（文艺学专业论文）新传媒时代的电影审美特征.pdf

山东大学硕士学位论文 曼曼寰曼皇毫量量皇皇鼍罾皇量罾皇量曼舅曼曼曼曼曼曼皇皇置皇皇皇舅i i i i , i _ 一i 寡 摘要 “新传媒”是指由于科技发展带来的数字技术和网络等文化传播的媒体，是 相对于报纸、广播、电视等媒体指以数字技术为代表的新媒体。它的特点是对新 媒体技术和数字技术的广泛应用。以数字技术为代表的新的媒体方式，突破了传 统媒体间的壁垒形成了不同媒体介质间的整合。新，源于技术，现于形式，它不 仅指由于科学技术发展产生的新的媒体形式，还包括指新出现的媒体和传统媒体 交杂混合使用的一种状态。 电影从诞生之日起便被现代科学技术手段全面装备起来，每一次技术上的改 进与变革都会为它提供新的创作手段和更广阔的表现空间，同时也带来新的发展 机遇。如何使电影作品迎合观众的欣赏需求，怎样才能在竞争激烈的电影市场占 有一席之地，是电影创作者思考的问题。新传媒时代是一个传媒产业化的时代， 也是一个新媒体与传统媒体整合交融的时代，许多高科技媒体应运而生，其中数 字技术的运用无疑对新传媒时代的发展起到推波助澜的作用。在这样的时代背景 下，数字技术的运用给电影创作者带来了机遇，促使电影形式多样化、内容更加 丰富，也给观众带来了前所未有的视觉冲击。 本文重在研究在新时代电影创作中数字技术与新媒体的运用对电影形式、时 空表现等产生的影响和受众审美主体性的增强，从而更真实、更深入、更全面的 了解新时代电影的审美特性、揭示新媒体电影创作中，电影创作者和受众之间关 系得深化。 关键词：新传媒；数字化：电影审美 a b s t r a c t ”n e wm e d i a ”i so p p o s i t ep o i n tt ot a k en u m e r i c a lt e c h n i q u ea sar e p r e s e n t a t i v ea t t h em e d i u m ，s u c h 舔n e w s p a p e r , b r o a d c a s t i n ga n dt e l e v i s i o n e t c o fn e wm e d i u m ， b e c a u s es c i e n c ea n dt e c h n o l o g yd e v e l o p st h em e d i u mo fc u l t u r a ld i s s e m i n a t i o n s ，s u c h a sn e w l ya r i s e nn u m e r i c a lt e c h n i q u ea n dn e t w o r k e t c ，i to fc h a r a c t e r i s t i c si st on e w t h em e d i u mb et e c h n i c a l l ye x t e n s i v e l ya p p l i e d t a k en u m e r i c a lt e c h n i q u e 嬲t h e r e p r e s e n t a t i v e sn e wm e d i u mm e t h o di nt h ec o n t e m p o r a r ys o c i e t y , t h eb a r r a c k sw h i c h b r e a k sat r a d i t i o n a lm e d i u mb e c a m ed i f f e r e n tm e d i u mt ol i ei n t e g r a t i o nb e t w e e n q u a l i t i e s l a t e l yc o m ef r o mat e c h n i q u e ，n o wa tt h ef o r m ，i tn o to n l yp o i n t sb e c a u s eo f s c i e n c eo u t p u tn e wm e d i u mf o r mo ft h et e c h n i q u ed e v e l o p m e n t ，b u ta l s oi n c l u d e s m e d i u ma n dt r a d i t i o n a lm e d i u mo fp o i n tt h en e we m e r g e n c et oh a n do v e r m i s c e l l a n e o u sm i x t u r eu s eo fak i n do fa p p e a r a n c e t h em o v i eh a sb e e nt h e ne q u i p e dc o m p l e t e l yb yt h em o d e r ns c i e n c et e c h n i q u e m e a n ss i n c et h ed a yo fb i r t h ，e v e r yt i m et e c h n i q u eu po