（戏剧戏曲学专业论文）社会表演学视野下电视剧中法律工作者的表演.pdf

中中 文文 摘摘 要要 在中国影视剧发展历程中法制题材影视剧(特别是电视剧)自八十年代初 以来不断发展壮大二十余年来已成为在当代中国影响很大的一种影视文化现 象,但与此同时在实践中出现的问题也很多理论缺失是法制影视剧在实践中失 范的一个重要原因 本文运用社会表演学对法律工作者现实生活与影像情境中的社会表演形态 进行分析 试图把原来被传统表演观念割裂开来的存在于现实与影像之间的 表 演链条连接起来从现实生活与影像情境中两种不同社会表演形态关系的视 角出发分析法制电视剧这一特殊的电视剧文化现象 在具体论述中本文首先对现实生活和戏剧情境中法律工作者的社会表演 进行了介绍并对法律工作者社会表演形态转换的各个环节进行了梳理然后 对现实生活与影像情境中的社会表演形态矛盾做了探讨对两种社会表演形态 的一般区别和理想范本差异进行了分析指出两种社会表演形态的矛盾直 接体现在影像情境中的逼真性和假定性的关系上 通过对法制剧硬伤争议的辩析笔者提出不能仅用真实性一把标 尺去衡量法制电视剧这种特殊的演剧文化因为受众的审美心理并不是单一的 对法制剧不仅有真实性的需求还有着更为复杂多样的审美需求在分析 海岩模式作家创作的基础上进一步探讨了两种社会表演形态之间应该保 持合理距离的问题提出要在两种社会表演形态之间建构一种积极的互动关系 在纪实法制剧分析中指出它与其它法制电视剧一样不仅有着紧张的情节 曲折的叙事鲜明的人物还有一种特殊的影像表演方式警察演警察通 过对中国第一位在纪实剧中出演主角的公安局长武和平先生的采访同时结合 对具体的纪实法制剧作品的考察对影像情境中警察演警察的社会表演特点进 行了总结 本文对电视剧中常见的法律工作者社会表演情境做了归纳认为电视剧中 常见的法律工作者社会表演情境包括法庭情境调查与侦查情境抓捕情境 管教罪犯犯罪嫌疑人情境和生活情境等等 最后本文提出对法制电视剧必须实行切实可行的分类管理建立合理的 法制题材电视剧分类管理制度既有利于法制电视剧的发展也有利于法制电视 剧行政管理本身的进一步完善根据现实生活与影像情境中法律工作者社会表 演形态之间的关系本文把法制电视剧分为三个种类提出针对不同类型的法 制电视剧可以有不同的规范与要求不必强求用一种标尺衡量所有类型的法制 电视剧 关键词关键词社会表演学 电视剧 法律工作者 表演 abstract in the course of development of chinese film and television play, the legal theme film and television play (especially teleplay) have been growing unceasingly since at the beginning of the 1980s. in these more than 20 years, they have become the very big one kind of movie and television culture phenomenon in contemporary china. however, many of the problems also have been noticing in the practice at the same time. an important reason which deviates from the norm in the practice of the legal film and television play is the lack of theoretical evidence. this paper utilizes the social performance study to shape into the real life of a legal staff and phantom the situation to carry on the analysis, it attempts to connect the “chain link” of originally the existence which is separated by the traditional performance idea of performs between the reality and the phantom, to embark the analysis of the culture phenomenon of legal television play in two kind of different social performance-from the real life and the phantom situation. in the concrete elaboration, this article firstly introduced the legal staffs social performance in the real life and in the acting situation, and analyzed each