中外美术对比发展史（三）课件

中外美术对比发展史 本课内容 第二章 第一节两河流域美术 第二节古代埃及美术 第三节中国奴隶社会美术 第二章 第一节 两河流域美术 时间公元前4000年前330年 空间两河流域指幼发拉底河、底格里斯河流域 主要民族苏美尔人、巴比伦人、加勒底人等 社会结构中央集权的专制奴隶制 文化特点东方型游牧与农业文化特点，丰富多变的文化 特点 艺术特点多表现神秘的奇思异想的形象，受权力左右， 为王权服务。 总体的艺术特点： 保持原始传统；手法上有明显的模式；不崇拜死后生活， 不受僧侣制度限制；偏重客观描绘、情绪表现；艺术手法 和技巧多样性 主要的美术内容：金属工艺和建筑浮雕 第二章 第一节 两河流域美术 一.苏美尔阿卡德美术（公元前3500前2000年） 宗教在社会生活中其主要作用，对艺术产生深刻影响。苏美 尔人是两河流域最早的居民。 雕塑、绘画与现实生活有了更紧密的联系。 萨尔贡一世头像 （青铜，前2300年左右 ） 作品欣赏：雕塑 第二章 第一节 两河流域美术 一.苏美尔阿卡德美术（公元前3500前2000年） 绘画：人物形象以侧面、正身、侧足为主，侧向于平面的描 绘，色彩对比鲜明，具有浓厚的装饰性。 工艺美术：杰出，牛头竖琴是最古老的精美乐器。 第二章 第一节 两河流域美术 二.巴比伦美术（公元前1900前1600年） 文化上继承了苏美尔阿卡德人的传统，在天文学、科学、 文学、法学上都有很大的发展，唯一遗憾的是在美术上的 遗物很少。 作品介绍： 汉谟拉比法典石碑是这个时期的一件重要的遗物。 石碑上有282条法律条文，是世界上最早、且比较完善的一 部法典。石碑上留下了巴比伦王汉谟拉比的形象，他正好 站在太阳神也是司法神夏玛什的面前，授法典与权杖，表 明法典是神授的，而国王是神的代理人。 人物造型粗糙，也少动态。 作品欣赏 ： 汉谟拉比法典石碑 第二章 第一节 两河流域美术 三.亚述美术（公元前1000前612年） 巴比伦西北，地处底格里斯河上游。 1.建筑 建筑上取得了辉煌的成就。有战争掠夺来的金银珠宝建造豪 华宫殿，其中的都尔萨鲁金（今名豪尔萨巴德）建造的 萨尔贡二世的宫殿尤为驰名，既为国王享乐而用，也有军 事防御的作用。 2.浮雕 最重要的部分。写实手法。表现战争、狩猎、饮宴等各种活 动。最大特点，有时间延续性。 作品欣赏： 受伤的狮子 总结：开拓新的题材，新的表现手法 第二章 第一节 两河流域美术 四.新巴比伦美术（公元前612前539年） 建立了最豪华的都成。 亚述灭亡后，巴比伦再一次得到复兴，一位纳波帕拉萨的加 勒底人首领，建立了新巴比伦王国。很繁华，人口10万， 是西亚和北非的贸易中心。巴比伦城是古代世界最大的城 市。 欣赏： 伊斯塔尔宫殿门，建于公元前570年，高12米，由四个 望楼联结而成。 伊斯塔尔宫殿门 伊斯塔尔大门的一部分：代表马杜克神的龙 新巴比伦时间短，军事力量不强大，公元前538年，被波斯 人所灭，结束了黄金时代。 古代两河流域综述： 多为实用性而制作； 表现人物与动物最为突出，多描写惊恐、搏斗、残杀场面， 有崇尚武力倾向，表现日常生活的刻画尤为深刻。 第二章 第二节 古代埃及美术 1.时间（公元前4000前322年） 历经朝代：古王国、中王国、战乱一百年、新王国、后王国。 2.空间：非洲北部，尼罗河流域。 古代埃及的美术举世闻名，基本特点如下： 1.