fi m p r o v ea n dc h a n g ea l lw i l l p r o v i d en e wc r e a t i o n sm e a n sa n dv a s t e rp e r f o r m a n c es p a c ef o ri t ，a l s ob r i n gn e w d e v e l o p m e n to p p o n u n i t yi nt h em e a n t i m e h o wm a k et h em o v i ew o r kc a t e rt oa n a p p r e c i a t eo fa u d i e n c en e e d ，h o wi sc o m p e t eav i g o r o u sm o v i em a r k e tt oo c c u p ya p l a c e ，i sam o v i ec r e a t o rt h ep r o b l e mo ft h et h i n k i n g n e wm e d i aa g e si st h ea g e st h a t am e d i ai n d u s t r yt u r n ，i sa l s ot h ea g e st h a tan e wm e d i u ma n dt r a d i t i o n a lm e d i u m i n t e g r a t i o nb l e n d ，m a n yh i g h - t e c hm e d i u me m e r g ew i t ht h et i d eo ft h et i m e s ，a n d a m o n gt h e m ，t h en u m e r i c a lt e c h n i c a lu s a g ed o u b t l e s sh a sa l r e a d yp u s h e dt h ef u n c t i o n t h a tt h ew a v eh e l p sl a nt ot h ed e v e l o p m e n ti nn e wm e d i aa g e s a tt h u so fu n d e rt h e a g e sb a c k g r o u n d ，t h en u m e r a lt e c h n i c a lu s a g eb r o u g h tm o v i ec r e a t o ro p p o r t u n i t ya n d u r g et h ed i v e r s i f i c a t i o n ，c o n t e n t so ft h em o v i ef o r mb eg e t t i n gm o r ea b u n d a n t ，a l s o b r o u g h ta u d i e n c eu n p r e c e d e n t e ds e n s eo fv i s i o ni m p a c t t h i st e x ti sh e a v ya tt h er e s e a r c hi nt h em o v i eo ft h em o d e r ne r at h ec r e a t i o n s n u m e r i c a lt e c h n i q u ew i t hn e wt h eu s a g eo fm e d i u mt ot h eo u t p u ti n f l u e n c eo ft h e m o v i ef o r m ，t i m e s p a c ep e r f o r m a n c e e r e w i t hb es u b j e c t e dt om a n ya p p r e c i a t e b e a u t yc o r p u st ob u i l du p ，t h u st r u e e r , m o r et h o r o u g h ，m o r eo v e r a l lo fu n d e r s t a n d i n g 4 山东大学硕士学位论文 m o d e me r am o v i eo fa p p r e c i a t eb e a u t yc h a r a c t e r i s t i ca n da n n o u n c et op u b li cn e w m e d i u mm o v i ec r e a t i o n sm e d i u m ，m o v i ec r e a t o rw i t hb es u b j e c t e dt om a n yr e l a t i o n s h a v et od e e p l yt u r n k e yw o r d s ：t h en e wm e d i a ：d i g i t a l ；f i l ma e s t h e t i c 5 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名：苎j 童金 日期：塑墨! 