（汉语言文字学专业论文）《新修玉篇》编纂体例整理与研究.pdf

捅要 摘要 新修玉篇是金代人邢准在类玉篇海的基础上编纂而成的一部大型字书。该 书收字来源广泛，除照收类玉篇海所收之字外，又增收了广集韵、省韵、 切韵、广韵等韵书所收之字。其广泛搜集诸家篇韵，增加了大量的又音和训释， 虽然自成书之后沉寂多年，但是仍有较高的研究价值。 论文旨在结合辞书学、训诂学、文字学、音韵学等相关知识，对新修玉篇的编 纂体例进行整理和研究，分析其主体设计的特征，给予适当的评价。文章首先对新修 玉篇的成书渊源及编纂总则进行介绍。然后分别从收字、注音、释义、书证等方面对 其编纂体例进行阐释和分析，这几部分是文章的重点。在收字方面，主要对其单字排列 及新增字和异体字的体例进行整理。在注音方面，主要从基本注音方法和又音两个方面 进行阐述。在释义方面，对其释义方式、术语体例进行说明。同时对其书证体例进行分 析。最后结合整理的材料，对新修玉篇编纂体例的成就和不足做出客观评价。 关键词 新修玉篇编纂体例收字注音释义 a b s t r a c t a bs t r a c t b a s e do nl e i - y u - p i a n h a t ( 类玉篇海) ，x i n - x i u - y u - p i a n ( 新修玉篇) i sa c o m p r e h e n s i v ed i c t i o n a r ye d i t e db yx i nz h u n ( 邢准) i n j i nd y n a s t y w i 也aw i d er a n g eo f s o u r c eo f c h i n e s ec h a r a c t e r s t h ed i c t i o n a r yc o n c l u d e sl e i - y u - p i a n 一砌f ( 类玉篇海) a sw e l l a sg u a n - j i - y u n ( 广集韵) ，s h e n g - y u n ( 省韵) ，q i e - y u n ( t 3 j 韵) ，g u a n g - y u n ( 广 韵) a n ds oo n i th a sw i d e l ya d o p t e dt h ec h a r a c t e r s ，a n da d d e de x t e n s i v eo t h e r p r o n u n c i a t i o n si nv a r i o u sr h y m e sa n de x p l a n a t i o n s t h e r e f o r e ，i ti sm g m yw o r t hr e s e a r c h i n g a f t e rm a n yy e a r ss i l e n c es i n c ep u b l i s h e d 、析mk n o w l e d g ei nl e x i c o g r a p h y , e x e g e t i c s ，p h i l o l o g y , p h o n o l o g y , t h i st h e s i si n t e n d st o m a k eas t u d yo ft h ec o m p i l a t i o ns t y l i s t i ca n dl a y o u to f x i n - x i u - y u - p i a n ( ( ( 新修玉篇) ，a n a l y s e i t sd e s i g nf e a t u r e sa n de v a l u a t ei tt os o m ee x t e n t f i r s t , t h et h e s i si n t r o d u c e st h eo r i g i na n dt h e g e n e r a lc o m p i l i n gp r i n c i p l eo fi t t h e nt h et h e s i sa n a l y z e st h ec o m p i l i n gs t y l ef r o mt h e p e r s p e c t i v eo f c h a r a c t e rc l a s s i f i c a t i o n ，p h o n e t i cn o t a t i o n ，e x p l a n a t i o na n dq u o t a t i o n ，w h i c hi s m eb o d yo ft h et h e s i s i nc h a r a c t e rc l a s s i f i c a t i o n , e f f o r t sh a v eb