奴隶制社会，艺术主要为法老和奴隶主服务，是宣扬权威的 工具。 2.古代埃及人在建筑上的贡献很大，对后世颇有影响，大兴土 木具有两个目的： 营建宫殿生前享乐； 陵墓是期望死后仍然能继续过着豪华的生活 第二章 第二节 古代埃及美术 埃及人相信来世，认为灵魂（卡）是不灭的，人的死犹如 暂时出去旅行，不久（卡）还要回来的。所以既保持木 乃伊，又大力兴建墓穴，作为灵魂安居之所。 3.雕刻，人物肖像具有个性特色，比较写实。 4.绘画题材广泛，有世俗的生活，活泼有变化。 5.装饰性特色，有几何图形的美。 第二章 第二节 古代埃及美术 一.前王朝美术（公元前4000前3200年） 二.古王国美术（公元前3000前2300年） 最重要的是： 巨石金字塔、雕塑、墓室壁画。金字塔居于首位。 作品介绍： （一）金字塔： 灵魂不灭的宗教观念的载体，灵魂的栖息之地。 金字塔其形是方椎体建筑物，其形状类似汉字的“金” 字，故译为金字塔；在埃及又叫庇里穆斯，有高的意思 。 第二章 第二节 古代埃及美术 金字塔的演变过程： 最早地上挖一个坑，盖上乱石； 第一、二王朝长方形的马斯塔巴（石凳的意思，陵 墓像长板凳）； 第三王朝法老陵墓与一般贵族的陵墓有了区别。在 马斯塔巴的基础上发展成阶梯式金字塔（几个马斯塔 巴叠在一起）。塞加拉的金字塔（法老左赛），就是 阶梯形的，塔高61米，共7级。 第四王朝增多，形式更美，方锥形金字塔，其中最 具代表性的是基泽金字塔群，又以胡服金字塔最大： 高146米（风化后137.18米），四边各长233米。 第二章 第二节 古代埃及美术 （二）雕刻 1.两类：统治者的雕像，体积大； 体积较小，姿态活泼的劳动者的雕像。 材料：石、木、象牙、铜、金、陶土等 大多上色，男女颜色不一：男，红棕色；女，黄色。 2.作品欣赏： 狮身人面像“斯芬克斯”，用完整的巨石雕成，坐落 在巍峨的金字塔旁，加强了神秘感，面部用陵墓主人的形 象。 最大：哈夫拉（海夫拉）金字塔前的一尊，前2500前2300 年。 欣赏： 狮身人面像 第二章 第二节 古代埃及美术 （二）雕刻 2.作品欣赏： 海夫拉法老像约前2500年，花岗岩雕成。 威严无比的样子，昂首正视，两腿并拢，双手置于膝上，一 手平置，另一手握拳，带着神圣的胡须，脑后有象征荷鲁 斯的神鹰展开双翼护着他。 欣赏：海夫拉法老像 欣赏：皇太子柯阿波尔像 第二章 第二节 古代埃及美术 三.中王国美术（公元前2150前1700年） 战乱时期，建筑、墓室壁画方面有独特成就。 四.新王国时期（公元前1071前332年） 1.庙宇：新王国时期的神庙空前。 2.雕刻：摆脱传统模式，形象生动，技巧熟练，是古埃及 雕刻高峰。 3.壁画：绘画最盛期，内容为狩猎、乐舞、宴饮、军事等 还有表现墓主人与仆人等的活动，自然抒情。 后期政治混乱，公元前322年希腊人的入侵使埃及艺术发 生根本的变化，埃及古代文明结束。 神殿柱廊 这是新王国第十九王朝兴建 的神庙廊柱。埃及神庙的廊 柱排列紧密，它不是出于建 筑上承担屋顶重量的需要， 而是为了制造一种阴森的神 秘感而设计的。柱身粗大的 体积足以令人惊奇，再加之 刻在柱身上的象形文字、神 秘的图画，柱子本身就成了 宗教崇拜的对象。在这样的 “柱林”中，给人以压抑，沉 重和敬畏的感觉，而威慑感 正是宗教崇拜的需要。 雕刻 阿门哈特的石碑 公元前2000年 30x50cm 石灰岩 墓室壁画拉姆赛斯一世墓壁画