旦：! 关于学位论文使用授权的声明 本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件 和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：盔盘金导师签名： 山东大学硕士学位论文 引言 现代社会，高科技带领我们进入了以技术为主导，广播、电视、电影、报纸、 网络、新媒体等多种媒体并存的新传媒时代，以数字化技术为代表的信息传播技 术得到空前发展。我们面临着一个传媒产业化的时代，也是一个新媒体与传统媒 体整合交融的时代。在这种环境的影响下，电影这一艺术形式面临着机遇和挑战。 “新传媒”是指由于科技发展带来的数字技术和网络等文化传播的媒体，是 相对于报纸、广播、电视等媒体指以数字技术为代表的新媒体。它的特点是对新 媒体技术和数字技术的广泛应用。以数字技术为代表的新的媒体方式，突破了传 统媒体间的壁垒形成了不同媒体介质间的整合。新，源于技术，现于形式，它不 仅指由于科学技术发展产生的新的媒体形式，还包括指新出现的媒体和传统媒体 交杂混合使用的一种状态。 电影艺术虽然比较年轻，但却受科学技术因素限制最大、科技含量最高，是 当今世界较为普遍和广泛的大众化传播形式，同时是最受大众普遍喜欢的艺术形 式。新传媒时代，数字技术、多样化的拍摄载体、多媒体等制作手段为电影创作 者提供了更广阔的创作空间和创作灵感，同时给电影观众带来前所未有的审美体 验，另一方面，电影创作者和受众之间的关系更加密切，特别是在多媒体电影欣 赏过程中，电影受众与创作者的交流更加自由，审美主体性得到更好的发挥，也 有利于创作者对作品完善。 本文共分为五章。第一章从电影与高科技的关系和电影艺术特征这两方面比 较全面地对电影艺术做了阐释；第二章以新传媒时代下，电影创作者在制作影片 过程中运用数字技术开辟了电影创作新天地；第三章从电影接受者角度分析多样 化的电影播映载体给受众带来的不同接受状态；第四章是电影创作者和接受者的 审美关系以及新传媒时代下，新媒体拓宽了电影的创作空间并让受众审美体验参 与到电影创作中更及时地与创作者形成交流。 6 山东大学硕士学位论文 第一章关于电影艺术 第一节电影与高科技的应用 电影艺术是利用现代的摄影技术手段，以戏剧和绘画艺术为基础，综合和吸 取了各门艺术的一些表现方式和方法而发展起来的一门新的艺术种类。也就是 说电影是- - a 将诗歌、音乐、舞蹈三种时间艺术与建筑、绘画、雕塑三种空间艺 术综合到一起的艺术形式，是传统艺术交融后的再生。电影诞生于1 8 9 5 年，与 其他艺术形式相比，它虽然是“最年轻的艺术形式 ，但是新的科技手段在电 影中运用和声画结合的艺术魅力让它获得了无与伦比的表现能力，拥有了众多的 受众。 电影的发展经历了以下几个阶段：默片时代、有声电影、彩色电影、立体电 影与大画面电影，如今我们生活的时代又有了数字电影。高科技的运用和技术的 革新使电影的发展从未停止，可以说，电影中的技术与艺术如同鸟的双翅，浑然 一体，密不可分。 1 8 9 5 年到1 9 2 7 年是电影的默片时代。人们只能看到人物的表演，听不到声 音，电影被称为“伟大的哑巴”。 卢米埃尔、梅里爱、大卫格里菲斯是这一 时期的代表人物，他们在电影发展的最初阶段，起着不可磨灭的作用，是伟大的 先驱者。卢米埃尔拍摄了多部影片，揭开了电影史的第一页。他的作品火 车进站、工厂大门、水浇园丁等短片完成电影的银幕放映的时候，电 影正式诞生了。在技术上，卢米埃尔的电影都是固定视点拍摄，摄影机与被摄对 象的距离、角度等关系不变，自始至终是一个全景，一分钟一部电影，一部电影 只有一个镜头。随后，电影先驱者梅里爱把戏剧引入电影，并创造了停机再拍、 叠印、多次曝光等拍摄手段，使电影获得生机和振兴。被誉为美国电影之父的电 影艺术家大卫格里菲斯，对电影的发展作出了很大的历史贡献。他的伟大功绩 在于改变了卢米埃尔复制现实和梅里爱复制舞台、以场景为构成影片的基本单位 。王朝闻：美学概论，人民出版社，2 0 0 4 年版，第2 8 1 页。 国黼 黝赋豺与尚啦蝴j ，中国传媒大学出版社，2 0 0 5 年版，第1 1 页 山东大学硕士学位论文 - - 一m m n n 一_ i m n 一 , , im 孽鼍鼍鼍曼璺曼 的作法，而采用不同距离、不同角度和不同方位来拍摄所要表现的拍摄对象，以 镜头构成影片的基本单位。他摄制的影片一个国家的诞生和党同伐异， 不仅标志着当时美国电影的最高水平，同时也是世界电影史上的经典名作。 本世纪2 0 年代末3 0 年代初，由无声电影发展到有声电影的技术革命和3 0 年代中期彩色电影的问世是电影发展史上两次重大的技术革命，标志着电影艺术 跨入了成熟的阶段。 2 0 年代末，无声电影发展到有声电影是基于电子工业的发展。声频真空管 和光电管的发明以及录音设备和技术的逐步完善等一系列技术成果的取得，为电 影的首次重大技术革命由无声电影发展到有声电影奠定了技术基础。1 9 2 6 - 1 9 2 7 年，美国华纳兄弟电影公司率先推出有声影片爵士歌王、唐璜等。 