e e nm a d ei na n a l y z i n gt h e s t y l eo fs i n g l e - r h y t h m ，n e wc h a r a c t e r sa n dv a r i a n t s ：i nt h ep h o n e t i cn o t a t i o n ，t h et h e s i sm a i n d i s c u s s e st h ep h o n e t i ct r a n s c r i p t i o na n do t h e rp r o n u n c i a t i o n s ；i ne x p l a n a t i o n , t h et h e s i s m a i n l yr e f e r st o t h ew a ya n dt e r mo ft h ee x p l a n a t i o n i nt h el a s tc h a p t e r , t h et h e s i s m a k e s , t h ee v a l u a t i o no nt h ea c h i e v e m e n ta n dd e f e c to fx i n - x i u y u - p i a n ( 新修玉篇) k e yw o r d sx i n - x i u - y u - p i a n ( 新修玉篇) s t y l i s t i cr u l e sa n dl a y o u t s t y l eo fc h a r a c t e r s p h o n e t i ct r a n s c r i p t i o np a r a p h r a s e 河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名： 咕r 舜 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校 可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 l 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方格内打“) 保护知识产权声明 粥他参矽 备臻研旬 本人为申请河北大学学位所提交的题目为(睫饵与桶务- ) 的学位论文，是我个人在导师(缅哌彤极傲) 指导并与导师合作下取得 的研究成果，研究工作及取得的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究 经费资助下完成的。本人完全了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的 各项法律、行政法规以及河北大学的相关规定。 本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书 面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反 本声明，本人愿意承担相应法律责任。 声明人 一塑至生 作者签名：塑! 生日期：年月日 导师签名：二翅窒壹日期：塑年互月丝日 第章绪论 一、课题来源 第一章绪论 新修累音引证群籍玉篇( 简称新修玉篇) ，金邢准撰。它与金代另部大型 字书四声篇海同在类玉篇海的基础上编纂而成，然而，与四声篇海对后世 字书产生过一定影响的境遇不同，新修玉篇在成书之后即湮没无闻，流传未广。我 国古代的公私书目中，对其鲜有著录，仅在清末潘祖荫的滂喜斋藏书记中有简短的 评论“其书体例甚陋，无所取裁。惟诸家书目皆不著录，元赵承旨、虞道园、张伯雨， 明宋景濂、吴文定、陆文裕、项子京皆有藏印，则亦希世秘笈矣【1 34 2 5 b 。这种评价尚有 欠妥之处，但至少证明了此书流传有序，也显示了其珍贵性。近年来，国家整理出版了 大批传世古籍，新修玉篇也在其列，我们得以窥其全貌，进行研究。目前，新修玉 篇金刻本藏于中国国家图书馆中国古籍善本书目经部小学类，1 9 9 6 年上海古籍出 版社在出版续修四库全书时，将此书影印收入第2 2 9 册；北京图书馆出版社在出版 发行中华再造善本书库时也收录了此书。新修玉篇作为我国古代的一部大型字 书，编纂于辞书多元化发展的宋元时期，它的价值不仅体现在收字、释义等方面，也体 现在编纂体例方面，如其将单字音义搜罗完备，收于一字之下，按照不同读音划分义项 的方法，在后世的大型字书编纂工作中被广泛应用，并且一直影响至今。 我国辞书编纂已有2 0 0 0 多年的历史，任何辞书的编纂都要遵循一定的原则和体例， “不以规矩，不能成方圆。没有体例，不能编词典，没有好的体例，不能编好的词典 它确实是编好词典的首要条件。心”辞书编纂者的编纂原则和理论思考有时可以通过正 文前的凡例来体现，然而传世辞书并不尽有凡例。