link of transforming of these two social performance; then made the discussion of the contradictory between the real life and the phantom situation, it carried on the analysis of the general difference to two kind of performance modality and the difference of “the ideal model , pointed out the contradiction of two kind of social performance modality is reflected directly in the relations of lifelike and hypothesized acting in the phantom situation. through debates of the dispute of the hard wound in the legal television play, the author proposed not to only use the authenticity to evaluate legal television play which belongs to a very special drama culture. because audiences esthetic psychology is always not be the same, not only has the demand of the authenticity, but also has a more complex diverse esthetic demand. based on the analysis of the the haiyan model writers, this paper discussed how to maintain the reasonable distance from two kinds of social performance modalities, to propose a positive interaction relation. at analyzes at the legal on-the-spot record play, this paper point out legal on-the-spot record play itself and other legal teleplay not only has equally the tense plot, winding narrates, the bright character, but also some one kind of special phantom performance way -police acting the police. this article summarized the characteristic of social performance of police acting police in phantom situation through the interview of wu heping, who is the first chief of police department who acting as leading role in chinese legal on-the-spot record play; and observed the concrete legal on-the-spot record works. this paper has made the induction of the common performance scenes in legal teleplay.they are the court scene, the investigating and detecting scene, seizing scene, and administering the criminals (crime suspects) scene and daily life scene and so on. finally, this paper proposed that the legal teleplays should be managed in practical and feasible classified ways. to establish the reasonable classified legal theme teleplay management is advantageous to the legal teleplays development, also to the legal teleplays administration itself for a further consummation. according