2026年文物鉴定师职业技能等级认定（四级）理论知识章节练习题

2026年文物鉴定师职业技能等级认定（四级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.针对文物鉴定师，在实际工作中，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。2.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，“麦秆画”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。3.针对文物鉴定师，按照技术要求，“打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.先确立大形与体面关系B.打坯即为最终精雕细刻C.打坯可省略而直接修光D.打坯无须顾及整体比例4.针对文物鉴定师，在实际工作中，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.经整形修剪与布局成景C.盆景即随意种花不作整形D.盆景只用假花假树制作5.在文物鉴定师中，通常情况下，“高浮雕”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。6.针对文物鉴定师，结合岗位实际，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.弦距越高则越便于按弦B.面板多用云杉或雪松木C.吉他面板以金属薄板制成D.吉他制作不须控制环境湿度7.关于文物鉴定师，下列各項中，不属于“麦秆画”内容的是（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆剖开熨平拼成画面C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.光泽自然而质朴而典雅8.关于文物鉴定师，结合岗位实际，下列关于“柴窑”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。9.文物鉴定师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“紫砂壶”内容的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.讲究造型泥料做工实用C.以紫砂泥料制成的茶壶D.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰10.根据相关规定，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.以面粉糯米粉调制的面团C.可长期保存并供人观赏D.面人须经釉烧方能定型11.文物鉴定师方面，一般来说，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。12.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。13.文物鉴定师方面，依据操作规程，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。14.在文物鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕可随意用力无须防护D.以禽类蛋壳为材料雕刻15.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。16.针对文物鉴定师，一般来说，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。17.文物鉴定师方面，从专业角度看，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.补纸可与原纸材料无关B.讲究整旧如旧的最低干预C.古籍修复应完全重印替换D.古籍修复须大量使用化学漂白18.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，“蔚县剪纸”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。19.就文物鉴定师而言，下列各項中，不属于“工艺美术设计基础”内容的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.涵盖造型色彩材料与工艺D.讲究功能与审美相统一20.针对文物鉴定师，依据操作规程，“犀皮漆”的含义是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。21.下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。22.在文物鉴定师中，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。23.文物鉴定师方面，在实际工作中，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑以石材直接凿刻而成D.可素塑亦可施以彩绘制24.关于文物鉴定师，结合岗位实际，“锻打”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。25.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，“风筝”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。26.针对文物鉴定师，通常情况下，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.高浮雕与圆雕完全相同B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.纹样凸起较高起伏明显D.高浮雕纹样几乎平贴底面27.就文物鉴定师而言，按照技术要求，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。28.文物鉴定师方面，通常情况下，对“描金”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。29.关于文物鉴定师，依据操作规程，下列对“气窑”的描述，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。30.文物鉴定师方面，通常情况下，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以铁红颜料平涂D.罩透明釉后高温一次烧成31.关于文物鉴定师，从专业角度看，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。32.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。33.针对文物鉴定师，一般来说，下列对“木雕打坯”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。34.就文物鉴定师而言，依据操作规程，“气窑”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。35.在具体作业环节，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.提高材料致密性与强度B.反复加热并锤击金属料C.锻打不能提高材料强度D.使金属成形并细化晶粒36.就文物鉴定师而言，从专业角度看，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。37.就文物鉴定师而言，一般来说，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.色彩丰富含粉彩与五彩D.釉上彩须在未烧的坯上绘制38.针对文物鉴定师，结合岗位实际，“缂丝”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。39.关于文物鉴定师，在具体作业环节，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品不含手工技艺C.兼具实用价值与审美价值D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷40.文物鉴定师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.须由粗到细逐级来进行D.打磨越用力表面越细腻41.文物鉴定师方面，根据相关规定，下列关于“圆雕”的说法，不正确的是（）。A.圆雕完全无立体感可言B.可从各方向环绕来观赏C.常见于人物与走兽造像D.造型须完整且各面兼顾42.关于文物鉴定师，一般来说，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。