（汉语言文字学专业论文）隶书的产生及其审美价值研究.pdf

摘要 从篆书到隶书的转变，是汉字演变史上的一大飞跃，从此，汉字失去了古文字阶段的 象形意味，摆脱了古文字弯曲线条的束缚，开始进入了今文字阶段。隶书作为汉字字体演 变史上的转折点，具有重要的地位。关于隶书的产生问题，许多学者做过不同程度的研究， 但仍有许多问题值得进一步探讨。因此，利用考古界发现的考古资料，如青川木牍、天水 放马滩秦简、云梦睡虎地秦简、侯马盟书、长沙马王堆帛书、居延汉简、武威汉简、敦煌 汉简等简牍帛书资料，以及众多的古代铸刻文字资料，可较详细地考察汉字在古文字时期 的隶变过程，并对隶变的过程做阶段性的特征描述。同时还可依据隶书的形体与其产生时 代的文化特征，研究隶书字形与汉文化的关系，并分析其审美价值。 从目前的研究来看，关于隶书产生时间的观点，大致分布在西周到战国末期之间，但 通过侯马盟书、温县盟书、青川木牍等文字资料与西周晚期铭文资料的对比可以看出，隶 书最早应在春秋末期至战国初期开始孕育。从各家的结论来看，甲骨文、金文，大篆、小 篆及其俗体，以及六国文字都可以作为隶书产生的来源。但从春秋战国的历史现状和文字 的使用状况来看，隶书的源头应以春秋末期至战国时期秦国篆书的俗体为主，同时也受到 了六国文字的影响。关于隶书产生的原因，根据相关文献的记载，多认为隶书是因官狱、 戍役等政事繁忙，为了“荀趋省易”、“以趋约易而产生的一种文字形体。同时春秋战国 以来的社会文化、教育事业的发展，尤其是私学的发展，对文化的下移、文字的普遍使用， 以及隶变的发展，也起到了重要的作用。同时，柔软、富有弹性的书写工具毛笔的广泛使 用，也为书写有节奏变化的隶书笔画创造了条件；竹简的特殊形状，对隶书波势笔画与扁 平字形的形成，也起到了极大的促进作用；为节约简牍材料与减轻书籍体积，也促使汉字 朝着扁方形体的隶书方向发展。从汉字的演变来说，汉字的发展有朝着符号体式演进的规 律，汉字的简化原则以及逐步定型的线条和笔画，使隶书进一步舍弃了篆书的象物性，从 而实现了汉字字符的符号化。 隶变的过程是渐变的，可分为萌芽、发展、完善阶段。春秋晚期至战国初期是隶变的 萌芽期。春秋晚期，汉字字形还基本上保持着篆书的风貌，但也出现了将篆书弯曲线条直 线化的趋势。战国早期信阳长台山楚简文字对篆书的简化，以及整体上的扁平趋势，透露 出了更多隶变的信息。战国中后期至西汉初期为隶变的发展期。战国中晚期的青川木牍， 用笔自然流畅、结构简单方直，相对于篆书圆转的笔画，有了很大的改进，已初露后世“蚕 头 的端倪。云梦睡虎地秦简横画波磔的趋势已显著可见，“蚕头雁尾”的笔势也有所表 现。同时六国文字中的楚系文字，也表现出了用笔直率自然、字形趋于扁方、横画有波磔 的态势。秦朝权量上的诏版文字表现出的草率写法，也是隶书向小篆渗透的表现。西汉初 期的文字，表现出了明显的隶书特征，方折的笔画已占了主要部分，撇捺笔画的波磔也更 加突出，捺画的收笔处也有了更加鲜明的“雁尾”意味，字体也向更加扁平的趋势发展。 西汉中后期到东汉中后期是隶变的成熟期，其中简牍先于石刻文字成熟。西汉中后期以后， 简牍文字在字形结构上，特有的横向取势的体态已十分突出，“蚕头雁尾 的笔法也己基 本形成，显示出了充分的左右延伸的张力。东汉时期碑刻盛行，这些碑刻隶书最终完成了 汉字的隶变。东汉典范的隶书字形，充分彰显了字形扁平、蚕头雁尾、波磔明显、左右舒 展等隶书的所有字形特征。 汉字隶变在汉代走向了成熟，这和汉代繁荣的文化教育现状、稳重且雄壮的社会心态、 尚势的审美心理，以及汉代出现的众多书法名家和书法理论有密切的关系。