（城市规划与设计专业论文）建筑设计中材料的知觉表现及运用研究.pdf

独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已 经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得塑皇垦盛些态堂或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在 论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：红卅a 恕 签字日期：2 , 矽71 ，年占月7 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解塑皇垦盔些盘堂有关保留、使用学位论文的规定， 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借 阅。本人授权塑兰垦盔些盘鲎可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 日 学位论文作者签名：啤叫缸姬 签字日期：汕，年多月7 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 导师签名： 纠 t_ 签字日期：z d1 1 年石, e l7 电话： 邮编： 摘要 建筑设计发展至今，建筑师在造型和空间处理上已日趋成熟。而作为在建筑设 计中一直备受关注的建筑材料，其表现性也越来越至关重要。新建筑形式的出现总 是以新材料和新技术的产生为依托。故而，对材料的表现性能予以重新关注和诠释， 研究并拓展建筑材料的设计和运用，无疑是完善建筑设计研究的一个重要思路和方 法。 本文通过关注建筑材料及材料运用，以材料的知觉特性表现基础，依托人对材 料的知觉感受及情感认同，研究如何更好的理解及运用材料，以获得具有人类预期 属性的空间场所，来满足人们日益增长的各种生活、工作需要和情感需求。从知觉 现象学的视角，分别从知觉的生理感受和心理感知两种类别来分析和研究、探讨如 何利用材料去营造优秀的建筑空间及其场所感，构筑建筑的性格与气质。 本文主要以人类的知觉：如视觉、触觉、听觉、嗅觉等对材料的基本知觉特性 进行研究，并结合生理感受及人类的“第六感来营造可被感知的建筑性格与气质。 文章第一章为绪论，介绍了建筑设计中介入材料研究的重要性。第二章为材料 和知觉感知的概念、特点介绍，以及对材料知觉表现的论述。第三章则通过研究常 用的单一材料知觉特性表现，尤其是视觉特性表现，探索出常用材料的设计运用理 念、组合搭配特征以及组合表现方法，第四章首先论述了建筑的性格与气质，再结 合建筑师的设计创作实例，进一步挖掘材料的知觉特性及表现特征，再通过材料的 运用特点和表现属性，围绕材料在建筑设计中的运用，总结出部分材料营造建筑性 格与气质的具体措施，以知觉的高级形式综合的心理感知，也就是通感的层面 来营造具有文化性格和人文气质的建筑。 关键词：建筑设计；材料；知觉表现；运用；性格与气质 t h e p e r c e p t i o na n du s er e s e r c ho fm a t e r i a l si na r c h i t e c t u r ed e s i g n a u t h o r ：y a n gs h u nc h a o p r o f e s s i o n a l ：u r b a np l a n n i n ga n dd e s i g n s u p e r v i s i n gt e a c h e r ：j ij i a n gh a l a b s t r a c t s of a rt h ed e v e l o p m e n to fa r c h i t e c t u r a ld e s i g n , a r c h i t e c t sa n ds p a c ei nt h es h a p e p r o c e s s i n gh a sb e c o m ei n c r e a s i n g l ym a t u r e a si nt h ea r c h i t e c t u r a ld e s i g no fb u i l d i n g m a t e r i a l sh a sb e e no fc o n c e r n , i t sp e r f o r m a n c ei sa l s oi n c r e a s i n g l yi m p o r t a n t t h e e m e r g e n c eo fn e wa r c h i t e c t u r a lf o r m