2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）理论知识章节练习题

2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，“丝网版画”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。2.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，“宣纸”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。3.珠宝玉石鉴定员方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.提高坯体强度便于施釉C.素烧温度须高于釉烧温度D.素烧目的是使釉面熔融4.在标准作业条件下，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。5.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，下列对“藤编”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。6.在具体作业环节，“堆漆”的主要特点不包括（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.高于漆面形成浮雕效果D.干后可施色或贴金装饰7.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，“浅浮雕”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。8.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.青花须先烧成再彩绘低温烤9.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.须经高温烧成方能定型C.是陶瓷艺术的重要组成D.以黏土成形后干燥施釉10.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，一般来说，“犀皮漆”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。11.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。12.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，“修光”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。13.就珠宝玉石鉴定员而言，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.依材选用圆雕浮雕透雕C.雕刻由粗到细逐层推进D.石材宜选质地均匀少裂14.关于珠宝玉石鉴定员，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。15.针对珠宝玉石鉴定员，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。16.就珠宝玉石鉴定员而言，按标准要求，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.氧化后铜黑银显对比分明C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝17.一般来说，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.又称一色釉讲究匀净温润D.不加彩绘以釉色纯正为佳18.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.讲究尖齐圆健四德俱备C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨19.珠宝玉石鉴定员方面，参照行业规范，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。20.关于珠宝玉石鉴定员，下列各項中，不属于“焊接”内容的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.用于金属与部分材料连接C.经加热加压使工件连接D.接合处熔融或塑性变形21.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。22.在珠宝玉石鉴定员中，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。23.就珠宝玉石鉴定员而言，在具体作业环节，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.讲究字法章法与刀法之妙C.印面需疏密得当且呼应D.篆刻只重刀法不讲章法24.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.以手工或半手工方式制作C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.兼具实用价值与审美价值25.下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。26.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。27.在珠宝玉石鉴定员中，“内画”在实践中应遵循的做法是（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.内画用普通毛笔即可完成C.内画以机器印刷批量生产D.在透明容器内壁反向绘制28.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，对“写意画”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。29.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。30.针对珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。31.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。32.针对珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.以木版分色再分层套印C.可复制水墨与设色作品D.成品可近似原作的效果33.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。34.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，“高浮雕”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。35.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.讲究形体比例与动态之势B.以黏土捏塑后晾干成形C.可素塑亦可施以彩绘制D.泥塑作品干后必先用火煅烧36.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，“木雕保养”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。37.珠宝玉石鉴定员方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅涂于宣纸上作书画D.涂于金属胎表面的玻璃质38.珠宝玉石鉴定员方面，“锻打”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。39.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。40.在标准作业条件下，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。41.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。42.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火与消除内应力无关B.便于后续的切削与塑形C.退火使材料硬度显著提高D.退火须急速冷却才能完成43.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。44.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.使坯体致密且釉层熔融C.烧成温度越低坯体越致密D.烧成可在常温下自然完成45.针对珠宝玉石鉴定员，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复追求焕然一新C.书画修复应彻底更换原裱D.修复用胶须牢固且不可逆46.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，在“木刻版画”的执行过程中，应当（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画以毛笔直接绘制C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.木刻版画不需上墨印刷47.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.匣钵会降低烧成成品质量C.盛装坯体的耐火质容器D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉48.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.再镶嵌宝石以制成作品D.将细金丝掐填攒焊成骨架49.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.烧成可在常温下自然完成B.将坯体入窑经高温焙烧C.是决定陶瓷品质的关键D.使坯体致密且釉层熔融50.针对珠宝玉石鉴定员，下列选项中，属于“编织”基本要求的是（）。A.编织只用于金属板材加工B.编织以整块木料雕凿而成C.按规律交叉穿插成器物D.编织不用交叉穿插直接粘51.就珠宝玉石鉴定员而言，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。52.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“编织”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。53.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。54.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，下列各項中，不属于“花丝镶嵌”内容的是（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.将细金丝掐填攒焊成骨架55.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“篆刻刀法”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。56.针对珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.讲究墨分五色的丰富层次C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画须用五彩颜料绘制57.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，在“夏布”的执行过程中，应当（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.