍08:30机

09:30–蚵壳厝、蟳埔女头饰、渔港彩10:00–相机彩色、手

D1蟳埔村

13:00色人像12:00机

14:30–洛阳桥—红树黑白长曝、无人机航拍桥体与15:30–相机黑白、无

D2

18:00林滩涂滩涂17:30人机

16:30–崇武古城—海礁石浪涌彩色慢门、古城轮廓17:30–相机彩色、无

D3

19:30岸无人机航拍18:50人机

以上安排把同一种影像语言分配到不同的光线与地貌：黑白用于西街的几何结构与洛阳桥的潮汐纹理，彩色用于蟳埔

的民俗饱和与崇武的海天色阶，手机用于全天即时纪实，无人机用于洛阳桥与崇武两地的大地视角。

最佳“上映”时间表

季节/

光影特点天气与风险人流密度拍摄优势

月份

晨雾多，午前有平流雾穿过古雨水频繁，午后偶黑白层次最佳，雾中古

3–4月中等

街；空气湿度高，石板反光柔和有阵雨塔、骑楼阴影柔和

季节/

光影特点天气与风险人流密度拍摄优势

月份

阳光直射角升高，晨光6点前到梅雨季，地面长期彩色饱和，傍晚逆光适

5–6月周末人多

位；傍晚有金色侧逆光潮湿，海风增大合礁石浪涌

9–10秋高气爽，能见度15公里以上；台风季末期，偶尔国庆节期无人机最佳，天空通

月日落方向偏西偏南强风间极高透，海岸线清晰

11–12冬季晨光角度低，骑楼阴影拉长少雨，海边风大，黑白对比强烈，石构建

较低

月到街道中央；午后暖光清晨温差大筑质感突出

核心拍摄主题与视觉关键词

这次拍摄围绕四个视觉关键词：几何、色彩、瞬态、尺度。黑白对应几何，彩色对应色彩，手机对应瞬态，无人机对

应尺度。同一目的地，四种表达方式互相补位，而不是互相替代。推荐的器材组合：一台全画幅微单机身，24-70mm

覆盖日常，70-200mm压缩街巷纵深；一部带超广角与3倍以上长焦的拍照手机，负责低角度与快速抓拍；一架支持

RAW格式的折叠无人机，负责屋顶、滩涂、海岸线的大尺度视角。后期方向：黑白片压暗天空、拉高中间调反差，彩

色片保留闽南砖红与青石冷色，手机片保持直出感，无人机片校正海平线并强化地景纹理。

第一幕：西街与开元寺——晨光中的砖红与青石

A.剧本概览

时间跨度：05:40–09:00

空间范围：西街东段、开元寺内、旧馆驿巷、钟楼十字路口

情绪定位：从静谧苏醒到市井初沸

摄影主题：黑白建筑几何、手机街拍纪实

这一幕是整个故事的开篇，也是黑白语言最有力的一段时间。清晨6点前的西街尚未被游客占据，骑楼下的石板路只有

早起的住户和生火的铺子。光从东边斜切进街道，每一根花岗岩廊柱都拖出长影，柱头雕花与出砖入石的墙面在黑白

影像中成为纯粹的形状与明暗。这段剧本的视觉核心是“结构”：塔的直线、骑楼的柱廊、砖缝的纹理、蒸笼的圆、油

条摊的油锅反光。

B.转场导引

从泉州站乘公交或出租车到西湖北门，步行约600米进入西街东段。沿途经过新门街，两侧是上世纪90年代的骑楼改

造建筑，楼下已有晨练的老人与扫街的环卫工人。接近西街时，沥青路变为青石板，骑楼高度升高，街面收窄。抵达

钟楼十字路口的时间控制在6点10分左右，此时第一束直射光正从东边越过沿街屋顶，打在东塔塔身东面。

C.光影叙事与拍摄脚本

时间规划与光线变化

05:50–06:20，晨光未直射，天空呈现均匀的灰蓝，街灯尚未熄灭，骑楼下方是柔和的环境光。适合用手机拍摄街灯下

的蒸汽、石阶的反光、行人的剪影。

06:20–07:10，太阳越过东侧民居，光线以约20°角切入西街，建筑东面被照亮，西面仍在阴影。这是黑白出片的最佳

时段，反差大但不过曝。

07:10–08:30，阳光角度升高，街道整体变亮，游客开始出现。此时转向开元寺内部与旧馆驿巷，寻找廊道阴影与庭院

光的对比。

08:30后，光比过大，适合手机快速纪实与彩色片的过渡调整。

独家机位

机位1：西街东段骑楼柱廊（约6:10–6:40）