汉字一方面在 满足实用性的同时，另一方面也在兼顾其审美属性。就隶书而言，在隶变的每个阶段，隶 书字体的形态都表现出了不同的审美特质。两汉时期成熟的隶书，其平直方折的笔画、波 磔的笔法、掠折的运笔，表现出了稳健有力、抑扬顿挫、左右舒展的笔画之美：其扁方取 势的形体，在审美上表现出了雄阔严整而又舒展灵动之感。在书法风格上，西汉与东汉的 隶书各有特色。西汉隶书多呈古拙率真、自然烂漫之风，而东汉隶书则呈现出精美华丽、 方整典雅、雄劲正直的风格。 关键词：汉字隶书隶变汉代文化审美价值 i i 、 a b s t r a c t 砀et r a n s i t i o nf r o mz h u a n s h ut ol i s h ui sal e a p i n go ft h ec h i n e s ec h a r a c t e r s e v o l u t i o n h i s t o r y f r o mt h e n , c h i n e s ec h a r a c t e r sl o s th i e r o g l y p h i ct r a i t b r o k ec u r v e dl i n eo fa n c i e n t w r i t i n g ，a n db e g a nt oe n t e rt h em o d e m c h a r a c t e r ss y s t e m a st h et u r n i n gp o i n to ft h ec h a r a c t e r s t y l e e v o l u t i o n ，l i s h uh a sa l li m p o r t a n tp o s i t i o n a b o u tt h ep r o d u c t i o no fl i s h 仉m a n ys c h o l a r s h a v es t u d i e di nv a r y i n gd e g r e e s b u tt h e r ea r es t i l lm a n yp r o b l e m sw o r t h yo ff u r t h e rd i s c u s s i o n t h e r e f o r e ，t a k ea d v a n t a g eo ft h ea r c h a e o l o g i c a lb a m b o o s i l km a t e r i a l st h a ta r c h a e o l o g i e s d i s c o v e r e d , s u c ha sq i n g c h u nm u d u ，t i a n s h u if a n g m a t a nq i n g j i a n , y u n m e n gs h u i h u d iq i n g i i a n , h o u m am e n g s h u , c h a n g s h am a w a n g d u ib o s h u , j u y a nh a n j i a n , w u w e i h a n j i a n , d u n h u a n gh a n j i a n , a n dm a n yd e s c r i b e dt e x td a t a 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( 