2026年皮影制作师职业技能等级认定（四级）理论知识考前冲刺试题

2026年皮影制作师职业技能等级认定（四级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对皮影制作师，在标准作业条件下，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.层层髹涂红漆后再雕刻2.关于皮影制作师，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。3.针对皮影制作师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸只用于西方宗教装饰C.以剪或刻镂空纸张成画D.剪纸须用颜料逐层渲染4.对“唐三彩”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。5.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.是北方剪纸的代表流派C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.蔚县剪纸不用刀只用剪6.在皮影制作师相关工作中，从专业角度看，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.书画修复追求焕然一新C.修复用胶须牢固且不可逆D.遵循修旧如旧的基本原则7.在皮影制作师中，通常情况下，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.将材料内部雕出通透孔洞8.就皮影制作师而言，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。9.就皮影制作师而言，在标准作业条件下，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。10.就皮影制作师而言，依据操作规程，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.经染色剪瓣烫形再组合C.以绢绸等织物仿制花卉D.色泽鲜艳且可长久陈置11.皮影制作师方面，在具体作业环节，下列关于“牙雕”的说法，不正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.牙雕以木料为主要原料C.讲究牙质细腻雕工精密D.因象类保护今多用替代料12.在实际工作中，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.支钉烧只用于大型陶器C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧使器物底部完全着地13.就皮影制作师而言，一般来说，“打样”的主要特点不包括（）。A.按设计要求先制作样品B.打样直接用于大批量销售C.检验造型尺寸与工艺可行D.批量生产前的必要步骤14.在皮影制作师中，根据相关规定，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.石雕石材越软越坚固耐久D.石雕无须考虑石纹方向15.针对皮影制作师，从专业角度看，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。16.关于皮影制作师，对“边款”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。17.就皮影制作师而言，从专业角度看，对“釉里红”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。18.就皮影制作师而言，在具体作业环节，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.使器物浑圆且形体对称C.双手由内向外提拉成形D.泥团置于旋转轮盘中央19.针对皮影制作师，在实际工作中，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.可使色彩层次更为丰富D.罩染与直接画法完全相同20.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.釉上彩经高温一次烧成C.釉上彩花纹位于釉层之下D.釉上彩须在未烧的坯上绘制21.在皮影制作师中，按照技术要求，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑只能素色不能彩绘C.讲究形体比例与动态之势D.可素塑亦可施以彩绘制22.就皮影制作师而言，从专业角度看，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣针法单一不讲光洁D.苏绣以粗犷豪放为主要风格23.通常情况下，“五彩”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。24.皮影制作师方面，一般来说，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。25.就皮影制作师而言，一般来说，“水墨画”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。26.关于皮影制作师，在具体作业环节，“装裱”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。27.关于皮影制作师，在实际工作中，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。28.在皮影制作师中，按照技术要求，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填不填漆而只留凹痕B.雕填在瓷坯上高温烧成C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.在漆面上刻出纹样轮廓29.在皮影制作师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.强调口传身授与长期实践C.师承只需阅读书籍即可完成D.徒弟随师傅学习技艺的方式30.针对皮影制作师，参照行业规范，下列各項中，不属于“色彩构成”内容的是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.研究色彩搭配的基本规律C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练31.结合岗位实际，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.羽毛画以金属薄片焊接而成32.皮影制作师方面，一般来说，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。33.在皮影制作师相关工作中，一般来说，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.粉彩色调生硬缺乏层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.使色调柔和有浓淡层次34.就皮影制作师而言，在实际工作中，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.以丝线与纸片为原材料C.线色柔和且造型较细腻D.经剪样与缠线制成花卉35.就皮影制作师而言，在实际工作中，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。36.关于皮影制作师，通常情况下，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。37.在皮影制作师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。38.针对皮影制作师，参照行业规范，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。39.针对皮影制作师，依据操作规程，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。40.针对皮影制作师，根据相关规定，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.可分为阳刻与阴刻两类C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.讲究刀味与木味的韵味41.皮影制作师方面，按标准要求，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.藤编不须作任何防蛀处理D.以藤茎剖开后编织成形42.就皮影制作师而言，按标准要求，对“书画修复”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。43.在皮影制作师中，从专业角度看，对“铆接”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。44.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿以金属薄片为材料D.螺钿色彩固定不变不反光45.皮影制作师方面，一般来说，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。46.关于皮影制作师，“漆艺”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。47.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.修光无须顾及线条质量B.用小刀修整线条与体面C.使表面光洁而轮廓清晰D.令形体饱满而富有神韵48.就皮影制作师而言，在标准作业条件下，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。49.关于皮影制作师，按照技术要求，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.常见于人物与走兽造像B.造型须完整且各面兼顾C.可从各方向环绕来观赏D.