to the real life and the phantom situation of legal staff, this paper divides the legal teleplays into three types, proposed to have the different standard and the request in different ones but not just a one kind of criterion of all types legal teleplays. keyword: social performance teleplay legal staff acting 论文独创性声明论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果 论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外 不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的 研究成果也不包括我为获得任何教育机构的学位或学历而使用过的材料其他 人对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中作了明确的声明并表示了谢意 本 声明的法律责任由本人承担 作者签名 日期 论文使用授权声明论文使用授权声明 本人完全了解上海戏剧学院有关保留使用学位论文的规定即学院有权 保留送交论文的复印件和电子版允许论文被查阅和借阅学院可以公布论文的 全部或部分内容可以采用影印缩印或其它复制手段保存和汇编本学位论文 保密的论文在解密后遵守此规定 作者签名 导师签名 日期 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 1 页 社会表演学视野下电视剧中法律工作者的表演社会表演学视野下电视剧中法律工作者的表演 第一章 对一种电视剧文化现象的关注 第一章 对一种电视剧文化现象的关注 一 一从从永不瞑目永不瞑目的的硬伤硬伤争议说开去 争议说开去 2000 年一部叫做永不瞑目的法制题材电视剧红遍大江南北这部根 据海岩同名小说改编的电视剧吸引了千千万万观众坐在电视机前 随着剧中女警 官欧庆春与大学生肖童之间爱情的跌宕起伏而牵肠挂肚 这部电视剧不仅在当年 掀起了收视狂潮而且捧红了肖童欧庆春欧阳兰兰的扮演者陆毅苏瑾袁 立等新人该剧编剧海岩也继八十年代便衣警察之后再度登上公安剧创作的 高峰成为炙手可热的流行作家一口气又写出了玉观音拿什么拯救你我 的爱人平淡生活深牢大狱等一大批作品 与此同时 对 永不瞑目 等剧的争议也随着电视剧的流行而更加引人关注 这些争议的角度各不相同如关于爱情人生以及价值观等方面的探讨但其 中有一类争议是集中在对作品硬伤批评上面有评论者指出永不瞑目 中女警察欧庆春和肖童发生的爱情是不真实的因为公安局有明确的纪律规定 公安人员不能和特情发生感情 1 在类似的评论中玉观音黑洞等流 行的公安剧也被指存在各种各样的人物关系设置错误 这些硬伤成为了法制 剧被人诟病的一个重要方面比如批评者指出了黑洞中刑警队长刘振汉与 犯罪嫌疑人聂明宇一家关系密切刘既是聂的战友又是聂父的干儿子刘振汉 本应回避此案可最后他却成为了聂明宇一案的主要侦破者 2 但是如果我们 对历年来大受欢迎的那些法制电视剧重新进行认真审视的话 就会发现类似于人 物关系设置上剧中人应该回避的法制电视剧竟然是非常之多的 笔者再举两 例玫瑰花开中的犯罪嫌疑人方其东是侦破案件的刑警方欣的父亲而我 非英雄中的刑警队长陈飞与犯罪嫌疑人李未成则是战友如果说一两部作品出 现这样的情况可以被认为是硬伤那么在众多法制电视剧中均出现这样的情 况是不是仍能简单用硬伤来做判断呢或者说 这些有违现实的硬伤是 不是都不合理呢 笔者在这里提出这个问题并不是为了一般性地探讨法制电视剧的创作 而是 希望能通过对这个问题的思考进入法制电视剧研讨的一个新层面 这个新层面就 是试图从现实生活与影像情境中两种不同社会表演形态关系的视角出发来分析 1参见 2000 年 6 月 4 日 厦门商报警匪片不能违背真实和法律一文 2沈义 之漏洞, 2001 年 12 月 28 日法制日报 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 2 页 法制电视剧这一特殊的电视剧文化 电视剧从诞生至今虽然不过 80 年的历史但是与姊妹艺术话剧电影广 播剧比起来现在却几乎取得了对普通受众最大的演剧影响力,至少在中国大陆 这一点表现得十分明显中国不仅有最多的电视剧受众还有着十分庞大的电视 剧产量根据中央电视台的统计截止到 2002 年 9 月中国四岁以上的电视剧 观众就已经达到了 11.15 亿人 占四岁以上全国人口的 93.9% 1 又据新华社 2004 年 8 月 15 日报道见下表中国电视剧产量年增 12%到 2003 年时就已达到 了 10381 集使中国成为名符其实的电视剧生产大国电视剧在中国的创作实践 显示了这种与电影 广播一样同以电子技术为媒介的演剧形式如今所具有的文化 强势地位 表一表一中 国 