第三编 唐代文学 下.ppt

1、第三章 中唐诗歌,概说,一、白居易 （一）生平及诗歌创作 （772846）唐代诗人，字乐天，号香山居士、醉吟先生。原籍山西太原，祖上迁下邽（gu，陕西渭南）。晚年官太子少傅，谥号“文”，世称白傅，白文公。,白居易将自己的诗分成讽谕、闲适、感伤和杂律四大类。 作品选讲 上阳白发人 1、通过一个终生被禁锢的宫人一生的遭遇，高度概括了无数宫女的共同命运，揭露了封建帝王嫔妃制度的罪恶。主题明确，选材典型，卒章显其志。,2、生动的细节描写。如用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女性生命意义和价值的被践踏。 细腻的心理描写。如“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，刻画其愁苦绝望心理。 环境氛围的烘托。

2、从“宿空房”至“东西四五百回圆” ，渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托上阳宫女的孤苦。,元稹 行宫 寥落古行官，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。,长恨歌 1、串讲 2、分层 （1）自开头至“尽日君王看不足”，叙述李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠幸。 （2）自“渔阳鼙鼓动地来”至“相看血泪相和流”，叙述安史之乱爆发，杨贵妃因禁军兵变而殒命。 （3）自“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来入梦”，写李对杨的无穷思念。 （4）自“临邛道士鸿都客”至结束，写已身登仙界的贵妃痴情不改，心系尘寰。,3、主题分析 主题诸说：讽喻说；爱情说；双重主题说 以同情李杨的爱情悲剧、赞美他们真挚的爱情为主，抒发了主人公执

3、著相爱却被迫分离的绵绵长恨，同时也谴责了李隆基沉溺爱情、荒废朝政的行为。 理由： （1）结构的安排 （2）人物形象的刻画。不要把历史事实和诗歌内容混为一谈。 （3）题解，“长恨”是深长的遗憾而非愤怒。 （4）作者的爱情遭遇 。,4、艺术成就： 诗以“长恨”为主线，前写因，后写果，情节曲折离奇，人物形象完整鲜明。叙事生动具体，描写绘声绘色，叙事写景与抒情议论完美结合。语言流畅匀称，音韵优美和谐。,（1）形象鲜明：对李隆基，突出他早年的沉湎逸乐和后来的苦苦相思；对杨贵妃，突出她的美丽和痴情。 （2）情节生动，曲折离奇。以人物活动推动情节发展；现实描写与想象传说相结合。 （3）大量运用了对偶、排比、

4、比喻、顶针、借代等修辞手法，加强了诗歌的艺术感染力。 参考书：陈寅恪元白诗笺证稿 朱金诚白居易集笺注,二、李贺 （），字长吉，福昌昌谷人，后世因称“李昌谷”。唐宗室后裔，祖籍陇西，故自称“陇西长吉”。父李晋肃。李贺因讳父名不得参加进士考试，后荫举为从九品奉礼郎，不久托疾辞归，岁 卒于故里。 创作：李长吉歌诗，存诗250多首，除少量伪作外，可确定为他本人所作的约有首左右。,“李长吉体”：出自严羽沧浪诗话。冷、艳、奇、险、自成一家。诗歌意象古怪荒诞，想象奇特，思维跳跃，语言奇峭冷艳，尤擅于描绘神鬼幻境，色彩秾艳，意境迷离瑰奇，有“诗鬼”之称。 不足：内容过于狭窄，情绪过于低沉，一意追求怪异，有时不

5、免神秘晦涩、阴森恐怖。,金铜仙人辞汉歌并序 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作金铜仙人辞汉歌。 茂陵刘郎秋风客， 夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香， 三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里， 东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门， 忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道， 天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉， 渭城已远波声小。,1、据朱自清李贺年谱推测这首诗大约是元和八年（813），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。 李贺略去史书“铜人重不可致，留于灞城”（三国志注引

