外国文学史第八章(上).ppt

1、1,第八章 19世纪中后期英国文学,第一节 概 述 第二节 勃朗特姐妹,2,第八章 十九世纪中后期英国文学,第一节 概 述 一、历史背景英国1832年议会改革，资产阶级地位巩固，势力扩张； 大工业生产兴起； 工人阶级队伍壮大，工人贫困成为严重的社会问题；“宪章派运动”； 各种社会思潮：马克思主义；资产阶级经济学。,3,第一节 概 述,二、文学发展概况： 1、狄更斯 2、萨克雷(18111863) 生平 名利场（1848）副标题：“没有正面主人公的小说” 标题来源17世纪班扬的天路历程中虚构的“名利市场”。,4,名利场主要人物和情节,赛特笠先生,蓓基夏泼,斯丹恩勋爵,都宾上尉,罗登克劳莱,克劳莱

2、爵士,约瑟夫,奥斯本先生,乔治,爱米利亚,5,蓓基和爱米莉亚毕业,6,3、盖斯凯尔夫人伊丽莎白克莱格霍恩盖斯凯尔(18101865),玛丽巴顿（1848） 两条线索：工人罢工；玛丽巴顿的恋爱故事。,杰姆威尔逊,约翰巴顿,玛丽巴顿,哈利卡逊,卡 逊,7,3、盖斯凯尔夫人的玛丽巴顿,思想内容： 欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。 涉及了工人罢工，侧面反映了宪章运动。 揭示了罢工原因工人贫困。 幻想用宽恕和解的方式来化解矛盾。,8,二、英国文学发展概况,4、勃朗特三姐妹 夏洛蒂勃朗特 艾米莉勃朗特 安妮勃朗特,9,二、英国文学发展概况,5、宪章派诗歌 欧洲最早的无产阶级文学 特点：现实性；倾向性；

3、战斗性；通俗性。 厄内斯特琼斯(18191869)的未来之歌 威廉林顿（18121897）的人民集会 杰拉尔德梅西(18281907)的红色共和党人抒情诗 6、托马斯哈代,10,二、英国文学发展概况,7、肖伯纳(18561950) 鳏夫的房产 萨托里阿斯；屈兰奇 华伦夫人的职业 华伦夫人；薇薇 巴巴拉少校 巴巴拉；安德谢夫 肖伯纳继承易卜生“社会问题剧”传统。,肖伯纳,11,马克思关于“一流小说家”的评论,马克思评：英国的“一流小说家” “他们用逼真而动人的文笔，揭露出政治和社会上的真相；一切政治家、政论家、道德家所揭露的加在一起，还不如他们揭露的多。” 马恩论文艺 思考：其一，是不是就此可以

4、认定“一流小说家”们的创作价值只在社会学方面？其二，是不是其小说可以用来代替历史？ “道德上的愤怒，无论多么入情入理，经济科学总不能把它看作证据，而只能是看作象征。” 恩格斯：马恩选集三卷，189,12,第二节 勃朗特三姐妹,一、三姐妹的生平及创作 生于约克郡一个穷乡村牧师家。母亲早逝，六个孤儿。夏洛蒂、艾米莉与她们的两个姐姐被送进教会寄宿学校，两个姐姐患肺病死在那里。该校是简爱中劳渥德寄宿学校的原型；该校冷酷无情的冬烘牧师威尔逊是简爱中布洛克尔赫斯特的原型。 贫困、疾病、闭塞、庸俗、平凡，这就是三个天才女孩子生活和成长的环境。,13,第二节 勃朗特三姐妹,夏洛蒂对于环境的不满和失望（创作动力

