大学语文复习要点

12-13 学年第 1 学期大学语文期末考试 考试题型：一、判断题或填空题（每小题 2 分，共 10 分，请用正楷字填写） 二、翻译题（每个 4 分，共 20 分） 三、简答题（每小题 5 分，共 10 分） 四、论述题或赏析题（共 10 分） 五、应用文改错题（10 分） 六、作文（40 分） 注意提醒同学一定填写：考场登记表序号 复习要点： 1、汉字起源的几种说法及其科学性 汉字起源 （1）仓颉造字说：仓颉是黄帝时的史官，传说汉字是由他造的。但是想想一个人创造那么 多字，是不可能的，所以这一说法是不成立的。 （2）结绳说：就是用系绳子的办法来记事，具体如何结绳没有任何记载。 （3）八卦说：八卦是巫人用作占卜吉凶的一套符号系统，但是八卦的起源当在殷商之时。 由此可见，八卦的产生远在文字之后，甚至是在文字相当发达的时候。八卦不是文字，与 文字没有关系。 （4）契刻说：契刻也是原始记事的方法，就是在竹木、石头或兽骨等上边刻上记号或缺口 表示数目或当事者双方各执其一，缺口对合以为凭借。 （5）图画说：与文字起源有直接关系的应当是图画，沈兼士说“余以为文字之起源，实由 记事之绘画。 ”图画的发展方向有两个，一个是向艺术，一个是向文字。所以早期的甲骨文 中象形字占较大的比率。 2、六书说的主要内容、特点 六书说是关于汉字的构造最通行的学说。所谓六书，用说文解字的作者许慎的说法， 是：一曰指事，二曰象形，三曰形声，四曰会意，五曰转注，六曰假借。在“六书”中， “象形、指事、会意、形声”是造字法，转注、假借为用字之法。 例：说明下列汉字的造字法：象、刃、河、林、出 木、本、水、众、鱼 末、壮、即 3、古汉语词义演变的方式 词义的扩大： 词义的缩小： 词义的转移：指词义由指甲事物转移到指乙事物，甲乙两者之间没有类属的关系。 例如：兵 原来指兵器，现在指士兵。如得道多助，失道寡助：兵革非不坚利也。 词义的虚化：（可能大家不懂，其实我也不懂，举个例子如下） 自 说文卷四：“自，鼻也，象鼻形。 ”本义是鼻子，名词；引申用来指自己，代词； 再引申可表示动作之所从或时间的起点，略等于“从”或“由” ，介词；再引申表示“自然” 、 “就” ，副词；再进一步虚化，成了没有实在意义的助词；有时跟别的词结合，成为词尾， 如“枉自” 。例如： 代词（自己） 陈胜自主为将军。 （陈涉世家 ） 介词（从） 自董卓以来，豪杰并起。 （隆中对 ） 副词（就） 而翁归，自与尔复箕耳。 （促织 ） 助词 勤心养公姥，好自相扶将。 （孔雀东南飞 ） 4、 略论语言形式美的主要观点（详见书本 p72） 整齐的美、抑扬的美、回环的美 5、把握第二讲中的特殊句式及其翻译。 6、现代汉民族共同语的定义、方言与普通话的关系（详见书本 p44） 现代汉民族就是以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为 语法规范的普通话。 方言是现代汉语的地域分支方言。 普通话就是现代汉民族共同语。 7 修辞的原则 “修辞原则”是：“为有效地表达思想，在运用语言材料美化语言时所遵循的标准、准则” (王德春修辞学词典) 8、 诗经的艺术特色与文学史地位 诗经：是我国第一部诗歌总集。 诗经按风、雅、颂分为三类，主要用于典礼、讽谏 和娱乐，是周代礼乐文化的重要组成部分，也是实行教化的重要工具。它在当时的政治、 外交活动中发挥了重要作用。 9、背诵硕人 ，把握思想内容。 10、理解楚辞的特点，背诵山鬼 。 楚辞艺术特色，见书 104 页，中国浪漫主义文学源头，感情热烈，想象丰富，句式自由富 于变化，多用“兮”字、象征的意象（香草美人） ，辞藻缤纷富丽。 11、背诵破阵子 。 12、把握词与曲的区别与联系（详见课本 p131） 区别：其配合的音乐系统有差别；风格上；句式和押韵上；内容上；表现手法上。 联系：都是依声而作，是合乐的歌词，词有词牌，曲有曲牌； 后来都渐渐脱离音乐，向单方面的书面文学发展； 都传唱与街头巷尾中，和生活相关； 都是抒情的问题，都以抒情表意为主； 体制都较为短小，句式参差不齐。 