圆雕完全无立体感可言50.皮影制作师方面，按照技术要求，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。51.皮影制作师方面，在标准作业条件下，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。52.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.松烟墨色泽油亮富光泽B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.松烟墨只用于油画绘制D.以松木燃烧烟灰为原料53.在皮影制作师中，结合岗位实际，“釉上彩”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。54.关于皮影制作师，参照行业规范，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。55.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。56.就皮影制作师而言，结合岗位实际，“内画”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。57.就皮影制作师而言，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.油画颜料以水调和稀释C.色彩厚重可反复覆盖修改D.讲究造型光影与材质感58.针对皮影制作师，在实际工作中，对“写意画”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。59.在皮影制作师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳以胶水粘接绳头而成C.结绳只用单一平结一种D.结绳须用金属丝来编结60.一般来说，“阴刻”是指（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。61.皮影制作师方面，按标准要求，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。62.关于皮影制作师，按照技术要求，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.可冲切结合以求其变化B.运刀讲究稳准而且有力C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.冲刀与切刀效果完全相同63.关于皮影制作师，参照行业规范，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。64.在皮影制作师相关工作中，在具体作业环节，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。65.关于皮影制作师，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。66.在皮影制作师相关工作中，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱去内胎后成中空器体D.脱胎漆器以实心木胎为主67.就皮影制作师而言，按标准要求，“锤揲”在实践中应遵循的做法是（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.锤揲须高温熔化金属后浇C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲只能加工木质材料68.在皮影制作师中，在实际工作中，“装裱”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。69.关于皮影制作师，在实际工作中，“钧瓷”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。70.皮影制作师方面，按标准要求，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复应彻底更换原裱D.修复用胶须牢固且不可逆71.就皮影制作师而言，根据相关规定，对“墨锭”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。72.针对皮影制作师，一般来说，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书可以随意乱写无规律C.草书等同潦草不求法度D.草书笔画必须字字独立73.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，“俏色玉雕”的含义是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。74.关于皮影制作师，一般来说，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局75.在皮影制作师中，从专业角度看，对“树皮画”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。76.依据操作规程，“漆艺”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。77.在皮影制作师中，从专业角度看，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.缂丝以机械快速批量生产C.图案正反如一工费极高D.缂丝图案背面模糊杂乱78.针对皮影制作师，在具体作业环节，“牙雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.牙雕以木料为主要原料B.牙雕只作平面线刻纹样C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.讲究牙质细腻雕工精密79.皮影制作师方面，依据操作规程，“贴金”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。80.皮影制作师方面，从专业角度看，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。81.在实际工作中，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.以纸覆于刻石或器物上C.可复制碑刻等文献资料D.用墨捶拓出文字与纹样82.皮影制作师方面，在实际工作中，下列关于“锤揲”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。83.就皮影制作师而言，结合岗位实际，关于“边款”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。84.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，“吉他制作”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。85.参照行业规范，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.以低熔点玻璃料加热软化C.多作花鸟人物与首饰品D.料器呈哑光不透明质感86.就皮影制作师而言，在实际工作中，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。87.关于皮影制作师，一般来说，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。88.关于皮影制作师，根据相关规定，“装裱”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。89.就皮影制作师而言，按标准要求，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石雕无须考虑石纹方向D.雕刻由粗到细逐层推进90.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.是传承技艺与规范形制依据C.供人临摹或参照的样本D.可为实物图稿或拓本等91.关于皮影制作师，在实际工作中，“书法”的主要特点不包括（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.讲究笔法结体与章法之美C.强调气韵贯通与书写节奏D.用笔有提按顿挫之变化92.就皮影制作师而言，在实际工作中，“匣钵”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。93.在皮影制作师中，参照行业规范，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染与直接画法完全相同D.罩染须在湿颜料上厚堆完成94.在皮影制作师相关工作中，一般来说，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。95.就皮影制作师而言，按照技术要求，“压花”的主要特点不包括（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.将花叶压制干燥后使用C.讲究保色与构图之疏密D.压花只追求堆砌愈密愈好96.皮影制作师方面，在具体作业环节，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。97.依据操作规程，“抽样检验”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。98.针对皮影制作师，下列选项中，属于“剔红”基本要求的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红只用单层红漆描绘C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.剔红属陶瓷釉上彩技法99.皮影制作师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.兼具实用价值与审美价值B.