（美术学专业论文）平面装饰绘画色彩的表现和文化内涵.pdf

题目：j h f i 装饰绘i i 色彩的农小和文化内涵 专业：炎术学 学位申请人：杨帆 指导教师：张俊杰 内弈摘嘤 艺术f 向起源可以说足以装饰的脱为标：芯f 内。从艺术的，j 度呖寿，装饰艺术 是人类历史i i 最早的艺术j 髟念，人类通过劳动扶柑的肜感、荚感的最i j 表达也 是通过装饰f 门形式得以实现1 1 ，j 。装饰岂术的这干1 文化特征平影响力使得人的社会 行为有了装饰的文明色彩，刖时义把整个社会生活的义化- 质提升到艺术层面。 伴随着人类文明的进步，装饰艺术几千年术得剑了，“泛的招i 展和衍生。在众多装 饰艺术形式中，装饰绘画可以说是极其富有表现力的种形式，而这种表现力大 多通过它那独具特色的色彩展现出来。 翻开历史的长卷，我们可以看见装饰绘j f i l i 的刃| ；种强烈的装饰形式的绘画性是 由单纯的色彩进行表现的。我们可以看到我们的祖先认识、运用色彩是从单色开 始的。这一时期的色彩表现中，色彩的装饰化所显示的视觉语言的特质十分单 纯，也i f 是这种单纯的色彩表现语言的特质爿赢得了人类的认可，并使人类的绘 画艺术一直峰定的朝装饰色彩的表现方向边进。这t i 以从众多东西办的历r 史遗 迹中发现。随着人类科技和社会的进步，多种色彩样， 叫j 现了，i i j ? j 实色彩和装 饰绘画色彩就是我们常常讨论的两种看似对：泣的色彩样式。i 叫顾历史，我们会惊 奇的发现，其实两者不是绝对的对立，早期的人类绘画的用色我们很难把它归结 为是写实还是装饰，只有全0 西方义艺复兴后，写实色彩j 。和装饰绘画色彩真i f 意 义上的分离，并且有各自不同的特点。写实色彩是对自然色彩的直接描绘，尽量 表现出物体的固有色与环境色、光源色的之问变化关系，是对物象自然关系真实 客观的表现。写实色彩是一切视觉艺术色彩应用方面的基础。装饰色彩不拘泥于 固有色、环境色、光源色的束缚，完全从主观情感和工艺技术出发，立足于变化。 在描绘对象中排除光和体积因素，追求平光效果，侧重研究固有色的色相、明度、 纯度之间的调和对比规律，研究色彩感情的象征性等。装饰绘画的色彩按照装饰 的要求进行表现，通过色彩时空结构的主观性、平面化、装饰性和象征、夸张和 变色等一系列方法来组织画面结构和语言，进行装饰表现。 人类在改造客观世界、调节自身情感的过程中，总是表现出不同的时代特性、 地域风格和民族样式。我们知道，作为社会意识形态，艺术是全面的现实生活的 反映，它不同于其他社会意识形态，它是以形象的形式反映社会生活，是对现实 生活的形象认识，并且通过形象把这种认识表现出来。装饰绘画也是一利社会意 识形态，不同的文化、民族、历史和地域对装饰绘画的色彩表现都有影响。我们 在研究的时候可以通过东、西两条线索进行。在研究中我们可以探究东西方在装 饰绘画的色彩中有不同的文化内涵、审美、处理方式和形式效果。只有在我们充 分把握、理解的基础上，我们j 能够更好的发展装饰绘画的色彩表现，才能够更 好的借鉴其它国家、民族的优秀的东西束发展本民族的装饰绘画，振兴装饰绘画， 发扬优秀的传统，从而使得装饰绘画的色彩更具有生命力。 关键词：装饰绘画色彩、表现、文化内涵 论文类型：理论研究 t it l e ：th op c r f o r m ；1 n c c ：l n dc l jlt u r 1 1c o n n ( ) t i ti ( ) no f lth oc ( ) 1 ( ) r ( ) f d e c ( ) r a t e p n t l n g p r o f e s s i o n ：ir l 【j c p “r l f i l c n t g r a d u a t ea p p li c a n t s ：y n n gi ：l n i n s t r u c t o r ：c h e n gj u n j f e a b s t r a c t t h eo r i g i n so fa r tc a ns a yt h a tt a k et h ee m e r g c n c ef o rd e c o r a t i n ga s m a r k i n g f r o ma n g l ea n ds p e e c ho fa r t ， d e c o r a t i n gt h ea r ti sm a n k i n dt h e h is l o r yt o pe a r li e s ta r ta p p e a r a n c e ，m a n k i n d sp a s s in gt h ef o r mf e e lin g ， d l e a s a n ti m d r e s s i o nt h a tt h el a b o ra c q u i r e st oe x p r e s sa tt h ee a r l i e s t s t a g e si s i n gt op a s sad e c o r a t i v ef o r mc a nc a r r yo u t t h i sk i n do f c u l t u r a