二) 隶书产生的时间及其来源3 ( 三) 隶书产生的原因7 三、隶变阶段性特征及描述1 3 ( 一) 隶变的萌芽期( 春秋晚期至战国初期) 1 4 ( 二) 隶变的发展期( 战国中后期至西汉初期) 1 5 ( 三) 隶变的成熟期( 西汉中后期到东汉中后期) 2 1 四、汉字隶变与汉代文化的关系2 6 ( 一) 汉代文化教育的发展2 6 ( 二) 隶书字体与汉代的社会心态2 8 ( 三) 隶书字体与汉代审美价值2 8 ( 四) 隶书字体与汉代书法理论2 9 五、隶书的审美价值3 1 ( 一) 笔画美3 1 ( 二) 形体美3 3 ( 三) 风格美3 4 六、结语一3 5 参考文献3 7 附图3 9 在校期间的研究成果及发表的学术论文5 0 致谢5 1 v 隶书的产生及其审美价值研究 一、综述 ( 一) 研究现状 汉字从甲骨文、金文、篆书、隶书到楷书、行书，一脉相承下来，其中每一个阶段的 变化，都在汉字发展史上具有重要的意义，都折射着那个时代的文化语境。从篆书到隶书 的转变，是汉字史上的一大飞跃，从此汉字失去了古文字阶段的象形意味，摆脱了古文字 弯曲线条的束缚，开始进入了今文字阶段。隶书作为汉字字体演变史上的一个转折点，具 有重要的地位。 关于隶书的产生问题，许多学者都进行过研究，谈及这一问题的文字学著作有很多， 如姜亮夫的古文字学、陈梦家的中国文字学、姜宝昌的文字学教程、张桂光的 汉字学简论、唐兰的中国文字学、启功的古代字体论稿、裘锡圭的文字学概 要、王凤阳的汉字学、王宁的汉字学概要、汉字构形学讲座等等。其中陈梦家 先生从古代典籍关于隶书的记载入手，对隶书的产生进行了论述，他认为隶书是最初书于 简帛的文字，是秦时佐吏根据小篆而省改的字体。姜宝昌先生通过小篆与汉碑及部分帛书 资料的比较，从结构、笔画、部件位置等方面总结了隶变的一些规律。唐兰先生认为六国 文字的草率是隶书的先导，同时民间的简率心理也是隶变的原因之一。裘锡圭先生认为秦 国文字的俗体，就是隶书形成的基础，并认为隶书大致形成于战国晚期。王宁先生利用汉 字构形原理对汉字发展演变现象和规律进行了阐释，对隶变问题也作了深入的研究。 研究隶书问题的学术专著，主要有赵平安的隶变研究、张同印的隶书津梁、刘 凤山的隶变研究、徐秀兵的隶变若干问题之研究、丛彩云的两汉碑刻中的篆隶研 究等。其中赵平安先生收集和整理了战国中期到秦亡时的各种秦文资料，以及汉武帝以 前的一些简帛文字，从其中的异体字中总结出了九十个偏旁，利用这些偏旁描述和总结了 隶变的现象和规律。张同印先生的隶书津梁对隶书的名称、产生、隶变及其意义进行 了概说，并对隶书的蜕变、成熟、鼎盛、衰落、暂时繁荣、再次凋敝和复兴等各个时期进 行了历时性的解说。刘凤山先生则从原因、过程、表现及意义等方面对隶变进行了论述。 对隶书论述的学术文章为数不少，论述的角度也各有不同。有把隶书放到一定的历史 时期内分析其特点的，如翁子杰的汉代隶书产生的原因，楚宝玲、赵振干的汉碑概 说，张小庄的论唐隶，张同印的清代隶书的复兴及其文化基础等，其中论述汉代 隶书问题的文章占了绝大多数。有从不同的文字载体角度来论述隶书的，如何鑫的古代 汉字物资载体与书体变异、王鹏江的秦汉简牍的用笔、结构及章法特征、张志和的竹 简的使用与隶书的兴起、盛诗澜的从简帛书看隶变的过程、任晓明的从西汉石刻看 隶变等。也有从隶书自身笔画的特点来论述的，如陶江娇的论隶书的变形和夸张、 苏冉的方圆笔表现隶书的特点、唐潘的汉隶为什么会形成“展横缩直 的特点等。 