电 视 剧 产 量 年 增 12%中 国 电 视 剧 产 量 年 增 12% 在中国电视剧发展历程中 法制题材电视剧自八十年代初以来也不断发展壮 大二十余年来已成为一种具有很大影响的电视剧文化现象在改革开放后电视 剧发展的最初几年寻找回来的世界和便衣警察等法制题材电视剧开始 受到普遍关注九十年代以后更是出现了一大批如西部警察英雄无悔 永不瞑目罪证刑警本色我是警察九一八大案纪实大法 官黑冰荣誉等极有影响的法制电视剧目在上海电视节组委会央视 -索福瑞媒介研究推出的国内首份电视剧市场研究报告指出在 2001 年国内 33 个城市 156 个频道播出的 1630 部电视剧中播出频道数量最多的 10 部剧有 5 部与各类案件相关 2 到上世纪末和本世纪初法制题材电视剧已成为在中国最 受欢迎的电视剧类型之一 3 不过中国的法制题材电视剧虽然取得了很大的发展但是在实践当中也出 1 参见中央电视台总编室 对 2002 年全国电视观众抽样调查的分析电视研究2003 年第 4 期 2 参见上海电视节组委会 央视 索福瑞媒介研究 中国电视剧市场报告 2003-2004华夏出版社 2004 年第 34 页虽然在电影动漫甚至网络中都存在法律工作者的影像表演但无论从传播的广泛性还是 从观众或者法律工作者的接受程度来看电视剧目前在中国具有更为强大的影像文化影响力而到目前为 止较为丰富的的法制电视剧创作实践也为法律工作者的影像表演分析提供了较为充足的研究样本 3国外的情况也差不太多 美国的犯罪剧在广播剧时代就十分盛行是几十年来在美国屏幕上流行不衰的演 剧样式在美国电视剧与电影一样类型化创作都是被市场认同和证明了的创作模式“犯罪剧”crime show一直是保证收视率的重要种类 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 3 页 现了一些问题2004 年 4 月 19 日国家广播电影电视总局下发了关于加强涉 案剧审查和播出管理的通知要求涉案电视剧只能安排在每晚 2300 以后播放 1 其实针对法制题材这一特定类型电视剧的管理早在这次涉案剧黄金时间禁播 令以前就已经开始了2001 年广电总局公安部曾联合下发文件关于切实 加强公安题材影视节目制作播出的通知同年公安部又下发了关于进一步 规范公安题材影视节目制作的通知在肯定公安题材影视节目在宣传社会主义 法制激励公安队伍斗志树立人民警察良好形象震慑违法犯罪维护社会稳 定产生良好社会影响的同时更鲜明地指出一些影视剧在尺度的把握内容的 截取视点的选择和形式的运用等方面由于把握不当造成了不良社会效果 在广电总局黄金时间禁播令下发之前法制涉案电视剧几乎占到了中国 电视剧数量的一半据 2004 年 4 月 20 日新京报报道2004 年度首批全国 电视剧题材规划收到申请立项剧目 700 部涉案剧就占到了 308 部在黄金时间 禁播令下发以后涉案电视剧从 2004 年 4 月下旬起逐渐淡出荧屏投资和拍摄 数量大幅度下滑2004 年首批涉案题材电视剧题材申请最后实际批准立项的只 有 50 部仅占批准立项总数的 4.1%当然以当年 8 月 3 日女子监狱在中 央一台的播出为标志法制题材电视剧又重新进入了电视台黄金时间此后还有 任长霞热带风暴等剧广电总局相关负责人表示涉案题材电视剧经 过向总局申报获批准后可以安排在黄金时间播出并且从实际收看情况来看23 点以后播出并没有让涉案剧销声匿迹 反而培养了一个具有新的收视习惯的收看 群体另外2004 年底中央电视台新成立的社会与法频道还以专门播出法 制电视剧为主 对黄金时间禁播涉案剧也有不同的意见和争论 很多人认为涉案剧对于拉动 电视台的广告适应观众的审美需求孕育类型故事促进商业竞争不无好处 是影视剧中很具竞争力的类型禁播做法显得有些“一刀切”还有人认为政策的 出台具有一定的行政干预色彩并不是最佳的艺术管理方式需要相关法规的跟 进 我们姑且把相关争议置之不论如果仔细审视分析这次发生于 2004 年针对 特定类型电视剧管理的政策变化就会发现 中国的法制电视剧确实是有很多值得 认真思考的问题和总结吸取的教训 2 不过笔者认为这些还只是问题的表层 一些深层问题并没有引起包括管理者在内的相关人士的重视例如很多人忽略 1这个通知发出的背景是中共中央 国务院于 2004 年 2 月 26 日下发的关于进一步加强和改进未成年人思 想道德建设的若干意见明确提出“各类大众传媒都要增强社会责任感把推动未成年人思想道德教育作 为义不容辞的职责为加强和改进未成年人思想道德建设创造良好舆论氛围”根据意见的精神广电 总局的通知明确说明加强涉案剧审查和播出是为了“为未成年人健康成长营造良好的舆论氛围进一步 净化荧屏把涉案题材的警匪剧的负面作用减少到最低限度” 2比如 一些法制剧为了追求收视率刻意对犯罪行为进行过度渲染有的电视剧将犯罪分子的作案过程详 细地“复制”出来使不法分子得以效仿还有一些剧目将社会描写得一片漆黑使一部分人对社会失去信 心部分电视剧对犯罪分子进行的“人性化”描写有美化犯罪行为之嫌等等 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 4 页 了一个重要事实 那就是禁令下发前的法制题材电视剧虽然数量众多 热闹非常 