重庆市高考语文3月模拟考试卷（二）D卷

1、重庆市高考语文3月模拟考试卷（二）D卷姓名:_ 班级:_ 成绩:_一、 语言文字运用 (共4题；共8分)1. （2分） (2017高二上湖南期末) 下列字词的注音和书写全都正确的一项是（ ） A . 鼙鼓（p） 锦衾（qn） 绸缪（chu mu） 踯躅（ch ch） 云消雨霁B . 媵嫱（yng）贿赂lu馔玉（zhun）鹧鸪（zh g） 廊腰漫回C . 玉簟（din） 扁舟（pin） 大郤（x）逦迤（l y）鼎铛玉石D . 披靡（m） 凝睇（d）溽暑（r）剽掠（pio l）雕栏玉沏2. （2分） (2017高一上济南期中) 下面词语中划线字的读音和字形完全正确的一项是（ ） A . 畸形（j）

2、抹煞（sh）坐右铭（zu）混混沌沌（hn）B . 蜚然（fi）竦身（sng）爱憎（zng）皓首穷经（ho）C . 芜杂（w）狙击（j）木椽（chun）脉脉含情（m）D . 敛裾（j）踱步（du）媛女（yun）蓊蓊郁郁（wng）3. （2分） (2018高一下泰州开学考) 下列各句中，没有语病的一句是（ ） A . 距离莫言获得诺贝尔文学奖一周不到，细心的民众一定可以发现，一场“莫言热”正在我们周围悄然弥漫。B . 虽然无家可归的人数众多，但解放军和武警官兵经过艰苦努力，使边远地区的灾民也全部得到毯子、衣服、帐篷和救援物资。C . 刚进入髙中，许多同学都不适应，感到时间和内容比初中紧了许多，深奥

3、了许多。D . 红十字会接连陷入信用危机，问题在于我们的慈善机构财务不透明、管理不规范，但深层次的原因还是整个慈善业制度存在缺陷造成的。4. （2分） (2017高二上东莞期末) 下列各句语境源于电视剧军师联盟，其中加下划线词表达不恰当的一句是（ ）A . 太尉杨彪素来舐犊情深，他不想让儿子杨修因主持月旦评而成为选官的众矢之的，于是婉拒道：“犬子年轻，实难当此重任。”B . 国丈董承在密谋诛杀曹操时说：“老夫亲自在月旦评上作饵，如若计划失败，那么曹操一定会到宫中搜捕小女。”C . 杨府意图退亲，司马府长子司马朗深感为难，想拖延至其父回府后加以挽回，称“等家严回来了，再去拜望杨太尉”。D . 在

4、月旦评上为自己弟弟司马孚鸣不平的司马懿愤然对杨修道：“我只想为令弟辩白几句。”二、 文言文阅读 (共1题；共10分)5. （10分） (2017高二下岢岚期中) 阅读下面的文字，完成题目。子路宿于石门。晨门曰：“奚自？”子路曰：“自孔氏。”曰：“是知其不可而为之者与？”（选自论语宪问）是以圣人处无为之事，行不言之教。（选自老子第二章（1） 简要分析上述两段文字中加横线的句子所体现的儒、道两家思想的异同。 （2） 谈谈“儒道互补”的现实意义。 三、 古代诗歌鉴赏与古诗文默写 (共2题；共14分)6. （9分） (2019高一上虹口期中) 阅读下面的诗歌，完成下列小题。 摸鱼儿辛弃疾淳熙己亥，自湖

5、北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事 ， 准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。【注释】长门事：汉武帝时，陈皇后失宠，别居长门宫。陈皇后闻司马相如文名，奉黄金百斤，请司马相如写长门赋代为陈情，武帝阅后深为感动，陈皇后复得宠幸。蛾眉曾有人妒：屈原遭奸臣妒忌和排挤。被放逐后，屈原在离骚中将此事比成“蛾眉”（美貌女性）遭妒。（1） 辛弃疾，号_，南宋著名词人。“

