2026年玉雕师职业技能等级认定（二级）理论知识试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（二级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在玉雕师中，根据相关规定，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥不含朱砂仅用染料C.印泥越稀越易盖出好印D.印泥以普通油墨调配而成2.玉雕师方面，结合岗位实际，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.釉层附着形成蓝彩装饰C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.入炉烧制使釉料熔融附着3.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.面人须经釉烧方能定型C.面人以金属浇铸而成形D.以面粉糯米粉调制的面团4.针对玉雕师，在具体作业环节，对“剔犀”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。5.关于玉雕师，在具体作业环节，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。6.玉雕师方面，在实际工作中，“端砚”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。7.关于玉雕师，依据操作规程，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布花纹为五彩套色D.去浆后显出蓝白之花纹8.关于玉雕师，按照技术要求，下列关于“木雕修光”的说法，不正确的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁D.衔接处需自然不留刀痕9.针对玉雕师，从专业角度看，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.青绿山水属于西方油画技法D.讲究勾勒与设色两者并重10.在玉雕师相关工作中，一般来说，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.缂丝以机械快速批量生产C.图案正反如一工费极高D.纬线不贯通可自由换色11.针对玉雕师，在实际工作中，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.编织以整块木料雕凿而成D.讲究纹样美与结构牢固12.关于玉雕师，在实际工作中，“木雕修光”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。13.针对玉雕师，按标准要求，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染以印花滚筒机械印制C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.蜡染花纹为单色无冰纹14.就玉雕师而言，一般来说，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.承担授徒与传艺的责任B.传承人无须掌握技艺即可认定C.传承人资格终身不可撤销D.传承人不需要授徒与传播15.玉雕师方面，结合岗位实际，“支钉烧”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。16.就玉雕师而言，依据操作规程，“敦煌壁画”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。17.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，对“料器”的准确理解是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。18.就玉雕师而言，从专业角度看，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.由粗泥细泥与白粉层组成C.地仗层可省略直接作画D.分层制作防止墙面开裂19.针对玉雕师，依据操作规程，“点翠”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。20.针对玉雕师，在具体作业环节，“竹刻”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。21.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。22.就玉雕师而言，通常情况下，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。23.在玉雕师中，一般来说，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.铁画以水墨在宣纸上绘制D.为安徽芜湖的特色工艺24.玉雕师方面，参照行业规范，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.釉色发生难以预期的变化C.窑变与烧成气氛毫无关系D.窑变是人为精确控制而成25.玉雕师方面，依据操作规程，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。26.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.拉坯塑形须用模具灌注C.手法须稳匀且用力得当D.双手提拉塑成圆形胎体27.在玉雕师中，在具体作业环节，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.据以判定产品合格与否B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷D.质量检验不需依据任何标准28.在玉雕师中，根据相关规定，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.令形体饱满而富有神韵B.使表面光洁而轮廓清晰C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成29.关于玉雕师，参照行业规范，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.高浮雕与圆雕完全相同B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.纹样凸起较高起伏明显D.高浮雕背面完全镂空脱离背景30.针对玉雕师，结合岗位实际，“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.金银平脱以直接描绘成纹31.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画以毛笔直接绘制D.可分为阳刻与阴刻两类32.在玉雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。33.在玉雕师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.刀法细腻层次繁复多变C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.多用于门罩与门楼构件34.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，“糖画”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。35.针对玉雕师，通常情况下，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.图案正反如一工费极高B.以通经断纬的方法织造C.缂丝以机械快速批量生产D.纬线不贯通可自由换色36.就玉雕师而言，按标准要求，“匣钵”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。37.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“紫砂”的说法，不正确的是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.宜制茶器以素面素心见长C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.产于江苏宜兴的陶土制品38.针对玉雕师，参照行业规范，对“砖雕”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。39.在玉雕师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.骨雕不能雕出立体形象C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕须高温熔化后浇铸40.在玉雕师中，从专业角度看，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空越深反而越不易断裂C.镂空雕可任意加大镂空面积D.需分层挖空并注意强度41.在实际工作中，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.因保护鸟类今多改用它料42.在玉雕师中，一般来说，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不讲究工具使用43.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.木雕成品适合长年暴晒C.题材多取吉祥人物纹样D.讲究因材施艺顺纹下刀44.针对玉雕师，结合岗位实际，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.即篆刻所用的印章材料45.针对玉雕师，按照技术要求，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.讲究线线相连构图饱满B.题材多取吉祥美好寓意C.以剪或刻镂空纸张成画D.剪纸线条可以完全断开46.