但是对法制电视剧的研究工作是极为薄弱的 从文化层面上审视中国的法制电视 剧症结之一恰恰就是帮助法制电视剧建立秩序和规范的理论严重缺失或者可 以说法制电视剧实践中的失范问题很大程度上是由于理论建构的不足带来的 学术建构的薄弱与行政管理的失当皆是中国法制电视剧创作实践在一段时间内 出现无序性和盲目性的原因一方面大量的良莠不齐的作品不断的产生另一 方面扎实的学术探讨又寥若晨星出现了实践上热热闹闹理论上冷冷清清的不 正常现象除了某些法制剧评或者个别问题探讨以外近年来系统的法制电视剧 研究很少重要的研究文章有李丹林的当代中国电视剧的法律思考现代传 播2004 年第 1 期刘晔原的电视剧与法律问题的思考当代电视2004 年第 7 期文洁的近年中国法制题材电视剧的问题研究19942002上 海戏剧学院硕士论文等 理论研究薄弱的原因可以从学术和实践两个方面来找一方面电视剧艺术 学理论的整体发展还没有给类型电视剧的研究带来足够厚实的的学术积淀 许多 电视剧理论显得太空泛所谓的研究成果过于抽象和表面化另一方面法制电 视剧实践工作者本身又普遍重业务轻理论忽视自身综合素质的提高已经进 行的一些研究往往也只偏重于实用技术层面 与行政管理者们进行的某些偏重于 政策层面的研究一样 都非常缺乏从学术理论角度出发考察法制电视剧的自觉意 识 这些问题的存在使得中国的法制电视剧文化研究到现在仍然没有系统开展起 来 毫无疑问在理论上漠视有很大影响力的法制电视剧文化现象是不应该的 中国法制电视剧的良性发展不仅取决于行政管理的政策变动和从业者质量意识 的提高还取决于法制电视剧研究的学术理论发展水平如何对中国的法制电视 剧创作实践来说 理论的重要价值在于它会为这个领域的良性发展建构一个理性 的文化秩序而且即便是从实用主义的角度出发法制电视剧理论的丰满也是既 有利于行政管理 亦有利于实践创作的 基于为中国法制电视剧文化研究增添 砖 瓦的初衷笔者把法制电视剧文化作为自己博士毕业论文的研究方向 二二人类人类表演表演之维的启示 之维的启示 确定论文研究方向之后如何在传统的文本分析价值判断和经验描述为主 的研究模式以外找到新的研究视角以便对法制电视剧文化进行更加深入更加 立体地深描是笔者思考了很久的问题 有幸听过美国戏剧学家谢克纳教授在上海 戏剧学院做的人类表演学讲座以后 特别是在孙惠柱教授指导下接触学习了社会 表演学理论以后笔者感到与传统的表演理论相比社会表演学理论为包括法制 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 5 页 电视剧在内的电视剧研究提供了一种新的开放性研究思维 社会表演学 社会表演学 社会表演学来源于人类表演学理论人类表演学performance studies 兴起于上世纪八十年代但它却不是传统意义上舞台表演艺术的研究而是分析 研究所有的人类表演现象人类表演学正式得名于纽约大学 1979 年成立的人类 表演学系是谢克纳倡导的戏剧研究和人类学相结合的产物1谢克纳的人类表 演学受到戏剧学人类学社会学和心理学等多种学科的共同影响维克那福 克纳的社会戏剧克利福德格尔茨的文化文本欧文戈夫曼的日常 生活中的自我表现以及雷格利贝辛的仪式游戏和表演三者之间的关系 等理论都对谢克纳人类表演学思想的形成发生了影响 谢氏并不是传统舞台剧理 论家其理论范畴与传统戏剧观念相距甚远在谢克纳环境戏剧制定的环境 戏剧六项原则中 2 就已经有了所有空间都是表演区域的人类表演学思想 如果说传统表演理论偏重于表演技术的话那么人类表演学则是一个渗透了 人类学社会学心理学文学历史学传播学文化学经济学政治学 管理科学行为科学等多学科的学科谢克纳把人类表演类型分为五大类审美 表演社会表演大众表演仪式表演游戏表演审美表演包括传统的戏剧 影视 歌舞等表演 社会表演一般是日常生活中的表演 大众表演包括大众电视 大众音乐体育运动等仪式表演和游戏表演是所有表演门类的基础涵盖所有 艺术的和社会大众的表演成分人类表演有七个相互重合的功能和八个情境七 个功能是1.娱乐,2.美化,3.建立或改变身份 4.创造或维持社区,5.治疗,6.教 育或劝说 7.与上界或下界的存在交流这些功能并不是相互孤立的表演很少 只有一两个功能八个情境是:1.日常生活中的活动,2.艺术,3.体育运动及其他 大众娱乐,4.工商业,5.技术,6.性,7.世俗和宗教的仪式,8.游戏对人类表演行 为可以从四个关系来考察存在(being),行动(doing),展示行动(showing doing),对展示行动的解释(explaining showing doing) 3 在谢克纳划分的五种表演类型中 社会表演是过去的以审美表演为研究对象 的传统表演理论基本上没有触及的领域 这一点在中国的文化环境中表现得就更 加明显 因为中国文化对 表演 的理解和西方人对 performance和 acting 1 关于人类表演学的兴起可参见孙惠柱 人类表演学和社会表演学哲学基础及实践意义戏剧艺术 2005 年第 3 期传统历史学人类表演学文景2005 年第 5 期等文 2这六项原则是 1戏剧事件是一整套相关的事务2所有空间都为表演所用3戏剧事件可以发生在 一个完全改变了的空间里或一个发现的空间里4焦点是灵活的可变的5所有制作组成部分都 