（中国古代文学专业论文）梅尧臣咏物诗研究.pdf

嘛 一t 掣 孑 摘要 本文以北宋涛人梅尧臣的咏物诗为主要观照对象 力求对其刨作情况如创作 分期 思想内容 艺术特色等作个大致的把握 并在此基础上试图对梅氏咏物诗 进行客观 公正的评价 文章主要分为四章展开论述 行文也是基本按照创作情况总体概述 创作分 期 思想内容 艺术特色这样的顺序安排 第一章 咏物诗发展及梅尧臣创作情况 首先在明确咏物诗一般定义后 圈 定梅氏咏物诗的具体范围 确定本文研究对象 再从 诗经 开始 简述宋代以 前历代咏物诗发展演变轨迹 并对梅氏咏物诗总体创作情况进行概括 第二章 仕宦沉浮与梅尧臣咏物诗创作 本章是对梅尧臣近三十年的咏物诗 创作进行分期 主要根据他的仕途经历和具体创作情况 大致划分为四个时期 从天圣九年到景裙二年为第一期 景祜三年到庆历四年为第二期 庆历五年到嘉 祜元年为第三期 嘉祜元年到嘉祜五年为第四期 各期时间段分别为五 十 十 五年 在具体的分期叙述时 将这一期的人生经历 思想变迁 诗歌内容以及艺 术特色等内容揉合在一起 不再具体细分 本章还将梅尧臣咏物诗主要特征概括 为题材上的生活化 人文化以及艺术上的散文化 议论化 第三章 梅尧臣咏物诗之印象 若以 思想内容研究 为题 则可说可写实 在太多 因此浮光掠影 仅仅撷取笔者读诗时感触最深的 印象 如思想上无 处不在的现实性 丰富而强烈的内部主体意识 题材上的创新之处如唱和与咏物 的结合 咏梅诗的贡献 还有咏物诗中反映出的诗人酒茶嗜好的过渡及其所折射 出的文化意义等 逐一简要分析 第四章 梅尧臣咏物诗艺术特色 本章从 继承 的角度 将其艺术特色概 括为四个方面 状物传神 表现事物的风采神韵 托物寓怀 物我交感 比兴象 征 因物以见我 触物生情 感物言志 托物喻志 写作手法多样 托物传情 托物寓志 托物释理 托物讽世 手法多样 题材完备 第二 三两章也是全文用力最多之所在 关键词 梅尧臣咏物诗生活化人文化 i 1 a b s t r a c t i n t o n i n gs u b s t a n c ep o e m so fm e iy a o c h e ni nt h en o r t h e r ns o n gd y n a s t yw a s c h o s ea sm a j o ro b s e r v a t i o n a lt a r g e ti nt h i sp a p e r im a d ee v e r ye f f o r tt og r a s ph i s w r i t i n ga f f a i r s s u c ha sw r i t i n gp e r i o d t h i n k i n gc o n t e n t a r t i s t i cs t y l e a n db a s e do n p r e c e d i n ge f f o r t s im a d ea t t e m p ta tm a k i n ga no b j e c t i v ea n dj u s ta p p r a i s a la b o u t m e i sd e s c r i b i n go b j e c t s t h ep a p e rw a sd i v i d e di n t of o u rc h a p t e r s w r o t eb a s i c a l l ya c c o r d i n gt oh i s w r i t i n ga f f a i r s a r r a n g e di nt h eo r d e ro fe n t i r es u m m a r y w r i t i n gp e r i o d t h i n k i n g c o n t e n t a r t i s t i cs t y l e t h ef i n s tc h a p t e rw a sn a m e da f t e rt h ed e v e l o p m e n to fi n t o n i n gs u b s t a n c ep o e m s a n dm e iy a o c h e n sw r i t i n ga f f a i r s a f t e rt h eo r d i n a r yd e f i n i t i o no fi n t o n i n gs u b s t a n c e p o e m sw a sm a d ed e f i n i t e t h ec o n c r e t es c o p eo fm e i si n t o n i n gs u b s t a n c ep o e m sw a s i d e n t i f i e d t h eo b j e c to fs t u d yo ft h i sp a p e rw a sd e t e r m i n e d t h e nb e g i n n i n gw i t ht h e 肋础o fs o n g s i tw a ss k e t c h e d t h ed e v e l o p i n ga n de v o l v i n gt r a c eo fi n t o n i n g s u b s t a n c ep o e m sb e f o r et h es o n gd y n a s t y t h eo v e r a l lw r i t i n ga f f a i r so fm e i s i n t o n i n gs u b s t a n c ep o e m s w a ss u m m a r i z e d t h es e c o n dc h a p t e rw a sn a m e da f t e rt h eo f f i c i a lc a r e e ra n di n d i t i n go fm e i y a o c h e n si n t o n i n gs u b s t a n c ep o e m