新修玉篇没有明确的凡例，但是 却不能说其编纂体例是杂乱无章的。事实上，新修玉篇的编者在编纂过程中遵循了 一定的原则和体例，只不过这些编纂原则和编纂体例都隐含于全书正文之中，没有单独 进行说明，因此我们需要对其编纂体例进行整理和研究。本课题旨在以辞书学理论为指 导，以新修玉篇为研究对象，综合利用训诂学、文字学、音韵学等相关知识，对搜 集的材料进行整理和定性分析，进而把隐藏于新修玉篇的编纂原则和编纂体例从全 书中归纳出来，进行客观的评价。这种研究不仅有利于对新修玉篇的解读和使用， 对辞书史的研究也有重要的理论价值。通过对新修玉篇编纂体例的整理和研究，还 河北大学文学硕士学位论文 可以发现它对玉篇和类玉篇海等前代字书的继承和发展，归纳出其在辞书史上 的借鉴意义。 二、本课题研究现状 新修玉篇自成书以来，在很长一段历史时期内未引起重视，虽然曾被元代的赵 孟烦、虞集、张雨，明代的宋濂、吴宽、陆深、项元汴，清代的陈昂、潘祖荫等文人雅 士先后收藏b 1 ，但是既没有广泛流传，也没有得到深入的研究，直至建国后的一些辞书 学专著中也鲜有人论及此书。目前关于新修玉篇的论文和其他资料也非常少，主要 成果是一篇题为从( 类玉篇海) 到( 四声篇海) 我国字典编纂史上的一个转折点 的论文，该论文发表于中国典籍与文化2 0 0 4 年第2 期。作者梁春胜不仅把新修玉 篇引入了研究者的视线，而且通过对类玉篇海、新修玉篇和四声篇海三部 金代大型字书的关系研究，指出我们应该给予金代大型字书足够的重视，尽快扫除这一 我国辞书研究上的盲点。他还根据保存于新修玉篇卷首的类玉篇海序，推翻了 学术界一贯认为的按笔画排列单字的方法始创于四声篇海的固有观点，指出这一对 辞书发展史具有转折性意义的编纂方法应始创于类玉篇海，具有了纠正通说的意义。 同时，这篇文章也对新修玉篇的编纂原则和编纂体例进行了简要的分析和概括。虽 然目前关于新修玉篇的研究成果非常有限，但是这些研究是难能可贵的，为我们进 一步全面整理和研究新修玉篇的编纂体例创造了一定的条件。 还有一些对古代字书编纂体例进行专门研究的成果，如陈建裕先生( 玉篇) 部首 说略和( 玉篇) 研究二题、商艳涛师兄 ：( 篆隶万象名义) 双音词释义体例初探、 林源先生( 字统) 的体例和特点等。这些文章或论述从说文到玉篇在部目 和部次编排上的改易；或对双音词释义体例进行考察研究和分类；或对一部辞书的收字、 释义体例进行研究，对于我们研究新修玉篇的编纂体例都有一定的借鉴意义。此外， 一些关于辞书学和辞书史的著作，如刘叶秋中国字典史略、钱剑夫中国古代字典 辞典概论、陈炳超辞书编纂学概论、曹先擢和杨润陆古代辞书讲话、林玉山中 国辞书编纂史略等，反映了我国古代辞书发展的脉络和面貌，是对新修玉篇编纂 体例进行研究的理论基础。总体而言，目前关于新修玉篇的研究还非常薄弱，对其 在编纂体例方面的研究还没有相关成果。 2 第一章绪论 三、研究目的及意义 新修玉篇作为金代的一部大型字书，上承玉篇和类玉篇海，又有其自 身的特点和创新，应当在我国字书发展的历程中发挥一定的作用。但是由于种种原因， 没有得到广泛的应用，仅作为一种稀世秘籍被历代文人墨客收藏，其作为字书的价值却 长期得不到发掘和利用。本课题的目的就在于以传世新修玉篇的材料为对象，对其 编纂原则和编纂体例进行整理和研究，一方面便于我们对此书进行查检和利用；另一方 面也便于我们全面认识此书，对其进行客观的评价，帮助我们正确认识它在辞书史上的 地位。对新修玉篇的编纂体例进行整理和研究，主要有以下几个方面的价值和意义： 1 目前学术界对新修玉篇仍缺乏系统性的研究，对其编纂体例的研究尚属空白， 本课题具有一定的创新意义。 2 前人对新修玉篇的评价寥寥，且有偏颇之处，通过此研究可以纠正不恰当的 观点，客观评价新修玉篇的价值和不足。 3 目前所知的金代大型字书主要是类玉篇海、新修玉篇和四声篇海，我 国的辞书研究一直对金代字书重视不够，整理和研究新修玉篇的编纂体例，可以为 研究金代大型字书的编纂情况提供一些依据。对四声篇海的研究也有一定的参照意 义。 4 丰富和补充辞书学理论，例如纠正笔画检字法始创于四声篇海的观点，为澄 清辞书研究中的一些问题提供依据。 四、理论原则及研究方法 我国辞书编纂历史悠久，成果丰硕，但是自古以来就有重实践而轻理论的倾向。“尽 管辞典编者在开始编写工作之前就必须对有关辞典编纂的问题进行思考，但早期的编者 对这些基本问题的思考还只是表层的、感性的和零碎的，没有上升到理论高度，更没有 形成作为一门学科所必备的系统理论、研究原则、方法和目标。 h 瑚在古代社会，一 些辞书编纂理论大都散见于历代训诂著作或辞书成果中。 因此，在研究古代辞书的过程中，有必要把现代辞书学、训诂学等学科的理论知识 纳入指导体系。本课题以王宁先生等人的相关理论为指导原则，以我国辞书宏观发展脉 络和微观架构原理为基础展开研究。