第十章_法国古典主义建筑.ppt

1、第十章法国古典主义建筑(16-18世纪)，a .建筑特征1 )初期：建筑平面虽有规律，但体型仍很复杂，尚堡府邸、维康府邸都散发出浓郁的中世纪的气息。 2 )古典时期：为了体现法国王权的尊严和秩序，古典主义采用富有统一性和稳定感的构图方法，建筑端庄，严格，华丽，规模巨大。 代表作：凡尔赛宫、鲁法宫。 3 )晚期建筑注重装饰，出现了洛可可装饰风格。 4 )法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑相结合，在广场、宫殿、苑囿方面取得了一定的成就。 法国资本主义萌芽期的最重要历史特征是国王从15世纪末年在城市资产阶级支持下压制贵族、统一全国、建设了中央集权的民族国家。 王权逐渐影响各个方面，资

2、产阶级创造新思想文化上层建筑的运动被用于创造宫廷文化，因此，思想奉化领域的反封建斗争没有意大利那么激烈，宫廷文化成为主导文化。 建筑中最重要的历史特征是新建筑潮流的倡导者，发展迟缓，范围狭小，中世纪的传统多。 到了17世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典主义文化，包括古典主义建筑在内，法国建筑达到了一个新的阶段，取得了重大的成就，产生了深刻的影响。 第一节初期的变化，从15世纪后半段开始法国的建筑发生了变化。 随着资本主义因素的萌芽，最初获得自治的城市中世俗建筑占主导地位，它们一方面保持着浓厚的市民文化色彩，一方面趋向于整齐明朗。 窗相当大，往往占据一个开放的房间，大部分是方额，少量使用尖票或

3、四心票。 窗框的外缘用线脚、贴脸、雕刻装饰。 在建筑物的四犄角旮旯和中央，经常有挑选的凸窗，上面竖立着高耸的尖塔。 屋顶又高又陡，里面有阁楼，多马的窗户装饰得很华丽。 樋和屋顶多有精巧的花栏杆。 多数情况下，风琴、凸窗等会冲破樋子。 到了16世纪，城市自治权被国王完全取消了。 十六世纪中叶，宫廷建筑逐渐占据主导地位，走向意大利柱式建筑，脱离了民族传统。巩比能市政厅、a、尚堡府邸(1526-1544 )、法国尚堡府邸平面、罗阿尔溪谷最大的府商堡(ChateaudeChambord，15261544年，设计修订者pierreneppord王统一法国全境后的第一座真正的宫廷建筑物尚堡府邸北立面图，一

4、圈建筑物包围长方形庭院，三面为单层韵(或因未建造)，北侧主楼为高三层。 院子的四犄角旮旯有一座圆塔。 主楼平面正方形，包括四犄角旮旯凸圆形塔，海边长671m。 主楼的北立面图与外圈建筑物的北立面图在一条直线上，三方向旁边突出。 主楼各层有4个相同的大厅，被平的圆顶复盖，形成十字状的空间。 在这十字、形状的正中间，有很大的螺旋阶梯。 法国尚堡府邸透视、法国尚堡府邸近视、阿赛勒李杜府邸(ChateaudAzay-le-Rideau，15181524年)是罗亚尔河谷最美丽的府邸之一。 在罗亚尔河支流的小岛上，是曲尺形的平面，三面朝水。 临水立面图相当简洁，大体数量几何形状清晰，对称，中心轴线略突出。

5、 和中世纪的宅邸非常不同。 通过分层线的脚和伸出大樋子的水平区分与平稳的河流非常协调。 突破了樋口的虎之窗，圆形的角楼和那些尖塔，以垂直的形式和本体可爱的对比，使宅邸活跃，惹怒了周围的景色。碧水如镜，进一步增加了邸宅的魅力，阿赛勒李杜邸，第二节古典主义的依据和理论，法国古典主义的建筑理论接受了16世纪意大利的理论，17世纪的意大利理论家也曾对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。 16世纪前半叶，从罗马回国的建筑师们带来了学派的理论。 古典主义们认为，古罗马建筑中含有绝对的规则，这些规则基于时代、民族等所有具体条件。 这种对古罗马建筑的崇拜，与古典主义的政治任务是一致的。 绝对君主权的法国，来

6、自于势均力敌的古罗马帝国，国王被比作古代最有威望的皇帝。 因此，在建筑中，自然希望以罗马建筑那样庄严壮观的形象为专制王建立纪念碑。 崇拜古罗马建筑，古典主义准备推一推柱式。 勃龙台说“柱子给予其他一切测量和规则”。 柱式构图自古以来就有一定的法度，在文艺复兴末期制定了更严格的规范。 这符合专制政体在各方面建立有组织的社会秩序的理想。 古典主义者尊崇柱式建筑为高贵，却鄙视一切非柱式建筑为庸俗。 区分贵贱也是宫廷文化的典型特征。 标榜崇奉柱式，又称“合理性”、“逻辑性”，古典主义者反对柱式与拱券结合，主张柱式只有梁柱结构的形式。 因此，他们没有学习古罗马帝国券柱的构图。 在这一点上，他们得到了维特