43.关于文物鉴定师，结合岗位实际，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。44.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.题材含经变飞天供养人B.以矿物颜料绘制于洞窟C.敦煌壁画与佛教题材无关D.色彩历经千年仍有留存45.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典46.文物鉴定师方面，从专业角度看，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。47.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.随形雕成人物与摆件来C.以竹的地下根茎为材料D.竹根形态奇特质地坚韧48.按标准要求，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。49.在文物鉴定师中，按照技术要求，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。50.针对文物鉴定师，按照技术要求，“结绳”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。51.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。52.就文物鉴定师而言，按标准要求，“篆刻刀法”的含义是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。53.就文物鉴定师而言，依据操作规程，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。54.关于文物鉴定师，按标准要求，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.打样直接用于大批量销售B.打样无须检验即可投产C.按设计要求先制作样品D.打样与设计意图无关紧要55.结合岗位实际，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.以青花勾勒出纹样轮廓C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩一次高温烧成不分两次56.文物鉴定师方面，在实际工作中，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.五彩属青花瓷系列品种C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.色彩鲜明而且对比强烈57.针对文物鉴定师，在实际工作中，“施釉”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。58.针对文物鉴定师，依据操作规程，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。59.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。60.关于文物鉴定师，一般来说，对“油画”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。61.在文物鉴定师中，根据相关规定，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。62.针对文物鉴定师，在实际工作中，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.拉坯无须控制泥料含水D.拉坯只能制作方形器物63.在文物鉴定师中，从专业角度看，在“珐琅”的执行过程中，应当（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅涂于宣纸上作书画C.珐琅为水溶性植物颜料D.经烧成熔附形成装饰层64.文物鉴定师方面，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。65.关于文物鉴定师，根据相关规定，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.边款内容只限于印章尺寸C.常以阴刻行楷书刻写就D.边款必须刻在印章印面上66.关于文物鉴定师，根据相关规定，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。67.针对文物鉴定师，参照行业规范，下列选项中，属于“绒花”基本要求的是（）。A.绒花以真丝刺绣平布而成B.经染色劈绒打尖再组合C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.绒花不作头饰只作盆栽68.针对文物鉴定师，依据操作规程，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。69.就文物鉴定师而言，参照行业规范，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。70.文物鉴定师方面，根据相关规定，“缂丝”的含义是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。71.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，在“木刻版画”的执行过程中，应当（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.木刻版画以毛笔直接绘制C.木刻版画不需上墨印刷D.讲究刀味与木味的韵味72.在文物鉴定师中，从专业角度看，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。73.文物鉴定师方面，根据相关规定，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕可随意用力无须防护74.就文物鉴定师而言，从专业角度看，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光无须顾及线条质量C.使表面光洁而轮廓清晰D.令形体饱满而富有神韵75.针对文物鉴定师，通常情况下，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻线条无深浅粗细变化C.线刻只用于油画之布面D.常见于石刻木雕与铜器76.关于文物鉴定师，根据相关规定，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。77.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。78.就文物鉴定师而言，通常情况下，“行书”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。79.按标准要求，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.气窑无法控制温度与气氛C.以燃气为燃料的现代窑炉D.气窑只用于烧制土陶器80.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝并非用金属吹管发声D.古筝仅有琴弦三根可弹81.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.制作精良为文房之名品C.湖笔只用塑料纤维制笔D.以羊毫狼毫与兼毫著称82.针对文物鉴定师，参照行业规范，“楷书”的主要特点不包括（）。A.为书法入门的基础书体B.笔画平正结构严谨法度全C.讲究起收转折交代清楚D.楷书笔画可以随意潦草83.在文物鉴定师相关工作中，依据操作规程，关于“骨雕”，下列描述错误的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.常作饰件与日常器物用C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨质坚韧细腻而可雕刻84.在文物鉴定师相关工作中，在实际工作中，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.版画可直接手绘无需制版B.版画每张原作都独一无二C.版画只有木刻一种形式D.须先制版而后再印刷而成85.针对文物鉴定师，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.釉里红以铁红颜料平涂C.罩透明釉后高温一次烧成D.釉里红在釉上低温烤成86.在文物鉴定师中，在具体作业环节，“退火”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。87.就文物鉴定师而言，从专业角度看，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。