另外，还有一些书法理论、文化知识方面的著作和文章，对隶书产生的原因以及审美 价值问题也进行了研究。著作方面主要有秋子的中国上古书法史、刘正成的书法艺 术概论、王元军的汉代书刻文化研究、欧阳中石等的书法与中国文化、熊铁基的 汉唐文化史、华人德的中国书法史( 两汉卷) 、葛承雍的书法与文化十讲、王岳 川的书法文化精神等。学术论文方面主要有傅合远的论书法审美的历史发展与时间 特性的强化、王兴国的论书法美和音乐美的交融、孙晓玲的浅谈线条的美学特质、 洛少波的书法艺术美浅论、邹德文与陶娥的书法理论与实践在汉字字体演变中的作 用、木镜湖与刘兴国的汉文化心理与汉文字的稳定性等。 研究隶书审美价值的著作与学术论文相对较少，主要有李中原的隶书的流变及审美 特色、马国骏的隶书文化教育价值与艺术审美价值辨析、赴京生的汉简牍草势美在 成熟期隶书中的内部支撑等，这些文章或是对某一作品的评析，或是对隶书书法的解析， 都或多或少地论及了隶书的审美价值问题。 ( 二) 研究意义 在前人研究的基础上，根据现有的文字资料，对隶书产生的时间、原因等相关问题作 进一步的分析和总结，将会对隶书的产生做出更全面的解释。还能够更加准确地认识今文 字的形成和发展问题，同时也有利于对古文字的解读，并且对于研究汉字自身的笔画组合、 笔势变化、形体结构等也有十分重要的意义，甚至对现代的汉字改革也有借鉴意义。 时至今日，隶书依然备受书家的推崇，用隶书字体书写的店铺名称、广告招牌等也是 随处可见。用字大众对于隶书的喜爱，究其原因，其根本还在于隶书自身具有的独特审美 价值。对隶书的审美价值进行研究和挖掘，对于隶书自身的发展和人们正确地认识和运用 隶书，都具有重要的意义。 ( 三) 研究方法 我们主要利用考古界发现的考古资料，如青川木牍、天水放马滩秦简、云梦睡 虎地秦简、侯马盟书、长沙马王堆帛书、包山楚简、曾侯乙墓竹简、郭店楚简、 银雀山汉简、居延汉简、武威汉简、敦煌汉简等简牍帛书资料和众多的古代铸 刻文字资料，以及一些研究出土文献方面的专著，主要有黄文杰的秦至汉初简帛文字研 究、 日 大庭惰的汉简研究、胡平生和李天虹的长江流域出土简牍与研究、汤余 惠的战国铭文选、腾壬生的楚系简帛文字编、王梦鸥的汉简文字类编、郭若愚 的战国楚简文字编、徐中舒主编的甲骨文字典、古铭与徐谷甫的两周金文选、 侯志义的西周金文选编等，较详细地考察汉字在古文字时期的隶变过程。依据隶书的 形体与其产生时代的文化特征，研究隶书字形与汉文化的关系，并分析其美学价值。 2 二、隶书的产生 ( 一) 隶书的界定 要弄清楚隶书的含义，首先要明确隶变的含义。 赵平安先生在其隶变研究中曾指出，“隶变 一词最早出现于唐玄度的九经字样 中，共有十一处，分别是“经过隶变的字 和“变成隶书”的意思。同时赵先生还指出， 郭忠恕佩麟中的“隶变 ，是指小篆变隶过程中除了“隶省 、“隶加 、“隶行之外 的字形讹变现象。徐铉说文解字中的“隶变”或“变隶 ，指小篆变为隶书过程中的 讹变、省变和一般的形变。张同印认为：“隶变是解散篆体而隶书生成的过程。 ” 根据以上观点，我们所说的隶变，是指篆书演变为隶书过程中的字体形变。依据这一对“隶 交的理解，我们认为，隶书是经过隶变过程而形成的一种字体。至于隶书产生的时间以 及是由哪些字体演变而来的，我们将在以下的分析中进行论述。 ( 二) 隶书产生的时间及其来源 1 关于隶书产生时间的讨论 关于隶书产生的时间，从目前的研究来看，主要有以下几种观点。