1 9 3 0 年以后，制片商竟相仿效，继而有声电影风靡于世。有声电影的问世使电 影不再是纯视觉艺术，而是视觉艺术与听觉艺术相结合的艺术，更好地满足了电 影观众的审美需求。 3 0 年代中期彩色电影的问世是电影史上第二次重大的技术革命。 电影自诞生以来的几十年间，虽然有了画面和声音，却还存在着另一严重缺 陷，那就是它一直是黑白片，没有任何其他色彩。电影家们为解除电影的“色盲” 症，开始孜孜不倦的探索、试验，1 9 3 5 年生产的具有特殊感光性能的彩色胶片 工艺解决了这一缺憾。美国导演马摩里安摄制的世界第一部大型彩色影片浮华 世界在美国诞生了，4 0 年代初以彩色电影开始遍及全球。 2 0 世纪5 0 年代，电视在美国家庭中逐渐普及，给电影带来了挑战。电影观 众人次从1 9 4 8 年的九千万下降到1 9 5 2 年的五千一百万左右。吸引观众回到影院 来成为电影工作者们迫切要解决的问题。这时他们注意到了屏幕大小、影像质量 在视觉感受上的差别。为了突出电影影像与电视影像的区别，电影工作者们将银 幕做得尽可能大、宽，宽银幕电影、环幕电影、球幕电影相继出现。与此同时， 声音技术也取得突破性进展，1 9 5 2 年，发明家f r e dw a l l e r 采用三台同步3 5 m m 放映机在一块弧度很大的银幕上放映出了2 5 9 ：l 的画面，在放映中，5 条磁性 立体声带为观众制造出了身临其境的感觉，此后，立体声宽银幕电影技术逐渐得 到了推广。 随着高新科技的发展和运用，当代电影经历从普通银幕电影发展到宽银幕电 影、立体声电影、环形电影等，每次科学技术变革只要被合理的被运用到电影中 山东大学硕士学位论文 无不促进艺术表现手法的深刻变革；而电影艺术的不断发展，又反作用于电影技 术，促进了技术的应用，甚至催生出新的技术。 第二节电影的艺术特征 电影既然是- - i - j 综合艺术，那么它在广泛地把握生活的动态的视觉形象方 面，要比戏剧、文学、绘画等艺术形式优越，这是由于电影艺术最符合人们意识 活动的特征，即高度逼真性、假定性、以及艺术综合性。 一、电影影像的特性 l 、电影影像的“实”与“虚 “虚实相生 是中国传统的美学观念，电影中逼真性与假定性的关系，可以 说是实与虚的关系，二者相辅相成，在审美表现方面有很强的互补性和互动性。 影视作品本身就是现实和梦幻结合的产物，影视艺术家如果充分利用逼真性与假 定性的对立和兼容的美学特性，往往就能创造出既真实又完美的艺术世界。电影 艺术的逼真性表现在视听的真实感和内在的本质的真实感的辩证统一，这使电影 艺术在逼真性方面远远超过其他艺术。首先电影借助于现代化的音像实录技术 以直接的形式将物质现实诉诸人们的视觉和听觉，从而产生真实感，体现为视听 的真实感，给人们以身临其境的审美体验。视听的逼真主要是形式的逼真、表象 的逼真。电影艺术的逼真性其次体现为内在本质的真实感，尤其是塑造的人物二。 叙述的故事、表达的感受是真实可信的。 电影的逼真性并不排斥艺术的虚构和创作想象，甚至并不排斥主观幻想，问 题的关键在于创作者能否真正体认和把握生活的实质。如果离开生活的真实本 质，再逼真的画面也很难具有审美的逼真性。 当然，电影艺术毕竟不是现实生活本身，同戏剧一样具有一种假定性。银 幕和屏幕上的人物是由演员扮演出来的，即使采用实景拍摄，也不过是把所选择 的实际地点假定为作品中所构想的地点。作为- i u 艺术，假定性是电影艺术重 要的美学特性。电影在逼真地再现客观现实的同时，也要表现创作者的主观感受， 还要表现他对现实生活的价值判断、道德判断、审美判断。创作者的主体意识自 由王宏建：艺术概论，文化艺术出版社，2 0 0 0 年版，第1 5 8 页。 9 山东大学硕士学位论文 然的渗透在影视作品中，并且通过作品表现出来。其次电影的假定性是由电影的 存在方式决定的，空间和时间的双重限制，使电影作品对现实生活不得不有所取 舍、有所提炼。影视艺术的假定性体现在许多方面，包括故事的假定、结构的假 定、角色的假定、场景的假定和语言的假定等。 逼真性和假定性同时存在于一个统一体中。逼真性强调反映与再现，注重外 在的真实，假定性强调创造和表现，追求本质的真实。一方面，假定性不可能脱 离逼真性。受到影视技术特性的规定和制约，艺术家在进行影视创作时必须考虑 如何将假定的、表现主观情意的艺术思维成果诉诸观众的视觉和听觉，并且使观 众获得真切的视听感。另一方面，逼真性不可能脱离假定性。受到影视艺术特性 的规定和制约，在逼真地再现对象时，艺术假总要赋予对象某种意味，使其成为 艺术的对象。 2 、电影影像的复制性和幻觉性 电影影像的复制性是指一定程度上对客观事物的还原，而还原的程度恰好能 获得观赏者视觉经验的认同；这种复制只是“重新的制作 而不是完全还原， 在于物质材料和技术手段的运用已无可挽回地导致了变异，这种“变异”表现 为：立体的物象被复制在两度平面上，活动的物象被复制在静止的画面上。于是 复制从客观物象这方面看总是或多或少有所损伤。电影影像地复制性取决于电影 制作的物质材料和技术手段等客观条件。正因为电影影像的复制不是还原，所以 事物的客体化能被感知为事物本身便有赖于影像的另外一个特性幻觉性。 影像的幻觉性可以分为不同的层次：其一，胶片的“间歇运动由于观 赏者的视觉暂留而产生活动的幻觉。