s i nt h es e c o n dc h a p t e r h i si n t o n i n gs u b s t a n c e p o e m sw r i t i n gi na b o u tt h i r t yy e a r sw e r ed i v i d e di n t od i f f e r e n tp e r i o d f o u rs t a g e s w e r ed i v i d e da c c o r d i n gt oh i so f f i c i a lc a r e e ra n dw r i t i n ga f f a i r s t h ef i r s ts t a g e f r o m t i a n s h e n g9 t hy e a rt oj i n g y o u2 r i dy e a r t h es e c o n ds t a g e f i o mj i n g y o u3 r dy e a rt o o i n 酉i4 t hy e a r t h et h i r ds t a g e f r o mq i n g l i5 t hy e a rt oj i a y o u1 s ty e a r t h el a s ts t a g e f r o mj i a y o u1 s ty e a rt oj i a y o u5 t hy e a r t h ep r e c i s er e s p e c t i v et i m eo ft h e s es t a g e s w e r e5y e a r s 1 0y e a r s 1 0y e a r s 5y e a r s b u ta sf a ra sc o n c r e t ed e s c r i p t i o ni ne v e r y s t a g ew a sc o n c e l n e d l i f ec a r e e r t h i n k i n gt r a n s i t i o n p o e mc o n t e n ta n da r t i s t i cs t y l e e t c w e r em i x e d w e r e n td i v i d e di nd e t a i l i nt h i sc h a p t e r t h em a j o rf e a t u r e so fm e i y a o c h e n si n t o n i n gs u b s t a n c ep o e m sw e r es u m m a r i z e di nt h ef o l l o w i n gw o r d s 1 i v i n g n i a n dh u m a n i s t i cm a t e r i a l p r o s i n ga n dc o m m e n t i n ga r t i s t i cs t y l e t h et h i r dc h a p t e rw a sn a m e da f t e rt h ei m p r e s s t o no fm e ty a o c h e njm t o n i n g s u b s t a n c ep o e m s i ft h et h i r dc h a p t e rw a sn a m e da f t e rt h er e s e a r c h t n gi nd u n k i n g c o l t e n t t h em a t e r i a lc a nb ew r o t ew a l lb et o om u c h s oih a dt of l o a tl l 曲ta n dp a s s s h a d o w s e l e c t e ds o m ef a v o r a b l ei m p r e s s i o nw h e nir e a dh i sp o e m s s u c ha su n i v e r s a l a c t u a l i s t i ct h i n k i n g p r o l i f i ca n ds t r o n gi n t e r i o rs u b j e c tc o n s c i o u s n e s s i n n o v a t i v e m a t e r i a l c o m b i n i n gr e s p o n s o r yw i t hi n t o n i n gs u b s t a n c e c o n t r i b u t i o no fi n t o n i n g p l u mb l o s s o m t r a n s a t l o no fh a sh o b b yo fd r i n k i n ga n dt e a i n gr e f l e c t e di nh i si n t o n i n g s u b s t a n c ep o e m sa n dc u l t u r a ls i g n i f i c a n c er e v e a l e di nt r a n s i t i o n t h e s ew e r ea n a l y z e d b r i e f l yo f i eb yo n e t h ef o r t hc h a p t e rw a sn a m e da f t e rt h ea r t i s t i cs t y l eo f m e iy y a o c h e nii n t o n i n g s u b s t a n c ep o e m s f r o mt h ep o i n to fv i e wo fi n h e r i t a n c e f o u ra s p e c t so ft h ea r t i s t i c s t y l ew e r es