叙说它们自己的语言 6 文本不是演出作品的出发点也不是终点 参见理查德谢克纳 著曹路生 译 环境戏剧中国戏剧出版社2001 年 3谢克纳 什么是人类表演学戏剧艺术2004 年第 5 期 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 6 页 的理解是不一样的中文的表演一词译成英语有两个词一个是acting 一个是performance acting与performance在中文中虽都有表 演的意思 但还是有着很大差别acting 更接近于中文里所说的艺术表演 performance则接近于现实生活中的表演人类表演学译为英语就是 performance studies在中国人的文化心理中基本上只有在舞台上的演 出才能算是表演而在生活中一旦说某人在表演的时候一定是带有了反面 的贬义意味如果说人们过去对每天都在进行的广泛的社会表演还没有特别明 确的意识的话那么现在是应该改变这种认识的时候了谢克纳 2004 年在上海 戏剧学院演讲时说21 世纪是表演世纪 现在才 5 年 将来有各种各样的可能 这些问题事实上都与表演有关不过谢克纳在人类表演类型中虽然把社会表 演纳入进去但是却并没有明确提出社会表演学的概念这个概念首先是由 上海戏剧学院孙惠柱教授提出来的 孙惠柱教授认为西方的人类表演学者有两个重要的兴趣点一是类似行为 艺术的前卫表演二是非西方原始部落的仪式表演但是研究前卫表演或者部 落仪式表演却并不是中国的现代化建设所急需的 中国更需要研究的是由民主政 治市场经济和大众传媒带来的主要在社会人群里发生的种种新的表演现象也 就是说我们需要的不是简单引进西方的人类表演学而是创建具有中国特色的 社会表演学一方面用以指导中国的社会表演实践另一方面也可以在平等的基 础上与西方人类表演学者展开对话 正是在对人类社会表演现象的重新认识和对 西方人类表演学观点借鉴吸收的的基础上孙惠柱教授明确提出了社会表演 学social performance studies的概念 社会表演学与谢克纳的人类表演学具有不同的哲学基础 人类表演学强调自 我表现社会表演学则同时强调社会规范社会表演学首先关注的是如何使社会 规范所设置的各种角色更加合理化 并在此基础上研究如何提高社会角色的表演 质量社会表演学认为每个人的社会角色不是静态的而是由一系列的行动或 动作构成的 社会表演学并不仅仅表面地教人美化形象穿着得体 能言善辩 而要从心理动机入手来把握角色 正像斯坦尼斯拉夫斯基要求演员的表演必须有 贯串动作一样社会表演学与人类表演学传统表演学的区别在于人类表演 学是对人类表演现象的总体把握传统表演理论是对审美表演实践的把握而社 会表演学则是对特定社会情境中的表演规范和表演特点的把握 社会表演学在本 质上也不同于行为科学 行为科学把人的活动作为一种可控制的机械对象来研究 行为科学起初研究的是流水线上工人的动作 研究如何提高他们的工作效率 而社会表演学把人当作行动的主体 研究人如何能动地表演在规定情境中实 现贯串动作含有浓厚的人文和艺术的成分 社会表演学认为所有的社会表演行为都可以用一个戏剧结构模型加以分 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 7 页 析这个戏剧结构模型的核心由三大基本矛盾构成即表演者的自我与角色的理 想形象之间的矛盾表演的前台与后台之间的矛盾事先准备的脚本与现场的即 兴发挥之间的矛盾在任何社会表演活动中都包含这三个基本矛盾但表现形式 不同相互关系不同各个基本矛盾还有自己的特殊性在这三个基本矛盾以外 还有表演者与环境表演者与表演者表演者与观众之间的矛盾这些矛盾同样 是社会表演学关注的对象只不过这些矛盾与核心矛盾的区别在于核心矛盾的 关照对象侧重于从表演者自身出发的内部联系 而其它矛盾的关照对象则侧重于 表演者与外界交流过程中的外部联系 1 社会表演学的研究方法结合理论和实践两个方面理论方面研究戏剧表演 史诸家表演理论社会学的角色理论与社会心理学文学的接受美学以及传播 学的观众评估理论等等 实践方面则考察当代社会各种具体表演现象 包括民俗 宗教等非文娱领域所采用的表演手段运用社会表演的戏剧结构模型社会表演 三大矛盾对各种社会表演现象进行分析和考察是社会表演学的一个重要工作 社会表演学对电视剧研究的启示意义 社会表演学对电视剧研究的启示意义 1社会表演学为拓展电视剧研究模式提供了新思路社会表演学给予电 视剧研究的一个最大启示在于它把艺术和现实同时作为自己的把握对象 在 过去的艺术研究中常见的一种情况是 为了分析艺术文本才去研究艺术与社会的 关系运用历史的现实的社会观点探讨创作者作品和接受者之间的关 系时落角点仍然是艺术本身而对社会表演学来说不存在艺术与社会两个研 究对象的主次先后问题现实生活中的社会表演与戏剧表演天生交融在一起具 有紧密相关的联系都含有社会表演学所关注的同质研究对象人的表演与 其它艺术形式相比戏剧表演无疑与社会表演之间的同质性最强运用社会表演 学把握两种同质性很强的表演形态 并进而在两种表演形态的关系探讨中建构一 种新的电视剧研究模式是可行的 2社会表演学的田野调查精神可以丰富电视剧研究手段在人类表演学 和社会表演学最重要的几个理论来源中戏剧学人类学心理学和社会学等无 