7、鲁威的支持和启发。 古典主义者根据残奥视频的理论，强调构图中的主从关系，强调轴线，求构型。 第一，相信存在客观认识的美的规律，对其某个方面，特别是比例，进行了深入探讨，促进了形式美对建筑的研究第二，提出了真人真事、逻辑、易懂等合理的原则，在简洁、和谐、合理等方面与当时势头大的意大利巴洛克建筑的任意重叠、意义和局限性，第一，它只能从中央集权的宫廷建筑立论来研究，因为它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，所以非常片面、傲慢地否定了所有民间和民族的建筑传统，忽视了中世纪哥特式建筑的伟大成就。 其次，对形式美的认识是形而上学的，而看不到形式内部，古典主义建筑理论的进步意义主要是，古典主义建筑理论的局

8、限性是其固有的不符点性、其无限的变化，而背离了历史、功能、技术等具体条件，看不到审美性。 第三，把抽象的教义看作超时代、超地域、超民族的东西。 反对创作上的个性。 热情和表达，只是意图调和冷冰冰的数量。 第三节绝对君权纪念碑，古典主义建筑的全盛期是17世纪后半期，此时法国的绝对君权以路易十四统治达到了最高峰。 百叶宫位于现在的巴黎市中心，是四合院(图107 )，主体是二楼，有阁楼。 柱式已经严格，水平划分占主导地位，几何性强。 中央和两端向前方突出。 鲁道夫宫殿(1546-1578 )、17世纪初期、君主的权力还没有得到强化，王室家族住在沃尔什广场的标准住宅中。 当时进行着比较多的城市建设。

9、但是，路易十四已经是至高无上的支配者，称为“太阳王”，在世上代表神。 宫廷在全国各个方面都建立了严格的统治，一切存在，首要任务是君主的荣耀，建筑当然不例外。、巴黎世界宫总平面、巴黎世界宫鸟瞰、巴黎世界宫东立面、巴黎世界宫东立面全长约172m (或1706m )、高度28m (或277m )，上下一个完整的柱式分割三个部分：底层为基座、高度99m、高度99m本体为两柱空柱廊中央和两端分别有突出部分，将立面图分成5段。 两端的突出部分用壁柱装饰，中央部分靠柱，因为有山花，主轴线清楚。 站前有壕沟，大门前架着桥。 左右分为5段、上下3段，均为以中央一段为主的立面图，在鲁道夫宫东立面图取得最初的最明确

10、和协调的成果。 这种构图反映了以君主为中心的封建等级制的社会秩序。 这也是对立统一法则在构图上的成功。 有自始自终、主。 也就是说，各部分之间存在对立，构图完整。 否则，即使是完全相同的尤针织面料，单纯地重复也不统一。 因为它们可以增加，单调且松弛，不能成为有机的完整个体。 横向扩展的立面图，左右分为5段，上下分为3段，自始自终，分别有占主导地位的部分和从属部分。 构图完全统一了。 对于集中型纪念建筑，构图的对立统一首先有明确的垂直轴，各部分统率在该轴下，向心性强。 意大利集中教会的大圆顶，发挥着这样的作用。 别立太强的中心，夺去垂直轴线的地位，反而画了虎类的狗。 因此，在需要突出立面图的情况

11、下，集中的纪念物总是在构图上明确地依赖于垂直轴线。 卢佛尔宫东廊(1667-1674 )的勒服、勒伯伦、他罗-古典主义的代表作品、唯理主义、理性美、阿波罗回廊室内装修、勒伯伦和都班、设订方法学：鲁佛尔宫东立面图的构图运用了一些，如、 中央部的宽度28m为正方形，两端的突出体宽度24m为柱廊宽度的一半，两柱和两柱之间的中线距离为669m，柱的高度的一半，基座层的高度约为总高度的1/3，其柱廊的开放空间为379m，深度为4m左右，相当明亮。 另外，由于使用了两根柱子，所以开间虽大，但力量强大，引起了节奏的变化，丰富了构图。 其整体简单简洁，法国传统的高坂屋顶被意大利式平屋顶所取代，几何性得到加强，

12、从此成为惯例。 卢浮宫东立面图、巴黎卢浮宫西立面图、卢浮宫、卢浮宫侧面、卢浮宫中段、凡尔赛宫(1661-1756 )、凡尔赛宫法国绝对君权最重要的纪念碑是巴黎西南23公里的凡尔赛宫(Versailles )，只有君主的宫殿巨大而骄傲，用石头表现绝对君主的政治制度。 为了制作那个，当时使用了法国最优秀的艺术和技术。 因此成为1718世纪法国艺术和技术成果的集中表现者。 凡尔赛原本有王路易十三座狩庄，是17世纪前半段的砖建筑，三合院，向东开放。 法国古典主义最优秀的代表(主要修订者：路德) *主要建筑(包括镜厅)由乔.阿门瑟修订*西花园由雷诺修订，巴黎凡尔赛宫殿平面：668年，由博尔特修订，位于旧