夏布只用于制作现代服装C.夏布是以棉纱机织而成D.夏布遇漆即腐不可裱糊58.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。59.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画无须处理墙体基底D.壁画可脱离墙面独立悬挂60.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.先相玉定料再设计构图C.借助砣具与解玉砂研磨D.以俏色巧雕来提升价值61.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.色泽柔和而且层次丰富D.清洗染色后剪贴拼成画62.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，“开片”的主要特点不包括（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷63.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，“琉璃”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。64.就珠宝玉石鉴定员而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.以石青石绿矿物色为主C.讲究勾勒与设色两者并重D.分大青绿与小青绿两类65.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。66.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.烫蜡用冷水浇淋木材完成67.关于珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.刀法圆熟漆色红润为主C.层层髹涂红漆后再雕刻D.是雕漆中最常见的品种68.结合岗位实际，“烧成”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。69.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，“草编”在实践中应遵循的做法是（）。A.草编遇水反而更加坚固B.草编原料须为金属细丝C.取材广泛且质朴而实用D.草编以硬质木材刨削而成70.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，下列各項中，不属于“篆刻刀法”内容的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀讲究稳准而且有力D.冲刀爽利而切刀显涩拙71.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，“烧成”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。72.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。73.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，“点翠”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。74.就珠宝玉石鉴定员而言，一般来说，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。75.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“紫砂壶”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。76.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。77.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。78.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.以铁经锻打弯折焊接成形C.须作防锈涂装加以处理D.多用于门窗栏杆与园林79.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。80.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.将加热工件迅速浸入水油C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火是缓慢冷却以提高韧性81.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，对“质量检验”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。82.针对珠宝玉石鉴定员，下列对“古筝”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。83.通常情况下，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。84.关于珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.将蛋壳压碎后嵌入漆面85.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，“柴窑”的主要特点不包括（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.柴窑烧制成本低廉且易控C.釉色常现独特的特殊效果D.升温与气氛变化较丰富86.通常情况下，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.所用材料应具备可逆性B.修复用胶须牢固且不可逆C.书画修复应彻底更换原裱D.书画修复追求焕然一新87.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，“油画”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。88.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面89.关于珠宝玉石鉴定员，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。90.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.薄意雕随石形浅刻山水C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石颜色单一不利俏雕91.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。92.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.行书并非不讲究行气连贯C.行书笔画必须笔笔断开D.行书等同草书难以辨认93.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.釉上彩经高温一次烧成C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩花纹位于釉层之下94.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“锤揲”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。95.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织物厚实纹样丰富精美C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织锦图案无法织出靠印花96.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。97.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，对“铆接”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。98.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“桐油”的主要特点不包括（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.桐油属于不干性矿物油C.熬炼后可作涂料或调漆D.能增加漆膜光泽与韧性99.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。100.在珠宝玉石鉴定员中，一般来说，“龙泉青瓷”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，下列属于“缠花”要求的有（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形102.根据相关规定，在“工笔画”中，应当做到的有（）。A.用笔工整细致层层渲染B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.常经三矾九染反复完成103.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，在“文物复制”中，应当做到的有（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.须尊重原件并作标记区分104.在珠宝玉石鉴定员中，在标准作业条件下，“印泥”的主要内容包括（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.讲究色泽沉着而不渗油C.盖印时蘸取显现印文的色料105.就珠宝玉石鉴定员而言，在具体作业环节，以下各项中，符合“印材”要求的有（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.常见青田寿山昌化巴林石C.印材以钢铁为主要雕刻材料106.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，以下各项中，符合“玉雕”要求的有（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.借助砣具与解玉砂研磨D.以俏色巧雕来提升价值107.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，以下各项中，符合“砚台”要求的有（）。A.以端石歙石等石材制成B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.研墨与贮墨的文房用具D.砚台以海绵吸附墨汁储墨108.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，在“龙泉青瓷”中，应当做到的有（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.以粉青与梅子青釉著名C.浙江龙泉所产的青瓷器D.釉层丰厚而且滋润似玉109.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，以下各项中，符合“烫蜡”要求的有（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.趁热擦拭使木纹更清晰110.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，“圆雕”的主要内容包括（）。A.可从各方向环绕来观赏B.常见于人物与走兽造像C.圆雕只能从正面来观赏三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，关于“高浮雕”，下列说法正确的是：仍与背景相连区别于圆雕（）。