其二，两度平面的影像由于透视效果和 人或物在纵深方向上的运动使观赏者具有深度感而产生空间的幻觉。其三，画面 的剪辑，空间的跳跃又被连接，使观赏者产生时间的幻觉。其四，声音的介入、 场面调度等手段又使观赏者产生画外的幻觉。所谓画外的幻觉既是空间的，又是 时阆的，它使影像从复制性超越为创造性。幻觉性更取决于主观条件( 生理的和 心理的) 。 二、构成电影画面的语言 电影和表演艺术都需要同时占有一定的时间与空间来完成形象的展示，而且 要求表现时空与时间的自由性。在一幕或一场之中，总要演出一段在一定场合、 一定时间内发生的故事。但是剧情的发展往往涉及不同的时间和地点，这就需要 i o 山东大学硕士学位论文 在舞台上表现出时间与空间的转换。电影主要是依靠画面来表现的，由画面构成 的艺术语言，是它的第一要素，电影运动的画面随时可以跨越时间和空间的界限。 只要内容需要，天南地北、昼夜古今可以在瞬息之间就可以相继出现在画面上。 电影实现时空自由转换主要依靠蒙太奇。 蒙太奇是法语m o n t a g e 的音译，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和 装配。后转引为电影艺术术语，意为剪辑和组合，即把各个镜头组织、剪辑起来， 使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念及各种节奏效果。蒙太奇主要特点是形 成画面之间以及画面和音响、画面与色彩之间的组合关系，造成影片快慢、紧张、 舒缓的艺术节奏和氛围。同时，把在不同时间和不同地点拍摄的片段有机组接起 来，使影片中的时间与空间的转换具有令人信服的真实感。 蒙太奇遵循了艺术反映现实的美学原则，是对现实生活素材的重新组织，通 过选择、提炼、概括、加工等程序使影片富于美感，符合创作者本人的思想、情 感、态度和创作意图。蒙太奇是电影构成画面语言的重要手法之一，它可以使镜 头之间通过组接j 获得更多更深的涵义，例如，一个英雄在斗争中到下的镜头 接上二个轻松高耸入云的镜头，就不仅有两个镜头单独的内容，而且进一步象征 了英雄的伟大和不朽。 蒙太奇主要分为叙事蒙太奇、线性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、里| 炅 蒙太奇等。叙事蒙太奇是由美国导演格里菲斯首创，是电影最常用的叙事方法。 它以交代情节展示事件为旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜 头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接逻辑连贯，明白易懂。 线性蒙太奇即沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。 平行蒙太奇指两条或两条以上情节线索( 不同时空、同时异地或同时同地) 的并列 表现，分头叙述而又统一在一个完整的情节结构之中，或者几个表面毫无联系的 情节或事件互相穿插、交错表现，统一在共同的主题中。交叉蒙太奇又称“交替 蒙太奇 ，由平行蒙太奇发展而来。两种手法时常并用，称为“平行交叉蒙太 奇 。特征在于它所表现的是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进，它们之 间有密切的因果关系，彼此依存、互相促进，而且发展迅速、交替频繁，最终汇 合在一起。重复蒙太奇又称“复现式蒙太奇，它是指影片中代表一定寓意的镜 头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺 。胡经之：文艺美学) ，北京大学出版社，2 0 0 3 年版，第3 5 2 页。 l l 山东大学硕士学位论文 术效果，深化观众的印象。它包括内容与形式两个方面。这种手法容易产生节奏 感，利于影片的结构完整。- 电影时间和空间的这些特性是依靠镜头组接蒙太奇来实现的。在电影 中，每一个镜头代表个时空单位，既表示一段特定的时间，又展现一个特定的 空间。各种蒙太奇组接方式，完成每一个镜头的时空确认，也决定着相连镜头时 空或延续或转换的性质。 长镜头也是构成画面语言的重要手段之一。它采用较长时间不问断地连续拍 摄，比较充分而且更具真实感地交代出一段情节或一个场面。 第二章新传媒时代下电影创作的革新 通过对电影的发展历程和电影艺术特征的了解，我们了解到电影是- - i 7 综合 性艺术形式，电影的诞生离不开1 9 世纪末2 0 世纪初科学技术突飞猛进的大背景， 同时也一直依赖于每一历史阶段的高科技成果去丰富它们的创造力。电影的发 展和现代科技手段的运用有密切的联系。 第一节电影形式多样化 一、新传媒时代的电影制作技术 “新传媒”是指以数字技术为代表的新媒体，相对于报纸、广播、电视等媒 体，由于科技发展新兴的数字技术和网络等文化传播的媒体。它的特点是对新媒 体技术的广泛应用。在当代社会中以数字技术为代表的新的媒体方式，突破了传 统媒体间的壁垒形成了不同媒体介质间的整合。新，源于技术，现于形式，它不 仅指由于科学技术发展产生的新的媒体形式，还包括指新出现的媒体和传统媒体 交杂混合使用的一种状态。 