2012年1月国家开放大学中文专科《中国古代文学(下)》期末纸质考试真题试题及答案

PAGEPAGE22012年1月国家开放大学中文专科《中国古代文学(下)》期末纸质考试真题试题及答案一、填空题(每空1分，共20分)1.“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体“诗人____《村行》一诗中的句子。王禹傅2.北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家____的影响下形成的。石介3.江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人____。杜甫4.登临咏怀是宋代词人____词作的重要题材，《永遇乐.京口北固亭怀古》、《水龙吟.过南剑双溪楼》即是这一类代表作。辛弃疾5.北宋词人____擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王.柳》等。周邦彦6.“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家____<渔家傲》词中的句子。范仲淹7.王国维称元代作家____的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。纪君祥8.元代作家郑光祖的杂剧<____》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。倩女离魂9.元代散曲作家____的《般涉调.耍孩儿》(庄家不识勾栏)套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。杜仁杰10.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、<白兔记》“____》和<杀狗记》的合称。拜月亭11.明代四大奇书中的《____》是中国古代“世情小说”的开山之作。金瓶梅12.中国戏曲史上第一个真正意义上的流派____是在明代沈琼的理论和创作影响下形成的。吴江派13.明代徐渭的四部杂剧《狂鼓史》、<女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为《____》。四声猿14.明代的文学流派“公安派”以代表作家____提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。袁宏道15.清代李汝珍的小说《____》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。镜花缘16.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓____的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。李香君17.清代诗人____作诗特别重视格律声调，创“格调派”。沈德潜18.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、<老残游记》、<二十年目睹之怪现状》和《____》。孽海花19.《少年中国说》是近代著名学者____的散文代表作。梁启超20.清代作家____创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。陈忱二、默写题(每题2分，共20分)1.____，更那勘冷落清秋节。作者____。多情自古伤离别；柳永2.正见空江明月来，____。作者____。云水苍茫失江路；欧阳修3.____，沙头空照征人骨。作者____。笛里谁知壮士心；陆游4.千金纵买相如赋，____。作者____。脉脉此情谁诉；辛弃疾5.____，总是离人泪。作者____。晓来谁染霜林醉；王实甫6.____，江湖夜雨十年灯。作者____。桃李春风一杯酒；黄庭坚7.良辰美景奈何天，____。作者____。赏心乐事谁家院；汤显祖8.俺曾见金陵玉殿莺啼晓，____，谁知道容易冰消。作者___。秦淮水榭花开早；孔尚任9.封侯万里班超，____，背主的黄巢。作者____。生逼做叛国的红巾；李开先10.集中什九从军乐，____。作者____。亘古男儿一放翁；梁启超三、简答题(每题10分，共20分)1.“三言”“二拍”从哪些方面表现了市民阶层的思想情趣?答案要点：(1)表达了市民阶层的人生价值观念，如《众名姬春风吊柳七》《唐解元一笑姻缘》中柳永和唐寅。