村上春树的写作特点分析

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 村上春树的写作特点分析 【摘 要】本论文的主题是对村 上春树小说的分析研究，对村上春树写 作的特点进行探讨。概括为存在与不存 在的相对转换与对事物统一又矛盾的两 个方面的讲述。 中国论文网 /5/view-5635554.htm 【关键词】存在；不存在；统一； 矛盾；村上春树 一、存在的不存在感，不存在的 存在感 有人曾经问村上春树，为什么他 笔下的现实都显得那么奇幻。村上回答 说“认为现实只能是现实的人抱的是一 种呆板的形式主义态度。如果你聚焦于 现实，并且将焦距越拉越近，你最后会 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 发现现实开始失去现实硬邦邦的外壳， 开始变得奇幻起来。 ” 这就是村上春树的写作特点，将 现实写出不现实感，再将幻想写出现实 的质感。这也与村上春树常常在小说中 提到的主题存在的不存在感有关。 因此村上春树在国境以南，太 阳以西中给了主人公初证明岛本小姐 存在的证物，一张纳特金科尔的唱 片国境以南与一个装着十万块钱的 信封。岛本离开后，唱片和信封都不见 了。初自己承认：“ 所谓事实在多大程 度上属于原原本本的事实，又在多大程 度上属于我们认知为事实的事实 ， 实在不可能区分清楚。 ” 村上春树的写作一直以来在做的 事情便是模糊存在与不存在的边界，打 破所谓科学与现实对人的思想束缚，回 复到科学之光尚未分开现实与非现实的 黑暗中，让人心的黑暗膨胀为现实中的 黑暗，直到给人以目瞪口呆的效果。 比如村上春树的短篇小说眠 ， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 一个家庭妇女在梦魇后，发现自己再也 睡不着了，于是她利用晚上家人睡觉的 时间做自己想做的事，她发现停止睡觉 之前的所有记忆似乎正在以越来越快的 速度飞逝而去，原来之前为家庭服务的 自己并不是真实的自己。她在这些幻想 中越陷越深，直到两个黑影出现并开始 左右摇晃她的车，她最后是死了还是失 去了意识我们不得而知。这是村上春树 在现实背景的生活描述下对黑暗之域的 一次突然袭击。 至于不存在的存在感，村上春树 的小说里随处可以看见这样的例子。一 方面，毫不含糊地宣称小说的真实性， 比如，在村上春树为旋转木马鏖战记 写的导言中写道“ 将这里收录的文章称 为小说，对此我真是不无犹豫。它们并 非真正意义上的虚构的小说它们无 一例外均有事实基础。我不过从很多人 口中听来了各种各样的故事，将其笔录 成篇。 ”直到 1991 年村上 全集的第 五卷出版，他才承认旋转木马鏖战记 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 中的所有故事都是虚构的。 另一方面，通过详细描述人们处 于不现实的世界中的现实触感，将不现 实的世界在读者心里从感官感受到心理 感受都一点一点构建起来。村上春树曾 经说过，世界上再也没有比以最精确的 细节描述一样压根不存在的事物的过程 更让他享受的了。 讲述村上春树小说中不存在的存 在感最好的例子应该是短篇小说穷婶 母的故事 “在一个星期天的午后，一切 的一切中，独独穷婶母俘获了我的心。 ” “我”转向女友说：“想就穷婶母写点什 么。 ”但在他就穷婶母沉思了片刻后，一 个“真的”穷婶母突然在他背上成了形。 “我”的朋友们离开了“我”，因为穷婶母 令他们想起自己人生中令他们沮丧的人 与事。媒体采访“ 我” ， “我”甚至带着穷婶 母去上电视。村上春树通过描述一个不 存在的人物带给我们以似曾相似之感， 通过他的表达我们可以往穷婶母这个符 号里填充以往给我们不愿正视的窘迫感 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 的一切事物。 