电影从诞生之日起便被现代科学技术手段全面装备起来，每一次技术上的改 进与变革都会为它提供新的创作手段和更广阔的表现空间，更丰富的电影语言， 珊黝贬沭与断将啦胁，中国传媒大学出版社，2 0 0 5 年版，第9 页。 1 2 山东大学硕士学位论文 同时也带来新的发展机遇。如何使电影作品迎合观众的欣赏需求，怎样才能在竞 争激烈的电影市场占有一席之地，是电影创作者思考的问题。新传媒时代是一个 传媒产业化的时代，也是一个新媒体与传统媒体整合交融的时代，许多高科技媒 体应运而生，其中数字技术的运用无疑对新传媒时代的发展起到推波助澜的作 用。在这样的时代背景下，数字技术的运用给电影创作者带来了机遇，促使电影 形式多样化、内容更加丰富，也给观众带来了前所未有的视觉冲击。 二、吖拍摄带来新的电影形式 形式主义美学家日尔蒙斯基说：“任何艺术都使用取自自然界的某种材料。 艺术用其特有的程序对这一材料进行特殊的n - t ；结果是自然事实被提升到审美 事实的地位，形成艺术作品。“材料”与最终的艺术“形式 之间必然形成 一种相互依存、相互制约的关系：“材料既然总是某种审美。形式中的材 料，材料也便在由形式所决定的审美格局中成为审美的要素。 “任 何一种形式，都有着措置一定材料的主动。同这种形式相对的 材料只是在形式的格局中才有其被限定的意义，但材料也制约着形： 式。 可见，艺术家在艺术创作中形成的的审美意象要借助特定的物质材料 表现出来。 电影创作者在头脑中构思出成熟的审美意象之后，要寻找最为合适的“材料 来传达审美意象，构造审美“形式”，而“材料”的特性必然会影响到审美“形 式”的各个方面。总之，材料的运用是电影创作过程中重要的一环，运用的好坏 关系到电影作品的成败，而材料的改变与拓展则为电影创作者提供了更为宽广的 创作空间。 传统的电影是以摄影机为拍摄载体、胶片为拍摄材料的，胶片拍摄的原理是 底片感光剂上的银颗粒、化学染剂接受光的照射后发生一连串的化学发应，从而 形成影像。运用胶片拍摄电影的技术经过多年的实践和摸索，已经臻于成熟。无 论是灯光、镜头运动的设计还是后期的剪辑、冲印，都有一整套完整的经验总结 和美学理念。随着技术的发展，d v 和高清d v 也开始被用于电影拍摄。d v 不同于 胶片，它的原理是物理反应( 光电效应) ，影像被记录在磁带或存储卡上。 o 方珊等编译：俄国形式主义文论选，三联书店，1 9 8 9 年版，第2 1 3 页。 罾黄克剑：审美自觉与审美形式一从西方审美意识的嬗演论作为一种价值取向的美，载哲学研究2 0 0 0 年第1 期。 1 3 山东大学硕士学位论文 “有人拿d v 拍电影的那天起，电影摄制的风景就改变了。摄制人员可以很 少，碍事的电缆都不见了，块好电瓶可以用一整天，一盒磁带可以拍一天。画 面和声音在同一素材带上，可以不打板，灰板和小拷贝都被省略掉，随时可以看 样片。自然光被更充分地利用，远离主体的声音录不下来。演员的潜力突然有了 一个新空间和时间，连贯表演和自由活动的可能性都比以前大，对演员的职业性 要求相对降低。 “d v 作为录象的质量特点也都会进入最后产品。典型的如 色彩失真、对比被强化、暗部和亮部的纹理丧失掉、焦点会犹豫等。”回d v 还 有一些录像的特质：色彩容易失真，对比被强化，暗部和亮部的纹理丧失，焦点 会犹豫等。这些特质看起来是d v 拍摄的技术缺陷，但是如果合理运用到电影创 作中则能成为创作的出发点：颜色失真可能会强调生活残酷的感觉，女巫布莱 尔、 黑暗中的舞者等具有很高艺术成就的代表作品。 d v 和高清d v 的费用低廉，携带方便、操作简单易学，对灯光要求不高，画 面和声音在同一素材带上，随时可以看样片，后期制作简便，拍摄出的影像可以 直接输入计算机做非线性剪辑。对于经费较少，着重于讲故事或实验型的影片而 言，d v 能给予创作者更大的空间和更多的形式创新。此外，电影拍摄载体的多 样化给许多业余电影爱好者提供了更广阔的创作空间，有利于他们的艺术想象得 到实现，例如中央6 台( 电影频道) 的“爱拍电影 这档节目，就是一些电影爱 好者将生活中的事例赋予自己的创造力用d v 纪录下来，形成独特的电影形式。 2 0 0 0 年，一部借助d v 摄像机和其它高科技手段拍摄的电影时码为 我们带来与众不同的时空体验。这部电影是由麦克菲吉斯编剧、导演、联合摄 影和作曲的。在时间关系的推进上，影片首次使用四个长达9 0 多分钟的长镜头 同时记录四个主要人物现实生活中共时发生的一切。在空间关系上，这部电影将 银幕自始至终被分割成上、下、左、右四个单独的画面。由于所有的事件都是同 时发生的( 四个画面始终跟随着四个主要人物) ，即使观众知道即将发生什么， 观影的经历也变得支离破碎、不得要领和沮丧不已。随着故事的渐次展开，四个 画面呈现的四个空间互为衔接和补充，而由于四个主要人物之间复杂和多变的关 系( 朋友和恋人之间、同事和陌生人之间相见、分离和交叉互换) ，四个分割画 面每每出现不同程度的重叠，而某些人物会不经意地同时出现在两个画面中( 成 回黼：科设矧瞄妨碍法锈瞽缉勘，载刳瞌踺影第蝴2 0 0 1 辚3 f 7 飙 西黼眠：例设蒯瞄妨哥法写躺缂劬，载刳盼泊影剿黼2 0 0 1 年第3 7 矶 1 4 山东大学硕士学位论文 舅舅量量曼皇量曼皇曼曼皇舅i i i。 