5、）： “我感到我被活活埋葬，我多么想去旅行、去工作、去过完美的生活！” “这个在坟地上的家宅不过是一座有窗户的大坟墓。” “英国人啊！看看你们的女儿，她们有很多人在你们跟前由于忧郁和肺病而凋萎死去！整个一生对她们来说只是个荒凉的沙漠” 1845年给女友的信,14,第二节 勃朗特三姐妹,“贝尔三兄弟”，创作初步成功： 夏洛蒂勃朗特柯勒贝尔(18161855) 简爱（1847） 艾米莉勃朗特埃利斯贝尔(18181848) 呼啸山庄（1847） 安妮勃朗特阿克顿贝尔(18201849) 安格妮丝格雷（1847）,15,夏洛蒂勃朗特的长篇小说简爱,一、主要情节：第一人称，以简的经历为主要线索 （一）盖

6、兹海德府（里德舅妈家）第13章 舅妈里德太太 小表哥约翰 （二）劳渥德慈善学校 第410章 海伦彭斯 谭波尔小姐 布洛克尔赫斯特先生 （三）桑菲尔德庄园第章 （四）流浪到沼屋（圣约翰家）第章 表兄圣约翰 表姐黛安娜和玛丽 两万镑遗产 （五）回归：芬丁庄园第章,16,简爱情节主体：(三)桑菲尔德庄园,简与罗切斯特的恋爱,罗切斯特,简爱,疯妻子（伯莎）,菲尔费克斯太太,阿黛朗,梅森先生,布兰奇英格拉姆,17,二、简爱分析,（一）社会意义： 通过简爱的生活经历和她的反抗、奋斗，揭露了宗教慈善事业（劳渥德）的伪善和商业化婚姻观念的可悲（布兰奇：听说罗切斯特的财产没有那么多，当即冷淡），提出了女性的地位

7、、婚姻和人格独立等问题。,18,二、简爱分析,（二）女主人公简爱的形象 传统评价：小资产阶级反抗者形象。“由于简忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此她又是一个反抗者的形象。”（高教版外国文学史，第246页） 简爱反抗性格的集中体现： 强烈的自尊意识与独立人格的追求，对于所有的不平等进行反抗。,19,童年：对约翰表哥的欺侮不屈服 劳渥德学校：最难以忍受的不是阴郁恶劣的物质生活，而是以布洛克尔赫斯特为代表的压抑人性、摧残人的尊严的教育方式。 失手打碎石板，被罚在高凳上示众： 于是，我就在那儿高高地站着；站在教室中央的地上，我曾经说过：受不了这种耻辱，如今却在众目睽睽之下站在耻辱的垫座上。我的感

8、受怎样，这可是无法用语言描述的。,简的反抗性格分析,20,简在高凳上受罚,21,简的反抗性格分析,知道罗有疯妻子之后毅然离去，不肯做“虚伪的情妇”P399 关于简的这种选择的不同评论：简的个性解放意识并不彻底，她仍然是希望走入家庭的安全罩。 在这里，小说强调的是简的独立和尊严。,22,关于小说的女权主义评论,有评论说：小说最后让主人公得到一笔遗产，落入俗套 “小说的大团圆结局也似有庸俗之嫌。”（高教版外国文学史P248） 这恰是主人公价值的独特实现（参见方平阁楼上藏着一个疯女人）。 西方女权主义批评观点例举：疯女人是罗切斯特大男子主义统治的受害者；小说中只见到了罗切斯特的一面之词。 有其道理，

9、但毕竟是偏离文本。,23,简爱形象的深刻意义：张扬女权主义意识 1、套用18世纪小说的“灰姑娘模式”，但其本质的超越：貌不出众的女子凭人格气质赢得爱情、维护自我尊严，实现个人价值 所以面对英格拉姆小姐（财产、地位、美貌）的挑战，简反倒持居高临下、悲天悯人的态度。 2、与罗切斯特交往不卑不亢，不肯屈就。 3、在罗切斯特宣布要“结婚”时，简终于爆发，发出了平等的呼声。 4、两万镑遗产的特殊意义：女人救男人。 简爱女权主义的文化学价值。,24,简读菲尔费克斯太太的信,我要写的是一个新型的女主人公。她同我 一样矮小和丑陋，但是我相信她将能同你们塑 造的任何一个漂亮的女郎媲美，在读者中引起 极大的兴趣。