王宁先生指出，“评价一部辞书的好坏，不能只看 弓 河北大学文学硕士学位论文 它收词量有多少，更重要的是看它的主体设计，即运用何种原理择定、归纳词语并将其 系统化，并要看这种主体设计用何种方法实现以及实现的技术水平好辞书贵在主体 设计的科学性。一部辞书，翻阅以后就可知道编者的编纂自觉意识强不强自觉的理 论认识贯彻到辞书的主体设计里，必然使辞书的整理更加成熟，同时也会提高它的实用 性。” 5 一7 1 “主体设计 反映的就是辞书的编纂原则和编纂体例，它们是我们评价某 部辞书的重要依据。王宁先生还指出“纂集书编排的原则称作编则，编则体现类聚的目 的，“用固定的语言或格式来表现纂集者的编纂意图，体现编则，即形成纂例”。叩卜 关于体例，郑述谱先生在谈谈辞书体例的文章中也进行了形象的描述，“体例不仅 是对词典外部格式的规定，而且是对词典内部构架的设计，体例也是一种技术操作规程； 体例还是词典编者自行设计的、在特定条件下向读者传递信息用的一种特殊语言。一h 1 王宁先生把纂例分为自觉的纂例和自然的纂例，把归纳纂例的工作，作为训诂学中的条 例之学，指出“不论是哪一种纂例，凡能成例者，都在不同程度上体现语言文字规律。 什么都归纳不出来的材料，即使也用了一些固定的表述语言，实际上是不含纂例的。训 诂学研究条例，就是要从中发掘理论原理。黄季刚先生所说的论其法式，明其义例， 以求语言文字之系统与根源，就是要从纂例的归纳起步，达到阐明理论的目的检 验一部辞书材料是否整理得到家，要看这部辞书纂例的自觉程度如何，以及体现编则的 程式化用语与格式设计和运用得是否有条理。 8 】6 一 本课题以上述理论为指导，以辞书学、训诂学、文字学、音韵学等相关理论为基础， 将新修玉篇的材料作为研究对象，运用历史材料归纳分析法，主要从收字、注音、 释义等方面对其编纂体例进行整理和研究，分析其主体设计的特征，总结其主体设计实 现的方法和过程。在研究的过程中，我们主要参考北京图书馆出版社出版发行的中华 再造善本书库金刻本影印版新修玉篇。 4 第二章，新修玉篇概说 一、邢准其人 第二章新修玉篇概说 邢准，金代人，新修玉篇的编者。其为新修玉篇作自序，据序中记载，他 为沧州清池县( 今河北沧州) 人氏。金元时期，沧州地处华北腹地，是全国最大的盐业 基地，水陆交通都很发达，建有清池驿，各色人等往来期间，语言交流十分频繁，这些 条件都为邢准广泛搜集语言材料提供了便利。古人通常有在题款中将官职冠于姓名之前 的习惯，如新修玉篇卷端的梁顾博士玉篇序中就有“梁大同九年三月二十八日 黄门侍郎兼太学博士顾野王撰本的款识。而邢准的题款在姓名前仅有籍贯，说明他不 是在朝为官而奉旨编纂新修玉篇，这部字书应当为其私家编修而成。序末载“大定 戊申秋七月望日序，“大定戊申”年为金世宗二十八年，即宋孝宗淳熙十五年( 公元1 1 8 8 年) ，这当是邢准完成新修玉篇的时间。其他情况，史书无载。 二、成书渊源 新修玉篇卷首有三篇序文，第一篇为梁顾博士玉篇序( 以下简称玉篇序) ， 第二篇为大定甲申重修增广类玉篇海序( 以下简称类玉篇海序) ，第三篇则为邢 准的新修玉篇自序。这说明新修玉篇的成书与玉篇、类玉篇海两部字书 有着密切的关系，序文排列的先后次序也显示了它们先后相继的渊源关系。 顾野王在玉篇序中提出，他要“总会众篇，校雠群集，以成一家之制【9 ，可 见他编书的目的在于考证古今文字形体训诂的异同，为读者释疑解惑。玉篇的编纂 体例与之前以“六书理论编纂字典的体例有所不同。它是我国现存的最早以楷书汉字 作为收字对象的字典，收字2 2 0 0 0 余个。它大体遵循说文解字( 以下简称说文) 的部首，删减说文的“哭 、“延 、“画”、“教 、“目邑 、“眉 、“白”( 实际为“自 ) 、 “欲 、“后”、“力”、“弦 等1 1 部，新增“父 、“云 、“粟”、“沈 、“处 、“兆 、“磬 、 “索”、“书、“床 、“单 、“弋 、“丈 等1 3 部，部首数目上较说文多出两部， 共5 4 2 部。玉篇对部首排列的先后次序也作了较大改动，把“据形系联”的部首排 列原则改为主要“以义相从 ，间或“据形系联 的编排原则。每字之下先出反切以注 河北大学文学硕士学位论文 字音，再出释义，释义较说文等字书更为详细，在训释过程中常加案语表达作者的 意见。玉篇的这些改革表明字书的编纂更加趋于规范化，对后世字书的编纂产生了 很大的影响。 类玉篇海今已不传，但其序文保留在新修玉篇卷首。从其序文可知，该书 纂成于金大定甲申年( 11 6 4 年) ，编者为汶阳人王太。类玉篇海序中首先对玉篇、 余文、龙龛等前世字书所做的工作加以肯定，接着指出仍存在的问题，“唯各司 一端，篇秩众异，终无统纪，难以检寻，故索一字有终朝而不能得者。倘能集而为一， 不亦宜乎”n 们，各部之字排列没有统一的规律，查检起来很不方便。因此王太在玉 篇的基础上进行了一系列的改革创新，序中载“玉篇元数大字二万二千八百七十 二言，又八家篇内增加大字三万九千三百六十四言，经及音训计六十万余字，集成一书， 号日增广类玉篇海。