6、魏略）的记载，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，将物和人、历史和现实融为一体，抒发了交织着家国之痛和身世之悲的感情。,2、全诗可分成三个部分： 前四句通过金铜仙人的观感，慨叹韶华易逝，人生难久。 中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重 。 “泪如铅水”，比喻奇妙，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神的艺术形象。 末四句写出城后途中的情景。“天若有情天亦老”设想奇伟，有力地烘托了金铜仙人的凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉。 “渭城”句借月色荒凉、波声渐小，表现金铜仙人的离别情怀，这正是诗人被迫

7、离开长安时的心境。,3、艺术特点 1）构思新颖，设想奇特。变换运用神奇的传说，营造出悲凉凄惨的离别气氛，取得了清幽冷峭又深沉感人的艺术效果。 2）拟人生动，比喻奇妙，造语奇峭而妥帖。“衰兰”二句成千古名句。,此番离去，咸阳道上一派萧瑟悲凉，送客的唯有路边衰枯的兰花。对此情景，假若苍天有情，也会因哀愁而衰老。 前一句拟人生动，形神兼备。兰花之衰枯，不只因为秋风肃杀，更是目睹铜人离去的愁苦所致。后一句设想奇伟，意境辽阔高远，感情执着深沉，有力地烘托了金铜仙人艰难的处境和凄苦的情怀。,三、中唐其他作家及其创作 陈衍石遗室诗话卷一：“盖余谓诗莫盛于三元，上元开元，中元元和，下元元祐也。 （一）大历诗人

8、 安史之乱八年，催垮了整整一代人的精神。疲倦、衰顿、苍老、冷淡的内心代替了盛唐士人狂放、慷慨、豪迈、昂扬进取的精神。 总体诗风：善于通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅；诗歌幽隽、闲雅；语言省净、精炼、流丽。,大历十才子：据姚合极玄集注，他们是李端、卢纶、吉中孚、韩翃hng、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。 韦应物 滁州西涧 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 李益夜上受降城闻笛 回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 参见蒋寅大历诗人研究，中华书局1995,（二）韩孟诗派 赵翼瓯北诗话：

9、“中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。” 代表人物：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝、李贺、刘叉。 命运、个性：个性狷介、仕途坎坷，都与韩有交往。 文学观点： “不平则鸣”、“笔补造化”。 创作方法：提倡苦吟，善于“推敲”。 审美趣味：尚奇求怪，以怪奇怒张为美，追求惊世骇俗的审美情趣和奇崛险怪的诗歌风格。 不足：追新求奇过甚，不免流于怪诞。以议论入诗的过度使用，损害了诗歌应有的形象性和韵律美，曾被讥为“押韵之文”。,1、韩愈 诗风雄奇险怪：意象上峥嵘奇特、壮伟瑰怪。如南山诗；方法上“以文为诗”；审美上以俗、丑为美。 听颖师弹琴 昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

10、 划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 嗟余有两耳，未省听丝篁。 自闻颖师弹，起坐在一旁。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！,2、 孟郊、贾岛、李贺 苏轼祭柳子玉文云：“郊寒岛瘦”。 寒 ：指孟郊多嗟悲叹苦，诗境清冷。 瘦：主要指贾岛诗格局狭, 孤峭瘦硬 。 秋怀（其二） 秋月颜色冰，老客志气单。 冷露滴梦破，峭风梳骨寒。 席上印病文，肠中转愁盘。 疑虑无所凭，虚听多无端。 梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。,（三）元白诗派 1、元白诗派：中唐时期以元白为代表的写作新乐府诗歌的一个诗人群体，也叫新乐府

11、诗派、新乐府运动。 特点：以新题乐府的形式，来反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到实际的社会效果。艺术上大多语言平易浅切，意脉自然流畅，可读性强。 代表作家：张籍、王建、元稹、白居易、李绅等人。 “乐府诗”的发展： 诗经“饥者歌其食，劳者歌其事”汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”杜甫新乐府“即事名篇，无复依傍。”元、白等人的新乐府“歌诗合为事而作”。,新乐府诗的理论：白居易与元九书、新乐府序 （1）提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作。” “为君为臣为民、为物为事而作，不为文而作也。” （2）追求浅切、明白，使老妪能解。“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深戒也：其事核而实，使来之者