l c h a r a c t e r i s t i ca n di n f l u e n c ew h i c hd e c o r a t ea na r tm a k et h ed e r s o n 7 s s o c i a lb e h a v i o rh a v ead e c o r a ti v ec i v i1i z a t i o nc 0 1 0 r ， p r o m o t i n gt h e c l l l t u r a lq u a li t yo ft h ew h o l es o c i a la c t i v i ti e sl oa r l1 e v e la g a i ni nt h e m e a n ti m e a c c o m p a n yw it ht h ep r o g r e s so fm a n k in d sc iv i1i z a ti o n ，。 d e c o r a t e da na r ls e v e r a lt h ( ) u s a n di nl h e1 a s ty e a r s e sl og c lt oe x p a n d a n dd e v e 】o pe x t e n s i v e l v i nn u m e r o l l sa d o r n m e n ta r tt h ef o r f n ， d e c o r a t i n g t h ep a i n t i n gc a nb es a i dt ob ev e r yf u llo ft oe x p r e s sd i n to fak i n do f f o r m ， b u tt h i sk i n do fp e r f o r m a n c et h ed i n tm o s t l yp a s si tt h a tt oh a v e t h ec 0 1 0 rd i s p l a yo f w i t h s p e c i a lf e a t u r e st oc o m eo u to n l y t u r no v e rl o n gb o o ko fo p e nin gt h ehist o r y ， w ec a ns e ea na d o r n m e n t p a i n t i n go f t h a tk i n do fm i g h t i 几e s so ft h ep a i n t i n go fa d o r n m e n tf o r mf r o m p u r eo ft h ec o l o rc a r r yo np e r f o r m a n c e w ec a ns e eo u ra n c e s t r i e s u n d e r s t a n d i n ga n dm a k el l s eo fac o l o rt os t a r tf r o mt h em o n o c h r o m e i nt h e c o l o rp e r f o r m a n c et h a tt h i se x p e c t sa tt h a tt i m e ，t h es e n s eo fv i s i o nt h a t a d o r n m e n td is p l a yw h e nt u r n i n go ft h ec 0 1 0 rl a n g u a g eo ft h ec h a r a c t e r is ti c i sv e r yp u r e ，i se x a c t l ya l s ot h i s k i n do fp u r eo fc 0 1 0 rp e r f o r m a n c e 1 a n g u a g eo ft h ec h a r a c t e r i s t i cj u s tw o nm a n k i n do fa p p r o b a t i o n ，a n dm a k e t h em a n k i n d sp a i n t i n ga r ta l w a y sf i r mo ft o w a r dd e c o r a t et h ep e r f o r m a n c e d i r e c t i o no fc o l o rt om o v ef o r w a r d t h i sc a nd i s c o v e rf r o mn u m e r o u sh i s t o r v h is t o r i cr e l i c so ft h ew e s to ft h ee a s t s a l o n gw it ht h ep r o g r e s so f m a n k i n d ss c i e n c ea n dt e c h n 0 1 0 9 ya n dt h es o c i e t y ，v a r i o