大要仿顾野王玉篇分部，又于每部以下字画分为二十段， 每段内列八家明头以类附字，以画分段，有若叶之从条，珠之在贯，粲粲然使览者 无味于字而音义俱明矣。有龙龛、会玉、类篇中数部难以编次，列在卷末。 口妇 如其序所言，类玉篇海收字6 2 0 0 0 余个，注音释义六十万余字，卷帙浩繁。王太把 各部之字按笔画排列，从而使单字排列明晰有序，条分缕析，利于读者查检。同时，他 在同一笔画之下，先列玉篇之字，然后“每段内列八家明头 ，用u 表示余文， e 表示龙龛，o 表示川篇，表示奚韵，o 表示类篇，以表明他增加的新 字都有来源依据，这也方便了读者对照查找原书。他在编纂时，发现有龙龛、会玉、 类篇等书中的数部与玉篇不合，难以编次，则将其置于全书之末。王太的这些 创新方法，都为其后的新修玉篇和四声篇海所继承。我们可以从这篇序文发现， 字典编纂中按笔画排列单字的做法，应始于王太的类玉篇海，而非后人所通常认为 的字汇9 或四声篇海m 1 7 5 。仅就这一点而言，类玉篇海在我国的字典编 纂史上也应占有重要的地位，只可惜此书后来失传，我们仅能通过其在新修玉篇卷 首的序文对其价值作大致的了解。 传世金刻本新修玉篇共三十卷，保存相对完好，仅第二十一卷整卷( 包括“冥 、 “夕 、“多、“小 等三十一部) 和第二十二卷部分( 包括“山 、“岫 、“嵬”、“危 、 “高、“鲳 、“产 、“自、“广”等九部) 残缺。新修玉篇以类玉篇海为基础编 纂而成，又有所创新。邢准在其自序中对王太的类玉篇海有一番评价，“是以汶阳 6 第二章新修玉篇概说 王太集上数家篇韵，总之为一，庶乎详而不杂，条然不紊，抑又秘祥等八人校雠编类， 以成一家之书。所学虽该，善犹未尽。如川( 篇) 、类篇、奚韵之字，并无五 经音义，而同上他音，互有舛错，其余文反切又多非是。篇中字他音训义极有脱遗 如此音切不足者，其中甚多，难以具载。韵中虽有众读之义，又不在一科之下，恩居四 声八转之内，幽邃难穷，以致后学得门者寡。 口钉邢准认为王太的类玉篇海虽然具 有收字较多，条理清晰的优点，但是也有很多不足。例如其在收字方面尚有遗漏，注音 释义仍有舛错脱遗，同属字的众音义散列各处缺乏系联，使读者使用起来难以得法。 针对上述问题，邢准做了许多改进工作，其间不乏创新之处。他在序中对这些工作 作了概括，也阐明了书名的由来。序中载，“仆虽不达古人玄妙之阃，而稍通监言成皆之 要，旁搜广猎，采摭诸家篇韵数音之义，纂集编缀仅二十年。增新诸韵一千二百四十字， 添重音一万二千五百四十；续添姓氏、郡望、复姓、三字姓，上自一郡，下至二十五望， 依韵编注，一仿玉篇之体于内。增出香、光、失、赢四部；仍并譬于南部，豢于 鱼部；改磐为声殳，更肇为笋：又添象形兼无偏旁可取者，目为杂部，附之卷末。其偏旁 多从上左，或、同上、通作、亦作，注隐韵亡，悉该于注。如篇韵二义不同，各分两书 之注；或止有一音，或至一十三读，并具于一字之下。其新增字各著所出，已别立号样， 凡所错误，莫不革证。文悉该于古籀，字明辨于俗真，援引经史子书音义，补苴脱遗， 故目日增修累音引证群籍玉篇。n 卯邢准对类玉篇海所做的修订工作是比较全面 的。他根据广集韵、省韵、切韵、广韵四部韵书增加新字1 2 4 0 个，且仿类 玉篇海在所引字书前加符号的方式，为这四部韵书立新字号样列于序末，以便读者对 照查检。在单字的注音释义方面，邢准广采“诸家篇韵数音之义，并“援引经史子书 音义 ，“添重音一万二千五百四十 。为证明其在增广音义方面所做的工作，其序列“敦” 字等五十六字诸书音义于后，以便和正文中的字进行对比，例如序后列“扮，撰文切， 太玄经云：以扮天十八。又苦洽切，宋惟斡读。对应正文“卷七，手部，四画 出玉篇：扮，房吻切，握也，动兑也。韵又方吻切，扮动，又握也。又花夥切， 乱扮也。又撰文切，太玄：以扮天十八。又府文切，掘也。又哺幻切，打扮。”可 见新修玉篇对“扮 字增加了四个读音和六个义项。新修玉篇把同一字的所有 注音训释搜集完备，按照不同的音切划分义项，列于该字之下。它创立的这种按照注音 划分义项的方法，被字汇及其后的大型字书所继承。但由于新修玉篇长期湮没 7 河北大学文学硕士学位论文 于世，这种编纂方式却被后人误认为由字汇所开创n 6 篮。在这方面，新修玉篇 重新面世后我们应当给予其公正的评价。字典辞书是具有应用性的文化成果，因此辞书 编纂不仅应具有科学性、知识性和学术性，也应具有社会性和文化性。邢准在编纂字书 时兼顾了这些方面的特性，他注意补充玉篇、余文等前世字书音义之不足，依据 诸家篇韵和经史子书增加了大量的注音和释义，同时还将姓氏、郡望等内容作为义项注 明于训释当中，例如：卷九，言部，十画，出玉篇：“谢，祠夜切，解谢。又姓，出 隙郡、舍稽二望。( 四声篇海卷三，言部：“澍，词夜切，辞也，去也。”经1 8 7 6 1 1 上) ，使其训释更为丰富完备。邢准对玉篇的部首也有所改革，虽然对于部首的变 动不是很大，但是也注意到一些部首简化的趋势。