88.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。89.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。90.在文物鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。91.就文物鉴定师而言，在标准作业条件下，“绒花”的主要特点不包括（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花不作头饰只作盆栽92.关于文物鉴定师，从专业角度看，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。93.针对文物鉴定师，参照行业规范，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。94.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。95.文物鉴定师方面，参照行业规范，“边款”的主要特点不包括（）。A.与印面风格彼此相呼应B.多记录作者时间与缘由C.常以阴刻行楷书刻写就D.边款内容只限于印章尺寸96.在文物鉴定师中，从专业角度看，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。97.文物鉴定师方面，根据相关规定，对“二胡”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。98.就文物鉴定师而言，在标准作业条件下，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.传承人无须掌握技艺即可认定C.传承人资格终身不可撤销D.传承人不需要授徒与传播99.文物鉴定师方面，一般来说，下列各項中，不属于“泥银”内容的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.以银箔研磨成细粉加胶D.泥银性质稳定永不氧化100.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。101.在文物鉴定师中，从专业角度看，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。102.关于文物鉴定师，在实际工作中，“边款”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。103.文物鉴定师方面，根据相关规定，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.微雕材料越大越好操作B.以微小空间见宏大景象C.微雕无须讲究章法布局D.微雕可用肉眼粗略完成104.文物鉴定师方面，根据相关规定，下列对“戗金”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。105.关于文物鉴定师，依据操作规程，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。106.在文物鉴定师相关工作中，从专业角度看，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.水墨画不讲留白与虚实C.注重用笔与留白的虚实D.水墨画墨色越浓层次越多107.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。108.就文物鉴定师而言，从专业角度看，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.讲究整旧如旧的最低干预C.古籍修复须大量使用化学漂白D.补纸须与原纸相配相近109.在文物鉴定师中，通常情况下，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。110.文物鉴定师方面，结合岗位实际，“篆刻刀法”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.文物鉴定师方面，在具体作业环节，依据“紫砂壶”的规定，紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰（）。112.在文物鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，“缂丝”的作业要求是：纬线不贯通可自由换色（）。113.通常情况下，关于“铆接”，下列说法正确的是：常用于金属构件与器物（）。114.关于文物鉴定师，结合岗位实际，针对“杨柳青年画”，杨柳青年画不使用雕版印刷（）。115.在文物鉴定师中，依据操作规程，关于“点翠”，下列说法正确的是：点翠以塑料片冲压成形（）。116.关于文物鉴定师，结合岗位实际，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：以多层次镂空雕刻见长（）。117.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，依据“生漆”的规定，含水分杂质干燥后坚硬（）。118.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，关于“汝瓷”，下列说法正确的是：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。119.在文物鉴定师中，在具体作业环节，依据“端砚”的规定，被列为四大名砚之首位（）。120.一般来说，依据“抛光”的规定，去除细微划痕提升质感（）。121.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，依据“彩塑”的规定，讲究塑容绘质塑绘结合（）。122.关于文物鉴定师，按标准要求，关于“色彩构成”，下列说法正确的是：色彩构成只讲黑白灰不讲彩度（）。123.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，“髹漆”的作业要求是：将大漆逐层涂布于器表（）。124.在标准作业条件下，“传承人”要求：传承人无须掌握技艺即可认定（）。125.根据相关规定，“淬火”要求：将加热工件迅速浸入水油（）。126.关于文物鉴定师，结合岗位实际，按照“缠花”的要求，缠花不须缠线直接粘合（）。127.关于文物鉴定师，依据操作规程，“木雕保养”的作业要求是：开裂后应立即胶粘填充（）。128.在文物鉴定师中，在实际工作中，依据“拉坯”的规定，拉坯只能制作方形器物（）。129.在文物鉴定师中，结合岗位实际，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是：过度抛光会损伤细部纹饰（）。130.“漆艺”的作业要求是：以天然大漆为主要材料（）。131.就文物鉴定师而言，在标准作业条件下，按照“刺绣”的要求，刺绣只有单一平针一种针法（）。132.文物鉴定师方面，按标准要求，按照“龙泉青瓷”的要求，龙泉青瓷以青花钴料装饰（）。133.关于文物鉴定师，从专业角度看，关于“钧瓷”，下列说法正确的是：钧瓷釉色单一固定无变化（）。134.就文物鉴定师而言，按标准要求，“绢花”要求：绢花不能染色只能素色（）。135.就文物鉴定师而言，按标准要求，关于“珐琅”，下列说法正确的是：色彩鲜艳且耐蚀而耐磨（）。136.针对文物鉴定师，依据操作规程，“杨柳青年画”要求：杨柳青年画全为纯手绘（）。137.在文物鉴定师中，根据相关规定，“紫砂壶”要求：以紫砂泥料制成的茶壶（）。138.就文物鉴定师而言，参照行业规范，依据“水墨画”的规定，讲究墨分五色的丰富层次（）。139.就文物鉴定师而言，一般来说，“潮州金漆木雕”的基本要求之一是：金漆木雕以素木本色为美（）。140.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，依据“蓝印花布”的规定，入靛蓝染液后浸染成色（）。141.在文物鉴定师中，通常情况下，对“支钉烧”而言，支钉烧只用于大型陶器（）。142.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，按照“工笔画”的要求，工笔画讲究逸笔草草不求形（）。143.在实际工作中，“修光”的基本要求之一是：用小刀修整线条与体面（）。144.就文物鉴定师而言，参照行业规范，“木雕”的基本要求之一是：讲究因材施艺顺纹下刀（）。145.关于文物鉴定师，通常情况下，对“建盏”而言，盛于宋代为斗茶之名器（）。146.就文物鉴定师而言，按标准要求，针对“木刻版画”，木刻版画以毛笔直接绘制（）。147.针对文物鉴定师，对“玉雕抛光”而言，抛光越用力越能显出光泽（）。148.在文物鉴定师中，按标准要求，依据“篆刻刀法”的规定，可冲切结合以求其变化（）。149.文物鉴定师方面，从专业角度看，按照“紫砂壶”的要求，讲究造型泥料做工实用（）。150.在文物鉴定师中，依据操作规程，“焊接”要求：焊接仅靠涂抹胶水粘接而成（）。