u sc o l o rs t y l e s a p p e a r e d ，b u tr e a l i s t i cc 0 1 0 ra n da d o r n m e n tp a i n t i n gc 0 1 0 rb ew eu s u a l l y d i s c u s so f2k i n d ss e eo p p o s i t i o no fc o l o rs t y l e l o o kb a c kh i s t o r y ，w e w o u l ds u r p r i s i n gd e t e c ti o n ， i nf a c tb o t ha r e n ta b s o l u t eo p p o s i t i o n s ， m a n k i n d sp a i n t i n go fe a r li e rp e r i o du s e sac 0 1 0 ru sv e r yd if f i c u l tr e t u r n i t sk n o tf o rr e a li s t i co rd e c o r a t e ， o n l yh a v et ot h eb a c ko ft h ew e s t e r n l i t e r a t u r er e n e w ，r e a l i s t i cc o l o rj u s tw i t hd e c o r a t et h er e a lm e a n i n g 、o f t h ep a i n t i n gc 0 1 0 ro fs e p a r a t i o n ， a n dh a v ear e s p e c t i v e l yd i f f e r e n t c h a r a c t e r i s t i c s t h er e a l i s t i cc 0 1 0 ri st h ed i r e c td e s c r i d t i o nt ot h e n a t u r a lc 【) l ( ) r ，e x p r o s s i n gap r ( ) p q rc ( ) l o r ( ) i ( ) h j e c ta n 【je n v ir ( ) n m c n tc o l o r ， l ig i lls 1 l i f 。t ? jc o l o ra sr a ra sp 【) s sih lc ( ) i it c h i n g oar e la ti ( ) n ， ist ( ) l h e l lin gul ? i ) i ：1 1 1 in a ll i r ；iir cia ti ( j nlr l i c ( i ) j e c tiv up c r i j r m i n c o ，i h qr c t lis lic c o l ) risi i il w h ( l oc ( j l ( r i p p ii c df ( ，n d ili t n ) 1 l h us c n s c f v is i ( ) n a r t s i ) e c f j l 。i l li l ( ：( ) l ( ) rd ( ) n tl i o 【j ( ) w n h vl h cti o ( ) i p r ( ) r ) o rc ( ) l ( ) r 。 c n vir o n n l c “tc o l f r ，1ig h ls ( ) u r c oc ( ) i ( r ，s o to u li r o n lt h es u b j o c tiv oe m o ti ( ) n a n d t h ec r ：li ll q c h niq l j ec o m p lo l e ly ，h a v eaf ( ) e l h ( ) lda n dc h ：l n g o i ! x p ol 1i g h ta n dr ) h y s i c a lv o l u m et a cr o ri nt h ed e s c r i p t i o nt h e ( ) b j e c t ， p u r s u e a n l s t i g m a licr e s u l t ，1 l yp a r l i c u l a re m p h i s jso ns c xa p p e a l ，c l e a rd c g r e e o f 。