一不是重视实践的学科 戏剧学是研究以人的实际行动展示为基础而建立起来的 艺术样式的学科人类学一开始就把重点放在前现代人群的研究上以田野工作 作为基本的研究方法之一而在社会学中最经常运用的研究方法便是社会调查 和进行数据统计与分析 社会表演学强烈的实践性是这门学科得以建立起来的基 本动力学科的建立和发展可以用从实践中来到实践中去来概括因此 社会表演学特别注重运用田野调查研究问题在电视剧艺术理论的建构中研究 1在前台与后台之间 虽然也存在着表演者与后台的外部联系但社会表演与戏剧表演的区别在于表演者扮 演独角戏的时候居多前台与后台之间的联系表现为个体性的内部联系的时候较多 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 8 页 对象的丰富性和复杂性虽然要求运用更多种多样的研究方法 但说到底电视剧是 一种实践性极强的艺术 提倡与电视剧研究有关的田野调查精神不仅是十分必要 的而且是十分有效的 运用社会表演学研究电视剧中法律工作者的社会表演 运用社会表演学研究电视剧中法律工作者的社会表演 法律工作者在现实生活和电视剧影像中具有不同的表演形态 作为特定社会 角色的法律工作者在公众面前的展示行动(即人类表演学所说的showing doing) 在现实和影像中的社会表演形态是不一样的而且由于现实和影像 中的规定情境不断变化 法律工作者在现实和影像中的展示行动也在不断变 化就中国的情况而言无论在现实生活中还是在影像作品中法律工作者的社 会表演都是颇受关注的现实生活司法领域中的警察法官律师等职业的社会 表演一直为普通百姓和大众媒体所瞩目而在电视剧中与法制题材有关的影像 表演也同样拥有庞大的受众群体在语言行为着装等多个方面既体现了鲜明 的职业特点又在现实生活和虚拟影像中同时为公众所特别关注的职业角色并不 多法律工作者是其中的一员法律职业也是近十年来在电视剧中被表现得最多 的职业之一 笔者认为 通过运用社会表演学对特定职业在现实与影像中的社会表演进行 剖析对现实与影像之间的社会表演形态进行一次完整的考察把原来一直被传 统表演观念割裂开来的存在于现实与影像之间的表演链条连接起来会给影 视艺术理论的探讨开拓出一个新天地走出某种受局限的传统研究模式如前所 述,传统表演理论只是一种艺术表演理论即使有对演员体验生活的强调 但这种强调的出发点仍然只是为了提高艺术表演的水平而不是现实生活日常表 演的水平在传统表演理论那里现实生活中的日常表演是用来观察的日 常表演只是戏剧表演的学习工具至于日常表演本身是否需要学习需要提高 需要观察并不为传统表演理论所关心在我们的影视艺术理论体系中虽然 不乏从艺术审美角度出发进行的表演艺术研究 但是从现实生活的社会表演角度 出发进行的影像表演系统探讨鲜见 与传统表演理论不同社会表演学从一开始就把触角伸向了广阔的社会生 活通过在影像与现实之间的表演关系中解读特定的社会表演现象并在这种解 读的基础上对电视剧文化现象进行考察并不是单纯的艺术研究 而是还具有了社 会学研究的意味这个研究的价值既体现在艺术理论研究方面也体现在社会学 意义上的实践应用方面 在大众文化语境下加强影像表演与现实表演的互动研究 对中国现实社会生活中的法治活动至少具有两方面的实用价值 一是对提高法律 工作者的社会表演素质有利二是对现实生活中的法制传播实践具有推动作用 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 9 页 当然对社会表演学视野下电视剧中法律工作者的表演探讨能否取得较为理 想的研究成果取决于具体的研究实践无论结果怎样这个研究的经验和教训 应会给以后的相关研究带来有益帮助 值得一提的是 本文虽然是在社会表演学视野下研究电视剧中法律工作者的 表演但并不意味着笔者只运用社会表演学的研究方法而是还同时运用人类表 演学研究方法和传统表演学研究方法本文将融合三种表演理论力求对现实生 活和电视剧影像情境中法律工作者的社会表演进行深入地讨论同时因为本文 的研究重点是影像情境中法律工作者的表演而不是影像文本自身 因而为了行文 方便就不再对涉案剧警匪剧公安剧侦探剧等概念称谓进行深入辨析而是 把这类电视剧统称为法制电视剧 本文在研究中选取的研究样本是以法制电视剧 为主1 1虽然在非法制电视剧中也有 涉案的内容和法律工作者的表演但是比较分散不象法制电视剧中法律 工作者的表演那么集中对法制剧中法律工作者影像表演的研究同样适用于非法制剧中法律工作者的影像 表演 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 10 页 第二章 法律工作者社会表演形态的转换 第二章 法律工作者社会表演形态的转换 一一现实生活中法律工作者的社会表演 现实生活中法律工作者的社会表演 社会表演类型 社会表演类型 虽然日常生活中存在着大量的社会表演 但是很长一段时间我国学术界对这 个问题的重视程度不够 无论是艺术理论还是社会理论对社会表演的探讨是很少 的而在国外虽然没有明确提出社会表演学这一学科但在一些学者的研 究中可以看到不少涉及社会表演的论述 1 笔者试从时间和空间的视角对社会表 演做如下细分见下表 表二 表二社会表演分类 从时间角度划分的社会表演类型 