12、传信也，其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。” （3）写作方式：即事名篇，首章标其题，卒章显其志。 不足： 流于抽象说教； 直白浅露，缺少美感和韵味。,2、元稹、王建、张籍、李绅 元稹 离思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取径花丛懒回顾，半为修道半缘君。 遣悲怀三首其二 昔日戏言身后意，今日都到眼前来。 衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。 尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。,张籍 节妇吟 君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里，知君用心如日月，事夫誓拟同生死，还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。,（四）柳宗元、刘禹锡 柳宗元长于

13、山水。其山水诗与其山水游记小品相似，渗透了迁谪意识、凄凉心境。风格清峭幽冷，如登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 江雪、渔翁等。 劉禹錫题材多样，众体兼备，诗风雄豪苍劲，故有“诗豪”之称如始闻秋风、秋词、重游玄都观。其竹枝词含思宛转，情韵悠扬，音调和谐。,第四章 晚唐诗歌,一、关于晚唐 文学史上的晚唐时期，一般指从文宗开成元年到唐亡的一段时间。此期大唐帝国日益走向没落，诗歌创作相应具有了感时伤乱、感叹身世的伤感色彩。这一时期的主要诗人，前期以李商隐、杜牧为主，后期以杜荀鹤为代表。,司马光资治通鉴：“于斯之时，阍寺专权，胁君于内，弗能远也；藩镇阻兵，陵慢于外，弗能制也；士卒杀逐主帅，拒命自立，弗能诘也

14、；军旅岁兴，赋敛日急，骨肉纵横于原野，杼轴空竭于里闾。” 国事无望，抱负落空，身世沉沦，使晚唐诗人情怀压抑，作品多悲凉空漠之感。尤以怀古咏史诗最为突出。,二、关于杜牧、李商隐 1、杜牧 （），字牧之，京兆万年（今西安市）人。官至中书舍人。晚年居长安南樊川别墅，世称“杜樊川”。才气纵横，抱负远大，有多方面的文学才能。 诗歌意蕴深厚、寄慨深沉，尤以感怀时事、咏史怀古、写景抒情为突出。 艺术上追求情致高远，笔力劲拔。叙事简洁概括，写景含情寓意，抒情深沉婉曲，议论精警拔俗。常用比兴、寄托的手法，给人以寓意含蓄、意在言外的感觉。,2、李商隐（），字义山，号玉溪生，又号樊南生。父亲早卒于幕府。进入仕途后陷

15、入牛李党争。党人的成见，加以李商隐个性孤介，故一直沉沦下僚，长期辗转于各处幕府。远离家室，飘泊异地。 时世、家世、身世，从各方面促成了李商隐易于感伤的、内向型的心态与性格。,李诗最突出的特点是寄托遥深而措辞婉曲。清叶燮：“李商隐七绝，寄托深而措辞婉，可空百代。”（原诗）表现为意蕴深刻而含蓄，情思绵密而邈远，好用典使事，语言精美，诗意朦胧乃至晦涩。 金元好问：“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”（论诗绝句三十首）。,三、关于咏史怀古诗 一）概念和特点 咏史诗以历史题材为咏写对象，多是对具体的历史事件、历史人物，有所感慨或感悟而作。 怀古诗则指因登临古地、凭吊古迹，追念往事，抒发感慨而创作的诗歌。

16、两者都包含怀古人和忆古事，包括对历史人物功过、历史事件成败、以往朝代兴衰的评论，并“借他人酒杯，浇自己块垒”，故合称咏史怀古诗。,咏史怀古诗的特点： 1、“诗性”与“史实”的结合 2、“咏史”与“抒怀”的结合 3、不同时空的转换与组合 二）鉴赏咏史怀古诗的步骤 1、弄清史实 2、体会感情和意图 4、总结技巧,四、“小李杜”咏史怀古诗选读 杜牧 赤壁 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 分析： 借一件古物兴起对历史的慨叹，以两个美女象征国家的命运，以小见大，议论形象，曲折反映了作者生不逢时的感慨 。 过华清宫 长安回望乡成堆栈，山顶千门次第开， 一骑红尘妃子笑，无