另外，他将“象形兼无偏旁可取者， 称为“新增杂部 列在卷末。这种编排方法类似于现代字典附录中的难检字表，对 于当时而言，是很先进的。邢准在玉篇和类玉篇海的基础上广收群集，增加音 义，弥补疏漏，修正讹误，前后用时近二十年，可谓费尽心血，以私人之力编修如此大 型字书实属不易，因此他把这部字书命名为增修累音引证群集玉篇n 刀，可当此名。 还有一点需要说明，就是新修玉篇同四声篇海之间的关系。我们可以从两 书的序中得知二者都是以类玉篇海为基础编纂而成的。同时，两书之间应互无参考。 原因有二：一是新修玉篇成书时间要早于四声篇海二十年，新修玉篇不可 能参考四声篇海。但是四声篇海的序中也只提及类玉篇海，却没有提到新 修玉篇n 钉。二是对比两书的内容，我们也可以判断四声篇海应当没有参考新 修玉篇。因为，在部首方面，新修玉篇进行了一定的改革，如并“蓄部于“鬲 部，改“磬部 为“般部 ，改“聱部 为“笋部 。四声篇海成书于其后，而且对 部首做了大规模的改并，却在第十五卷同时收“鬲部 和“譬部 ，在第二卷和第七卷 仍保留了“磬部 和“嫠部，显然四声篇海没有吸收新修玉篇相关的改革成 果。在收字方面，新修玉篇在类玉篇海的基础上新增加广集韵、省韵、切 韵、广韵等四部韵书作为收字来源，但是四声篇海却未增。例如，新修玉篇 “金部 的“剑、“斩、“钙 等字在四声篇海“金部”都未收录。因此，新修玉 篇和四声篇海应当是分别在类玉篇海的基础上独立编纂而成的。虽然类玉 篇海没有传世，但是我们在研究新修玉篇与前世字书的继承关系的时候，也可以 参考四声篇海的相关内容。 8 第三章新修玉篇编纂体例总则 第三章新修玉篇编纂体例总则 新修玉篇由金代人邢准在类玉篇海的基础上编纂而成，其成书年代正处于 我国宋元时代辞书发展的探索建设时期。作为一部传世的大型字书，新修玉篇虽然 没有明确的凡例，但是其编纂体例既体现了对前世字书的沿革和继承，也有其自身的发 展和创新。 新修玉篇共三十卷，全书按部首排列。正集前有“新旧字号样”和“总目等 项。“新旧字号样 表明其所引辞书的名称，全都通过符号加以区分。其中“旧字号样” 沿用类于篇海的篇内号样，依次为0 余文、e 龙龛、o 川篇、奚韵、 0 类篇；“新字号样 仿类玉篇海而立，依次为广集韵、省韵、( - l 3 韵、囝广韵。各卷正文大字引自于其中某部辞书，都能与上述字号样相对应，从而 证明其援引有所依据。新增加的字通过“新字号样标出，非常便于识别。“总目”按 卷次排列全书所有部首，每卷为一个单元。每单元卷次数独占一行，用大字顶格标出， 其后采用双行小字以“凡几部 的形式注明该卷所含部首总数，之后另起一行前空两格， 以每行五部的格式依次排列该卷所属部首，每部首下用双行小字标注部首用字的反切及 排序。例如“卷第一，凡八部。一，於悉切，第一。上，时掌切，第二。王，雨方切， 第三。玉，鱼欲切，第四。珏，古岳切，第五。三，苏甘切，第六。二，而至切，第七。 示，神至切，第八。 同时，在各卷正文之前又列该卷部首目录，每个部首之上用小字 标出其反切用字，后标其在全书所居总目次，例如“卷六，害九，手部，第六十六 ， 很便于查检。 新修玉篇全书共五百四十五部，基本沿用了玉篇的部目，又做了一定的改 进，新增了“雷、“光”、“兴 、“赢 四部；将“酱”部改并于“鬲 部，“霎”部 改并于“鱼 部；把“磬部替换为“声乏 部，“肇部替换为“笋”部；又把象形且 不易以偏旁归类的字收归一部，称为“杂部 置于篇末，用来查检其他部首难以查到的 字，功能类似于现代字典的难检字表。最后附“龙龛余部”及“龙龛杂部”。其中“龙 龛余部 按部首排列，共收“天 、“上、“缢 、“其”、“赢”等三十六部，每部之下用 q 河北大学文学硕士学位论文 “凡几字”列出该部所收字数。“龙龛杂部没有分列部首，而是按照“平、上、去、 入 四声排列单字。需要说明的是，“龙龛杂部 和“龙龛余部 中的单字不是全都来 源于龙龛一书，因为在这两部所收的单字中，一些字之前冠有“0 ( 代表川篇) 和“9 ( 代表类篇) 的符号。另外，在四声篇海卷首的重编饼部依三十六母 再显之图载：“自来元部五百四十有二，并篇末类聚杂部三十有七。 这些都可以与类 玉篇海序中“有龙龛、会玉、类篇中数部难以编次，列在卷末 的说法相印 证，同时也说明了这种归类方法当为类玉篇海原有，而非新修玉篇或四声篇 海独创。 新修玉篇各卷部首基本仿玉篇按“以义相从 的原则编排，但部首排次与 玉篇略有不同。例如： 新修玉篇第三卷部首排次为“人部 、“儿部”、“父部、“男部 、“夫部 、“女 部 、“我部、“子部 、“民部 、“兄部 、“弟部 、“身部 、“臣部 。 玉篇第三卷部首排次为“人部 、“儿部 、“父部、“臣部 、“男部 、“民部、 “夫部、“予部 、“我部 、“身部 、“兄部 、“弟部 、“女部 。 新修玉篇的收字总数约为5 4 4 0 0 余个。因为新修玉篇的序文中没有说明其 收字总数，比较可行的方法就是按照其部首分类进行统计。