s t u d y if l x lh ep r o p e rc o l o r ， p u r eo fd u g r e eo fi nh a r m ( n yw it ，hc o n t r a s t r e g u l a tj o n ，nl u ( 】ys y m b ( ) le t c o f w it h c 0 1 0 ra f f e c ti o n t h er e q u e s tw h i c h d e c o r a t e si1 1 cc ( ) l o ro fp a i n t i n ga c c o r d i n gt ol h ea d o r n m e n t ，c a r r i e so na p e r f o r m a n c e ， t h es u b j e c t i v e ， f l a ts u r f a c ew h i c hp a s s e sac o lo rt i m e s p a c e s t r u c t u r et u r n s ，a d o r n m e n ta n ds y m b o l ， e x a g g e r a t i o nw i t hc h a n g e c o u n t e n a n c ee t c as e r i e so fm e t h o dt oo r g a n i z ea p p e a r a n c es t r u c t u r ea n d l a n g l j a g e ，c a r r y0 nd e c o r a tin gap e r f o r m a n c e t h em a n k i n da l w a y se x p r e s sa na g e sc h a r a c t e r i s t co fd js s i m i l a r i t y ， r e g i o ns t y l ca n dr a c es t y l ei nt h ep r o c e s so fr e f o r m i n go b j e c l i v ew o r l d a n dr e g u l a t i n go n e s e l fe m o t i ( ) n w ek n o wt h a ti sas o c i e l yc ( ) n s c i ( ) l i s n o s s a p p o a r a n c e ，a r tjso v o r a llo 【。r c hi il vl iv c ( jrr e r lu c ii ( 1 n ， it ( jii 1 c r sr i 一( ) n l a n ( t h e rs o c i e t yc o n s c i ) u s n o s sh p p c ：1 1 4 ：l n c e ，itw jl ht h cf o r m ) rt h ei l ；1 9 e r e f l e c t i o ns o c i a la c t i v i t i e s ，i st or e a lil y1 i f eo fi m a g eu n d e r s t a n ( j i n g ， a n dp a s si m a g et ok n o wap e r f o r m a n c et oc o m eo u tt h i sk i n do f i ) e c o r i ti n g ap a i n t i n gi sa l s oak i n do fs o c i o t yc o n s c i o u s n e s sa p p e a r a n c e ，d i f f e r e n t c u lt u r e ， r a c e ， h is t o r ya n dr e g i o nt od e c o r a t ep a i n t i n go fc o l o rt h e p e r f o r m a n c e sa l lh a v ei n f l u e n c e w ea ts l u d yo ft j m e c a np a s se a s t ，w e s t t w oc l u e s e st oc a r r yo n w ec a ni n v e s t i g a t et h i n gi nt h ei ：c s e a r c h ，t h e s q u a r eh a sad i f f e r e n tc u l t u r a lc o n t e n ta n da p p r e c i a t e sb e a u t y ， h a n d l e s w a ya n df o r mr e s u l ti nt h ec o l o rd e c o r a t i n gp a i n t i n g o n l yh o l ( 1w e l la l u s ， c o m p r e h e n do ff o u n d a t i o nu p ， w et h e nc a nb e t t e rd e v e l o p m e n td e c o r a t e p a i n t i n go fc 0 1 0 rp e r f o r m a n c e ， t h e nc a nb eb e t t e rt od r a wl e s s o n sf r o m t h ee x c e l l e n tt h i n go fo t h e rn