产生于西周后期， 持这种观点的主要有张士东等；产生于春秋末年，持这种观点的主要有唐兰、刘凤山等； 产生于春秋战国时期，持这种观点的主要有瓮子杰 、殷伟仁等；产生于战国时期，持这 种观点的主要有王凤阳、张同印 、刘普选等；产生于战国中期，持这种观点的主要有 赵平安等；产生于战国晚期，持这种观点的主要有裘锡圭、王宁 、程志强等；产生于 春秋晚期、战国早中期，持这种观点的主要有李中原等。 可以看出，关于隶书产生时间的观点，大致分布在西周到战国末期之间，按照张士东 先生的观点，以公元前八百年左右作为隶书产生的最早时间，这样算来，和认为隶书产生 于战国末期的观点相比，其间大约有五百年的差距。我们认为，隶书最早应在春秋末期至 战国初期开始孕育，到了战国中后期，隶变的趋势则已普遍展开。 哪参阅赵平安隶变研究，河北大学出版社，2 0 0 9 年，第2 3 页。 罾参阅张士东隶书的源头辨析，1 9 9 8 年全国隶书学术讨论会论文。 四参阅唐兰中国文字学，上海古籍出版社，1 9 7 9 年，第1 6 4 页。 嘲参阅刘凤山隶变研究，首都师范大学2 0 0 6 年博士论文，第3 8 页 参阅瓮子杰汉代隶书产生的原因，南都学坛，2 0 0 6 年，第2 期。 唧参阅殷伟仁隶书之源t h , 篆江海学刊，1 9 9 5 年，第3 期。 口参阅王凤阳汉字学，吉林文史出版社，1 9 8 9 年，第1 2 7 页。 唧参阅张同印隶书津梁，高等教育出版社，2 0 0 1 年，第4 9 页。 卿参阅刘普选隶书教程，华文出版社，2 0 0 6 年，第1 3 页。 哪参阅赵平安隶变研究，河北大学出版社，2 0 0 9 年，第8 页。 参阅裘锡圭古文字概要，商务印书馆，2 0 0 4 年，第6 7 页。 参阅王宁汉字学概要，北京师范大学出版社，2 0 0 1 年，第4 9 页。 参阅程志强古代隶书的发展和鼎盛时期，西南民族大学学报，2 0 0 4 年，第9 期。 卿参阅李中原隶书流变及审美特色，深圳大学学报，2 0 0 4 年，第2 期。 3 关于隶书在春秋末期至战国初期开始孕育，我们可以从侯马盟书、温县盟书、青川木 牍等文字资料中找到相关的证据。在这里，我们主要利用侯马盟书( 图1 ) 的些文字资 料对隶书产生的时间进行论述。 成熟隶书的特点是字形扁平、蚕头雁尾、波磔明显、左右舒展等，但我们却不能拿这 一标准去判定早期的隶书，因为隶书章法的形成是在隶变的过程中一步一步地完善起来 的，对于隶书的萌芽，我们应通过文字之间的比较进行分析，从隶变文字的具体特征来分 析隶变的具体表现。从考古发掘的文字资料来看，早在春秋晚期的侯马盟书中就已出现了 隶变的先声。侯马盟书是指山西省侯马晋国遗址出土的载有盟誓辞文的玉石片，1 9 6 5 年 1 2 月发掘于侯马市东郊浍河北岸，据考证，它是春秋晚期晋定公十五年n - - 十三年( 公元 前4 9 7 前4 8 9 ) 晋国世卿赵鞅同卿大夫间举行盟誓的约信文书。盟书的文字多数用红墨 书写，少数为黑墨书写。和西周晚期周宣王时青铜器毛公鼎( 图2 ) 中的文字相比，侯马 盟书中的文字已有许多新的特征。现将毛公鼎与侯马盟书的一些文字对比如下。 毛公鼎：圜( 用) 图( 皇) 围( 永) 囝( 邦) 图( 德) 图( 女) 圈( 公) 豳( 朱) 图( 马) 圈( 政) 侯马盟书：帛( 用) 皇( 皇) 神( 永) 粉( 邦) 霉( 德) 庸( 女) 仑( 公) 洋 隆。k ( 朱) 体( 马) 炼( 政) 整体上看，毛公鼎的笔画以婉转的线条为主，象形意味浓厚，侯马盟书中的文字对于 圆转的线条已进行了改造，其笔画有了平直的趋势，起笔收笔也有了轻重之分，结构上也 是纵扁不一，异体字较多，且书写也有些简率，因此，很多人认为，在侯马盟书的时代， 隶书已有萌芽的倾向，对此，我们持赞同的态度。 