112.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，“料器”的基本要求之一是：料器呈哑光不透明质感（）。113.就珠宝玉石鉴定员而言，“锻打”要求：提高材料致密性与强度（）。114.在珠宝玉石鉴定员中，通常情况下，针对“釉上彩”，在烧成瓷釉面上彩绘纹样（）。115.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，针对“钧瓷”，有入窑一色出窑万彩说（）。116.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，按照“书法”的要求，讲究笔法结体与章法之美（）。117.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，“东阳木雕”的作业要求是：东阳木雕以圆雕为主要技法（）。118.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，“铁艺”的作业要求是：铁艺不需防锈可长期露天（）。119.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，关于“烙画”，下列说法正确的是：又称烫画讲究火候控制（）。120.关于珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，“二胡制作”要求：二胡琴筒以薄纸蒙制而成（）。121.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，“缂丝”要求：以通经断纬的方法织造（）。122.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，“篆书”的基本要求之一是：线条讲究圆润而又挺拔（）。123.通常情况下，按照“抛光”的要求，抛光越粗糙表面越显光泽（）。124.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，针对“玉雕”，以俏色巧雕来提升价值（）。125.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，对“工笔画”而言，工笔画只使用单色水墨（）。126.在具体作业环节，针对“隶书”，隶书与篆书笔法完全相同（）。127.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“骨雕”要求：常作饰件与日常器物用（）。128.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，按照“青田石雕”的要求，讲究层次深远的空间感（）。129.结合岗位实际，“蔚县剪纸”要求：蔚县剪纸色彩单一无变化（）。130.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，关于“琵琶”，下列说法正确的是：琵琶以弓摩擦琴弦发声（）。131.根据相关规定，“面人”的基本要求之一是：经捏搓剪贴塑成人物形象（）。132.从专业角度看，按照“打样”的要求，批量生产前的必要步骤（）。133.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：青田石雕只用浅浮雕技法（）。134.关于“扬琴”，下列说法正确的是：扬琴为吹奏类竹管乐器（）。135.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，“工艺美术设计基础”的基本要求之一是：强调材料特性与工艺可行（）。136.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，“浮雕”要求：浮雕不能表现层次变化（）。137.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，按照“描金”的要求，图案金光灿灿而显富丽（）。138.按标准要求，对“釉上彩”而言，在烧成瓷釉面上彩绘纹样（）。139.参照行业规范，针对“五彩”，盛行于明清又被称为硬彩（）。140.针对珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，“木版水印”要求：成品可近似原作的效果（）。141.一般来说，“柴窑”的基本要求之一是：升温与气氛变化较丰富（）。142.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，对“施釉”而言，施釉后釉层厚度对外观无影响（）。143.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，“工艺美术设计基础”要求：讲究功能与审美相统一（）。144.关于珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，按照“荫房”的要求，需洁净无尘且通风良好（）。145.就珠宝玉石鉴定员而言，“荫房”的作业要求是：荫房须高温干燥以促干（）。146.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，“丝网版画”的基本要求之一是：色彩鲜艳适于叠色平涂（）。147.在实际工作中，“葫芦烙画”的基本要求之一是：以加热烙铁在葫芦面烫痕（）。148.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，从专业角度看，针对“圆雕”，造型须完整且各面兼顾（）。149.从专业角度看，“松烟墨”要求：松烟墨以桐油燃烧烟灰为料（）。150.按标准要求，“釉料”的基本要求之一是：可分为颜色釉与透明釉（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.浮雕152.师承答案与解析1.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。2.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。4.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。5.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。7.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。10.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。11.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。12.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。14.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。15.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。19.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。21.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。22.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。25.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。26.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。28.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。29.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。30.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。31.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。33.【答案】A【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。34.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。36.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。38.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。39.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。40.【答案】B【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。41.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。43.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。51.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。52.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。53.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。55.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。58.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。63.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。65.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。68.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。71.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。72.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。73.【答案】B【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。74.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。75.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。76.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。77.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。79.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。81.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。82.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。83.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。86.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。87.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。89.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。91.