sa n dn e wm a t e r i a l sa l w a y sh a v et or e l yo nn e w t e c h n o l o g y t h e r e f o r e , t h ep e r f o r m a n c eo ft h e m a t e r i a lt ob er e n e w e df o c u so n p e r f o r m a n c ea n di n t e r p r e t a t i o n , r e s e a r c ha n dd e v e l o pt h ed e s i g na n du s eo fb u i l d i n g m a t e r i a l s ，i m p r o v e db u i l d i n gd e s i g ni su n d o u b t e d l ya ni m p o r t a n tr e s e a r c hi d e a sa n d m e t h o d s t h i sp a p e rc o n c e r n st h eu s eo fc o n s t r u c t i o nm a t e r i a l sa n dm a t e r i a l st op e r c e i v e d c h a r a c t e r i s t i c so ft h em a t e r i a lo nt h em a t e r i a lp e r f o r m a n c ea n dt h ep e r c e p t i o nt h a tp e o p l e f e e lf o rt h er e s e a r c ho nh o wt ob e t t e ru n d e r s t a n da n du s em a t e r i a l st og e tap l a c eo f h u m a ns p a c ee x p e c t e dt om e e tt h eg r o w i n gv a r i e t yo fl i f e ，w o r kn e e d sa n de m o t i o n a l n e e d s f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fp h e n o m e n o l o g yo fp e r c e p t i o n ，r e s p e c t i v e l y , f r o mt h e p e r c e p t i o no fp h y s i c a lf e e l i n g sa n dm e n t a la w a r e n e s sa r et w oc a t e g o r i e st oa n a l y z ea n d s t u d yh o wt ou s et h em a t e r i a l st oc r e a t eag o o ds e n s eo fa r c h i t e c t u r a ls p a c ea n dp l a c et o b u i l da b u i l d i n g sc h a r a c t e ra n dt e m p e r a m e n t i nt h i sp a p e r , t h eb a s i cp e r c e p t u a lc h a r a c t e r i s t i c so ft h em a t e r i a l ，m a i n l yi nh u m a n s ， f o u rb e i n g ：v i s u a l ，t a c t i l e ，a u d i t o r y , o l f a c t o r ya n do t h e rs e n s o r yp e r c e p t i o n so ft h e m a t e r i a lt oc o m m e n c et h es t u d y , t h e s ep e r c e p t i o n sc a nb et h ep r i m a r yf o r mo fr e s p e c t f r o mt h ec o m b i n a t i o no fp h y s i o l o g i c a lf e e l i n g s ，竹t h es i x t hs e n s e ”t oc r e a t eas p a c et h a t c a nb ep e r c e i v e d