a t i o n s ， r a c e st od e v e l o pt h ea d o r n m e n t p a i n t i n go ft h i sr a c e ，d e v e l o pa d o r n m e n tp a i n t i n g ，d e v e 【o pa ne x c e l l e n t t r a d i t i o n ，m a k et h ec o l o ro fd e c o r a t i n gt h ep a i n t ，i n gh a v ev i t a l i t ym o r e t h u s k e yw o r d s ：t h ec o l o ro fd e c o r a t ep a i n t i n g 、p e r f o r m a n c e ， c u l t u r a l c o n n o t a ti o n p a p e rt y p e ： f u n d a m e n t a lr e s e a r c h 论义独创性声f 纠论文使川授牛义一f i 纠l ：渤师范人学颂l j 学化论殳 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导f 进行的研究：i ：作及取得的研究成果。论文巾除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表 示了谢意。 作者签名：r 期： 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此 规定。 作者签名：导师签名：闩期： ；i f = 帅范人z 帧l j 学f t 论文 前言 装饰绘l 山i 足介丁装饰刷绘i in 之1 1 i j 的诤l j 艺术形j = ，从装饰的发展过稃对j ：装 饰绘i 嘶这个艺术形式的独。江米，f 乎遍认为装饰绘i m j 足脱胎r 装饰这一f 哮体应运 嘶7 l 的。装饰绘i ln 遵循犍饰的彤j 火法则，肛j 1 返川符干l | i 装饰f 法，jl 仃i r l f i 化、 缘征化、夸张等装饰特性，川时作为绘i i i i i 的一干l i - ，装饰绘i 还具有一定的绘i l i i i 性。 l i j 以蜕，装饰绘曲i 足一种姒渊装饰天，把装饰农脱平i i 装饰符号融7 i _ 二艺术的融合 都中艺术语言来创造装饰美的综合绘形式。我们常常说，“远看色，近看花”， 着实町以看出色彩对人们认以1 h = 界的重要性。在装饰绘画领域，色彩的最要性也 是显而易见的。 随着时代的发展和社会的进步，新的观念、新的技术不断冲击着绘i f ! i 领域， 新鲜事物层出不穷。在这种大潮的冲击卜，装饰绘画领域也发生了变化，越来越 多的东西进入其中，改变了装饰绘画的色彩面貌，同时其他绘画领域也受到装饰 绘画色彩的影响而具有了装饰味。另外，外柬文化的不断进入，一方面给我们的 装饰绘画领域带来了新鲜血液，但另一方面也使得我们很多人一味向“西”看， 不懂也不愿了解我们本土的装饰绘画色彩的文化内涵。为此，我们有必要了解究 竟什么是装饰绘画? 什么样的绘画色彩是装饰绘画色彩? 装饰绘画的色彩究竟 有什么表现方法和形式? 装饰绘画色彩和写实色彩究竟有什么区别和联系? 东 西方在装饰绘画领域究竟有什么内涵，他们各自又有什么特点? 在以往的研究和 实践中，人们大多把装饰绘确简堆的归为一种：r 艺，或者是一种绘画的小分支， 即使有一些说明也大多一笔带过，没有太多说明，这种情况下，装饰绘i i 甄的发腱 受到了很大的冲击。 基于以上情况，本文从装饰绘画色彩的起源、表现方法以及东西方各自装饰 绘画色彩中的文化内涵几个方面朱阐述。另外，本文的落脚点是装饰绘画的色彩， 从绘画性方面讨论，所以有关工艺、材料等方面内容，本文不作探讨。 i ：沟帅地人学f 哆! 卜z f 扛i 仑史 第一幸装饰绘i 田i 的抖定 第一章装饰绘画的界定 艺术的起源t 叮以说址以装饰的i l 现为标：占的。从艺术的角度而言，装饰艺术 是人类历史卜最早的艺术彤态，它先f 绘l n j 存作的。人炎通过劳动抉得的形式 感、火感的最早表达也足通过装饰的形l l = 得以实现的。装饰的，m 尘以人类文明和 文化的发展为齄础，它作为人类 r 为办刷造物办弋，1 i 仪具错文化形念，而 具有文化特性和意义。在当今令球化、多己化的义化人7 亍娥卜，装饰艺= 术l ! 经扩 展到极为广泛的领域中，装饰玑缘也作为一种文化脱象被人们广泛关注。可以说 装饰已经成为人类生存和发展f l l j 缺少的坏辂，这种影l | 向力彳仅影j 棚装饰艺术的 物化结果，而且深深渗透伍人们f f j 整个社会乍活一1 - 。装饰艺术的这种文化特征和 影响力使得人的社会行为有了装饰的义i 刿色彩，l 州时义把褴个社会生活的文化品 质提升到艺术层面。伴随着人类文明的进步，装饰艺术几千年术得到了广泛的拓 展和衍生。在装饰艺术中，造型自身的语言价值直接体现了艺术家的追求与思维 理念，同时也最鲜明地呈现出画家的个性与艺术语汇。 