17、人知是荔枝来。 特点：1、时空组接；2、巧设悬念；,李商隐 贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 特点：1、欲抑先扬，巧设悬念；2、对比强烈，讽刺辛辣；3、借古讽今 王安石贾生 一时谋议略施行，谁道君王薄贾生？ 爵位自高言尽废，古来何啻万公卿！ 特点：通篇议论，褒贬分明；对比强烈，寓答于问。,隋宫 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。 特点：构思新巧，选材典型；叙议结合，虚实相兼；句句用典，意象丰富，虚字传神；以问作结，意蕴深长。,马嵬 海外徒闻更九州，他生未卜此生休

18、。 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。 分析：以玄宗心情设想，把他生和此生、马嵬和深宫、马嵬兵变与长生殿秘誓、天子与莫愁进行对比，最后以反问作结，表达了对李杨悲剧的复杂感受，言有尽而意无穷。,马嵬 袁枚 莫唱当年长恨歌， 人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别， 泪比长生殿上多。 马嵬是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺，路过马嵬驿所作，共4首。作者将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比，李杨二人的生离死别并不值得同情。 态度鲜明，对比强烈。,第五章 唐五代词 一、词的起源和特点 （

19、一）名称和起源 词原本是为配合燕乐的演唱而写的歌词，在唐五代时期被称作“曲子”或“曲子词”。词的称呼除了曲子词外，还有长短句、诗余、乐府等。 词最根本的发生原理，就在于以辞配乐。,（二）特点：调有定格，字有定数，韵有定声 1、由乐以定词，倚声填词。 2、依曲以定体。 1）依曲分词调。 词调的类别，依曲调的类别划分为令、引、近、慢。 或依字数的多寡分为小令、中调、长调。清人毛先舒填词名解：58字为小令，5990字为中调，91字以上为长调。 或根据词的分段情况区别为单调、双调、三叠、四叠、叠韵五种。词以二段为最多，称上、下片或上、下阕，但一首词称一阕词。,2)依乐段分片。 3）依腔押韵，韵有定声，

20、韵位无定。 4）依曲拍为句，句式参差。 5）审音用字。 二、词的发展和分期 词发展的三个阶段：唐五代词，宋词，元明清词。 三、唐五代代表词人 晚唐五代是词的有西蜀和南唐两大创作中心。前者以花间词（温、韦）为代表，确立了词体的香软特征。后者以南唐君臣冯、李为代表。 花间词得名于后蜀赵崇祚编的花间集，是我国最早的文人词集，共十卷500首，录有18位词人之作。,（一）花间鼻祖温庭筠 1、生平 温庭筠（812约870），本名歧，一名庭云， 字飞卿，太原人。由于长期生活在江南，在诗中自称“江南客”“吴客”。工律赋，号称“温八叉” 。 2、创作特色 温庭筠是文学史上第一个努力写词的作家，是“词为艳科”的始

21、作俑者。善于描摹女性的容貌体态，抒发闺情离愁。艺术上常以静态的描绘暗示人物的情感，造语绮丽，风情旖旎，格调香艳，含意曲折，典型地代表了花间词创作倾向和审美追求。,更漏子 玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 唐圭璋：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。”（唐宋词简释） 此词工于造语，如一幅精致的仕女图。上片香艳细腻，绵密隐约；下片快笔淋漓，情景交融。,（二）冯延巳(903960) 一名延嗣，字正中，广陵人。为南唐存词最多的作家，约百首。冯词情思凄婉的词境，开北宋一代之风气。刘熙载说：“观冯延巳词，晏同叔得

22、其俊，欧阳永叔得其深。”（艺概卷四） 谒金门风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手 红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 因物起兴，清丽，细密，委婉含蓄。 “吹绉一池春水”妙在何处？,蝶恋花谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 蝶恋花又名鹊踏枝、凤栖梧。双调，六十字，上下片各四仄韵。 此词似直而曲，似显而隐。故王鹏运称其“郁伊徜恍”，王国维 称其“深美闳约”。练习试对：独立小桥风满袖,（三）词中之帝李煜 （937-978） 清王鹏运半塘老人遗著：“以谓词中之帝，当之无愧色也。” 初名从嘉，即位时更名煜。字