t h ef i r s tc h a p t e ri sa ni n t r o d u c t i o n , d e s c r i b e st h ea r c h i t e c t u r a li m p o r t a n c eo ft h e i n t e r v e n t i o nm a t e r i a l s t h es e c o n dc h a p t e ri st h ec o n c e p to fp e r c e i v e dc h a r a c t e r i s t i c so f m a t e r i a la n dp r e s e n t a t i o na n dd i s c u s s i o no fp e r c e i v e dp e r f o r m a n c eo ft h em a t e r i a l t h e t l l i r dc h a p t e ri sb ys t u d y i n gt h ep r o p e r t i e so fc o m m o np e r c e p t i o no ft h ep e r f o r m a n c eo fa s i n g l em a t e r i a l ，e s p e c i a l l yt h e v i s u a l c h a r a c t e r i s t i c so fp e r f o r m a n c e ，t oe x p l o r et h e c o m m o nc h a r a c t e r i s t i c so ft h em a t e r i a la n di t sr i c hm i xa n dm a t c ht h ep e r f o r m a n c e c a p a b i l i t i e s c h a p t e ri vi sac o m b i n a t i o no fc r e a t i v ed e s i g na r c h i t e c ti n s t a n c e ，t of u r t h e r t a pt h ep e r c e p t i o no f m a t e r i a lp r o p e r t i e sa n dp e r f o r m a n c ec h a r a c t e r i s t i c s ，a n dt h r o u g ht h e u s eo ft h em a t e r i a lc h a r a c t e r i s t i c sa n dp 枷o r m a n c ep r o p e r t i e s ，a r o u n dt h em a t e r i a l su s e d i n a r c h i t e c t u r a l d e s i g n ，a r c h i t e c t u r a lc h a r a c t e ra n dt e m p e r a m e n to ft h es t a r to f c o n s t r u c t i o nt oa na d v a n c e df o r mo fc o n s c i o u s n e s s - ac o m p r e h e n s i v em e n t a lp e r c e p t i o n , t h a ti s ，t h el e v e lo fc o m m u n i c a t i o nt oc r e a t eas e n s eo f p e r s o n a l i t ya n dh u m a nq u a l i t i e so f c u l t u r a lc o n s t r u c t i o n k e yw o r d s ：a r c h i t e c t u r a ld e s i g n ；m a t e r i a l s ；p e r c e i v e dp e r f o r m a n c e ；u s e ；p e r s o n a l i t y a n dt e m p e r a m e n t 目录 第一章1 1 1 提出问题的背景及研究的对象和意义1 1 1 1 研究背景1 1 1 2 研究对象1 1 1 3 研究意义2 1 2 国内外研究现状综述。2 1 2 1 国外相关研究现状综述。2 1 2 2 国内相关研究现状综述_ 3 1 3 研究方法及结构脉络3 1 3 1 研究方法：。