沈柔略先生说过：“任何一个画种都有自己的特点，我们强调特点是为了更 好的认识和掌握规律性，求得更充分的发挥他的特殊效果。”的确，每种艺术 形式都有自己的特点，我们理解它、学习它，更是为了好好：掌握和发展它。然而， 在很长一段时问罩，装饰绘画的定义没有十分清楚的界定，它常常被误解为是工 艺或者绘画的附属。所以，弄清这门艺术的特点，梳理好装饰绘画的脉络，对于 这门艺术的发展有重要的意义。 1 1 装饰绘画的定义和特点 溯本求源，学习装饰绘画，我们首先要了角犁什么是“装饰”。古人云：“女求 作布衣麻履，织作筐绩工具。及嫁，始以装饰入门。”( 后汉书梁鸿传) 装饰 作为人类特有的艺术禀赋和智慧，它来自人类心灵的强烈需求，犹如人类需要艺 术一样不可或缺的，是最普遍、最大众化的艺术形式。在人类文明和文化生成与 成长的同时，人对于自身个体意识的宣扬与尊重，也都通过装饰来得到补偿和满 足。从艺术的角度而言，装饰艺术是人类历史上最早的艺术形念，它先于绘画而 存在的。 而装饰绘画从字面上理解，它是介于装饰与绘画之间的一种艺术形式，从装 饰的发展历程对于装饰绘画这一艺术形式的独立由来，普遍认为装饰绘画是脱胎 于装饰这一母体。装饰绘画是绘画门类中的一种，在表现形式上区别于其它画种。 其主要特征是运用工艺手段和工艺材料制作，突出装饰风格。在形式表现上受工 艺材料和工艺制作的制约，强调平面化处理，注重外形特征，突出概括性和简约 性，富于理想和象征意义。装饰绘画是在原始绘画和装饰纹样的基础上产生、发 展起来的。就其社会功能而言，一般要从属于某种特定的客观对象，适应并且依 附与客观环境的需要，同时受工艺材料、制作条件等多种客观因素的影响和制约。 中国大百科全书的美术卷也对装饰绘画作了如下阐述：“装饰绘画的内容特 点是侧重于欣赏的，其形式特点，表现在造型上有一定幅度的图案化夸张，在色 彩上表现为平面空问的对比关系，一般不强调三维空间的真实、光影和透视因 素。 l i 】在2 0 0 2 年出版的装饰艺术设计的装饰艺术的类别和形式章节中指出： “装饰绘画以强烈的装饰性和鲜明的风格为特征的绘画，它首先是和写实性 【1 】中国火百科全二传总编辑委员会中国人百科全书，美术卷，北京中国大百科全寸5 山版 社，1 9 9 3 年版，第7 9 页 2 fj 帅池人? 砸l ? f t 论之 筇尊裴询谭知i i l 的徉定 绘i i i i j 州埘i i h ；的，j 次足和i 装饰i 晰有所i x 别。”l ：j 竹：我石米，装饰绘i l i i j 址种岂 术。实践活动，返川独， 特色的线条、色彩、造型厢i 构图，依抛一定的j 髟法! j ! i j 进 ij ：搭眦纠l 合，0 亡成f 达精神内涵的f t 务。n ：视证感官l ，装饰绘i i i 仃橄姒的视觉 i l i l 。l i j 和农岘j ：住表现办法i ：，装饰绘i l “l 灶渊也彩1 的今张、r 嘶化嗣l 装饰性。 【2 1 杨文惠，梅映雪高等院校艺术设计及美术教育专业教材装饰艺术设计石家庄河北 美术出版社，2 0 0 2 年版，第6 页 i ：海帅地人，z f 崎! 卜学位论文第：章裂饰绘i i 色彩 第二章装饰绘画色彩 我们时常存| 常牛活中谈论件事物的荚，4 i 过，“荚”是小町能抽象的和 赤裸裸的。哲学中说到，事物的内在小质必须通过定的外在表现4 能显示出来， 刁i 能通过适：刍的具体形缘达剑i l j 视| j 】听，就淡f i 1 i 荚。任何荚的事物都要通过不 可缺少的、借以表现内部本质特征的外部条什d 能传递给我们“美”的感受。作 为绘i 画艺术的种，装饰绘1 1 1 l j 自然也需要通过外部条件j 能表现出其“火”的特 征和内在本质。俗话说：“远看色，近看花”。从装饰绘画的角度看，绘画的造型 和色彩效果都十分重要，而色彩是人视觉的第一感觉，就更为鼋要。绘画的整体 色彩倾向，对画而环境的创造和画家内心表达起着决定性的作用，所以色彩，也 就成了装饰绘画表现所不可缺少的必要手段和外部条件。 就色彩的物理本质来说，色彩产尘于光波，光波是一种特殊的电磁能。人眼 所能看见的光波长度在4 0 0 7 0 0 毫微米之问。每一种色相都可以用指明它的波长 或者频率来确切的加以说明。光波本身并没有颜色，色彩是在人的眼睛和头脑中 产生的，可以说色彩是一种视觉信息，是人眼接受外界色光刺激而产生的一种感 觉。色彩伴随我们生活的各个角落，因为有了色彩我们彳。感受到世界的美好，人 生的欢乐。鲁道夫阿恩汤姆在艺术与识知觉中说到色彩时有一段论述：“说 到表情的作用，色彩却又胜过一筹，那落同的余晖以及地中海的碧蓝色彩所传达 的表情，恐怕是任何确定的形状都望尘莫及的。”色彩本身并没有灵魂，它只是 传达一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一 个色彩的世界中，积累着许多视觉经验。一旦视觉经验与外来的色彩刺激产生一 定的呼应和共鸣时，就会在人的心理上引出某种情绪。色彩对于人们的影响有以 下四点：( 1 ) 色彩在视觉上最容易使形象增强感染力，具有良好色彩构成的绘画、 设计，就能强烈地吸引着观众的注意力。( 2 ) 色彩有使人增强识别记忆的作用， 具有良好色彩构成的绘画作品不仅有助于识别，而且有引起回忆的价值。