村上春树从容地完成小说中现实 世界与奇幻世界的转换，展现了熟练地 用语言锻造世界、扭曲世界的本领，但 不管是锻造世界还是扭曲世界，对村上 来说，笔下的故事永远都是具有现实主 义意义的，正如村上春树在旋转木马 鏖战记中的描述一样“ 我在写小说时， 先将各种各样的现实性材料我是说 假如有这类东西的话一股脑扔进大 锅里煮，一直煮到面目全非，而后切分 成适当形式加以使用。所谓小说或多或 少便是这样一种东西，现实性也是这样 一种东西。 ” 二、讲述事物统一又矛盾的两个 方面 村上春树曾言到，将“存在” 和 “非存在”进行比照是他的癖性，亦是他 所有作品的基础。他喜欢在作品中并置 两个平行的世界，其一显然是臆造的， 另一个则较近于可知的“ 现实 ”。以世 界尽头与冷酷仙境为例。村上就创造 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 出了虽巧妙相关却截然不同的两个虚构 的世界。两个世界互相呼应，各种细节 都向我们表明世界尽头就是冷酷仙境中 的我的内心世界。但两个叙述者故意被 分开，又在于村上认为个人无法探知自 己的内心世界。村上认为如“世界尽头” 那样深藏于每个人内心的潜意识的世界， 包含着更多帮助我们体认自我的真实。 这里的真实是相对于个人的真实。 除了两个世界的并置，村上春树 同样喜欢在故事中设置两个主人公，以 且听风吟为例，他创造了一个“此 一世界”的酷酷的 “我”以及一个痛苦的 沉溺于内心的作家“ 鼠” ，两个人物都是 作者自身的写照。而在一九七三年的 弹子球中“ 我” 跟“鼠”则再也无法碰面， 他们两个分居在两个平行的世界。正如 前文提到，至于说为什么要在作品里出 现两个自己，村上春树曾说“我已经写 了二十多年了。写的时候始终有一个想 使自己变得自由的念头。即使身体自由 不了，也想使灵魂获得自由。 ”所以出现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 两个自己，或者说出现两个世界的对话， 都是想让“灵魂获得自由 ”的手段。 同样，在挪威的森林中，村 上也并置了两个女主角，绿子和直子。 “有血有肉的、温暖、活生生的” 绿子不 同，直子纯净美丽又脆弱。她们两个代 表“我”的两种不同的爱情选择，其实也 代表了我们对生活可能采取的不同的态 度。人总是处于抉择的困境中，很多时 候，我们是被动地选择而不是主动地选 择。而且，即使我们主动地选择了，我 们仍然不知道我们的选择是对是错。人 只有一次机会，只能这样或者那样，历 史永远无法重来，我们也没办法比较， 也无法知道自己选择的对错。人生就是 由无数偶然堆积出来的必然，而每个人 只能接受这样的结果。因此，人生或青 春永远笼罩着一种伤感、忧郁的情调。 另外，这种即统一又矛盾的关系 并不仅仅存在于两个世界、两个人，还 存在于一个人身上分离的灵与肉。 寻 羊冒险记中有这样一个例子，讲自己 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 小时候就是看鲸的阴茎长大的，感觉到 上面漾出特有的难以言喻的哀戚，有一 段这样写道“ 我觉得这里面没有任何获 救的希望。但我才十七岁，显然还太年 轻，不可能对一切感到绝望。于是，那 以后我便这样认定：我们不是鲸！ ” 这是一句看似坚定的反语，我们认为我 们不是鲸，不会被彻底地分离，但实际 上我们却常常像鲸一样灵肉分离，且其 中没有任何获救的希望。体现了现代人 在现代社会性自由的事实面前，迷失的 现状。 描写灵肉分离的还有斯普特尼 克恋人 ，讲述了长到二十多岁都还没 有爱过人的堇，在二十二岁那年，爱上 了身为同性的敏，敏却因为十四年前的 神秘的意外，灵魂中的爱欲去了另一个 世界，在现实世界中只剩下再也不会有 爱欲的躯壳，头发也一夜变白。堇非常 悲痛，并在一个夜晚出走，似乎也进入 了敏的灵魂去的世界。村上春树用这样 一种魔幻的写法阐释了他对世界的看法， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读-