3 1 3 2 技术路线4 第二章材料知觉特性一建筑空间设计的基础5 2 1 材料基本概念及分类5 2 2 材料知觉特性j 5 2 2 1 帕拉斯玛的建筑七感和梅罗庞蒂的知觉论6 2 2 2 材料感知7 2 3 材料视觉表现7 2 3 1 材料的尺度与比例。7 2 3 2 材料色彩k 8 2 3 3 材料透明性9 2 3 4 材料肌理1 0 2 4 材料触觉表现1 0 2 4 1 材料的冷与暖l o 2 4 2 材料触觉体验- 1 1 2 4 3 材料触觉情感l l 2 5 材料其他知觉体验1 1 2 5 1 听觉1 1 2 5 2 嗅觉1 2 2 6 材料知觉特性表现的综合感知1 3 2 6 1 各知觉要素的影响范围。1 3 2 6 2 通感与审美1 3 第三章常用建筑材料的知觉特性表现及组合表现方法1 4 3 1 单一材料的知觉表现研究1 4 3 1 1 木材1 4 3 1 2 石材1 6 3 1 3 砖1 7 3 1 4 混凝土1 9 3 1 5 金属2 l 3 1 6 玻璃2 2 3 1 7 涂料2 4 3 2 建筑材料知觉表现运用的理念2 5 3 2 1 材料的真实表达2 5 3 2 2 材料的异我表达2 5 3 2 3 材料表现中的个人主义2 6 3 2 4 材料表现的隐匿2 6 3 3 多种材料的组合表现运用方法2 7 3 3 1 色彩组合表现2 7 3 3 2 肌理自身的组合表现2 9 3 3 3 肌理与距离的组合表现2 9 3 3 4 虚与实、轻与重的组合表现3 0 第四章基于知觉的材料对建筑性格与气质的塑造3 2 4 1 建筑的性格和气质3 2 4 2 材料对建筑的性格与气质的塑造3 3 4 3 建筑中“点”“线”“面”型材料的知觉情感与性格表现3 3 4 3 1 点型材料的情感性格表现。3 3 4 3 2 线型材料的情感性格表现3 3 4 3 3 面型材料的情感性格表现3 4 4 4 营造建筑性格与气质的具体措施一3 5 4 4 1线型与面型的主导运用雄伟。3 5 4 4 2 材料的隐匿运用典雅3 6 4 4 3 点型与线型材料的强势组合运用犀利_ 3 7 4 4 4 砖石的天然气质敦厚与稳重。3 8 4 4 5 钢材的招牌性格一果断与坚毅j 3 9 4 4 6 玻璃与混凝土的诗意表达品位与内涵4 0 4 4 7 材料寓意与造型的综合运用活泼与运动j 4 l j l 右语：4 2 参考文献4 3 在读期间发表的学术论文4 7 作者简历4 8 致谢4 9 建筑设计中材料的知觉表现及运用研究 第一章绪论 。真正的建筑师是一个诗人，但他不用语言，而用建筑材料一【l j 。 路易斯沙利文 材料研究是建筑学中的一个基本问题，材料作为建筑构成的最基本要素，在建 筑设计中具有举足轻重的地位。丰富的肌理、动人的色泽、微妙的透明程度或者良 好的触感，所有这些由材料直接传达和表现出来，并可借助人体各种器官让人感知 的属性，成为建筑空间表现的一种语汇。所有具有这些特点的建筑材料会给人留下 深刻的印象，对这种印象的感觉强烈时甚至会超越它所依附的形状而成为对材料 本身特性的一种体验。所以一座构筑精美的建筑或是一堵久经风雨的老墙同样都会 吸引我们的目光，荡漾着我们的思绪。而人类对建筑材料的感知和接受则是一个复 杂和能动的过程，通过人的视觉、触觉以及心理活动的方式进行，最后所得到的是 材料与人类情感交互的知觉特性表现。 1 1 提出问题的背景及研究的对象和意义 1 1 1 研究背景 当代经济文化的发展以及材料加工制造技术的提高，拓展了建筑师选用材料的 范围，使建筑创作突破了传统的设计方式，不再只是强调建筑的形体、平面、立面 的造型及构成，逐渐开始增加对建筑材料的研究运用。现阶段，材料的知觉表现及 研究运用，将逐渐成为建筑设计中一种十分重要的技术和方法。 1 1 2 研究对象 建筑学在其原始的含义就是利用材料来搭建，进而创造空间。本文在重视人对 材料的感知体验的背景下，基于现象学和多学科交叉，对材料语言的知觉特性进行 阐述和分析，并研究常用建筑材料的知觉特性和设计表现力，将知觉表现的特点分 门别类，深入的解析材料对建筑空间的设计与表达，研究材料的运用以及材料组合 对建筑的性格与气质的营造与影响。 本文中的材料理论上指建筑所能使用的一切材料。重点研究建筑设计中材料的 知觉表现及材料对建筑的性格与气质的营造。 河北农业大学硕士学位( 毕业) 论文 1 1 3 研究意义 ( 一) 对社会的意义 目前，国内建筑师对于如何运用建筑材料和材料表现力这一领域的涉及比较少， 取得的研究成果并不多。本文涉足“建筑材料、建筑设计与材料知觉表现”这一学 科交叉的领域，试图从建筑材料的本质属性及其知觉特性的表现力入手，研究建筑 材料在设计中的表现理念，并以此来抛砖引玉，引发建筑师们对材料知觉表现及运 用的兴趣和重视，使材料的表现运用领域获得更深入的探讨与研究。 ( 二) 对城市设计与建筑设计方面的意义 国内建筑师在建筑材料的运用上，缺乏鲜明个性，对材料理解肤浅，甚至盲目 跟风等问题依然突出。建筑材料在现代建筑中运用的扭曲和使用的不合理让城市和 城市里的建筑失去了生命力。例如，马赛克、面砖、玻璃幕墙、铝板、百叶等都曾 以雷同的流行材料在我们身边大肆流行，最终引起大众的反感。出现这样的情况， 设计者对材料的研究不够是很大的一个原因。所以，从一位建筑师的角度和视野对 建筑材料的视觉表现及运用进行深入全面的研究，可以提高建筑师对建筑材料本质 属性的感知认识和运用表现能力，可以发展和完善我国城市规划和建筑设计中建筑 师对建筑材料的研究和应用理论体系，为今后的相关研究与实践打下坚实的基础。 ( 三) 对个体的意义 材料是建筑灵魂的载体，作为一名建筑师，材料的运用至关重要。材料所具有 的丰富肌理、感情、色泽使其更容易为人的感官所感知，这在建筑设计中有着更为 直接的意义。另外，材料的视觉表现很大程度上依赖于建筑师对建筑材料的灵活使 用和组织。从一位建筑师的视野研究建筑材料在建筑设计中的知觉表现信息及其运 用，可以充分理解材料的基本特征和根本属性，认识到材料表现对建筑师创作的重 要性，还可以学习和掌握不同材料表现的设计原理；提高建筑师的美学修养，并在 具体的设计实践中起到重要的指导作用。 1 2 国内外研究现状综述 1 2 1 国外相关研究现状综述 早在十九世纪中期，德国建筑师戈特弗里德森帕在建筑四元素以及论文 纺织的艺术中提出了“衣饰的概念，这被认为是建筑材料表皮理论的雏形， 并在后来得到了诸多优秀建筑师的继承和完善【2 】。目前，国外文献对材料组合表现 的横向比较、综合论述的研究也不多见。国外的一些建筑师在材料的表现运用上很 有特点，如安藤混凝土，博塔砖，盖里铝板。通过对材料的深入研究，理解了材料 的知觉特性，在设计过程中建筑师运用材料就变得主动，从而满足设计理念中所要 表达的最终视觉表现形象，并体现材料的自身价值，给人以强烈的触觉和视觉冲击 2 建筑设计中材料的知觉表现及运用研究 力，达成建筑的审美需求。在各种类型的成功作品中均可感受到建筑师对材料元素 的创造性的运用， 1 2 2 国内相关研究现状综述 国内在建筑材料的研究方面，不足之处依然很多。材料的概念多停留在装饰、 装修、室内设计等领域，对材料实用物理功能的研究开展己久，而对作用于人的材 料的审美心理功能研究则刚刚起步。实践证明，仅仅是材料的视觉特征对人的影响 就已经很大了，但是目前国内的建筑材料科学侧重于物理与化学性能的研究，技术 经济条件也相对落后，不能与先进的建筑设计理念很好的协调，建筑师往往只能被 动的从市场商业化产品中选择，因而使最终的作品显得粗糙，缺乏个性特征及感染 力。另外，现有的建筑设计教育中，一些建筑基础理论的学习同建筑设计过程有一 定的脱节，建筑师缺乏对真实材料的知觉经验和感受。很多业内人士开始意识到对 建筑材料研究的重要性与迫切性。各类期刊杂志上开始出现相关的讨论，也有不少 硕士博士论文对材料视觉特征、表现力等方面进行了研究和探讨，充实了这方面的 理论。例如，东南大学的史永高所著的材料呈现，在国内首次从理论角度阐述了 材料的建造和空间意义，并梳理了西方建筑学中的相关研究成果。大连理工大学高 蕾的硕士论文材料感知一建筑空间中的材料体验研究，在材料的感知方面，进行 了比较深入的研究，提出了利用材料对人的心理感知层面的影响去营造具有人文精 神的建筑场所。重庆大学甘立娅的硕士论文建筑外表皮材料艺术表现研究，通过 对建筑外表皮材料艺术表现力的研究为我国建筑设计的创新提供一些新的思路和视 野。更有一批年轻有为的建筑师身体力行，在实践中对建筑材料的运用进行了一些 大胆地尝试与探索，收到了很好的成效。 1 3 研究方法及结构脉络 1 3 1 研究方法 采用纵横比较、分类分析的方法。依据知觉特性表现和运用，分析建筑材料与 建筑表现力的关系；分析建筑师应如何把握和运用建筑材料的技术方法。 具体方法如下： ( 1 ) 理论分析与实例佐证的方法：本研究将在结合色彩理论、建构理论、美学 理论等，对材料的各种表现形式做较为系统分析的同时，列举一些国内外优秀建筑 设计和城市设计的材料表现实例，配有适当插图，以使研究成果更直观，更具说服 力。 ( 2 ) 主体与客体相结合的方法：材料的表现力与主体的认知是密切相关的，因 而研究时将结合主体的感知心理探讨材料的表现力。 3 河北农业大学硕士学位( 毕业) 论文 ( 3 ) 共性与个性相结合的方法：不同材料既有不同的表现方式和特点，也有一 般性的表现规律和方法，研究中将尽力做n - 者的紧密结合，使研究成果全面而深 入。 1 3 2 技术路线 背景研究 1 l 形体塑造空间的不足_ 提出问题+ 一材料表现性受到关注 现象学理论中的空间h 建筑设计介入材料研究+ 从技术、美学角度 知觉特性身体体验 土 研究心理尊验 各材料的基本知觉特性+ 及材料组合方法 4 分析问题+ + 材料知觉特性的运用 题 材料在建筑设计中的运用及实例分析 ( 材料对建筑的性格与气质营造) 上涧。