接触事 物其表面的色彩特征比形状的特征，给人的印象更为深刻难忘。( 3 ) 色彩有明显 的刺激和影响情绪的作用，色彩通过视觉冲击，直接影响我们的感情和行为。种 种色彩实验证明：人处于截然不同的色彩环境中，会产生明显不同的生理和心理 的反应。( 4 ) 色彩可以传达意念，表达一定确切的含义，即使很复杂或很抽象的 东西，经过色彩处理后，也能变得简洁而易于理解。 色彩与我们头脑中的社会信息相互联系综合反馈出复杂信息，就是一个人对 色彩美丑的判断。在发现色彩之美的过程中，很多人都揭示了色彩的意义，马克 思在他的1 8 4 4 年经济学哲学手稿中就曾经多次提到色彩的意义。他说：“色 彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。随着对象性的现实在社会中对人既来到 处成为人的本质力量的现实，成为人的现实一切对象对他来说也就成为他自 身的对象化。从马克思的话中我们可以看出，其实色彩是我们大多数人感受到 快乐的形式，是一种文化，所以这其中就有历史感和时代感以及地域感，这是一 个漫长的过程。色彩可以说它其中包含的形式美不仅仅是表面的、纯形式的，而 是在感性和理性包容的过程中使得“个性中有了历史，自然中有了社会”。“色彩 具有强烈的抽象特性，我们借助各种各样的“颜色”来共同描述色彩的视觉现象。 “色彩”，是所有绘画形式美的一个主要表现因素。 现在我们习惯把色彩分为“装饰色彩”和“纯写实色彩”，但是从人类的色 彩历史上看，这两者不可能绝对的加以区分，也不能简单的加以并列，特别是在 人类早期表现在绘画意图中的色彩现象，我们不能或者很难将其简单的归于装饰 或写实，只有当人类历史发展到文艺复兴以后，写实色彩才被艺术家们研究、提 4 i ：沏师范人学帧i 。学f t 论艾第：章装饰绘嘶色彩 商，并成为一种和l 装饰色彩相if t 对j 粒的色彩样式。反过来，装饰色彩之所以与，f ； 实色彩分离，l 三婴是w 为j e 特彳r 的色彩表现办代 4 j 艺术坩美圭见则。装饰色彩1 拘 泥一j ：川订色、纠：境色、光源色的水缚，完个从生脱情感和：艺技术 j 发，立足b 变化。装饰色彩n ：表现时町以足朴豢典雒，也i i j 以址f 仁晰宙赞，化这种“多样性” 的前提条件是既要符合装饰的要求，义婴适j 衄裟饰的概括性和1 性的婴求。 2 1 装饰色彩探源 ， 在远古时期，人从i j 日光的刺激l 感受到色彩，光通过眼睛对人腩产生戏剧性 的影i q 匈，红色的血液的流淌伴随着痛楚给人以强烈的刺激，刷样，初升的旭闩坌i ： 彤彤的给人以希望，所以红色给人一种蚀烈的、激吕 的感受。这些不仪体现在史 前描绘的战争和狩拆 场i 1 1 1 ，同样也出现在| 。人的咒符t i ，。 翻丌历史的长卷，我们可以看见装饰绘俩的那种议烈的装饰形式的绘画性是 山单纯的色彩进行表现的。我们可以看到我们的祖先认识、运用色彩是从单色刀： 始的。这一时期的色彩表现中，色彩的装饰化所显示出的视觉语言的特质十分单 纯，也i f 是这种单纯的色彩表现语高。的特质4 赢得了人类的认可，并使人类的绘 画艺术一直略定的朝装饰色彩的表现方向迈进。这点可以从众多东西方的历史遗 迹中发现。西班牙阿尔塔米拉洞穴的壁画精彩的描绘，被西方誉为“史前的西斯 廷教常”。其捕绘的动物形象采j = | j 了赭石、黑褐色等颜色i 而出，一方面反映f l 人 类早期的强烈装饰欲望下的色彩痕迹，另一方_ l j j 也说明在人类史前时代，以绘砌 形式描绘形象的同时，还贯穿了装饰色彩的意味。同样，中困壁画发展就像人类 j e 他文明占囤样掣现 j i j 确的装饰绘嘲包彩的早期视觉模。这利- 强烈的视觉 模式备斗，幽的敦煌壁i i i il 一得到尽情们发挥。敦煌典商窟造型：k 厍卜i 缔减着历乡乒 1 6 个彰j 代建成的而积约为4 5 0 0 0 平方米的巨大石窟壁i 1 豇i 和雕塑群，成为人类岂 术史一 ：规模巨大的壁岂术圣地，揭示；中国装饰造型的创造力和综合交流的艾 化艺术成果。整个壁厕艺术融合中西方色彩的丰富性和佛教化的造型风格，并将 色彩的装饰表缘提升到了一个较之以往更高的高度。 我国的装饰色彩发展至先秦时期，“氕彩色体系”建立起来，随后，随着“阴 阳五行学说”丌始盛行，我们把会、木、水、火、土血行作为解释存在、g ：存的 认识论基础，并以色彩与五行棚联系，中国的装饰色彩也由单色的原始彩陶到奴 隶社会的青铜色和秦汉漆器的华贵，再到大唐盛世的雍容华贵，一直沿着青、黄、 赤、黑、白的五彩色体系发展下去。而西方的色彩从中世纪时期色彩绚丽的教常 彩画玻璃，文艺复兴时期各种各样的色彩体系、饱和艳丽的色彩到1 9 世纪法国 印象派绘画作品突破对色彩的光学分析，色彩的结构发展到逻辑阶段，再到野瞥 派画家用主观的平衡表现简单的发光色彩以及表现主义画家用色彩表现内心的 精神体验，色彩发展的更自由。 装饰色彩在绘画中的地位是以其视觉要素的重要角色从属于绘画表现的。作 为一种视觉模式，色彩的装饰性从中起到了最根本的作用。在装饰绘画色彩早期 形成过程中，除了主要采用直接平涂的方式进行表现外，所用的色彩种类也是相 当有限的。