13、建安风骨的涵义及其代表作家： 指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的骏爽刚健风格。建安七子：孔融、陈琳、王粲、 徐干、阮瑀、应瑒、刘祯 7 人。建安是汉献帝年号。 建安时期的诗歌以曹氏父子为中心，他们的创作反映了动乱的时代。作品往往高扬政治理 想，或抒发人生短暂的哀叹，具有鲜明的作家个性和浓郁的悲剧色彩。P109 14、陶渊明诗歌的特点及其代表作。 陶渊明：东晋诗人，开创了田园诗这种诗歌类型。他的诗是魏晋南北朝时期最高成就的代 表，开创了田园诗歌题材的写作，情、景、事、理相融合，平淡中见警策，朴素中见绮丽。 归田园居其一、其三是其田园诗的代表。 15、初唐四杰。 中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王合称，简称“王杨卢骆；仍带有六 朝绮靡之色，但初显刚健之气。 16、韩孟诗派与元白诗派 指的是韩愈、孟郊；元稹、白居易；熟读白居易代表作长恨歌 。韩孟诗派是中唐时期与 新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。 17、把握登楼赋艺术特点及其在文化史上的地位 1、此赋最突出的艺术特色是以情景交融的手法创造了诗一般的意境。 。 （第一段作者本欲饱餐秀色借以消愁，然而景色虽美却不是我的故乡！忧愁不仅没有销解， 倒勾起了怀乡思归之情。美景与乡愁形成了对比与反衬；第二段抒情中兼有写景，凭轩远 眺，山川尽收，见景生情，不禁涕泗横流。抒情与写景相得益彰。第三段先是慨叹岁月流 逝，希冀国家统一，自己能够施展才智，辅弼君王，建功立业。继尔，以瓠瓜徒悬、井渫 莫食喻己空怀才智，报国无门。然后描写了一幅萧瑟凄惨的日暮景象，黯然伤神的愁绪与 空旷孤寂、凄凉悲愤的心境，一并融入了景象的描写之中。作者或以景衬情，或借景抒情， 或融情于景。而景物的描写中时而又使用比兴寄托手法，使意蕴更加深厚。情景交融的写 法使赋作产生了诗情画意的艺术效果。 ） 2、 此赋还善于运用了典故。 （如“北弥陶墓，西接昭丘” ，看似写景实是用了两个典故，暗寓自己未能如范蠡那样建功 立业，暗讥刘表非楚昭王那样的明君。又如以尼父叹“归欤” 、钟仪楚奏、庄舄越吟的典故， 抒写怀土恋乡之情，此外“匏瓜” 、 “井渫”句也是用典。历史典故的运用增加了思想情感 表达的深广度和厚重度。 ） 3、 此赋语言自然而流畅，优美而又不失质朴，铺排而不见繁缛。 （结构布局的致思亦颇 见工巧，以登楼为契机，以忧愁为抒情线索，以时间顺序为纵轴，辅之以横向的空间拓展， 把叙事、抒情、写景巧妙缀填其中，镕铸成篇。既有浑成贯通之势，亦有层次清晰分明之 感） 登楼赋在文化史上的地位没找到 18、汉赋四大家 司马相如、扬雄、班固、张衡。 19、赋的四大类 赋体分为四种： 古赋，俳赋（即骈赋） ，文赋，律赋。 20、赋的特征： 赋作为文体，它的抒情成分少，着重于铺叙和描写，接近于传统的散文，但赋在行文时又 往往韵散间出，在形式上又具有半诗半文的性质，且多采用主客问答的方式来结构篇章。 21、戏曲的发展阶段（详见课本 p201） 大致可以将其分为八个时期：萌芽时期，雏形时期， 成熟时期，发展时期，繁荣时期，集 成时期，转折时期， 终结时期。 先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身的发展过 程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经 过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和金院本。元代至明初元代是中国 古代戏曲正式形成后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂剧，都涌现出了一大批杰 出的戏曲作家与作品 22、优孟衣冠 楚相孙叔敖去世，其子贫困，优孟穿戴孙叔敖衣冠，模仿其神态。