t 上测上 解 建筑设计中材料的知觉表现及运用研究 第二章材料知觉特性一建筑空间设计的基础 ? 自然，经发掘后，将成为建筑的装饰品，时间、光线、气候、风、植物、水 等等自然因素都- - i y 寸材料的运用增色。井【3 】 2 1 材料基本概念及分类 赖特 本文所指的建筑材料，是一切可以用于建筑的材料统称。 由不同的标准以及讨论的重点，材料可以有多种分类方式。 按照来源的不同。材料可以分为自然材料和人工材料：像木材，石材等取材主 要来自自然，容易获取和加工，并且容易看出其来源的材料则可看作自然材料；而 金属、玻璃、混凝土、涂料等经由一系列化学过程制作而成的材料，可以看作人工 材料。由于人工材料是通过一定的制造工艺和手段获得的，所以比较容易对其肌理 图案和效果进行控制，肌理的形式也比较人工化、模式化；自然材料来源于自然， 本身就具有丰富的自然肌理，这种肌理是随机的、复杂的，同时也难以改变，相比 人工材料肌理的可设计性，自然材料更多的是对现有肌理的利用。 根据透明的程度不同，材料分为可透明材料和不透明材料，表达了材料可让影 像透过的能力。不透明材料的感觉相对比较单一，而可透明材料通常可以拥有不同 的透明程度，从半透到全透的范围材料可以呈现出各种微妙的材料感觉差异。 2 2 材料知觉特性 知觉是当前客观事物的各个部分和属性在人脑中的联合反映。因此，知觉的事 物是复合刺激物，知觉一般是由多种分析器的联合活动产生的。知觉的形式不仅与 分析器的活动相关，而且依赖于过去的知识和经验【4 】。 材料的知觉特性可以理解为通过人的感觉器官的分析器对材料作出的综合印 象。这种综合印象包括人的感觉系统因生理刺激对材料作出的反映，或者由人的知 觉系统从材料表面得出的信息。例如，材料受光照后对视觉刺激所产生的表面视觉 感受：因触觉而判别材料的厚度、硬度、光滑、粗糙和冷暖等触觉感受；因材料的 生理感受所引起的心理反映的联觉等。不同质感的材料给人以不同的触感联想、心 理感受和审美情趣。 视觉： 视觉是人类感知周围环境的主要依靠。在五官接收的信息总量中，视觉感官接 5 河北农业大学硕士学位( 毕业) 论文 收的信息约占八成，所以视觉形态设计在材料研究中意义重大。人的视觉发生遵循 定的规律，人的视线一般是先浏览全体，进而视线停留于某一局部，再由局部移 至另一局部，最终形成整体的视觉印象。而且，在整个视觉发生过程中，一般只存 在一个视觉核心。 研究显示，材料的质感、肌理、颜色、亮度等都能吸引人的目光，并且还可以 延长视线在重点部位驻留的时间。 因此，要想吸引人们的视线，在材质刚作用于人眼时，首先就要满足视觉上的 审美，从而引发观者的心理联想，升华对材质的情感表现。 触觉： 触觉可以直接对材料的粗糙、细腻、纹理、凹凸及温度等进行感知，在审美感 知中，触觉感官不占主导作用，而是视觉直接感受物体信息后的补充和强化。比如 视触觉即大脑将所见的东西与先前的经验加以对照，凭借记忆就可以知道所见 物体的触觉特征。具体而言，当人们看到棉花及其纺织材料，就会觉得柔软、舒适。 而看到碎石堆时，就会感到粗糙、锐利。 听觉： 不同于视觉的直观，听觉主要感知的范围是建筑场所的声音信息，并在设计中 习惯性的处于从属的地位，但人类五官在日常生活中具有一定的关联作用，因此不 同的声响令人产生不一样的联想，例如，山间的溪流声、佛寺的诵经声、酒店的背 景音乐以及火车站列车的行驶声，都可以唤起人们对建筑已有过的记忆感知和联想。 嗅觉： 人对气味的记忆时间远远长于视觉带来的记忆。因此嗅觉有时对建筑感知具有 一定的影响，嗅觉感知一般存储于对建筑场所的体验，例如，医院中的消毒水味，寺 庙中的燃香，都会进一步的让人回味对这些建筑的已有感知。 2 2 1 帕拉斯玛的 建筑七感和梅罗庞蒂的知觉论 帕拉斯玛的 ：建筑七感 建筑从来就是一种身体与所有感官联动结合之后的艺术形式。但是五官中视觉 的强势地位，使得建筑在众多感官领域中被剥离出来，成为一种单一的视觉艺术。 由此，帕拉斯玛在他的建筑七感中列出了人类对建筑的数种知觉，全面的总结 了知觉以及与知觉相联系的知觉经验和感受在建筑学中的作用。并且认为，不同的 建筑可以有不同的感觉特征，除了通常流行的“视觉建筑学”，还应该有一种肌肤的、 触觉的建筑学，一种重新认识听觉的建筑学、一种重新认识嗅觉的建筑学。 梅罗庞蒂的知觉论 法国的梅罗庞蒂( m a u r i c e m e r l c a u p o n t y ) 认为，知觉占有很重要的地位。 这位现象学派的杰出代表提示人们，要基于直观与体验，侧重于观察，力求还原生 活、回到“被感知的生活世界的现象”。