13、邸南面的新建部分以第二层为主，北侧是一系列大厅西有25间，中央11间是凹阳台。 凹阳台之后，中间是国王的卧室，位于古老的宅邸，面对三合院的庭院里有窗户。 巴黎凡尔赛宫的总平面，开始在宅邸西面建造大庭园。 范围很大，围墙有45km长。 中轴的长度为3km (图1012 )，是邸宅的中轴的延长。横轴和几个大头针元，宫殿的正西边有几何学的花坛和池塘，它们的西边有被树木包围的独立的观光地，叫做小林园，并且西边叫做大林园，有十字型的大水路。 公园里充满了雕像和喷泉。 中轴贯穿这三部分，在巴黎凡尔赛宫殿鸟瞰、巴黎凡尔赛宫殿外观、巴黎凡尔赛宫殿东外观、巴黎凡尔赛宫殿内部镜廊、1678年.阿孟莎(JulesH

14、ardouinMansart，16461708年)担任了凡尔赛的主要建筑师。 他弥补了西立面图中央的11个空隙，从两端各取出4个，形成了长达19个的大厅。 厅长76m (或73m )、高131m、宽97m是凡尔赛最主要的大厅，举行重大仪式。 那个室内装修全部由水平亨负责。 与西窗相对，东墙安装了17面大镜子，大厅被称为镜廊(Galeriedesglaces )。 镜廊用白色和青莲色的大理岩贴在墙面上。 柯林斯式壁柱，柱体为绿色大理岩，柱头和柱基础由铜铸造，镀金。 柱头上的主要装饰母题是展开两翼的太阳。 因为路易十四当时被尊称为“太阳王”。 屋檐墙上有花环，屋檐上坐着天使，都是金色的。 巨蛋上有

15、九张国王的史迹。 镜廊的装饰金碧辉采用意大利的巴洛克式手法，包括凡尔赛宫殿的镜厅、巴黎凡尔赛宫殿的内部镜廊截面、巴黎凡尔赛宫殿的宫殿内群雕、凡尔赛宫殿的东方景色(绘画)、凡尔赛宫殿的大理岩内院、凡尔赛宫殿的花园对立面、凡尔赛宫殿立面、 凡尔赛宫立面平面长方形(141mXl26m，一说213mXl24m )，四犄角旮旯消失，短边中间有短街连接，其建筑与广场一致，汪汪广场(PlaceVendome，16991701年)，广场建筑为3层，上层为住宅但是，屋顶是坡顶，有多默窗，或者是法国传统建筑的痕迹。 广场两旁的正中和四犄角旮旯，引水上山花，轮廓起伏，标志着广场的横向轴线。 纵横两条轴线的升交点上竖

16、立着路易十四的骑马铜像。 法国的古典主义建筑，其理论和创作，有着很深的影响。 古典主义建筑用巨大的柱子控制整个构图。 经过千百年的锤炼，柱式的比例和细节相当精致，古典主义建筑可以利用一代人的劳动成果。 巨大的柱子起源于古罗马，在文艺复兴时期经常被使用，直到法国的古典主义建筑，作为构图的主要手段被强调，形成了一系列的计程仪柱。 古典主义建筑构图简洁，它们几何性强，轴线明确，主要有序，完全统一。 巨柱式与栈内存柱式相比，可以减少与成分重复，简化构图，同时改变构图，统一完整。 巨大的柱子也有助于区别主。 以整个基底层为基础层的巨大柱子，是一个大尺度。 因此，古典主义建筑确实创造了许多大型纪念建筑物的

17、壮丽的形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。 其唯理主义的逻辑、易明性和纯粹性，与其宏伟的纪念性一致，成就和影响：第四节君权衰退和洛可可，悠闲懒惰的贵族对统治阶级的文化艺术发挥了主导作用。 取代上一个时期尊严的伟大和装腔作势的“爱国”热情，是卖弄风情、妖艳柔和、悠闲的生活爱好。 这个新的文学艺术流程被称为“洛可可”。 洛可可艺术的原则是逸乐。 7世纪末，18世纪初，法国的独裁政体陷入了危机。 对外作战失败，经济面临破产，宫廷完全糜牒。 另一方面，英吉利的资产阶级发生了革命，法国的资产阶级也开始要求政治权力。 宫廷的绝顶时代一结束，“忠君”的思想就成了难忘的笑话。“洛可可”的君主政体衰退，在建筑上，洛可可风格主要表现在家居装饰。 反映了贵族们苍白无聊的生活和娇惯敏感的心中的感觉。 他们忍受不了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣。 他们所追求的是更柔软、更柔软、更细腻、更细致的风格。 洛可可装饰与巴洛克式不同，洛可可亚斯塔油在室内排斥所有建筑母题。 以前在壁柱处使用面板和镜子，周围用精巧复杂的框框包围着。 代替樋和小山的花，有凹圆线的脚和柔