站在钟楼往西方向约80米处，背靠北侧骑楼柱子，镜头朝东。此处能拍到骑楼柱廊的纵向延伸，晨光从东边打来，每

根柱子东侧受光、西侧是阴影。使用24-35mm焦段，光圈f/8，快门1/60–1/125秒，ISO200，黑白模式或后期转黑

白。柱子东侧的亮边与西侧的阴影边缘形成明确的明暗分界，地面湿气形成反光。风险提示：骑楼下方有电动车与自

行车通行，机位需避开柱子前方，建议站在两柱之间的凹处，不背对车流。

机位2：开元寺东塔塔基东南角（约6:50–7:30）

进入开元寺后沿中轴线走到东塔，绕到塔基东南角。东塔为五层八角花岗岩仿木结构，塔身有大量浮雕。此处从低角

度以17-24mm焦段仰拍，光圈f/11，快门1/200秒，ISO100，黑白后期压暗天空。塔身东面受光，浮雕的凹凸在侧光

下产生纵向阴影。塔基周围有石栏杆，三脚架可架设，但需注意7:30后旅行团开始进入，三脚架需收在靠墙处。文物

保护区内禁飞无人机。

机位3：旧馆驿巷内“出砖入石”墙面（约7:40–8:20）

从开元寺南门出，步行约200米进入旧馆驿巷。巷宽约2米，两侧是闽南传统民居，墙面为“出砖入石”工艺——红砖与

灰白花岗岩块交错砌成，砖块突出、石块凹入。选择一段墙面朝东的段落，在晨光斜射下，砖块的粗糙表面被照亮，

石块的凹缝形成深影。用35-50mm焦段，光圈f/5.6，快门1/125秒，ISO400，黑白高反差。若墙面有爬山虎或墙头

草，用手机近距拍摄，突出叶片透光。

机位4：钟楼十字路口俯拍（约8:30–9:00）

钟楼位于西街与中山路交叉口，是泉州古城中心地标。登上中山路东侧一家开放的二层骑楼，从窗口俯拍钟楼十字。

使用24-35mm焦段，光圈f/8，快门1/250秒，ISO200，黑白或彩色皆可。这里能拍到斑马线、电动车流、红绿灯与钟

楼形成几何构成。手机从窗口伸出拍摄时，建议挂上腕带，避免跌落。楼层为私人物业，进入前先询问店家。

参数技法

黑白高反差：机内设置黑白或后期转灰，拉高对比度，让东塔浮雕的亮部接近纯白，柱廊阴影接近纯黑。拍摄

时曝光补偿减0.3至0.7档，保留高光细节。

手机街拍：使用2×长焦镜头，开启RAW格式，对焦在蒸笼上方蒸汽与人物之间，快门速度不低于1/250秒。手

机靠近墙面低角度拍摄，可以压出地面反光。

影调分区：西街晨光的明暗分界明显，以骑楼柱廊为前景，背光面完全阴影，受光面保留砖红色彩，后期黑白

时注意不要压缩中间调。

器材建议

这一幕主力镜头是24-70mm，黑白拍摄无需携带ND镜。三脚架可用可不用，开元寺塔基处需要，其他机位手持即

可。手机建议开启“专业模式”或“人像模式”，关闭AI场景优化，避免过度锐化。电池两块，内存卡64GB以上。

前期准备

穿深色衣物，鞋底为防滑橡胶，因为石板遇晨露湿滑。背包尺寸不超过30L，方便在骑楼下转身。带一顶宽檐软帽，避

免低角度拍摄时阳光直射。黑白拍摄不需要考虑色彩搭配，但人物服装若为浅色，在深色背景中会更突出。

D.解构与拓展

地理地质背景

泉州古城选址于晋江下游北岸，西北有清源山余脉，东南面向泉州湾。西街一带地势自西北向东南微倾，地表为第四

纪冲积层与海相沉积层，地基以花岗岩与红壤为主。出砖入石墙面的灰白石块来自清源山一带的花岗岩，红砖为黏土

烧制，含铁量高，烧成后呈深红至橘红色。这种砖石混砌工艺与泉州多雨、多台风的气候有关——石块抗压、红砖耐

湿，混合砌筑能增强墙体整体性。

历史文化渊源

西街是泉州保存最完整的古街区之一，自唐开元年间形成街市雏形。开元寺始建于唐垂拱二年，现存东塔（镇国塔）

和西塔（仁寿塔）重建于南宋，为八角五层楼阁式石塔。塔身浮雕包含大量佛教故事与印度教元素，反映宋元时期泉

州作为海上丝绸之路起点的多元文化交融。西街两侧的骑楼多为民国时期南洋归侨所建，以钢筋混凝土结构模仿南洋