并且指出“经验主义”( e m p i r c i s m ) 和“唯 6 建筑设计中材料的知觉表现及运用研究 理智论”( i n t e l l e e t u a l i s m ) 这两种“传统的偏见”会阻碍人们的这种回归。因而，摒 弃设计风格、流派等先验作用，回归到建筑的本质，关注使用者对建筑的体验，真 实地为人进行建造。 2 2 2 材料感知 材料直接感知就是建筑师或设计者亲临现场，通过自己身临其境的去感受建筑、 空间、环境等。而材料的间接感知就是借助书刊、杂志、多媒体音像等中间媒介， 通过人脑的意识、印象、联想、重构等加工复原，再现初始的材料空间。随着计算 机技术的迅猛发展，通过平面、立面、音画、虚空模拟等方法，我们可以极其便捷 的获得原有体验，而且建筑师或设计者不需要亲临现场去感知。 但是，不同的经历，不同的文化会导致直接感知具有多意性、随意性。直接体 验带给人们的是真实，全方位的刺激感受必然会给人们留下不可磨灭的印象，是其 他方式所获体验不能替代的。当然，我们接受的广度和敏感的程度也需要提高和改 善。而间接感知具有快速性，便捷性和广泛性，并同时有着不可靠性、片面性的缺 点。我们的设计立意、构思或许就得益于某张画面，某个影像的片段。这种间接体 验通过媒介重新转译，很多时候难以保证原汁原味。 因此，对设计者而言，如何理解别人的设计和进行设计表达，直接或间接体验 就显得至关重要了。简单来说，直接感知就是设计的核心基础，地位不可撼动。间 接感知是设计的必要补充，它们相辅相成。 2 3 材料视觉表现 2 3 1 材料的尺度与比例 人类的居住和活动空间都由物质材料组成。材料表面的美感以及蕴涵的性格气 质通过设计师实现其表达，同时传递着设计者的创意和构思。不同的材料具有不同 的自然属性，例如刚度、强度，韧性等力学性能，材料之间往往差别巨大，因而从 材料本身而言，每种建筑材料都有自己合适的尺度和比例，或者说，一种单体材料 的具体“形态 ，在视觉上是一种“形的要素，在空间中还体现着“力”的传达方 式，即视觉上的尺度与比例要具有逻辑性。因为尺度和比例直接决定着建筑的体量， 建筑的体量不同，给人的感知也不一样，如果埃及著名的金字塔比现在缩小一倍， 北京的精美的天坛比现在扩大两倍，效果可能就会迥异。建筑体量的大小关联于两 点，一是建筑之间的相互比较，我们也许觉得广州歌剧院的体量很大，但如果跟悉 尼歌剧院相比就显得小了，二是建筑与人之间的尺度关系，即从人本身及距离的远 近来判断建筑的体量大小。因此，一座建筑要适合特定的建筑场合，其材料运用的 尺度与比例，必须要匹配建筑及周围的体量。但是，不同的材料，例如木材、混凝 7 河北农业大学硕士学位( 毕业) 论文 土、钢、玻璃等，则可根据需要的不同变换不同的“形态 ，甚至是突破材料本身形 态的概念与建筑的形体合而为一。在一座建筑中往往采用了不同的材料，材料之间， 材料与建筑整体之间彼此影响和加强，因而尺度及比例的大小也是相对变化的。 2 3 2 材料色彩 。色彩是被遗忘了的巨大的建筑力。丹【5 】 +勒柯布西耶 成功的建筑从来不缺灰白一类的单色者，古往今来大量有色彩组合的建筑，也 非一定是对色彩的刻意追求，相当多的情况是直接使用了带有固定颜色的材料，自 然或稍加修饰地构筑而成。但这些事实丝毫不能否定色彩在建筑设计中的出色表现。 ( 如图2 3 1 ) 人的视觉对于色彩有着丰富的反应，色彩对人的心理有着很大的 影响，因此色彩所产生的美感魅力往往比较直接。研究显示，在视觉上，冷暖轻重、 膨胀收缩，大小远近等都能通过色彩的变化表现出来，结合心理感知，人们各种不 同的情感还能得到升华。色 彩组合的不同能表达活泼运 动、华丽富贵、文静典雅、 淳朴简洁等很多情感联想。 如果色彩组合表现的主题吻 合了人们憧憬的精神物质生 活或者联想，容易引起人们 的感情共鸣。简而言之，人 的审美取向与色彩组合表现 的意境一致时，色彩的和谐 与愉悦将被人感知，如：黑 色混凝土就显得比较庄严、 神秘，而暖粉色的床单看起 来就很柔和、温馨。 另外，色彩也可以是即 时变化的。例如某些液晶显 图2 3 1 西藏大昭寺 f i 9 2 3 一lj o k h a a gt e m p l ei nt i b e t 图片来源：百度百科 示屏，随着电讯号的变化，其色彩也相应的改变。色彩的技术变化特性，给建筑师 带来了创作空间，在建筑表皮的色彩设计中，利用先进科技和材料，加强色彩的变 幻，给建筑表皮增添魅力。 8 建筑设计中材料的知觉表现及运用研究 2 3 3 材料透明性 “假如没有玻璃，混凝土和钢铁，创造空间的能力将受到极大地限制，甚至完 全丧失，它们对空间的承诺也将永远止于虚幻，而不会成真。”【6 】 密斯 归根结底，透明性在建筑中的运用得益于技术的发展。新建筑和新材料往往伴 随着新的技术出现，建造技术的持续需求也推动着科学技术的进步，从而不断的促 进着人类的历史发展。 