6、摸鱼儿”是这首词的_。 （2） 词的上阕主要运用的修辞手法是（ ） A . 设问借代B . 设问比拟C . 夸张比拟D . 夸张借代（3） 这首词的主题集中体现在一个“愁”字上。“闲愁”指什么？词的下阕是怎样抒发“闲愁最苦”的？ 7. （5分） (2017高三上龙岩期末) 补写出下列句子中空缺的部分。 （1） 渔家傲下片中，范仲淹以声色点染出戍边战士“不寐”时所闻所见的句子是“_”。 （2） 李白在蜀道难中，不仅描写了蜀道奇异的自然景色，也通过“_，_”两句，写出自己对蜀地容易发生叛乱的担忧。 （3） 杜牧阿房宫赋中以“_，_”描写阿房宫宫人的美丽，她们伫立远眺，盼望着皇帝临幸。 四、 现代文

7、（论述类、实用类文章）阅读 (共1题；共6分)8. （6分） (2017高二上河北开学考) 阅读下面的文字，完成小题。“散文”何谓郭英德在中国古代文化语境中，作为一种文体，“散文”的内涵和外延一直相当模糊。首先，以韵律作为分类标准，“散文”可以与“韵文”相对称。古人曾经在“韵”“散”区别的意义上，界说“诗”与“文”两种文体，有时称为“韵语”和“散语”；有时称为“诗律”与“散文”；有时则分辨押韵与不押韵，将不押韵的文本称为“散文”。但是，在中国古人的文体辨析中，是否有韵律，并不足以区分“诗”与“文”，我们既不能说散文是非韵文，也不能说非韵文即散文。其次，以语体作为分类标准，“散文”可以与“骈文”

8、相对称，排比俪偶为“骈文”，散行直言为“散文”。“散文”与“骈文”相对称的文体意义，到南宋时开始逐渐确立，并大量使用。如吕祖谦认为：“散文以深纯温厚为本，四六须下语浑全，不可尚新奇华巧而失大体。”他说的“四六”即指骈文。但是，奇偶相生、骈散相杂，原本就是汉语文章的特点。因此在历代写作实践中，骈散之分，从来都是相对的而非绝对的，骈文容有散行之气，散文也不乏骈偶之语。周必大早就认识到：“四六特拘对耳，其立意措辞，贵浑融有味，与散文同。”所以今人也常常以“散文”统称散体文与骈体文，甚至统称赋，并从学理上探求其相通相融，认为古典散文的研究应该包括骈文和赋在内。第三，以典籍目录作为分类标准，“散文”隶属

9、集部典籍，经籍、史籍、子籍之文不属于“散文”。南朝梁萧统编纂文选，基本上采取了这一选文标准。但是谁也无法否认，经籍、史籍、子籍之中包含着大量的散文（或称“古文”）。经籍如尚书春秋左氏传，后人称为“史传散文”；论语孟子，后人称为“诸子散文”；即便礼记中的诸多篇章，也进入后人的“散文”视野。所以刘熙载说：“六经，文之范围也。”在中国古代典籍文献中，早就形成一个以经部为源头与规范，史部、子部分流殊派，集部蔚为大观的“散文”世界。因此从整体上看，中国古代散文历时久远，歧义纷呈，旁枝杂出，的确难以“正名”。“散文何谓”，这恐怕已经是，并且永远是一个难以准确回答、也不必准确回答的问题。当然，中国古代散文的

10、体制、语体、体式无论多么纷繁，多么变动，就其内涵而言，应该有着一脉相承的审美对象和精神结构，借用萧统文选序的概括，就是“事出于沉思，义归乎翰藻”。我觉得，这一概括，虽然模糊，却也实用，不仅可以指称古代的散文，也可以指称现当代的散文。至于“散文”的外延，完全可以是流动性、开放性、包容性的，因时不同，因体不同，甚至因人不同。“定体则无，大体须有”，这是文体的特质，其实也是“文学”的特质。因此，从汉语文章的实际出发，“中国古代散文”不能仅限于那些抒情写景的所谓“文学散文”，“而是要将政论、史论、传记、墓志以及各体论说杂文统统包罗在内，不仅如此，而且连那骈文辞赋也都包括在内”（郭预衡中国散文史序言）。