店屋形式，底层挑高、二楼开窗，便于遮阳避雨和经商。

建筑工业遗存

西街骑楼的柱廊间距约3至4米，柱身多为泉州白花岗岩，柱头有简单的爱奥尼或科林斯变体。部分骑楼保留铸铁雨水

管与木制百叶窗，雨水管呈锈褐色，百叶窗漆剥落后露出木纹。开元寺东塔塔身用花岗岩榫卯结构砌筑，上下层之间

无钢筋，依靠石块自重与榫接稳固。塔身浮雕的凹凸深度约2至5厘米，适合侧光拍摄。

当代意义

西街目前仍是活态社区，一层为店铺，二层以上为住户。清晨的骑楼下有早餐摊、五金店、香烛铺，晚上则变成游客

的打卡地。旧馆驿巷内多数为原住民，大门虚掩，门内传来闽南语对话。这种居住与商业并存的形态，使西街在古城

保护与旅游开发之间保持了一种尚未完全固化的温度。

E.食憩指南

就餐点

西街东段的面线糊摊：通常从清晨5点半营业到上午10点。面线糊呈半透明糊状，可选配料有油条、卤蛋、海

蛎、醋肉、大肠。一份面线糊加两样配料约12至18元。摊子支在骑楼柱子旁，锅里的蒸汽混着胡椒味与海鲜

味。建议坐在朝向街道的小桌，边吃边拍蒸汽升腾。

旧馆驿巷口的润饼菜摊：通常上午9点出摊。润饼皮薄而韧，包裹花生糖、豆腐干、海苔、胡萝卜丝、豆芽，一

口咬下有甜咸交织。一个润饼约8元。摊主用三层蒸屉蒸饼皮，蒸汽在晨光中半透明。

钟楼附近的石花膏店：主营石花膏、四果汤。石花膏用海石花熬煮后凝固，刮成细条，加蜂蜜水与水果丁。一

碗约10至15元。适合上午休息时解渴。

休息点

开元寺菩提树下的石凳：菩提树位于大雄宝殿东侧，树冠遮阴面积大。树荫下有石凳，可坐下整理相机、回看

照片。需注意寺内禁止吸烟和大声喧哗。

西街北侧骑楼下的长石条：部分店门前有长石条供人歇脚，但清晨露水未干，需先用手背试湿度。

F.交通路线

从西湖北门步行进入西街约600米。若从泉州站直接打车到西街，约8公里，车程25至35分钟。公交车可在“钟楼”站下

车。这一区域以步行为主，西街东段到开元寺约400米，步行6至8分钟。末班公交车约22:30，但清晨拍摄不涉及晚间

返程。若有腿脚不便者，可乘坐古城电瓶车，在钟楼附近有招呼站，运营时间约7:00至18:00。

G.安全叙事

清晨的骑楼地面因晨露和商户洒水而湿滑，石条表面有绿色苔藓，鞋底需有横向纹路。骑楼下方电动车与共享单车通

行速度快，机位需避开转角与盲区。开元寺东塔塔基周围有石台阶，台阶边缘被雨水侵蚀后出现崩角，三脚架支点要

放在平整处。文物保护区内所有文物构件都不可触碰、不可用脚架金属钉脚直接接触砖石。西街游客高峰期从上午9点

开始，手机与相机在拥挤中需贴身放置，镜头盖随时扣好。无人机在古城核心区禁飞，这一幕不使用无人机，改为地

面视角。

第二幕：蟳埔村与蚵壳厝——海风里的彩色头饰与渔港日常

A.剧本概览

时间跨度：09:30–13:00

空间范围：蟳埔村蚵壳厝群、顺济宫前广场、渔港码头

情绪定位：色彩饱和、生活热烈、渔村烟火

摄影主题：彩色民俗、手机人像纪实

这一幕从古城的灰调砖石转向渔村的饱和色彩。蟳埔村在海风与鱼腥味里，墙面用灰白色蚵壳拼成，蚵壳表面有釉质

光泽，在午前侧光下泛出彩虹斑点。蟳埔女头戴插满鲜花的花围，花有红、黄、白、紫，色彩密度极高。这是彩色语

言最饱满的时刻，也是手机人像纪实最合适的现场。

B.转场导引

从西街步行至钟楼，乘公交车或打车前往蟳埔村，约12公里，车程35至45分钟。公交可在“蟳埔村口”站下车，进村步

行约10分钟。上午9点半出发，10点前后抵达，此时潮水尚未完全退去，渔港里渔船随浪摇晃，码头上有妇女剥海

蛎。村口有榕树，树下是早餐摊留下的炭火味与海蛎壳堆积。

C.光影叙事与拍摄脚本

时间规划与光线变化

10:00–11:00，阳光呈45°角，蚵壳墙的凹面形成细小阴影，花围上的鲜花在逆光下透出花瓣纹理。适合彩色大光圈人

像。