1 8 世纪末期，玻璃正 式用于建筑和装饰领域， 首先被大量应用于哥特式 教堂中，美其名日“上帝 之光。光线透过教堂中巨 大的彩色玻璃窗，使室内 显得神圣而绚丽，此时的 玻璃成了教堂内部与外 部、上帝与人类的过滤器， 他把阳光变成神圣的媒 介，而这种思想己不再新 奇，也只是一种可供欣赏 的艺术和翻阅借鉴的史 实。【7 】 卢浮宫改造后的金字 塔入口，( 如图2 3 2 ) 图2 - 3 - - 2 卢浮宫的金字塔入口 f i 9 2 - - 3 - - 2e n t r a n c eo ft h el o u v r e t sp y r a m i d 图片来源：互联网 其玻璃的建筑形式体现了一种全新的概念，也实现了贝聿铭开放延伸的概念。屋顶 和墙面完全是玻璃的，这座迷人的建筑向人们展示的是玻璃在建筑表现中的重要地 位，也证明了透明材料能如此令人信服地将新旧世界的存在空间完美的予以协调。 现在，随处可见的各式玻璃建筑、玻璃装饰遍布于世界的每一个角落，并且在 人们的印象中，玻璃已经成为“现代”、“快捷 、“华贵”的代名词玻璃与金属的 组合表现更是气势磅礴、表情矍铄，拓展了材料的设计表现，并逐渐成为表达科技 社会建筑表情的经典材料组合。 9 河北农业大学硕士学位( 毕业) 论文 2 3 4 材料肌理 肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的 纹理变化，是表达人对设计物表面纹理特征的感受。 肌理侧重的是物质表象，很少涉及物质内部构成，是物质实体在知觉上的反映， 肌理按物理表象可分为视觉肌理和触觉肌理：视觉肌理的影响主要体现在色彩感觉、 纹理形状、光洁度等视觉因素带来的心理反映上；触觉肌理主要体现在疏松坚实、 细腻粗糙、舒展紧密等触觉因素带来的生理和心理感觉上。在视觉和触觉综合作用 下，材料肌理的表现形态丰富多样，材料肌理不同，给人的视觉感受也不同，例如 木材柔软、弹性；玻璃晶莹、通透；石材沉稳、坚硬等等。建筑师在设计中，选择 符合设计预期的材料肌理，对营造所需要的视觉效果事半功倍。 2 4 材料触觉表现 触觉是接触、滑动、压觉等机械刺激的总称【8 】。触觉的形成依赖于人体皮肤表 面遍布的触觉感受器神经末梢。通过触摸和接触物体，我们可以感知周围的物 体与环境，物体不同，触感也不一样，并且存在相应的触觉情感，或愉悦、或忧愁， 或愤怒、或恐惧。例如当我们用手掌抚摸小兔子那柔软的身体时，我们就会感觉到 愉悦，而且心里还会衍生出一种伶爱的情结。然而当我们不小心触摸到仙人球上的 小刺，会立即像触电般的弹开，并在心里产生一种恐惧的情感。 由于不同的材料给人的触觉感受不同，如何在设计中发掘触觉因素的魅力，这 也就成了建筑师利用现代触觉设计开拓建筑材料运用领域的新课题。 2 4 1 材料的冷与暖 材料的冷热感取决于材料的导热性大小。导热性大的材料，人体接触时温度变 化大，而且其温度还容易跟随周围环境的温度变化而变化，导热性差的材料表面温 度则比较稳定。相对于色彩更多是从心理上感知冷暖程度，而导热性则是在触摸材 料时对材料表面冷热程度的实在而直观感知。材料不同，导热性的强弱一般也不相 同，金属的导热性大，混凝土的导热性相对于金属就差一些，而木材和砖的导热性 则更差。人对材料的冷暖感知时，身体更乐于接触那些温差变化不大的材料，尤其 是可直接接触的部分，包括桌椅、把手、扶手等，如果温差变化过大，人就会有不 舒适感。因此，柔软并且温差变化范围比较小的材料，常被视为人性化的符号和象 征。 l o 建筑设计中材料的知觉表现及运用研究 2 4 2 材料触觉体验 人的触摸引发触感，触感则是人的主观感性意 识的综合反映。在材料设计中充分利用客体体验与 感性因素，是触觉设计的核心内容，例如苹果 ( i p h o n e ) 手机的触感设计，尤其表现在材质的亲 和力上，该手机外壳材料的设计就是充分考虑了触 觉感知的因素，( 如图2 - - 4 - - 1 ) 在产品与人交互的 界面，如皮肤一样光洁的材料掩饰了产品内部功能 的想象。在更高级别的产品外观设计中，产品外表 的设计界面在材料触感的考量上常常以一种感觉作 为主题。 2 4 3 材料触觉情感 图2 - - 4 - - 1 苹果手机 f i 9 2 4 1i p h o n e 图片来源：百度百科 材料作为建筑构成的基本要素，直接与人类接触，不同的材料表现出不一样的 性格特征，或坚固雄伟或亲切文静或端庄典雅。触觉同视觉一样有助于人们形成印 象和主观感受，触觉较视觉更加真实而细腻，通过触觉，我们可以传递细微信息： 或凹凸不平的沧桑，或坚硬冰凉的冷峻，或顺滑丝绸的高雅。我们可以发现，在服 装设计上逐渐偏好天然纤维的面料，或是崇尚以身体感觉为中心的自然设计风格。 这是为满足人们渴求与自然相融合的心理而产生的体验设计的一种表现。 在建筑设计中，以使