在玉雕师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“俏色玉雕”基本要求的是（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.俏色并不只用于单色玉料C.俏色用得巧可提升价值D.俏色可随意人工染色伪造47.玉雕师方面，按标准要求，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。48.针对玉雕师，参照行业规范，对“打样”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。49.针对玉雕师，参照行业规范，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.以义甲拨动琴弦而发声C.按五声音阶来定弦排列D.古筝以弓弦拉动来发声50.在玉雕师中，从专业角度看，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。51.针对玉雕师，一般来说，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。52.在玉雕师中，按照技术要求，“打坯”的含义是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。53.就玉雕师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭可直接蘸水书写不研54.玉雕师方面，按照技术要求，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。55.针对玉雕师，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.填各色珐琅釉料后烧成C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.掐丝珐琅不须入炉烧制56.针对玉雕师，按标准要求，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。57.玉雕师方面，从专业角度看，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.青花须先烧成再彩绘低温烤58.针对玉雕师，在实际工作中，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.五彩属青花瓷系列品种59.在玉雕师相关工作中，下列各項中，不属于“紫砂壶”内容的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.以紫砂泥料制成的茶壶D.讲究造型泥料做工实用60.在玉雕师中，按标准要求，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。61.玉雕师方面，在标准作业条件下，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。62.根据相关规定，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。63.关于玉雕师，在标准作业条件下，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.讲究比例准确细节得当B.按比例将景物缩小制作C.可还原建筑与器物形制D.微缩并不讲究比例准确64.在玉雕师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.冷却后取下再粘于竹签C.糖画以金属丝弯折而成D.以熔化糖液在石板上浇绘65.在玉雕师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“蜡染”内容的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.去蜡后显出蓝白之色纹D.蜡染以印花滚筒机械印制66.玉雕师方面，按照技术要求，关于“阴刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于印章与石碑石刻B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻并非以贴片加高而成D.形成低于材料表面的阴纹67.关于玉雕师，结合岗位实际，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.缂丝以通纬通经平织而成C.以通经断纬的方法织造D.缂丝以机械快速批量生产68.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火与消除内应力无关C.退火使材料硬度显著提高D.退火须急速冷却才能完成69.针对玉雕师，根据相关规定，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.补纸可与原纸材料无关C.古籍修复须大量使用化学漂白D.古籍修复应完全重印替换70.玉雕师方面，依据操作规程，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。71.关于玉雕师，按照技术要求，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染不需捆扎直接浸染B.纹样晕染自然不可复制C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染以蜡封布面形成花纹72.针对玉雕师，根据相关规定，下列选项中，属于“装裱”基本要求的是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.装裱不需考虑温湿度环境D.含挂轴册页手卷等形式73.针对玉雕师，在“釉里红”的执行过程中，应当（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.罩透明釉后高温一次烧成C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红以铁红颜料平涂74.就玉雕师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.清洗染色后剪贴拼成画C.色泽柔和而且层次丰富D.以禽鸟羽毛经处理为材料75.关于玉雕师，按标准要求，“俏色玉雕”是指（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。76.在玉雕师中，在实际工作中，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。77.关于玉雕师，依据操作规程，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。78.针对玉雕师，在实际工作中，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。79.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣不经任何加工即得C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣适合大写意泼墨使用80.在玉雕师相关工作中，按标准要求，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。81.针对玉雕师，在具体作业环节，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。82.玉雕师方面，在标准作业条件下，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.呈银白色供书画装饰用B.泥银以铜箔研磨制造而成C.以银箔研磨成细粉加胶D.易氧化变暗需注意防护83.玉雕师方面，根据相关规定，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.讲究保色与构图之疏密C.压花不用干燥保存处理D.拼贴于纸面或器物成画84.玉雕师方面，一般来说，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画以油画布为载体B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画以宣纸托裱而成D.瓷板画不须烧制即可定色85.在玉雕师相关工作中，“蓝印花布”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。86.就玉雕师而言，从专业角度看，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。87.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画以雕刻木版印制而成88.针对玉雕师，从专业角度看，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.讲究刀味与木味的韵味C.以刻刀在木板上雕镂制版D.可分为阳刻与阴刻两类89.参照行业规范，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。90.针对玉雕师，参照行业规范，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。91.“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂必须施厚釉才成型C.紫砂不透气而不利养茶D.产于江苏宜兴的陶土制品92.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“糖画”基本要求的是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画以金属丝弯折而成C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以雕刻木版印制而成93.玉雕师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕以金属浇铸而成94.关于玉雕师，结合岗位实际，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.