11、这种广义的“散文”观念，超越了20世纪以来学术界对“散文”的内涵与外延的纷繁歧异的辨析，更为符合中国古代文学的实际面貌。（1） 下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（ ） A . 古人曾经将“散文”与“韵文”相对称，在“韵”和“散”的区别意义上界定“诗”与“文”两种不同文体。B . “诗”与“文”在古人的文体辨析中清晰的，但现在我们既不能说散文是非韵文，也不能说非韵文是散文。C . 以语体作为分类标准，古人将“散文”与“骈文”相对称，散行直言的称为“散文”，排比俪偶的称为“骈文”。D . 奇偶相生、骈散相杂是汉语文章的特点。在历代写作实践中，骈散之分并不是绝对的而是相对的，两者互相兼容。（2

12、） 下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ） A . 今人常常将散体文和骈体文统称为“散文”，甚至将散体文和骈体文统称为赋，并探究他们相通相融之处，认为古典散文研究应包括骈赋。B . 萧统的“事出于沉思，义归乎翰藻”观点概括出了散文的内涵，这不仅可以指古代散文，也可以指现当代散文。C . “散文何谓”是一个难以准确回答的问题，因为中国古代散文历史久远，歧义纷繁，旁枝杂出，难以“正名”。D . 中国古代散文就其内涵来说有着一脉相承的审美对象和精神结构，无论体制、语体、体式如何纷繁变动。（3） 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ） A . 经籍尚书春秋左氏传以及礼记中的诸多篇章被后人纳入

13、“散文”，说明古代典籍文献中经籍、史籍、子籍之中包含着大量的散文。B . 萧统编纂的文选基本以典籍目录作为文体分类的标准，将“散文”归属集部典籍，经史子籍不属于“散文”，这成为后人选文的重要依据。C . “定体则无，大体须有”是文体的特质，因而散文的外延完全可以是流动的、开放的、包容的，它因时、因体、因人而不同。D . 广义的“散文”不能仅限于抒情写景的散文，也应包括政论、史论、传记、墓志以及各体论说杂文，甚至连骈文辞赋都包括在内。五、 现代文（文学类文章）阅读 (共3题；共48分)9. （13分） (2017高二下莆田期中) 阅读下面的文字，完成下列小题。说村落阎连科村落在今天似乎已经成为一

14、个符号。人们把村落、村庄、乡村等而视之，笼统解释为农民们聚居的地方。但若仔细辨认，村落、村庄、乡村似乎应该有些什么差别，比如说乡村必然是在偏僻的乡下，而村庄就可能独立出现在繁闹城市。许多大都市里至今还有村庄的存在，但那村庄里的主人却已不是农民了。然而，这些好像都不重要，人们都不会去刨根问底，重要的是农民聚居的地方和那个地方的人。你走在山脉上，阳光斜斜地照着，山梁上除了嘎嘎不止的乌鸦就是徐徐晃动的树，这时候口也渴了，而回答你的是荒凉无垠的黄褐褐干裂的田地。恰在这时你听到了井上辘轳的叽咕声，水淋淋的，明亮而又清丽，心中一震，转身看到一凹山腰上有几间、几十间草房，掩映在树木间，仿佛卧在树荫下疲累的牛

15、这个时候，你心里叫出了村落二字，开始对村落有了一些真正的了解。再或，你走在南方稻田的埂上，沉浸在一种诗意里，唐人的诗句、宋人的词句如春风一样掠过你的心头。放眼良田万亩，正为“东风染尽三千顷，白鹭飞来无处停”的夸张感到贴切时，一阵乌云先自来了。于是，你惊了手脚，在田埂上跑得东倒西歪。也就这个当儿，从哪儿划出一条小船，先递你一张荷叶顶在头上，赶着雨水到来之前，把你载到一丛草房的檐下。这个时刻，你心里哐咚一声，忽然更加明了村落的含义。实际说，村落的真正意义，并不仅仅就是农民居住的地方这一点。村落应该还有一种精神，一种温馨，一种微微的甘甜。村落是和城市相对应的存在，对于农民，它给予他们居住、生活的必需