2 关于隶书来源的讨论 关于隶书的来源，也有多种看法。有的认为隶书的源头并非小篆，其中张士东认为隶 书源于甲骨文、金文；张同印认为战国秦前大篆的俗体是隶书的源头 ；而殷伟仁却认为， 隶书的源头应该在东周古隶之中 。有的认为隶书的源头在小篆身上，持这种观点的人较 多。其中陈梦家认为隶书源于小篆的省易；王风阳认为隶书源于小篆的简体；宋叶谨、 贾娇燕认为隶书是小篆简化演变而成的 ，赵平安认为隶书源于秦国小篆的俗体。有的认 为隶书来源于篆书，他们所说的篆书应当包括大篆和小篆。其中宋均芬认为隶书源于篆书 叫参阅张士东隶书的源头辨析，1 9 9 8 年全国隶书学术讨论会论文。 吲参阅张同印隶书津梁，高等教育出版社，2 0 0 1 年，第2 1 页。 唧参阅殷伟仁隶书之源非小篆，江海学刊，1 9 9 5 年，第3 期。 嘲参阅陈梦家中国文字学，中华书局，2 0 0 6 年版，第1 6 5 页。 掣参阅王风阳汉字学，吉林文史出版社，1 9 8 9 年，第4 页。 唧参阅宋叶谨、贾娇燕实用汉字，安徽教育出版社，2 0 0 3 年，第2 5 页。 唧参阅赵平安隶变研究，河北大学出版社，2 0 0 9 年，第8 页。 4 ；刘普选认为隶书是篆书的简化；刘凤山认为篆书的草写促成了隶变的发生 ；陈志明、 赵变亲认为隶书源于篆书的草率写法；王宁认为隶书源于篆文较草率的速写体 ；龙异腾 认为隶书源于篆书的俗体 。除此之外，裘锡圭先生认为隶书源于战国时代秦国文字的俗 体；唐兰先生却认为，六国文字的日渐草率，正是隶书的先导。 从以上各家的结论来看，隶书产生的源头包括了甲骨文、金文，大篆、小篆及其俗体， 以及六国文字，也就是说，春秋战国之前的大多数文字，都曾被认为是隶书的源头。作为 社会发展变化中的文字，甲骨文与金文，大篆、小篆及其俗体，甚至于六国文字及其俗体， 它们之间都存在着某种关系，但每一种自成体系的字体都有其自身的特点，从各家的分析 来看，隶书的源头可能是多样化的，但也并非甲骨文、金文，大篆、小篆及其俗体等都是 隶书产生的直接源头。 这里，首先我们来梳理一下大篆、小篆、正体、俗体的概念。所谓大篆、小篆，赵平 安认为，“它( 大篆) 是就一个阶段的文字而言的，小篆是就一种字体的特征而言的。”雎九 我们认为，小篆是秦始皇“书同文 之后的文字，也就是秦代的正体文字，即许慎说文 解字叙中所说的：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯 作仓颉篇，中车府令赵高作爰历篇，太史令胡毋敬作博学篇，皆取史籀大篆， 或颇省改，所谓小篆者也。州3 m 1 5 裘锡圭认为，“所谓大篆，本来是指籀文这一类时代早于 小篆而作风跟小篆相近的古文字而言的。 h 州可见，在小篆产生之前的大篆中就已经孕 育了小篆字体。赵平安还认为，“大篆从战国中期开始演变为一种繁简夹杂的综合文字， 其实质是大篆中的繁体演变为小篆，大篆中的简体( 小篆) 演变为古隶。 乜孔九“大致来 说，有些小篆早于隶书，也有些隶书早于小篆；有些隶书从大篆中来，有些隶书从小篆中 来。口九可见，小篆和古隶都是在大篆的基础上产生的。考虑到大篆和小篆之间紧密的 关系，我们将两者统称为篆书，并将其视为隶书产生的基础。 战国是我国历史上社会大变革的时期，社会的动荡、交际的频繁给文字带来的影响主 要表现在文字使用频率的提高和使用范围的扩大上，以及由此带来的大量俗体文字的产 生。从汉字字体的发展演变来看，几乎每一个时代的字体都有正体和俗体之分。俗体是相 对于正体而言的，也就是王凤阳先生所