i , i n 曼鼍暑皇曼曼皇量皇曼曼皇曼曼曼曼皇皇曼| 为不同拍摄角度对人物的记录) ，使画面与画面之间产生水乳交融之感，而观众 在不断寻找视觉兴趣点的过程中被超重的视觉负荷推到了感知的极限。时码 所实现的最重要的成就在于利用数码摄像机营造一种新颖的时空观念来突破既 定的电影经验。 有人说：“d v 不会取代传统胶片，因为传统胶片电影语言不会完全适合d v 。 如果说d v 的实践生生不息和d v 现在的技术指标继续改进的话，d v 电影语言的 形成是有可能的，也是自然的。为了证明d v 影像语言的合法性，有人甚至过 分夸大了它同胶片电影的对立：“d v 影像语言与传统影像语言的差别，在于新 语言可以是一个人的，即使事实上它跟d o g m a 9 5 一样是一批人的。d v 影像没有 限制。相反，老电影语言以对老电影语言的论述、教学、实践，曾经是排它的， 是霸权的，因为当时倾向于只有一种标准的电影语言。d v 影像语言的非排它性、 兼容性在于个人性，使用这种个人语言的人并非反对别人使用别的语言。 实 践表明，d v 和胶片是不同的两种拍摄载体，它们适应同时生发出不同的创作观 念，有着不同的表现形态。我们要避免拿d v 和胶片相比或用胶片的影像标准去 衡量d v 的倾向，电影创作者充分挖掘不同拍摄载体的特性，将会更有力地推动 电影的发展。 第二节数字技术：开辟电影创作新天地 一、新传媒时代电影影像真实感 新传媒时代以数字技术的应用为特点，当下我们在银幕上看到的影像关系大 体有三种形式：一是用摄像机拍摄的现实影像；二是真实的物体经过数字技术处 理合成制作的影像；三是完全利用计算机技术生成的虚拟影像。 、第一种影像关系是用摄像机拍摄下的真实物体和人物，是建立在传统的电影 “以现实反映现实”制造方式之上的。具体的来说是电影对现实有重要的依赖 性，即使是一个假造的现实( 舞台化的布影、摄影棚里的布景、特制的特技模型) 它也必须在现实生活中确实存在才能用于摄影机的拍摄。从演员到布景、道具等 都能在现实生活中找到原型，无论是电影制作还是观众的感官都是真实的。 。蒋原伦： 今日先锋，天津社会科学出版社，2 0 0 2 年版，第1 3 页。 雪张献民： 一个人的影像d v 完全手册，中国青年出版社，2 0 0 3 年版，第2 3 8 页 1 5 山东大学硕士学位论文 - - l - - 皇曼曼曼量皇曼曼曼曼曼曼曼吕鼍皇皇曼皇皇曼皇曼曼曼曼曼皇曼曼皇曼曼曼量皇 第二种方式制作的银幕影像，是运用数字技术对拍摄到的物象进行处理，创 造出一种不同于原来的场景或人物的影像，创作者可以自由处理空间关系、运动 速度和明暗效果，也可以对人物形貌与表情进行自由处理。具体地制作方式先在 前期把影像的不同成份分解，单独拍摄，然后把数字技术采用到后期制作中，把 这些分别拍摄下来的影像进行处理，形成一个天衣无缝、如同单一镜头拍摄下来 的影像。这种影像具有客观世界物质真实的外观，但实际上却是人工合成的，形 成一个虚拟的现实。比如影片天下无贼里，有一场夜幕下傻根与群狼对话的 戏。傻根对着对面的几只狼喊着：“都来呀，再不来就看不见我啦 。实际上， 这场戏是白天拍摄的，喊的时候是真喊，但对面根本没有狼。剧组在一块蓝色幕 布前拍摄了一匹真狼，多次复制后得到了群狼，而狼的眼神则借用了几只狼狗的 眼神。再加上人工制作的夜幕，就出现了这样一个逼真的场景。这是第一遍拍演 员，第二遍拍空背景，第三遍在演员前面有一个很高的障碍物，而在后期的三维 制作里把这三次拍摄的东西合成为一个画面。这样便生成与原来物象场景不同的 新形象。这样的处理虽然与现实拍摄中的对应物会产生很大的差别，但是这种影 像毕竟是基于拍摄后的影像得到的。 真正影响到传统电影制作的是第三种类型。“影像与客观现实中的被摄物同 一，这是完整的写实- 丰义的神话，这是再现世界原貌的神话”但是计算机虚拟 影像生成技术的诞生打破了这个神话。“摄影与绘画不同，它的独特性在于其本 质上的客观性。外部世界的影像第一次按照严格的决定论自动生成。唯 有摄影机镜头拍下的客体影像能够满足我们潜意识提出的再现原物的需要 摄影影像具有独特的形似范畴，这也就决定了它有别于绘画，而遵循自己的美学 原则。摄影的美学特性在于揭示真实。”然而，在新传媒时代的今天，数字技 术被广泛运用到电影制作环节，数字虚拟影像生成技术开拓了电影的表现可能 性，并且使电影观众看电影时体验到的“真实感 更强烈。 计算机数字技术生成的虚拟影像在现实中并没有拍摄时的对应物，因为它们 根本就没有经过拍摄，而是虚拟生成的。然而，在这些运用数字虚拟影像生成技 术制作的镜头中，有一个共同的特征：这些镜头在视听效果上更具有真实感。这 使影像本体不再是通过摄像机对客观物质现实进行再现，不再是与物质现实同一 回捌嗽屯肜蝴。啊酬彩峨，1 9 8 7 年版第2 1 瓦 圆蓟蜊嗽饨舭? ，哪耗劂黻，1 9 8 7 年版第1 1 - 1 3 瓦 1 6 山东大学硕士学位论文 曼皇曼曼量舅舅曼毫曼量曼曼曼鼍喜曼邑曼皇量曼曼i i 曼曼曼曼鼍曼量曼量毫曼曼曼皇鼍皇曼曼皇皇量量鲁皇曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼 的。