(2)表现了市民阶层的爱情观念和贞操观念，如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》。(3)描写日常生活里道德与现实的冲突，如《程朝奉单遇无头妇》等。答：“三言二拍”是明代白话短篇小说的代表，集中展现市民阶层新的思想情趣。其一，体现市民新的人生价值观。《众名姬春风吊柳七》《唐解元一笑姻缘》推崇才情，不看重功名富贵，肯定遵从个人性情的人生选择，打破传统士大夫价值标准。其二，反映市民全新的爱情与贞操观念。《卖油郎独占花魁》看重真情而非门第钱财；《蒋兴哥重会珍珠衫》对失贞女子给予一定谅解，不再死守僵化贞节教条，尊重真实情感。其三，展现日常生活中道德与现实的冲突。《程朝奉单遇无头妇》在市井案件故事里，写出世俗人情，揭示传统道德在现实生活里的复杂矛盾。作品立足市井生活，反映商品经济下市民的思想变化。2.简析李清照词的艺术特色。答案要点：(1)长于抒情，善于创造生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验，善于用日常生活细节展示内心情绪。(2)语言自然、新颖、凝炼，既造语奇警、别开生面，又明白如话。答：李清照善于抒情，擅长塑造鲜活的艺术形象，抒写独属于女性的细腻情感，常借日常小事、生活细节表露内心。前期多写闺中生活与相思离别，如《醉花阴》借重阳赏菊的日常场景，抒发相思愁苦；后期历经战乱，在《声声慢》中，用寻觅、守窗等生活细节，写国破家亡后的孤寂悲痛。她的语言凝练新颖，兼具奇警创意与通俗本色。炼字精妙，如“绿肥红瘦”，用词新颖传神；同时浅近自然，如同口语，不堆砌典故。雅俗相融，不刻意雕琢，形成清新素雅的“易安体”，在宋代词坛独树一帜。四、分析论述题(每题20分，共40分)1.以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。答案要点：(1)全剧对冲突的组织简练、紧凑，同其中中插入科诨，使剧情的展开张弛有致。(2)在矛盾冲突中塑造人物性格，窦娥的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。(3)语言朴素、畅达，个性化特点突出，体现了关汉卿剧作的语言风格。答：《窦娥冤》是关汉卿悲剧代表作，集中体现了元杂剧的艺术高度，是关汉卿“当行”剧作的典范。首先，戏剧冲突组织简练紧凑，穿插科诨，剧情张弛有致。剧本紧紧围绕窦娥蒙冤被害的主线推进，从张驴儿逼婚、诬告陷害，到公堂拷打、刑场立誓，矛盾环环相扣，一气呵成。同时穿插科诨调节气氛，赛卢医、桃杌太守等次要人物带有滑稽可笑的言行，在沉重悲剧主线中制造间歇，缓和压抑氛围，使剧情有紧张有舒缓，符合舞台演出节奏。其次，依托尖锐矛盾冲突塑造人物，逐步展现窦娥善良与刚强的双重性格。窦娥原本孝顺本分、温顺善良，为保全婆婆甘愿忍受屈辱。在生死危机的不断刺激下，她性格中反抗的一面逐步觉醒。公堂之上，为免婆婆受刑，她被迫认罪；刑场临刑，她痛斥天地鬼神，立下三桩誓愿，控诉吏治黑暗。在层层升级的冲突里，窦娥从隐忍的普通妇女，成长为敢于抗争的悲剧英雄，形象丰满立体。最后，语言朴素畅达，人物语言富有个性化，体现关汉卿本色语言风格。剧本曲词、宾白大量吸收民间口语，不刻意雕琢，自然真切。窦娥【滚绣球】一曲，直抒悲愤，语言通俗而震撼人心。不同人物的口吻贴合身份，窦娥的唱词悲切刚烈，贪官、地痞的说白粗鄙势利，语言贴合人物身份，通俗易懂，非常适合舞台表演。《窦娥冤》凭借精巧的戏剧结构、鲜活的人物形象、本色当行的语言，成为中国古典悲剧的典范，奠定关汉卿元杂剧奠基者的地位。2.试述苏轼古文创作的成就。答案要点：(1)众体兼备：议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。(2)善于议论，常“以论为记”。(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。答：苏轼是宋代古文运动的集大成者，散文创作众体兼备，艺术造诣极高，代表宋代古文最高成就。第一，文体丰富，众体兼备。他的议论文里，政论文章目光敏锐，剖析时弊，铺张扬厉，气势充沛，如《留侯论》《晁错论》，翻旧论出新意，见解独到。杂说、书札、序跋这类小品文，则自由挥洒，随性而发，灵动自然。记叙文更具特色，叙事、描写、议论交错融合，结构不固守固定范式，随主题内容灵活调整。《前赤壁赋》融叙事、写景、抒情、思辨于一体，构思精巧，变化多姿。第二，长于议论，常常“以论为记”。传统“记”类文章多以记事写景为主，苏轼突破惯例，常在记体文中展开思辨议论，借景物、事件阐发人生哲理。《石钟山记》，先记叙探访石钟山的过程，继而生发议论，强调实地考察、不轻信传闻的道理，记事只是依托，说理才是重心，开创记文新写法。