11:00–12:00，太阳接近头顶，顺光强，色彩饱和但反差低，适合手机广角拍摄环境与人物互动。

12:00–13:00，渔港退潮，滩涂裸露，光线从海面反射，形成柔和的顶光与地面反光。适合无人机拍摄渔港与蚵壳厝屋

顶的排列。

独家机位

机位1：蚵壳厝外墙斜侧（约10:10–10:50）

蚵壳厝分布于村内巷道，最集中的一段在顺济宫西侧。墙面蚵壳排列如鳞片，每片约8至12厘米。站在墙东南侧，使用

50-85mm焦段，光圈f/2.8至f/4，快门1/320秒，ISO100，彩色模式。蚵壳的釉质表面在侧光下出现高光点，背景虚化

后成为暖白与灰蓝的色块。拍摄时注意墙根有海蛎壳碎屑，下蹲时不要用手直接撑地。

机位2：顺济宫前广场花围特写（约11:00–11:40）

顺济宫是供奉妈祖的庙宇，门前广场常有蟳埔女坐在一起梳头、串花。经村民同意后，可近距离用手机2×或3×长焦拍

摄花围与发髻。使用手机人像模式，光圈模拟f/4，快门1/500秒，ISO50。花围上的鲜花以红玫瑰、白茉莉、黄雏菊

为主，花瓣薄，逆光时透亮。忌讳用广角贴脸拍摄，手机保持1米以外，拍摄前先点头致意。

机位3：渔港码头剥海蛎现场（约11:50–12:40）

码头位于村东，靠海边有一排水泥墩和铁皮棚。妇女坐塑料凳上，用特制铁锥撬开海蛎壳。海蛎肉白中带灰，堆在塑

料盆里，腥味混着海风。使用24-70mm焦段，光圈f/2.8，快门1/500秒，ISO200，彩色。从低角度顺光拍摄，能让海

蛎壳上的水渍反光。码头地面湿滑，有贝壳碎片与鱼鳞，移动时小步慢走。无人机不可在码头人群上空悬停。

机位4：蚵壳厝屋顶与巷道上空（约12:50–13:10，无人机）

从村后空旷处起飞，高度约80至120米，镜头垂直向下或45°斜拍。蚵壳厝屋顶为红色陶瓦与灰色水泥平顶交错，巷道

蜿蜒。无人机需要保持离人群30米以上，风速超过6米/秒时不宜起飞。使用1/500秒快门，EV减0.3，后期提升纹理清

晰度。

参数技法

彩色饱和度控制：相机色彩模式选择“自然”或“标准”，饱和度+1，但红色通道可适量降低，避免鲜花红色溢

出。测光以鲜花高光为基准，加0.3档补偿。

手机纪实：使用连拍模式拍摄剥海蛎的手部动作，对焦在铁锥与海蛎壳的接触点。开启手机“实况模式”，后期

可选择瞬间。

环境人像：光圈优先，f/2.8，自动ISO上限设1600。快门速度不低于1/320秒，因为海风会吹动花围与发丝。

器材建议

主力镜头70-200mm用于花围特写，24-70mm用于蚵壳厝全貌与码头劳动场景。手机负责快速抓拍与低角度。无人机

会在这一幕尾声出场，需提前检查禁飞区范围，蟳埔村不在泉州机场禁飞区内，但靠近海边风大，建议使用抗风模

式。

前期准备

渔村地面多贝壳碎屑，穿硬底防滑鞋。紫外线强，戴防晒帽但不要影响取景。彩色拍摄需注意服装与背景的色相区

分：浅蓝或白色上衣在蚵壳灰白墙前不冲突，避免穿大红色，容易与花围混在一起。准备小袋独立包装的糖果或水

果，送给配合拍摄的村民作为感谢，但不要给现金。

D.解构与拓展

地理地质背景

蟳埔村位于泉州湾北岸，晋江入海口附近，是典型的海积平原与咸水交汇带。村内地面表层为海沙与贝壳碎屑堆积，

地下水位高。蚵壳厝外墙使用的蚵壳主要来自当地滩涂养殖的牡蛎，也有部分来自历史上远洋贸易带回的蚝壳。蚵壳

呈灰白色，内壁有珍珠质，外壁粗糙，堆叠后能抵抗海风盐雾侵蚀，冬暖夏凉。

历史文化渊源

蟳埔女与惠安女、湄洲女并称“福建三大渔女”。蟳埔女发型梳成圆形发髻，外罩鲜花做成的花围，配骨簪，传统服饰

为蓝色对襟衫与黑色阔腿裤。这种装束与渔村生产相关——宽裤腿便于在海滩行走，对襟衫便于劳作。花围并非仅为

美观，茉莉、玉兰的香气能掩盖海腥味，驱赶蚊虫。蚵壳厝的建造历史可追溯到宋元时期，部分蚝壳来自非洲东海

岸，与泉州作为海上贸易港口的背景有关。

建筑工业遗存

