13等待戈多（节选）.ppt

1、戈 多,萨缪尔 贝克特,等 待,教学目标： 待戈多”的寓意。 1、了解作者贝克特及荒诞派 戏剧的知识。 2、运用比较阅读法体会荒诞派戏剧与传统戏剧的差别。 3、分析剧中的“戈多”及“等,萨缪尔 贝克特（19061989），生于爱尔兰，1937年定居巴黎，是荒诞派戏剧的代表作家。1969年获诺贝尔文学奖。,贝克特在创作上深受乔伊斯、普鲁斯特和卡夫卡的影响，主要作品有诗作占星术（1930）；评论集普鲁斯特（1931）；短篇小说集贝拉夸的一生（1934）和第一次爱情（1974）；中篇四部曲初恋、被逐者、结局、镇静剂（1946）；长篇小说莫菲（1938）、瓦特（1942）、（三部曲马洛伊、马洛伊之死、

2、无名的人 19511953）及如此情况（1961）、恶语来自偏见）（1982）等。这些小说以惊人的诙谐和幽默表现了人生的荒诞、无意义和难以捉摸，其中的马洛伊三部曲最受评论界重视，被称为2O世纪的杰作。,贝克特戏剧方面的成就尤为突出，主要剧本有等待戈多、剧终（1957）、哑剧I（1957）、最后一局（1957）、 最后一盘磁带（1958）、尸骸（1959）、哑剧II（1959）、 呵，美好的日子（1961）、歌词和乐谱（1962）、卡斯康多（1963）、喜剧（1964）、电视剧迪斯乔（1968）等， 这些剧作无论就内容或形式来说都是反传统的，因此被称为 “反戏剧”。其中成名作等待戈多1953年在

3、巴黎演出时引起轰动，连演了三百多场，成为战后法国舞台上最叫座的一出戏。 贝克特为此名噪一时，成为法国文坛上的风云人物。由于“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”，1969年贝克特荣获诺贝尔文学奖。,导语,大话西游中的著名台词 ：1、唐僧被牛魔王抓住要被绞死了，这时天空中乌云密布，电闪雷鸣，唐僧扬声高叫：打雷了，下雨了，收衣服了。（语言的无理和荒诞） 2、“爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？.”（语言的无意义） 3、“你真的想要吗？如果你真的想要的话，你就说嘛，虽然你深情地看着我，但你不说我怎么知道你想要呢？你真的想要吗？那就给你吧，你不是真的想要吧？”（语无伦次

4、） 其实有很多事情在其表面的荒诞之下，内里却有着令人信服的真实性与合理性。我们就来欣赏一出真正的荒诞剧等待戈多。,剧情简介,第一幕开始时正值黄昏时分，第一幕开始时正值黄昏时分，两个流浪汉爱斯特拉冈和弗拉季米尔正在等待一个名叫戈多的人。他们一边说着语无伦次的废话，一边做着机械无聊的动作。等了多时，戈多没有来，却来了陌生人波卓和他的仆人幸运儿。波卓在他们面前大吃大喝，大发议论 ，肆意嘲弄和折磨幸运儿，然后用绳子牵着幸运儿要到奴隶市场去卖掉。两个流浪汉又在继续等待，戈多还是没有来，但来了一个小男孩，他告诉他们说：戈多今天晚上不来了，明天晚上准来。此时，夜幕降临，第一幕结束。,剧情简介,第二幕开始时是

5、次日黄昏，场景与 第一幕相同，只是光秃秃的树上多了四五片叶子，两个流浪汉在等着戈多的到来。他们等来的还是波卓和幸运儿，只是波卓变成了瞎子，幸运儿变成了哑巴。主仆两人走了以后，小男孩又来了，他告诉他们说：戈多今天晚上不来了，明天晚上准来。两个流浪汉扯下裤带子又打算上吊自杀，不料裤带子断了，自杀未成，他们呆呆地站着不动，全剧终止。,重点解析，归纳与提要,1、埃斯特拉冈和弗拉基米尔说了些什么？ 明确：一会儿谈昨天在哪儿过夜，一会儿讲两个贼的事情，一会儿说到福音书的地图，一会儿又说到英国人在妓院里的故事，还有试着上吊，还有关于脚疼等，语无伦次，不知所云。 2、他们在做什么事？ 明确：他们在等待一个叫戈

6、多的人，他们糊涂到连自己苦苦等待的戈多是谁都不知道。埃斯特拉冈聪一出场就是使劲地脱靴子，往靴子内瞧，倒靴子，摸靴子；弗拉基米尔是脱帽子，抖帽子，窥帽子，戴上又摘下帽子，全是些无聊动作。,重点解析，归纳与提要,3、这两个人物有什么特点，通过这两个形象你有哪些感受？ 示例：作为两个流浪汉，他们卑微、低贱，属于被压在社会最底层的人物。他们迷离恍惚，浑浑噩噩，只会做脱靴子、摘帽子的物料动作，说些支离破碎、莫名其妙的梦呓之言。第二天见面时头一天的事情都不记得了，并却连自己苦苦等待的戈多究竟是谁都不知道。他们毫无可疑识别的个性特征，更不是以往我们在现实主义优秀作品中见到的那种典型人物或典型形象。他们只是一

7、种平面人物，或类型形象，是作者眼方社会这部大机器下完全失去了人性与个性的人的荒诞的生存状态的写照。,比较雷雨与等待戈多，体会荒诞派戏剧与传统戏剧的差别。,提示：,1、主题,2、情节,3、矛盾冲突,4、人物形象,5、人物语言,6、创作思想,示例,传统戏剧一般比较注重对客观环境的反映和烘托，如雷雨中既有工人罢工的社会环境，又有雷雨到来前后的自然环境的烘托。而等待戈多大家可以看到，故事发生的环境相当模糊，一条路，一棵树，道具如靴子、帽子、皮鞭等等都非常简单。荒诞派戏剧家认为客观环境都是非本质的，于是他们又一时的剥去他们，进行高度的概括和抽象，因此道具只是成为直喻社会存在的一个符号。这些都象征着人类旅

8、程的沉重和毫无意义。,荒诞派戏剧与传统戏剧的不同主要有以下三点：,1传统戏剧有完整的戏剧情节，有丰满突出的人物形象，有人物之间的性格或其他方面的冲突，“冲突即戏剧”；而荒诞派戏剧则几乎没有完整复杂的戏剧情节，没有完整的戏剧程式。,荒诞派戏剧与传统戏剧的不同主要有以下三点：,2戏剧场面、舞台形象的不同。荒诞派戏剧不关心是否具有现实生活的真实，强调象征意义。,荒诞派戏剧与传统戏剧的不同主要有以下三点：,3，戏剧语言与人物表演不同。荒诞派戏剧采用了一种支离破碎的戏剧语言，表明对传统戏剧语言的反叛。,“戈多”到底是什么？从剧中人物对话看，等待的地点、时间以及为什么等待，需要等到什么时候，这些都是模糊不清的，读者只能从他们的对话中体会出他们等待的迫切性。“戈多”实际上只是一个不甚明确的，也永远不能实现的愿望的代名词。,“戈多”的寓意,由于“