虽然如此，我们仍然可以看见今天的这种牢固的、多彩的色彩文化讵 是基于此前的简朴而发展得来的，不能因为原始色彩简朴的丌端就不认识到其价 值的存在。 2 2 装饰绘画色彩与写实绘画色彩的比较 正如我们前面所说的，现在我们习惯把色彩分为“装饰色彩”和“纯写实色 彩”，但是从人类的色彩历史上看，这两者不可能绝对的加以区分，也不能简单 的加以并列，特别是在人类早期表现在绘画意图中的色彩现象，我们不能或者很 5 海咖扫地人学坝i j 学位论文笫一：审裟饰绘i 脚i 色彩 难将其简单的归于装饰或写实，只有1 人类历史发艘到1 9 世纪，写实色彩的表现 方法爿。被艺术家们研究、提高，逐步形成完整的理沦与实践方法并成为典型的色 彩样式。写实色彩在两方写实绘画的准则和制约f ，基本是自然色彩现象的记录， 由特定的光色效果约l 成写实的色彩n i i j l f i ，它所腱现的色彩荚来自嘶面本身。把摹 仿和尽可能忠实地再现描绘对象这个艺术创作 = ；j 标，作为i x 分“，j ；实卜义”艺术 体系与其他“非写实主义”体系的重要标尺。 装饰色彩与写实色彩都是人类认弘 自然的精神成果，却有明显的不同。写 实色彩是对自然色彩的直接描绘，尽量表现出物体的固有色与环境色、光源色的 之问变化关系，是对物象自然关系真实客观的表现。写实色彩是一切视觉艺术色 彩应用方面的基础。装饰色彩则是在写实色彩基础上更进一步自由运用色彩的感 觉，不依赖光源和现实的色彩关系，而强化心灵感受，是一种为作品本身美感服 务的色彩。装饰色彩不拘泥于固有色、环境色、光源色的束缚，完全从主观情感 和工艺技术出发，立足与变化。在描绘对象中排除光和体积因素，追求平光效果， 侧重研究固有色的色相、明度、纯度之间的调和对比规律，研究色彩感情的象征 性等。它是在自然色彩的基础上，通过想象和创造，进行合理的、大胆地概括与 夸张，追求一种理想色彩的美。强调色彩调子，画面气氛，运用色彩之问的对比 与调和的配置关系，以及对画面色彩调子的把握安排，不受客观对象的固有色限 制，完全根据人的主观审美感受去合理地应用色彩，达到最美的画面效果。装饰 艺术在色彩应用上重直觉、表现及象征表达。 2 2 1 装饰绘画色彩与写实色彩的联系 从前面的述说中我们可以看到，色彩在人类发展的最初并4 ；存在装饰与写实 的分别，可以说我们的祖先是用并不成熟的类似写实的但表现出来确是装饰性色 彩的色彩来描绘他们眼中的世界，但由于绘画材料的简单和粗糙使得写实性的绘 画无法做详细的描绘，另外由于造型能力的欠缺，使得先人们无法在色彩的写实 感觉上达到令人满意的效果，人类只能按照心理上的“真实”来描绘，这样就出 现了色彩在表现物象的时候停留在平面上，通过平面化的方式来表现空间和体 积，结果出现了事与愿违的绘画作品，但人类的初衷却是希望艺术的真实再现。 色彩作为绘画不缺少的组成手段，这点在写实绘 画和装饰绘画中都有体现。所以我们可以看出装饰绘 画色彩和写实绘画色彩并不是水火不相容的对头。不 论是装饰还是写实，都必须具有色彩美感作为基本要 求和目标。从一般意义上说，写实绘画的色彩的表现 是把色彩放到了光色关系的客观基础上进行描述和 理解的。但是在绘画的历史上我们可以看见很多艺术 家在写实绘画的实践中，把逼真的色彩造型手段和装 饰性的表现手法结合，从而催生出另一种绘画艺术风 格。比如在奥地利的画家克罩姆特的作品中，我们就 可以很清楚的看见写实与装饰在色彩上没有绝对的 不可以跨越的鸿沟。两者在很多情况下的结合可以创 造出让人意想不到的视觉效果。( 如右图) 在色彩原理上，装饰绘画和写实绘画都是一样的，色彩三要素、三原色包括 对比调和等等因素都是它们注意的要素。不论是写实绘画还是装饰绘画，都只有 遵循一定的色彩原理和表现规律才可以表现出理想的画面色彩效果。在表现画面 的初始，写实绘画和装饰绘画都是撇开一些细节，而是从大的方面来确定画面的 6 l ：渤帅抱人f 哆! l 7 f 沦文第：翠装饰绘i i i l i 包杉 色凋效果。，；：实也彩和装饰色彩掏i - - j 以j 托乍火f 内色彩效粜，“艺术家的合列! 运j j 卜都i 叮以将f il 的色彩l 丈处化i f i f i l - 尽情的发拘；。 2 2 2 装饰绘i 鱼i 色彩与写实色彩的分离 l r 如我f f j 耻解的邪 t ，装饰绘1 i l i i 色彩址指川装1 f l j 盹的r j 2 ：进i r 绘制的色彩作 t 铺，4 i 论n ：发现r 法还怂规律i ：嗣5 逆衙了羽i i f ；实也彩小川f n 岂术规律，从m 形成 了硐p ；实色彩1 i 的视觉效果。川对p ；艾也彩，装饰绘i i l i i 也彩虹j l i 突人们的 内心世界的审荚脱念。而，；实色彩着亚柏；埘物体的! i 维空n i j 的也彩塑造上，使得 作品利所表现的对缘红真实感i ：基本接近。l i 是这螳表现作讹觉效果、表现办法、 表现形式上的差异使得两者在色彩运川和1 f 荚l ：的分离。 叫顾历史，我们f i 雄看j l j ，川色彩作；实造j 艘的i l | 1 j 法的形成和完善驹时问要 比装饰绘画的色彩晚许多。随蓿时l i j j 的推移昶1 人类认知的进步，装饰绘画色彩和 写实绘【画色彩的分离进，一步加剧，尤j 足j l j 西方义艺复兴之后，随着透视、造