蚵壳厝墙体厚约40至50厘米，内外两层蚵壳中间夹碎石和泥土。蚵壳朝外倾斜排列，利于排水。屋檐下有红砖出挑，

窗洞小而高，为防台风和防盗。屋顶多为硬山式，红陶瓦覆盖。顺济宫为单进式闽南宫庙，门廊有盘龙石柱，龙身鳞

片用深浅浮雕，颜色为原石白与红砖色。

当代意义

蟳埔村近年来成为摄影师与游客集中的地方。渔村原本的牡蛎养殖与近海捕捞仍在进行，但年轻人多外出，老人与妇

女留守。花围头饰从劳动装扮演变为一种表演性妆容，游客付费可体验梳头。这种变化改变了渔村的节奏：上午9点到

下午5点，巷道里闪光灯不断，傍晚后恢复平静。

E.食憩指南

就餐点

顺济宫旁的海鲜面馆：主营海鲜面、面线糊、蚵仔煎。海鲜面的汤底用海蛎壳与小鱼干熬制，呈奶白色，面条

为碱水面，配海虾、海蛎、花蛤、青菜。一碗约25元。店内地面有海沙，落座时把包放在膝盖上。

渔港码头边的炸海蛎摊：海蛎裹红薯粉浆后下锅炸，外酥内软，蘸甜辣酱。一份约15元。摊位靠近码头，海风

大，纸盒易被吹走，建议用竹签固定。

村口榕树下的石花膏摊：加芋圆、绿豆、莲子、蜂蜜。一碗约8元。摊主是本地阿婆，会说闽南语，普通话需放

慢。

休息点

顺济宫前石阶：可以坐下休息，但正午石阶受太阳直射，表面烫手。带上坐垫或坐背包上。

村后红树林步道：有木栈道与遮阴棚，可眺望滩涂与对岸。木栈道部分木板松动，行走时先踩边缘试探。

F.交通路线

从古城钟楼公交站有多路公交到“蟳埔村口”，车程约40分钟。打车约35分钟，费用约40至50元。村内巷道狭窄，机动

车无法进入，村口有停车场。离村时需回到村口公交站，末班车约19:00。若计划下午前往洛阳桥，可先搭公交回市区

再转车，或直接打车前往洛阳桥，约18公里，车程30至40分钟。

G.安全叙事

蚵壳墙面不平整，锋利的蚵壳边缘可能割伤皮肤，靠近拍摄时避免肘部贴墙。渔港码头地面常年有海蛎壳与鱼类残

骸，湿滑且有小刺，摔倒后易被划伤。午前阳光强烈，海风凉爽但紫外线反射强，暴露在外的皮肤涂防晒霜，每两小

时补涂一次。无人机在渔港起飞时，需避开空中电线与村民晾晒的渔网。拍摄村民前先征得同意，花围与发髻是私人

装饰，不要用手指触碰。海鲜过敏者自带药物，路边摊位食材以海蛎、花蛤为主，确认过敏源后再点餐。

第三幕：洛阳桥与红树林滩涂——潮汐线上的黑白长曝与无人机视

角

A.剧本概览

时间跨度：14:30–18:00

空间范围：洛阳桥桥体、桥南古街、红树林滩涂、洛阳江入海口

情绪定位：开阔、肃穆、潮汐的呼吸感

摄影主题：黑白长曝、无人机大地纹理

这一幕把镜头对准洛阳桥——中国现存最早的跨海石梁桥，始建于北宋皇祐五年。桥体横跨洛阳江入海口，退潮后桥

墩与滩涂露出，红树林的呼吸根密布泥滩。黑白长曝能把潮水退去后的水面变成细密丝线，把红树林的根系拍成深色

脉络。无人机从上方俯拍，桥的轴线与滩涂的蜿蜒潮沟构成大地尺度的线条。这是黑白与无人机两种表达方式最集中

的一幕。

B.转场导引

从蟳埔村离开后，午后的光线已经转向西侧，适合前往洛阳桥。两地相距约18公里，打车约30至40分钟。到达洛阳桥

时约14:30，潮水处于落潮中后段。从桥南古街入口步行上桥，先经过一段石板路，路旁有番仔楼与修补渔网的老人。

桥面石板被无数双脚磨得发亮，石板缝里填着牡蛎壳碎片。海风从入海口吹来，腥味变淡，混着滩涂的咸土味。

C.光影叙事与拍摄脚本

时间规划与光线变化

14:30–15:20，潮水仍在退，桥墩下部被海水浸湿，深色水迹线刚好在石梁下方。侧光柔和，适合拍摄桥面与古街的人

文细节。

15:20–16:30，潮水退至低位，滩涂逐渐裸露，红树林呼吸根成片出现。光线开始变暖，黑白长曝可拍摄水面与滩涂的

明暗过渡。

16:30–17:30，太阳偏西，侧逆光从桥体西侧打来，桥墩长影落在滩涂上，无人机航拍能拍到桥体与潮沟的切割线。