见楚王进行讽谏，后称 登台演戏为“优孟衣冠” 。 (记载于史记滑稽列传 ，内中孕含着戏剧的因素，是极其 明显的。其谐谑调笑的语言艺术，对后来的戏曲有着深远影响。) 23、参军戏 唐宋流行的一种表演形式。唐代的参军戏表演滑稽诙谐故事，受到从宫廷到民间的普遍欢 迎，它以科白为主，渊源于秦汉的俳优，有参军（中下级军官）和苍鶻两个脚色作滑稽的 对话或动作，引人发笑。 24、元曲四大家 关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。元杂剧，元代的戏曲艺术称元杂剧。元杂剧由宾白、唱 词、科介三个部分构成。它的体制是：一本四折的形式，外加一、二个“楔子” 。以“折” 为单位，一“折”相当于一场戏。元杂剧的演唱形式是：一折一个宫调，一韵到底。由一 人主唱，旦角主唱的叫“旦本戏” ，末角主唱的叫“末本戏” 。元杂剧的出现，标志着我国 戏剧的成熟。 25、临川四梦 “临川四梦”是明代剧作家汤显祖紫钗记 、 牡丹亭 、 南柯记 、 邯郸记四剧的合 称。因为汤显祖为江西临川人， “四剧”皆有梦境，故有“临川四梦”之称。 26、熟读关汉卿【南吕一枝花】不伏老 ，把握思想内容与艺术特色 27、把握莺莺传中的人物形象 28 熟悉西厢记 （节选）中的人物形象。 29、唐宋八大家 韩愈、柳宗元、欧阳修、三苏、曾巩、王安石 30、背诵酒德颂 ，翻译特殊句式，把握其思想内容与艺术特色 31、熟悉穷鬼传 ，了解其思想内容与艺术特色。 32、熟读采莲曲与回答 ，把握其思想内容与艺术特色 33、桐城派的定义与主要作家 p116 桐城派散文的代表人物是方苞、刘大櫆、姚鼐。 34、新文化运动 （1）北洋军阀统治前期在思想文化领域掀起的一场运动，提倡白话文，反对文言文，主要 代表人物有胡适、鲁迅等。 （2）新文化运动开始的标志 35、 尝试集的作者与地位 1920 年胡适尝试集出版,是第一部白话新诗集。 尝试集是一部有进步思想内容的新诗集，其总的思想倾向和“五四”时代精神是合拍 的。 36、 女神的作者与特点 代表初期新诗最高成就的是浪漫主义诗人郭沫若,他的女神传达着五四狂飙突进的时代 精神,开一代诗风。 郭沫若的女神使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥，大胆的想象让诗的 翅膀真正飞腾起来，使女神成为中国现代新诗的奠基作。 37、新月诗派的成员及其“三美”艺术理论 1923 年成立，以胡适、徐志摩、闻一多等为主要成员，提倡新格律诗，以北京晨报的 诗镌为阵地，在建立新格律理论和进行新格律诗创作实践等方面做出了重要贡献。闻 一多最早提出了新诗创作的“三美”原则：音乐美、绘画美、建筑美。 38、 今天与朦胧诗 今天为中国诗坛奉献了一批诗人，更重要的是在创作思想上，开启了个性意识的先河。 创刊于 1978 年 12 月。影响了“一代人”的诗歌创作，并扭转了当代诗歌历史进程的油印 刊物。 20 世纪 70 年代后期中国诗坛出现的以北岛、舒婷、顾城等为代表的诗人诗作，因其无论 在思想意蕴还是在艺术表现上都迥异于此前的中国新诗，故曾在 70 年代末 80 年代初引起 争论，遂被命名为“朦胧诗” 。 “朦胧诗”主要表达的是文革后一代青年人迷茫与追求，包 括对人的自我价值的重新确认，对人道与人性的呼唤等 39、文化散文的内涵（见书上 283 页） 指内容和人类文化历史相关联的散文。 人情种种，世俗百态，成为一些散文家观照的热点。由于这种观照常取文化视角，伴以历 史文化反思，故又称之“文化散文” 。这些散文的作者大都是一些从事人文学科或社会科学 研究的学者，他们在专业研究之外，创作一些融会了学者的理性思考和个人的感性表达的 文章，显示了知识分子关注现实问题和参与文化交流的新的趋向。 40、余秋雨的散文代表作品 了解其散文代表作品，有文