16、，而对于都市，它给予温暖和诗意。它既是一种物质存在，又是一种精神存在。我们可以从村落中找到农民、房舍、树木、耕牛和鸡羊，同时也应该找到农民自身生存的艰辛。古文人怕是最能体味村落的含义的，无论是李、杜、白还是“八大家”，他们对村落的理解，都浓含了“愁滋味”。可轮到我们却偏颇得很，不仅没有了对农民的“愁味儿”，连诗境也剩下不多了。单单写出愁苦来，那不是村落，而是村落中的人，单单地写出温馨来，那也不是村落，那是村落表面的诗境。到了今天，村落剩下的就是一个符号，就是聚居农民的某个地方。所看到和理解的是新楼瓦舍，而农民那千古以来一成不变的生存形式和给别人的温馨，对自己的麻木和忍耐，却被人们从村落中删去了

17、。连我自己，做小说的时候，对于乡村的描绘，也是不断重复着抄袭别人的说法：“站在山梁上望去，村落、沟壑、林地、河流清晰得如在眼前”，或说“模糊得如它们都沉在雾中”。而实际上，村落真正是个什么，沟壑的意义又是什么，河流在今天到底是什么样儿，我这个自认为是地道的农民的所谓作家，是果真地模糊得如它们都沉在雾中了。我不敢说别人什么，而我自己，或多或少，总是感到一种内疚的。我们对村落意义的删节，并不单单是因为社会发展所致，更重要的，是我们对农民的背叛。只有在大都市住腻的当儿，我们才会想到村落，而想到那个村落，除田园的诗情，对农民的愁情是决然不会有的。这是当今社会中村落的悲哀，而对于村落以外的人，是什么也谈

18、不上的，或幸或悲。（1） 下列对文章有关内容的分析和概括，不正确的两项是（ ）A . 作者通过“村落在今天似乎已经成为一个符号”这句话告诉我们：村落的真正意义在今天被许多人淡忘了，似乎仅仅只是农民居住的地方。B . 文章第二，三自然段分别描写了北方、南方的村落的具体场景，作者借此说明，要想了解村落的真正意义，唯一途径便是亲自去村落体验。C . 作者说“我这个自认为是地道的农民的所谓作家”，对“村落”也“模糊得如它们都沉在雾中了”采用了对比和反讽的手法，深化了全文的主题。D . 文章第四自然段以李白、杜甫、白居易还有“八大家”和现代人作比较，说明他们对村落的理解都包含着愁味，而现代人却体味不到了

19、。E . 文章结尾作者说“总是感到一种内疚”，作者感到内疚的原因是他背叛了农民的身份，背叛了农民的生活，背叛了农民的感情。（2） 根据全文，概括说明作者眼中“村落”的完整含义应该包含哪些内容。（3） 文章中说：“这是当今社会中村落的悲哀，而对于村落以外的人，是什么也谈不上的，或幸或悲。”这蕴含着作者怎样的思想感情？10. （12分） (2018江苏模拟) 阅读材料，完成小题。问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔已；东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公少年游咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云

20、。千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣。白石翠楼吟“此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里”，便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气”则隔矣然南宋词虽不隔处比之前人自有浅深厚薄之别。（王国维人间词话）（1） 用斜线“/”给上面文言文中的画线部分断句。（限4处） （2） “东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣”中的“山谷”是指北宋的文学家_，生前与苏轼齐名，世称_。 （3） 请结合王国维对欧阳修少年游的评价谈一谈你对“隔”与“不隔”的理解。 11. （23分） (2017杨浦模拟) 阅读下面文字，回答问题中国社会科学网讯（记者曾江

21、 通讯员郑远）9月29日，2016中国艺术品产业创新暨艺术品投融资高峰论坛在北京宋庄召开，论坛上发布了中国文化产业智库研究中心出品、西沐主笔的中国艺术品产业发展年度研究报告【2015】。据悉，这是我国首份关于中国艺术品产业发展的年度研究报告。中国艺术品产业已经成为一个重要的新的发展业态，是中国文化产业发展的重要组成部分，是中国艺术品市场发展到一定阶段的必然结果，更是中国艺术品市场转型及上台阶、扩规模的前提与重要动力。中国艺术品产业的快速发展，也是我国文化建设与文化大发展大繁荣的必然要求。中国艺术品产业的发展，引起了人们越来越多的关注与重视，相关的前沿理论与实践前沿为中国艺术品产业的理论与实践提