17:30后，光线迅速变弱，滩涂蒙上灰蓝色调，适合收尾。

独家机位

机位1：洛阳桥中段桥面（约14:40–15:30）

从桥南入口步行约150米到桥体中段，此处桥面宽约4米，两侧石栏杆高约0.8米。使用16-24mm广角，光圈f/11，快门

1/60秒，ISO100，黑白。桥面石板的磨损纹理与栏杆阴影形成引导线，若有行人经过，用慢门虚化人影。三脚架可架

设，但需靠边，留出通行宽度。栏杆外的桥墩上有牡蛎壳，不要踩踏。

机位2：桥北端月光菩萨塔正对桥面（约15:40–16:20）

洛阳桥北端有月光菩萨塔，塔为方形，塔身西面雕月光菩萨像。站在塔东南侧，镜头朝南拍桥体，使用24-35mm焦

段，光圈f/8，快门1/80秒，ISO200，黑白。塔的剪影与桥体透视叠加，光线从西侧斜射，桥面一侧亮一侧暗。此处

是桥上最开阔的视角，三脚架安全，但身后有电动车通行，注意听觉警示。

机位3：桥南侧滩涂红树林边（约16:30–17:10，需下桥）

从桥南端东侧石阶下到滩涂边缘，站在未淹没的沙洲上。使用长焦70-200mm，光圈f/11，快门1/4至2秒，ISO50，

ND64减光镜，黑白长曝。镜头对准退潮后残留的细流与红树林呼吸根。细流在慢门下变成白色丝带，呼吸根则形成深

色点阵。滩涂泥质松软，下桥前先观察前人的脚印，踩在印痕密实处，避免陷进泥沼。涨潮时间需提前查好，当日若

17:00开始涨潮，则17:00后不可下滩。

机位4：桥东南侧上空（约17:20–17:50，无人机）

从桥南古街后方空旷处起飞，高度约120米，镜头45°向下。桥体呈西北-东南走向，退潮后两侧滩涂的潮沟呈树枝状展

开，红树林为暗绿色块。无人机进入航拍模式，快门1/400秒，ISO100，EV减0.3。飞行范围保持在桥体南侧200米

内，远离人群与江面船只。海上风常超过5米/秒，注意电池电量与返航风速。

参数技法

黑白长曝：ND1000减光镜在光照强时能将快门压到数秒。光圈f/11，ISO50，快门时间根据现场光试拍，通常

水面反光点在1/2至2秒间变成细密拉丝。长曝时关闭镜头防抖，使用快门线或2秒延时。

滩涂纹理：使用长焦截取局部，让潮沟与呼吸根形成抽象线条。后期黑白时提高“清晰度”和“纹理”滑轨，但控制

噪点。

无人机构图：桥体放在画面斜向1/3处，滩涂潮沟从对角线引入，避免海平线居中。拍摄RAW格式，后期校正

镜头畸变。

器材建议

主力镜头16-35mm广角用于桥面透视，70-200mm用于滩涂细节。ND64与ND1000减光镜必备，三脚架必备。无人机

需充满电，携带至少一块备用电池。手机在这一幕主要用于定位与潮汐查询，不必抢拍。

前期准备

查好当日潮汐表：退潮最低位时间通常为15:00前后，涨潮开始约17:00。穿高帮防水鞋，裤腿可卷起。滩涂泥泞，鞋

底需要深纹，泥会粘在鞋底，离开后在水洼里洗掉。带一小瓶清水用于清洗器材上的盐雾。无人机起飞前用软毛刷清

理机身缝隙的沙粒。

D.解构与拓展

地理地质背景

洛阳江发源于泉州北部，在洛阳桥附近汇入泉州湾。桥位处为河口段，涨潮时海水上溯，退潮时露出大片淤泥质潮

滩。滩涂表层为粉砂质黏土，富含有机质，红树林生长茂密。红树林以桐花树、白骨壤为主，呼吸根呈指状从泥面伸

出，高度约10至20厘米。桥墩底部长期受潮水冲刷，部分基础暴露，可见牡蛎附着层。

历史文化渊源

洛阳桥原名万安桥，始建于1053年，1059年竣工，由蔡襄主持建造。桥长731米，宽4.5米，共47孔。建造时采用“筏

形基础”，在江底抛填大量牡蛎壳与石块，利用牡蛎附着固结基础；桥墩两端呈船首状，分水减轻水流冲击。桥面由巨

大石梁铺成，最重的石梁约十几吨，利用潮水涨落浮运架设。洛阳桥是中国古代桥梁工程的杰出代表，也是世界文化

遗产“泉州：宋元中国的世界海洋商贸中心”的组成部分。

建筑工业遗存