因保护鸟类今多改用它料C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.形成艳丽持久的蓝色装饰95.关于玉雕师，在实际工作中，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.淬火只用于木材的干燥C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.将加热工件迅速浸入水油96.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列对“桐油”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。97.针对玉雕师，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.依靠手工工具与技能制作B.讲究经验积累与手感控制C.工艺美术多属此类范畴D.手工技艺可由机器全自动完成98.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列关于“书画修复”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。99.玉雕师方面，结合岗位实际，“生漆”的主要特点不包括（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.生漆不需精制可直接擦用C.含水分杂质干燥后坚硬D.未经精制仅粗滤的漆液100.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，对“气窑”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.针对玉雕师，根据相关规定，以下各项中，符合“抽样检验”要求的有（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.抽样检验对全部产品逐一检测C.可降低成本并控制风险102.就玉雕师而言，按标准要求，关于“骨雕”，下列说法正确的有（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用103.关于玉雕师，以下各项中，符合“苏绣”要求的有（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.针法精细而且色彩雅致104.玉雕师方面，“木刻版画”的主要内容包括（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.可分为阳刻与阴刻两类C.木刻版画以毛笔直接绘制105.玉雕师方面，从专业角度看，以下各项中，符合“面塑”要求的有（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑以金属为原料锻打成型C.可长期存放供观赏把玩106.在实际工作中，关于“泥塑”，下列说法正确的有（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑以石材直接凿刻而成C.可素塑亦可施以彩绘制107.玉雕师方面，在“堆漆”中，应当做到的有（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.干后可施色或贴金装饰108.关于玉雕师，以下各项中，符合“压花”要求的有（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.讲究保色与构图之疏密C.压花以新鲜花叶直接粘贴109.在玉雕师中，依据操作规程，以下各项中，符合“通草花”要求的有（）。A.以通草茎髓为材料制作B.通草花以金属薄片冲压而成C.质地轻软易于着色造型D.花瓣柔润细腻扬州著名110.玉雕师方面，依据操作规程，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的有（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.保留竹青部分作为纹样C.青黄对比随时间愈分明111.就玉雕师而言，参照行业规范，“紫砂”的主要内容包括（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.产于江苏宜兴的陶土制品C.紫砂以高岭瓷土注浆制成112.关于玉雕师，根据相关规定，“压花”的主要内容包括（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.讲究保色与构图之疏密D.拼贴于纸面或器物成画113.针对玉雕师，在具体作业环节，以下各项中，符合“堆漆”要求的有（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.干后可施色或贴金装饰114.按照技术要求，关于“修光”，下列说法正确的有（）。A.用小刀修整线条与体面B.令形体饱满而富有神韵C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光用大斧粗劈即可完成115.关于玉雕师，从专业角度看，“剔红”的主要内容包括（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主D.层层髹涂红漆后再雕刻三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.古筝制作117.铆接四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.依据操作规程，“陶瓷拉坯”是指____。119.依据操作规程，“匣钵”通常指____。120.按照技术要求，“点翠”从管理角度理解是指____。121.根据相关规定，“缠花”是指____。122.在具体作业环节，“打样”的作业过程中应重点做到____。123.一般来说，“羽毛画”通常指____。124.结合岗位实际，“木版水印”通常指____。125.在实际工作中，“传承人”管理中应重视____。126.依据操作规程，“髹漆”要求作业人员做到____。127.通常情况下，“螺钿”的正确含义是____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。4.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。5.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。6.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。12.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。15.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。16.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。17.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。19.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。20.【答案】D【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。21.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。22.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。25.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。32.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。34.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。36.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。38.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。47.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。48.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。50.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。51.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。52.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。54.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。56.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。60.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。61.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。62.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。70.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。72.【答案】D【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。75.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。76.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。77.【答案】D【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。78.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体