工艺美术品不含手工技艺C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.以手工或半手工方式制作100.皮影制作师方面，结合岗位实际，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品全为机器批量生产C.兼具实用价值与审美价值D.工艺美术品不含手工技艺二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.关于皮影制作师，在标准作业条件下，以下各项中，符合“唐三彩”要求的有（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.唐代低温铅釉多彩陶器C.多作明器属釉陶而非瓷D.以黄绿白三色釉为主色102.皮影制作师方面，根据相关规定，关于“通草花”，下列说法正确的有（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.以通草茎髓为材料制作C.通草花以金属薄片冲压而成103.在皮影制作师中，通常情况下，下列属于“竹刻”要求的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.在竹材上雕刻文字与图案C.竹刻以陶土捏塑后烧成104.关于皮影制作师，参照行业规范，以下各项中，符合“烧蓝”要求的有（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.在银铜胎上填蓝色釉料105.关于皮影制作师，通常情况下，在“杨柳青年画”中，应当做到的有（）。A.先印墨线而后手工填色B.采用半印半绘制作工艺C.杨柳青年画全为纯手绘106.在皮影制作师中，通常情况下，在“雕漆”中，应当做到的有（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.在胎体上层层髹漆至厚C.包含剔红剔黑剔彩剔犀107.皮影制作师方面，在标准作业条件下，下列属于“开片”要求的有（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷108.就皮影制作师而言，从专业角度看，以下各项中，符合“戗金”要求的有（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.于刻痕中填入金粉或金箔C.戗金以金粉直接描画成线109.针对皮影制作师，参照行业规范，下列关于“打磨”的表述中，正确的有（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.用砂纸磨石等使表面平整C.须由粗到细逐级来进行110.按照技术要求，下列属于“版画”要求的有（）。A.版画可直接手绘无需制版B.具有可复数印刷的特性C.须先制版而后再印刷而成111.关于皮影制作师，参照行业规范，下列关于“葫芦烙画”的表述中，正确的有（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.以加热烙铁在葫芦面烫痕112.关于皮影制作师，根据相关规定，在“雕填”中，应当做到的有（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.填入彩漆干后打磨平整D.在漆面上刻出纹样轮廓113.在皮影制作师中，参照行业规范，下列对“打样”的理解正确的有（）。A.按设计要求先制作样品B.批量生产前的必要步骤C.打样直接用于大批量销售D.检验造型尺寸与工艺可行114.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，在“隶书”中，应当做到的有（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.横画具蚕头燕尾之特征C.字形扁平横向取势舒展D.讲究一波三折富有韵律115.关于皮影制作师，从专业角度看，下列关于“熟宣”的表述中，正确的有（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.存放过久可能脱矾漏矾C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣吸墨迅速极易洇散三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.手工技艺117.泥塑四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在实际工作中，“金银平脱”从管理角度理解是指____。119.根据相关规定，“俏色玉雕”的含义是____。120.在具体作业环节，“丝网版画”的作业过程中应重点做到____。121.在具体作业环节，所谓“泥塑”，是指____。122.在实际工作中，“葫芦烙画”是指____。123.通常情况下，落实“缂丝”时，应首先做到____。124.参照行业规范，“绢花”的基本要求之一是：____。125.从专业角度看，“书法”这一概念指的是____。126.一般来说，“松烟墨”的核心要点之一是____。127.按标准要求，“钧瓷”要求作业人员做到____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。2.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。4.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。5.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。8.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。9.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。15.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。16.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。17.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。23.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。24.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。25.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。26.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。27.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。32.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。35.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。36.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。37.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。38.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。39.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。42.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。43.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。45.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。46.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。48.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。50.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。51.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。53.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。54.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。55.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。56.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。58.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。60.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。61.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。63.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。64.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。65.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。68.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。69.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。71.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。73.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“