桥体以花岗岩石梁、石墩、石栏杆构成，石梁表面有风化坑洞，栏杆石柱顶部多刻有莲花或狮头。桥中段有石塔、石

将军、碑亭。月光菩萨塔为方形石塔，塔身西面浮雕月光菩萨，菩萨像面相圆润，衣纹简单。桥南端有蔡襄祠，内立

蔡襄书《万安桥记》碑，碑文为楷书，字迹历经九百余年仍清晰。

当代意义

洛阳桥目前仍是周边居民通行的步道与摩托车通道，桥面无车辆禁行但摩托车频繁。桥南古街保留民国骑楼与番仔

楼，部分已破败，仍有居民生活。桥两岸的红树林湿地是重要的生态缓冲区，退潮时常有白鹭与弹涂鱼出现。桥东侧

不远处有福厦铁路跨江大桥，新旧两座桥形成时空对比。

E.食憩指南

就餐点

桥南古街入口的牛肉羹店：主营牛肉羹、咸饭、牛排。牛肉羹汤底有姜丝与米酒，牛肉片裹地瓜粉后滑嫩，咸

饭用芥菜与花生米蒸制。一份牛肉羹加咸饭约20元。店内木桌椅有年岁，桌面发黑，碗筷自取。

桥北端路边的海蛎煎摊：海蛎与薯粉浆煎至外焦，鸡蛋打散淋面。一份约15元。摊子靠近公路，海风裹着尾

气，建议打包。

洛阳江边小卖部：有花生汤、绿豆饼、矿泉水。适合补充水分与糖分。

休息点

洛阳桥中段石凳：桥面两侧有石栏杆与石凳，可坐看滩涂。石凳表面被晒热，坐前用手背试温。

桥南古街骑楼下：有遮阴，地面为红砖，较凉爽。可在此整理三脚架与相机。

F.交通路线

从古城或蟳埔前往洛阳桥，打车约18至20公里，车程30至40分钟。公交可乘坐往洛江方向线路，在“洛阳桥南”站下

车。桥南古街入口为步行街，车辆不可进入。若从泉州站直接前往，约10公里，车程20分钟。返程到市区末班公交约

19:30，打车较方便。三脚架背包过安检需提前取出。

G.安全叙事

洛阳桥桥面石条之间有宽约2至5厘米的缝隙，鞋底过软会卡进缝里。桥面无护栏之外的防护，靠近栏杆拍摄时不要倚

靠。下滩涂前必须确认退潮时间，涨潮前1小时必须回到桥面，潮水上涨速度在河口段可达每分钟0.3至0.5米，泥滩会

迅速被淹没。滩涂淤泥松软，陷深可能超过脚踝，移动时先用脚尖探测。红树林区有大量鸟类，无人机低飞会惊扰繁

殖期的鸟群，飞行高度不低于80米。桥面有摩托车通行，长曝时三脚架靠边并保持警觉。海风含盐雾，拍完后用湿布

擦净相机金属部位。

第四幕：崇武古城与海岸——礁石、浪涌与古城轮廓的彩色慢门与

无人机航拍

A.剧本概览

时间跨度：16:30–19:30

空间范围：崇武古城东门外海岸、古城墙南段、半月湾沙滩

情绪定位：苍劲、壮阔、暮色中的海防记忆

摄影主题：彩色慢门海景、无人机航拍古城轮廓

这一幕是整个剧本的尾声，也是彩色与无人机两种表达方式的高潮。崇武古城位于惠安县东南端，三面临海，城墙全

由花岗岩砌成，沿最高点蜿蜒。傍晚的侧逆光把海面打成金色，礁石在浪涌里时隐时现。彩色慢门能让浪涌变成柔和

的雾状，保留礁石的锋利与天空的暖色；无人机从古城上空掠过，把城墙的折线、半月湾的弧线与海岸的直线组合成

一幅大地抽象画。潮水拍击礁石的声音混着海风，咸味直接扑在镜头上。

B.转场导引

从洛阳桥离开后，直接打车前往崇武古城，约30公里，车程45至55分钟。到达时约16:30，城墙东门外的停车场正在落

日照耀下。下车后先不急着进古城，沿东门外海岸步行道走约200米，找一处能看到城墙与礁石重叠的视角。海风比前

两幕都大，帽檐需压紧，三脚架要挂重物。

C.光影叙事与拍摄脚本

时间规划与光线变化

16:30–17:20，阳光斜射，礁石东面受光，海水呈深蓝与金色碎点。使用彩色慢门拍摄海浪拉丝与礁石细节。

17:20–18:10，太阳逐渐西沉，天空从金黄过渡到橙红，海面反光带最宽。无人机航拍古城轮廓，墙体在低角度阳光下

呈现花岗岩的暖黄色。

18:10–18:50，日落前后，天空暗蓝，海面反光减弱，礁石成剪影。慢门时间可延至3至10秒，海水雾化更浓。

18:50后，天色迅速变暗，古城灯光亮起，收尾拍城墙夜景。