其各部首下大多用“旧某某 字，新增某某字，计某某字 或“凡某某字，旧某某字，新增某某字 的方式来表述该 部的收字数目。但是，还有一些特殊的情况，一是“口部 、“言部、“舯部”、“水部”、 “鼠部五部，这五个部首在传世的新修玉篇中都有些许残缺，分别缺少一至三画 段中原出于玉篇的字，因此需要单独计算。依据我们的统计，这五个部首所收单字 的总数约为6 3 0 0 个以上( 书中五部现存单字总数6 3 0 3 个，如果加上残缺的字数，应略 大于这个数字，与四声篇海中这五个部首所收单字总数“6 8 1 6 个 相差不是太多) 。 二是由于传世新修玉篇的第二十一卷整卷和第二十二卷部分残缺，因此全书缺少从 第三百一十三部至第三百五十二部共四十个部首，这些部首的收字数目只能通过四声 篇海中相应的部首来估算。新修玉篇和四声篇海的收字来源在很大程度上是 一致的，都收类玉篇海所收之字，此外新修玉篇的收字来源还有广集韵、切 韵等韵书；而四声篇海的收字来源还有对韵音训和搜真玉镜等书。四 声篇海在这四十个部首的收字总数为3 3 3 6 个，新修玉篇也应同它大体相当。三是 1 0 第三章新修玉篇编纂体例总则 新修玉篇卷末的“龙龛杂部”和“龙龛余部”共收8 2 7 字。除去上述三种特殊情况， 新修玉篇的其余部首共收字4 4 0 1 7 个。将这四部分数字相加，所得新修玉篇的 收字总数约为5 4 4 0 0 余个。 新修玉篇各部内的单字排列，主要继承了类玉篇海的笔画排字法。各部之 内按笔画分为二十段；部内所收单字，按照除部首外剩余部分的笔画数目分段排列；其 中一至三画段不再标明；从四画起至二十画，一般一画列为一段，但有时也用“某画至 某画来表示，例如：卷十，彳部，有“四至五 、“六至七、“十四至十八”等画段。 这种按照笔画段检字的方法非常方便，例如，“坤”在卷二“土部”四画段，“侃”在卷 三“人部”六画段。但也有例外，如果一部之内字数不多，则不再按笔画分段。例如， 卷一“上部刀、卷二“田部”、卷三“儿部”等部都字数较少，因此编者不再“分其画段 。 同部同笔画的字通常按照所引字书玉篇、余文、龙龛、川篇、奚韵、类篇 的次序排列。除玉篇之外，引于其他字书的字皆标注“明头号样 ，字头用大字，以区 别于注文小字。收字较少，内部不分段的部首，单字主要依据所引字书的次序排列，顺 序和标注方法与上述体例一致。 新修玉篇的单字解说，通常先注读音，然后注解字义。 在注音方面，新修玉篇主要使用反切，兼用直音。而且大量出具又音。在同一 字下注音时，用“又某某切”或“韵又某某切 表示，例如，卷十五“米部 ，“槭， 下暂切，械鎏也。韵又古暂切，博雅：鲨也。又古咸切，鎏也。( 八至九画，出 玉篇) 对于一些有音无义的字注音，或用直音，或用反切。例如，卷三“身部：艨， 音措。 采用直音，而与其邻近的“腔，侧谨切。 ( 出类篇) 则使用反切。 在释义方面，新修玉篇力求完备，将注音释义紧密结合，在增加大量又音的同 时增加了许多训释。新修玉篇的释义中广泛应用书证例证，除引用前世字书韵书之 外，还引用从先秦到唐宋的大量典籍，或用于说明收字来源，或作为典型范例。例如， 卷九“言部 ，“靛，羊朱切，掐也。韵又羊戍切，耠也。庄子：孝子不款其亲。 ( 六画，出玉篇) 四声篇海卷三“言部”：“靛，与珠切，耠也。( 经1 8 7 - - 6 0 9 上) 显然，新修玉篇增加了庄子中的例句来证明“掐也”的含义。又如，卷一 “玉部，“珠，之俱切。说文日：蚌之阴精。春秋国语日：珠足以橥火灾。 是也。蜀郡平津县出青珠。( 六画，出玉篇) 这是因为说文的解释已经很明白， 河北大学文学硕士学位论文 又包含例证，所以直接引用这个解释作为“珠”字的释义，其后再加编者注解。新修 玉篇还注重对异体字进行说明，采用不同表述方式说明字际关系，例如，卷一“一部 ， “二，时掌切，登也，外也，从上，古文上字。( 出广集韵) ”：卷三“女部 ，“婢， 胡顶切，很也。韵又胡耿切，徼悻也。一日亲也，通作悻幸。( 八画，出玉篇) 这些都道出了不同的字际关系，便于读者认识和比较。新修玉篇还在注释中使用了 大量的术语，不同术语的使用可以帮助我们更好的理解释义，是比较实用的表现手法。 还有一些问题需要说明。第一，正文中经常会出现“韵又某切”和“韵日某 、“韵 又某”等表述方式，其中“韵”当为其所言诸家篇韵之“韵 ，是一种泛称。第二，关 于“0 的使用。在新修玉篇的注解中，经常会出现这个符号，作用相当于分隔号， 主要用于区分其新增加的读音和释义。有时在增加的读音释义中，也用于划分又音和义 项。例如，卷九“言部”，“勰，承纸切，謇也，谛也。0 韵又理也，正也。0 韵 又都计切，謇也。( 九画，出玉篇) ”四声篇海卷三“言部”，“提，丞纸切，謇也， 旃也。( 经1 8 7 6 1 0 下) 其中“理也，正也 的义项和“都计切”的读音都用是新增 加的内容，用“0 分隔开。这种符号的运用，对于字书的使用者来说，是非常方便的。 