10、夏洛蒂勃朗特,25,脾气乖戾的罗切斯特先生,26,简:英格拉姆小姐不是一个值得嫉妒的对象，她的见识浅薄，她的心灵天生贫瘠。P242,美貌、富有的英格拉姆小姐,27,简爱与罗切斯特对话，不卑不亢： 罗：“是不是同意我的看法，认为我有权摆一点主人架子？在年龄上我已经够做你的父亲，而且漫游了半个地球。”p172 简：“光凭你年龄比我大，或者见的世面多，你是没有权利来命令我的”p173 罗：“同意让我粗暴一点吗？” 简：“我决不会把不拘礼节错认为蛮横无礼；前者我相当喜欢，后者，却是任何一个自由民都不愿意忍受的，哪怕是拿了薪俸，也不愿意忍受。”p174,28,罗切斯特宣布“要结婚”时简爆发： 你以为，因

11、为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在跟你说话，并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体，而是我的精神在同你的精神说话；就像两个都进了坟墓，我们站在上帝脚跟前，是平等的因为我们是平等的！P330,29,罗切斯特宣布“要结婚”时简爆发,30,女性价值：简于火中救罗切斯特,31,女性价值：简归来，给罗切斯特新的生活,32,简爱女权主义内容的文化学价值：,他（傅立叶）第一个表明了这样的思想：在任何社会中，妇女解放的程度是衡量普遍解放的天然尺度。

12、 恩格斯：反杜林论选集三，P300 结语:简爱追求女性的平等、其中蕴含的女权主义意识，具有超越时代的审美价值。,33,三、艾米莉勃朗特的呼啸山庄,艾米莉勃朗特是兄弟姐妹中性情最孤僻的一个，常常一个人在荒野中漫游。呼问世后，遭到评论界严厉贬抑。20世纪呼的声望日高。 艾米莉的诗歌，与其小说那种凄厉、阴郁、孤独的风格相一致：,34,艾米莉的诗歌,这流浪子（晚风）没有把我舍弃， 它的亲吻如此温柔细腻， “来吧，”它甜蜜地叹息： “我征服你，不顾你的意志。 “难道我们并非青梅竹马？ 难道我对你不长期倾心？ 就像你那样久恋黑夜， 它的静寂把我的歌儿唤醒。 “当你的心已长眠，在教堂的青石下面， 我还有时间

13、哀伤，而你却孤独凄凉。” 晚风,35,艾米莉的诗歌,没有限度啊，我的忧虑， 但是我还一再备受苦痛欺凌， 忠实于我的只有长年的眼泪， 只有我自己的爱情！ 无题 如果我去祷告， 我只有一个祈求， 解脱我这臭皮囊， 只要还我自由。 无题,36,艾米莉的诗歌,我是唯一的人，命中注定 无人过问，也无人流泪哀悼； 自从我生下来，从未引起过 一线忧虑，一个快乐的微笑。 在秘密的欢乐，秘密的眼泪中， 这个变化多端的生活就这样滑过， 十八年后仍然无依无靠， 一如在我诞生那天同样的寂寞。 1837年,37,呼啸山庄,英国作家毛姆： “这是一部可怕的、令人痛苦的、强有力的、充满激情的书。” “我不知道还有哪一部小说

14、其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。” 小说中两个庄园： 呼啸山庄（欧肖家） 画眉田庄（林敦家）,38,呼啸山庄主要人物关系图,小凯瑟琳,老欧肖,小林敦,希斯克厉夫,凯瑟琳欧肖,哈里顿欧肖,辛德莱欧肖,埃德加林敦,伊莎贝拉林敦,39,呼啸山庄分析,1、主题：人性的变奏曲（方平译本序） 序曲(前三章)：人性的冻结 房客洛克乌德眼中的呼啸山庄 扭曲的树性象征人性的扭曲 狗的凶猛暗示人的冷酷 人与人处于冷漠无情的关系之中,40,人性的冻结,41,1、呼啸山庄主题：人性变奏曲,主体(第四三十章)：人性的堕落 希斯克厉夫的堕落（疯狂复仇） 被扭曲：哈里顿（愚昧粗野） 被摧残折磨