独家机位

机位1：东门外海岸礁石区（约16:40–17:40）

东门外海滩散落黑色与灰白色的花岗岩礁石，礁石表面有海蚀沟槽与藤壶。选择一块约半米高的礁石，相机架在石后

低角度，镜头贴近海面。使用16-24mm广角，光圈f/11，快门0.5至2秒，ISO50，ND64减光镜，彩色。海浪涌进石缝

时形成白色泡沫，慢门把泡沫拉成丝状，背景是暖色天空与深色海水。礁石湿滑，藤壶锋利，搬动三脚架时戴手套。

涨潮时间约18:00，一旦浪花超过最高礁石，立刻撤离。

机位2：古城墙南段与半月湾交界（约17:20–18:00）

从东门沿城墙南侧走约300米，有一处城墙折角，下方是半月湾沙滩。使用70-200mm长焦，光圈f/8，快门1/160秒，

ISO200，彩色。城墙在侧逆光下呈金色，每块花岗岩的棱角分明，与沙滩上的弧形水线形成几何对比。此处风大，三

脚架中轴不可升起，可用随身水壶压住挂勾。

机位3：半月湾沙滩正对古城（约18:00–18:50）

退潮后沙滩上出现镜面反光，半月湾呈新月形。使用24-35mm焦段，光圈f/11，快门2至8秒，ISO50，ND1000减光

镜，彩色慢门。沙滩上的细流与海水交界处出现一条明暗分割线，延长快门后线条柔化。沙滩有吸水性，脚架腿会下

陷，先在腿下垫石头或贝壳。日落方向在古城西侧，天空泛红时城墙成深色剪影，沙面反光成橙红色。

机位4：古城上空航拍（约17:30–18:30，无人机）

从半月湾南侧空地起飞，高度约100至150米。古城墙呈不规则多边形，沿山势起伏，半月湾弧线在左侧展开。镜头

45°向下，使用1/400秒快门，ISO100。无人机逆光飞行时镜头易产生鬼影，可侧移45°避开正对太阳。海边风力常超

过8米/秒，注意无人机姿态。若出现低电量警告，立即返航，不可贪飞。

参数技法

彩色慢门海景：白平衡手动设在5600K，保留黄昏暖色。光圈优先，快门由ND镜控制，试拍时看浪花的拉丝长

度，0.5秒为细丝，2秒为雾化，5秒以上为完全雾化。礁石保持锐利，相机需绝对稳定。

无人机多张拼接：从同一点位拍摄3至5张水平旋转的片，后期合成全景，能表现古城墙与海岸线的关系。

色彩层次：拍摄时使用RAW格式，后期在色相饱和度中单独调整橙、蓝两通道，保留暖冷对比。不过度提高整

体饱和度，以免礁石偏紫。

器材建议

主力镜头16-35mm与70-200mm。ND64与ND1000减光镜必备，三脚架必备，快门线或手机遥控。无人机需抗风能力

强，电池两块。手机在这一幕作为备用，拍摄沙滩倒影时可用超广角靠近平静水面。

前期准备

穿防滑溯溪鞋或高帮登山鞋，礁石与沙滩都考验抓地力。带薄防风外套，傍晚海风温度下降快。镜头布多备两块，海

雾与盐雾会附着镜片。无人机桨叶上可贴反光条，便于昏暗时观察。

D.解构与拓展

地理地质背景

崇武半岛由中生代花岗岩侵入体构成，经长期海浪侵蚀形成海蚀崖、海蚀平台、礁石群与砾石滩。花岗岩节理发育，

礁石多呈块状与柱状，表面有海蚀沟槽、蜂窝状风化孔。半月湾沙滩为岬角间的堆积地形，沙质以石英长石中粗砂为

主。海域属东海与台湾海峡交汇处，潮差约4至5米，风浪较大。

历史文化渊源

崇武古城始建于明洪武二十年（1387年），为明代海防体系“崇武千户所”的驻地。城墙周长约2567米，高约7米，全部

用花岗岩条石砌筑，设城门四座，南、北、东三面临海。古城内曾驻军与家眷，形成“城内军户、城外渔户”的格局。

崇武是明代抗倭与清初海战的要地，城墙垛口至今保留箭窗与铳眼。

建筑工业遗存

崇武城墙的石材多取自附近山体，条石长0.8至1.2米，厚0.3至0.5米，错缝砌筑，不用砂浆，依靠石件自重与榫卯搭

接。垛口内有瞭望孔与射击孔。城内街巷狭窄，石板路两侧有红砖厝与石头房，部分房屋墙基用大块花岗岩。南门外

有石雕厂与造船作坊。

当代意义