151.针对文物鉴定师，在实际工作中，针对“织锦”，织锦图案无法织出靠印花（）。152.文物鉴定师方面，从专业角度看，针对“楷书”，讲究起收转折交代清楚（）。153.就文物鉴定师而言，从专业角度看，“国画”要求：讲究笔墨与意境相统一（）。154.就文物鉴定师而言，根据相关规定，按照“透雕”的要求，将纹样背后材料镂空穿透（）。155.文物鉴定师方面，对“修坯”而言，使厚薄均匀而线条流畅（）。156.针对文物鉴定师，按标准要求，“烧成”要求：使坯体致密且釉层熔融（）。157.针对文物鉴定师，参照行业规范，“木版水印”的作业要求是：木版水印以照相制版为主（）。158.针对文物鉴定师，根据相关规定，针对“缠花”，缠花以陶瓷泥料捏塑成形（）。159.针对文物鉴定师，从专业角度看，“青花瓷”的作业要求是：青花须先烧成再彩绘低温烤（）。160.就文物鉴定师而言，在实际工作中，“缠花”的作业要求是：缠花以金属浇铸一次成型（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.贴金162.小提琴制作四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“单色釉”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。2.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。5.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。8.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。11.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。12.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。13.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。15.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。16.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。18.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。20.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。21.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。22.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。24.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。25.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。27.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。28.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。29.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。31.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。32.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。33.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。34.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。36.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。38.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。42.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。43.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。46.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。48.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。49.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。50.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。51.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。52.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。53.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。57.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。58.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。59.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。60.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。61.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。64.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。66.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。67.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。68.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。69.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。70.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。72.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。76.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。77.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。78.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。83.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。84.【答案】D【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。85.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。86.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。87.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。88.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。89.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。90.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。92.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。93.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。94.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。95.【答案】D【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。96.【答案】C【解析】瓷