15、的伊莎贝拉和小凯瑟琳,42,野性的希斯克厉夫:宠儿到弃儿,43,希斯克厉夫归来复仇,44,1、呼啸山庄主题：人性变奏曲,结局(后四章)：人性的复苏 希斯克厉夫放弃复仇，到另一个世界去寻找爱。 小凯瑟琳与哈里顿的结合美好预言。,45,呼啸山庄分析,2、人物形象：双重品格 希斯克厉夫：强烈的爱和强烈的恨 史文朋：“笼罩全书的气氛是那么崇高，那么健康，以致可怖景象在这里几乎被一种高尚纯洁和激昂率直的总印象所中和了。”（高教版外国文学史251） 什么是小说中的“高尚和纯洁”？ 焦点在对希斯克厉夫的评价上,46,呼啸山庄分析/2、人物形象,希斯克厉夫性格之谜： 表面上看，他是被否定的形象；但他又是小说魅

16、力的主要来源。 他是制造仇恨和冷酷的专制暴君；同时又是最富于人性的、最富于温情的。 他对哈里顿、丁耐莉有一种特殊的宽厚容忍。 他病态性格的核心，是把凯瑟琳、把爱情当作全部世界、全部的生活意义。 为了所爱的一个人，他可以毁掉整个世界！,47,希斯克厉夫刻骨铭心的爱:凯瑟琳之死,48,呼啸山庄分析/2、人物形象：双重品格, 凯瑟琳：“我就是希斯克厉夫”、“他比我更像我自己”。 在希斯克厉夫和埃德加之间的选择，是她理想和现实之间的分裂。 （第九章，P76） 第三章，洛克乌德的恶梦，凯瑟琳在窗外的哭诉：“二十年啦。我已经作了二十年的流浪人啦！” 福克斯评：“是整个英国文学中最为令人激动的一页。”,49

17、,凯瑟琳的婚姻和分裂,50,凯瑟琳灵魂的流浪,51,3、呼啸山庄的艺术特点,以丰富的艺术想象力，构设出了富有传奇色彩的、令人惊心动魄的爱情悲剧 想象力突破了作者枯燥闭塞的生活（艾米莉没有恋爱经历），虚构了一段惊世骇俗的恋情： 洛克乌德看到凯瑟琳的幽灵 在凯瑟琳临终前两人相会 希斯克厉夫掘开凯瑟琳的坟墓 这些，都给读者以强烈的震撼,52,3、呼啸山庄艺术特点/想象力，传奇情节,小说结尾，洛克乌德： 我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前留连，望着飞蛾在石南和兰铃花中扑飞，听着柔风在草间吹动，我纳闷有谁能想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。,53,3、呼啸山庄的艺术特点,多视角、

18、变换时序的叙事结构 A、几个人物讲述，多层叙事视角 第一故事层：洛克乌德讲述的故事 第二故事层：纳莉讲述的故事 第三故事层：其他人物讲述自己的故事（伊莎贝拉、小凯瑟琳）或旁观的故事（齐拉，第三十章） B、叙事时序变化 中间叙事法及顺时与逆时并用的叙述时序,54,叙事结构示意图,叙事时序示意图,齐拉,凯茜,第一故事层（洛克乌德）,第二故事层（丁耐莉）,第三故事层（伊）,洛克 乌德,丁太太,洛克 乌德,闪回/交错,顺叙,故事发生起点1771年,叙述起点1801年,终点1802年,55,3、呼啸山庄的艺术特点/视角和时序,叙事视角与时序变化的意义和效果： 引起阅读兴趣。 保持了第一人称视角的真实意味。 提供评价的多元角度。 作家声音隐去。,56,3、呼啸山庄的艺术特点,象征：人与自然的和谐对应 呼啸山庄与画眉田庄：象征两种世界 呼啸山庄：风暴侵袭；“过度倾斜的矮小的枞树”（树性是人性的