第三，本文将主要从收字、注音、释义、引证等方面对新修玉篇的编纂体例进行整 理和分析，为了章节的均衡，将收字体例和注音体例作为编纂体例细则的上编，将释义 体例和引证体例作为编纂体例细则的下编。文中所有从新修玉篇中采用的例证，都 通过卷次、部首、笔画、出处等特征标明其具体位置。 1 2 第四章，新修玉篇的编纂体倒绍则r 上) _ 一i i i i i _i i i i _ _ - - _ _ _ - 第四章新修玉篇的编纂体例细则( 上) 第一节新修玉篇的收字体例 新修玉篇是在类玉篇海的基础上编纂而成的，因此它所收的字一方面来源 于类玉篇海所引的玉篇、余文、龙龛等字书；另一方面来源于其编者邢准 广泛搜集到的其它字书韵书。因此，同我国古代的其他大型字书相比，它的收字量也是 比较庞大的n 引。新修玉篇各部所收的单字按笔画分段排列，这主要是沿用了类玉 篇海“分其画段 的方法。这种方法在很大程度上避免了单字排列的随意性，也是字 书确立以楷书字作为收字标准之后的一种必然趋势。在其后产生的很多字书大都继承了 这一特点，并且加以发扬，四百多年后产生的字汇就把笔画排列法运用到了部首排 列当中，促使字典编纂更加趋于科学化和规范化。 一、单字的排列次序 。 新修玉篇主要依据笔画法和所引字书的顺序排列单字，这些我们已经在总则中 进行了讨论。其各部之下的单字排列次序应当大体与类玉篇海一致。这是因为，首 先，新修玉篇继承了类玉篇海按笔画分段排列单字的方法，也在收字较多的部 首下划分二十段，按笔画数排列单字。其次，四声篇海与新修玉篇都在类玉 篇海的基础上单独成书，它们所收的单字都是在类玉篇海的基础上有所增益的， 所以我们可以通过将二者进行对比来分析。例如， 新修玉篇卷一，“三部 ，收“三 、“式、“叁”三个单字。 四声篇海卷十，“三部 ，收“三 、式、叁妻 、“妻 、量 六个单 字。 两书在“三部所收的第一至三字排列顺序是一致的。四声篇海多收的三个字 来源于搜真玉镜。搜真玉镜是四声篇海新增的收字来源，但不被新修玉篇 所收。 新修玉篇卷一“示部”，一至三画段依次收录“示”、“不 、“杓 、“社 、“祀 、 13 河北大学文学硕士学位论文 “礼 、“初 、“ 匕、“社 、“祁”、“祁9 9 1 “补”、“初、“训”、“秆”、“视”十七个单字。 四声篇海卷十二“示部 ，一至三画依次收录“示 、“杓 、“社 、“祀”、“礼 、 “初 、“季匕 、“孔 、“社、“补 、“初 、“毫 、秆”、“秆 、“祝、“机”、杓，十七 个单字。 两书在“示部 一至三画段收字数目相同，都收十七个字，且收字顺序基本一致， 仅有细小差别，其中新修玉篇中的“不 、“祁”、“祁”三个字不为四声篇海所 收；四声篇海的秆 、“机 、“杓 三个字不为新修玉篇所收；“孔”字虽然两书 都收，但是摆放位置略有不同。存在这种不同是因为，一方面，两书对异体字的收录标 准存在差异，比如“不 作为“示的古文，新修玉篇收而四声篇海不收；另 一方面，两书的收字来源不完全相同，比如“机”、“杓 来源于搜真玉镜，这部书 四声篇海引而新修玉篇不引。 可见，新修玉篇与四声篇海的单字排列顺序基本是一致的，这也从另一方 面证明了新修玉篇的单字排列顺序大致与类玉篇海相同。 此外，新修玉篇在收字方面有一字重出之例，即一个单字被两个部首同时收录。 例如，“剑 字既收于卷十七“刀部 ( 八画，出玉篇) ，又收于卷十八“金部 ( 出 广集韵) 。又如，“新 字，既收于卷十七“斤部”( 出玉篇) ，又收于卷十八“金 部”( 四画，出广集韵) 。重出之字通常出于不同的字书和韵书，编者不经详细辨认 而重复收录相同的内容，缺乏简洁性，也加重了读者的负担。 二、新增宇的体例 邢准对类玉篇海所做的修订工作中，增加收字来源是一个重要的方面。这使得 新修玉篇的收字范围和收字数量都有所增加。在新修玉篇的各部之下，一般都 注明该部的收字总数，旧有字数和新增字数也分别标出。其中，新增字是相对于类玉 篇海1 日有字( 包括引于玉篇的字和用旧字号样“0 余文、e 龙龛、o 川 篇、奚韵、o 类篇 等标l ：l ：i l 拘字) 而言的。新修玉篇的新增字编排体例如 1 4 第四荦新修玉篇的编纂体例细则( 上) 下： ( 一) 新增字的辨别标志 新修玉篇中的新增字都有明显的标志。邢准在其自序中说，“增新诸韵一千二 百四十字其新增字各著所出，已别立号样”。其中的“增新诸韵”即编者增加的收 字来源，主要包括广集韵、省韵、切韵和广韵四部韵书，仿照原出于类 玉篇海的旧字号样，分别用“ 、“，、“”、“口，四种符号代表，称为新字 号样。新修玉篇中的新增字前都标注了对应的新字号样，每个新字号样统领从它之 后到下一个字号样之前的所有字头。例如，卷十一“宫部下注“凡五字旧二字新增三 字 ，依次收“宫 、“爸 、“彀”、“郎”、口“散 五个字头。这说明c 宫部，旧有 “宫”、“爸，两个字；又新增“彀 、。唁器 、“鼓，三个字，其中从广集韵增收“彀 、 “郎”两字，从广韵增收“敲，一字。这