尽管在数字技术之前，就有“电影特技 对电影成像进行的种种技术探索与 挑战，但是那时这种方法还未居主流，更重要的是不管是如何利用布景道具、采 用模型变形，还是运用多次曝光等技巧，被摹写的原物是存在的，都是生活中实 有的。如今，数字虚拟成像技术已经取得丰硕的成果，而且成为主流的创作方法。 在此技术中，电影影像是在计算机中按照人的设计被虚拟生成的。虚拟影像生成 技术既可以生成生活中存在的但拍摄难度极大的事物，如泰坦尼克号中景色 丰富的大西洋和豪华的巨轮，以及角斗士中的古罗马竞技场，也可以创造出 当下物质世界上并不存在的事物：侏罗纪公园里活灵活现的成群恐龙，精 灵鼠小弟、美食总动员、冰河世纪里被赋予人的思想和语言的可爱小 动物，这些在现实生活中是找不到相应“原型”的。数字虚拟成像技术作为摄影 技术的补充，在美学上营造一种高度的逼真感。由此，电影的真实不再是用摄影 机机械的去复制现实，而是营造一种“真实感”。 证明电影已经可以不是对客观影像的纪录，而是完全可以依照人的纯粹想象 虚拟产生出来。过去的影片，故事是虚构的而画面是真实的，而现在，在越来越： 逼近生活真实的直观表象之下，现代电影中影像和声音复原的已经不是物质现 实，而是复原对于现实的一种“真实 的感觉。 二、数字技术对电影时空观的拓展 时至今日，电影更大程度上为观众提供了超越时空的享受，成为蕴涵巨大市 场价值的精神产品。 数字技术出现前，电影蒙太奇技巧的运用已营造出多种时空关系，回到将来、 改变过去的情节在电影中是顺理成章，完全合乎逻辑的。电影观众对于逼真影像 的追求和对奇观影像的热衷，驱动着电影创作者不断寻找新颖的表现手段，新传 媒时代下，高科技特别是数字技术的发展丰富了电影对时空的表现手法。对于不 同时空的过渡，不仅有传统的蒙太奇手段包括闪前、闪回或者直接剪辑等多种技 巧，还有计算机图像技术所带来的数字影像，因此新传媒时代电影里“时空穿 梭”比以前有了更强的时空质感。分为“快闪式”、“幻化式”、“映像式”。 2 0 世纪9 0 年代好莱坞出品的一部关于幻想的爱情影片时光倒流七十 年中的男主角借助催眠术回到七十年前，与一位女子相恋。在他们感情最为浓 烈的时候，男主角一不小心又被催眠术带回现代，一对有情人被硬生生地拆散了。 影片在表现时空流转时，导演用固定镜头下简单的叠化来表现从一个时空进入到 1 7 山东大学硕士学位论文 ! ! ! i | ! ! m ，；，。；，- - 。；：_ i i i 。，；_ ，m m m ，一 - ! ! ! ! 鼍 另一个时空，在今天看来，仅仅完成蒙太奇的时空逻辑，让人们没有障碍地跟着 剧情走下去，在今天看来是远远不够的，这样的手法已略显陈旧和单调。高科技 语境下，电影对于时空转换的表现已经有了新的可能。 电影蝴蝶效应表现的情节模式与时光倒流七十年有些许类似，电影 中的男主角总是借助一本儿时的日记穿梭于现实与过去的时空之间。导演在拍摄 时不可避免地要面对如何表现“时空穿梭”这一难题。借助高科技的特技效果， 当男主角盯住手中的日记本准备“时空穿梭 时，导演让日记本不动，本上的字 不可思议地跳动起来。音效也适时地加入，渲染神秘的气氛。字的跳动频率越来 越高，画面在一瞬间变成快速闪动的虚拟图像，最后一声巨响，画面变换到了另 一个时空。这种表现时空变化的手法在现代一些科幻影片中十分多见，我们把它 叫作“快闪式”：通过短时间内一系列表现不同时空的画面( 有时甚至快得看不 清) 来表现一个时空的跨度。 数字技术对于“时空穿梭”的技巧还有很多。以电影泰坦尼克号为例， 这是一部现在时空与泰坦尼克首航的过去时空交织的影片，全片通过女主人公露 丝的回忆，穿梭在两条时空线之间。片中的每一次时空过渡都伴随着数字特技， 有时是从海底废墟中的泰坦尼克船头幻化为巨轮首航时的壮观模样；有时通过对 青年露丝的蓝色眼睛的特写幻变为露丝老年时的模样。这种时空转换的技巧和叠 化有相似之处，但是得益于计算机图像技术的应用，时空之间的过渡更显真实， 画面上的物是人非、沧桑变化令观者感叹唏嘘。我们可以将这种转换方式取名叫 作“幻化式 。 在另一部科幻题材影片黑客帝国中，现实时空与网络虚拟时空也一直纠 缠交织在一起。由于科幻片拥有表现手法更加自由的特权，影片中的时空过渡采 用了更为惊人的视觉效果。片中处于虚拟世界中的主人公尼奥被人类解放者带入 真实世界中的纽约时，用一个电脑合成的超快速急推镜头，从尼奥瞳孔中的映像 进入了现实时空中已成废墟的纽约城。因为这种特技转换多是从个大画面中的 某处小的映像( 如眼睛、电视机画面、墙上油画画面等) 中，生发出一个新的时 空，我们将这种时空转换的方式取名为“映像式 。该影片正是凭借这种具有形 式感和暗示意味的数字特技，成为部经久不衰、耐人回味的经典科幻片。 在数字技术介入电影创作之前，如果表现同一空间中时间的变化，多采用固 定镜头拍摄，同景别下进行叠化。如果表现同一时间中空间的变化，多采用蒙太 1 8 山东大学硕士学位论文 奇的手法分别交代同一时间下不同空间的情况，其中会将一些时间上的关键点进 行反复重演。当以数字技术为首的高科技介入到电影制作中时，电影对于时间和 空间的表现进入到了一个自由阶段。许多影片开始对传统的时空表现发起挑战。 以影片黑客帝国为例，该影片以其突破性的凌厉视效，极富东方武术神韵的 绚烂打斗征服了观众，从此宣告了一个影片新技术时代的到来，