22、供了支撑与引导，产业的发展需要更多的研究、探索，中国艺术品产业发展年度研究报告就是在这个背景下出研究、编制与发布的。研究报告的主体部分分为概述，艺术品市场与艺术品产业，中国艺术品产业的概念、构成、特点与意义，中国艺术品产业发展的现状、问题与趋势，中国艺术品产业发展的阶段、规模与结构分析，中国艺术品产业发展的战略方向，中国艺术品产业管理分析，中国艺术品产业支撑体系分析，对策与建议，结束语等十个部分。报告全文十余万字。报告反映，中国艺术品产业的体系构成，概括地讲也可以划分为以下几个大的类型：书法艺术品产业；美术艺术品产业；工艺艺术品产业；民间（非遗）艺术品产业；古董杂项艺术品产业；以版权为中心的衍

23、生艺术品产业；艺术品服务产业；艺术品产业的支撑体系；艺术品产业的生态体系。中国艺术品产业的规模分为三个不同的层次，即核心层、外围层与辐射层。根据现有条件，研究报告仅对中国艺术品产业的核心层进行了相应的规模分析，据统计估算，2015年中国艺术品产业规模为8020亿元。相关情况可以参见2015年度中国艺术品产业的规模结构图。报告显示，中国艺术品产业在发展过程中，显现出五个趋势：（A）一是中国艺术品产业规模发展迅速；（B）二是中国艺术品产业规模在整个文化产业发展的过程中，占有举足轻重的地位；（C）三是在中国艺术品产业规模结构中，美术艺术品产业及工艺艺术品产业是主导，超过了整个中国艺术品产业规模的60

24、%以上；艺术品服务产业、以版权为中心的艺术衍生品产业，目前虽然所占的规模不是很大，但其成长发展的速度最为迅速；艺术品产业的支撑体系产业、民间（非遗）艺术品产业的规模也在迅速提升，成为中国艺术品产业发展过程中不可忽视的发展板块；（D）四是中国艺术品产业生态正在形成。由此可见，中国艺术品产业是当前文化产业与文化新经济发展过程中的一个亮点，总量持续快速增长，比重日益上升，在推动文化新经济发展、优化文化产业结构中发挥着越来越重要的作用，朝着推动文化产业成为国民经济支柱产业的方向发挥越来越重要的作用。报告指出，中国艺术品产业的发展，要重点抓好四个战略重点：一是构建基于互联网机制及其平台架构作用的传播交流

25、机制，为艺术品消费大众化的进程打开窗口，也为艺术普及及进行社会美育开拓一条重要路径；二是推进以资源的整合、挖掘与价值发现、价值实现为主线的文化资源的资产化、产权化、金融化及证券化的进程；三是推动产业融合创新、新业态发展。产业链的完善与全球化整合，就是依托产业链的重塑，在全球化的平台上配置与整合资源；四是突出“市场+互联网”融合机制，基于新的科技融合而形成的新的体验、产品与工艺，新的交易形式，新的产业路径及新的产业形态，艺术品及其产业可以说是未来最为广泛、最为活跃的新科技融合发展的领域。报告最后还提出了中国艺术品产业发展过程中要关注并面对的一些问题。一是_；二是_；三是_；四是_。报告提出，这些问题，不仅仅是研究中的问题，更是中国艺术品产业发展过程中的问题，而这些问题的解决，不仅仅是理论上的突破，也一定是中国艺术品产业大发展的必然要求。据西沐介绍，中国文化产业智库研究中心将把中国艺术品产业发展年度研究报告的研发、编制与发布，纳入到文化产业智库的常态化研究与管理工作中，强化协同合作，不断完善，每年持续推出质量更高、影响更大的研究报告。（1） 为这篇新闻稿拟一个标题。（2） 文中显示的结构图，为使其更加客观、精确和完整，还需添加_要素。（3） 请说明结构图在文中的作用。（4） 第（4）段（A）（B）（C）（D）项