从空间角度划分的社会表演类型 社会表演分类 从时间角度划分的社会表演类型 从空间角度划分的社会表演类型 1人在生命的不同阶段的社会表演 童年少年青年中年老年等人 生不同时期有不同时期的表演特点不同 时期也有各自的表演内容通常所说的儿 童的天真少年的活泼青年的热情中 年的成熟老年的稳重等是对不同阶段 演员表演风格的概括 1人在不同地域环境中的社会表演 生活在不同地理环境中的人们由于 环境思维观念等的差异往往拥有反 映不同地域文化特点的社会表演经验 一 般来说 某一地域的社会表演规范通常有 较长的历史积淀 这种规范为某一地域环 境中的人们共同遵循 不同地域的生活习 惯 风俗世故和仪式活动中有较多反映该 地特色的社会表演内容 1如欧文 戈夫曼在日常生活中的自我表现开篇就指出我将仔细考察个人在日常工作环境中将怎样 表现自我他对他人会采取什么样的行动他怎样引导和控制他人对他的印象以及他在别人面前进行自 我表演时将会做些什么又会避免做些什么在舞台上一个表演者只扮演着一种角色而其他角色 都是由其他人扮演的观众们构成了互动中的第三方而且是最为重要的一方在实际生活中这三 方被压缩成了两方个人表演的角色要根据在场的其他人所扮演的角色而定但另一方面这些所谓的其 他人又构成了观众 欧文戈夫曼日常生活中的自我表现云南人民出版社1988 年第 1 页派 恩和吉尔摩在他们的体验经济一书中说显而易见任何商业的成功明显地依赖于挑选合适的人扮演 恰当的角色那种雇用不怎么出色或过于出色的的人的做法是导致员工不满和失败的根源为使剧中 角色更好地发挥自己的才能挑选角色应该使个人能力与他们的岗位相匹配为有效地确定戏剧=策略 公司必须任用合适的演员=员工来实施相应的策略 b约瑟夫派恩詹姆斯h吉尔摩体验 经济机械工业出版社2002 年第 150 页戈夫曼与派恩和吉尔摩所说的表演都属于社会表演范畴 区别在于戈夫曼侧重于日常生活中人的自我展示而后者则侧重于特定经济活动的参与者所进行的展示 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 11 页 2人在一段生命时期内的社会表演 对大多数人来说个体在某段生命时 期内会有某一阶段相对稳定的社会角色 要在这段时期内承担这个社会角色赋予 给他的扮演任务主动或被动地熟悉和了 解这个社会角色的表演领域个体在不同 生命时期之间的角色变化有的渐进发生 有的迅速发生 2人在不同工作环境中的社会表演 工作环境中的社会表演一般具有较 多的范式要求编剧和导演通常 由演员所在的工作环境中的管理者们 担任观众既包括工作环境中的内部 人员 也包括与工作环境进行沟通的外部 人员 3人在一天中的社会表演 人在一天中的表演状态有时候经常 转换因为人在一天中会进入不同的生活 情境生活情境的变化会产生社会表演内 容的变化同时因人的表演是控制表情 和肢体动作的行为而表情和肢体动作又 较易受个体在一天中的情绪心理生理 改变的影响 3人在不同生活环境中的社会表演 与工作环境中的社会表演相比 日常 生活环境中的社会表演的范式要求并不 严格比较松散不过在生活环境中仍然 有隐含的脚本要求 这种脚本要求有的适 用面比较宽泛如道德法律有的则 仅仅适用于某一具体环境范围内 4人在某一个时段内的社会表演 一般来说每个人社会表演的具体行 为体现在一天中某个时段内的社会表演 活动特别是一些具有特定目的的社会表 演行为往往会在某个时段内表现得比较 集中这个时段可以是几个小时也可以 是几秒钟同一社会表演行为在不同时段 内也表现得有强弱之分有的时段强一 些有的时段弱一些 4人在特殊规定情境中的社会表演 无论在工作环境还是在生活环境中 人都有可能面对特殊规定情境 在特殊情 境中的社会表演一般有两种 一种是在进 入规定情境之前事先有所准备 表演前有 肢体表情或者心理的排练过程另 一种是进入事先没有准备的规定情境中 的表演 表演者一般根据当时的情况做出 临时或者即兴的表演行为 人的社会表演行为也可以进一步简化为两大类 即职业表演职业表演和生活表演生活表演 简 单说来职业表演是有特定职业目的的社会表演而职业表演以外的社会表演都 可以看作是生活表演 1 生活表演的表演环境相对分散表演行为表演时间 表演规范也都相对分散当然某些特定风俗习惯中的生活表演行为较为集中 与生活表演相比职业表演的舞台固定得多表演行为也有更加详细的脚 本规定对生活表演的学习可以是目的性明确的有意识学习也可以是目的性 不强的无意识学习如长时间的耳濡目染但大部分职业表演学习都是目的性 1当然这还只是一般的情况 有的职业表演与生活表演交织在一起界限并不好区分例如两个商业伙伴 在谈判场合以外进行的交流活动就很难说清哪些是他们的职业表演哪些是他们的生活表演政治家在 与普通民众打交道时也是既有职业表演也有生活表演 上海戏剧学院上海戏剧学院博士学位论文 第 12 页 明确的有意识学习 1 对社会表演的考察可以分别考察职业表演和生活表演也 可以把二者融合起来做出全面考察本文侧重于对职业表演的考察 一般来讲有多少职业就有多少职业表演每个职业都会要求从业者具有一 定的职业表演能力当然不同职业的职业表演行为的表演强度有所差别 有的职业表演要求职业主体具有较强的控制表情肢体和语言的能力如教师 护士交警推销员乘务员迎宾员等等而有的职业