u m m a r i z e d t h ef i r s ta s p e c tw a sd e s c r i b i n go b j e c tf i f e f i k e r e p r e s e n t i n g t h ee l e g a n ta p p e a r a n c ea n dr o m a n t i cc h a r mo fo b j e c t t h es e c o n da s p e c tw a s c o n t a i n i n gp r o f o u n dl e s s o nb yd i n to fo b j e c t c o m m u n i c a t i n go fo b j e c ta n dt h ea u t h o r m e t a p h o ra n ds y m b o l i z i n g f r o mo b j e c tt oe x p r e s s i n gh i m s e l f t h et h i r da s p e c tw a s v a r i o u sm e a n so fw r i t i n g e x p r e s s i n gf e e l i n gi nt o u c h i n go b j e c t e x p r e s s i n gi d e a lb y c o m p l a i n i n go b j e c t c o n t a i n i n ga m b i t i o nb yd i n to fo b j e c t t h ef o r t ha s p e c tw a s v a r i o u sm e a n so fa r t i s t i ce x p r e s s i o na n dp e r f e c ts u b j e c t e x p r e s s i n gf e e l i n gb yd i n to f o b j e c t c o n t a i n i n ga m b i t i o nb yd i mo fo b j e c t e x p l a i n i n gt r u t hb yd i n to fo b j e c t r i d i c u l i n gt h ew a y so f t h ew o r l db yd i n to f o b j e c t t h es e c o n da n dt h i r dc h a p t e r sw e r et h ee m p h a s i so ft h i sp a p e r k e yw o r d s m e iy a o c h e nd y n a s t yp o m e sd s c r i b i n go b j e c t sl i v i n g h u m a n i s t i c 1 1 1 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果 据我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果 也不包含为获得皱锵大孽或其他教育机构 的学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示谢意 学位论文作者签名 再殳 三签字日期 z o d6年岁月7 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解安嫩大学有关保留 使用学位论文的规定 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘 允许论文被查阅和 借阅 本人授权譬蝴以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索 可以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者张段三 翩挠了甸彰沁 签字日期 加6 年s 月7 日 签字日期 力织以 年厂月9 日 学位论女作者毕q k 去向 工作单位 通讯地址 电话 孑 s 69 0 4 弓2 z 邮编 0 亩 引言 北宋涛人梅尧臣的文学地位在文学史上早有定论 从1 9 1 8 年谢无量的 中 国大文学史 到上世纪九十年代由孙望 常国武主编的 两宋文学史 都认为他 是宋诗的开山祖师 为宋诗开辟了新的道路 对梅尧臣的生平著述研究 用力最 勤的是朱东 闰先生 有 梅尧臣传论 梅尧臣诗选 梅尧臣评传口 梅尧臣 集编年校注 等奠基性专著 他在 梅尧臣诗的评价 一文开篇 即作如是评价 从 梅 尧臣起 宋涛打开自己的道路 不同于唐诗 而又赋于自己的面目 不为唐诗所掩盖 即使我们把目光上溯到宋代 和他同时代的欧阳修 比他稍晚的司马光 王 安石 苏轼等文学大家对他都是推崇备至的 欧阳修在 感二子 中就曾经感慨 系之 自从苏 舜钦 梅 尧臣 二子死 天地寂然收雷声 o 的确 在梅死 后 整个宋代诗坛比较寂寞 曾一度趋于低潮 直至王 苏 黄等人的出现 南 宋陆游 书宛陵集后 说 突过元和作 巍然独主盟 诸家义皆堕 此老话方 行 也正指出梅诗对于南 北宋诗人所起的巨大影响 梅尧臣是个多产作家 现存诗歌有两千八百多首 对其诗歌作品的研究 学 术界从未间断 但总的看来 多是关注他的现实主义诗作对西昆流弊的拨乱反正 状难写之景于目前 含不尽之意于言外 等诗论以及平淡诗风的形成发展轨迹 近年来也有不少人逐渐注意到他的诗作对宋诗 以才学为诗 以文为诗 以议论 为诗 特色形成的开创性作用 章培恒 骆玉明主编的 中国文学史 中也提到 梅尧臣诗歌题材的广泛性 他 有意识地向各种自然现象 生活场景 人生经历 开拓 有意识地寻找前人未曾注意过的题材 或在前人写过的题材上翻新 这也 开了宋诗好为新奇 力避陈熟的风气 为宋诗逃出唐诗的笼罩找出一条途径 o 刘守宜更是指出 宛陵集 二千七百余诗篇 取材广泛 最有意义者 是纪 宋 梅尧臣著 朱东润校注 梅尧臣集编年校注抽 上海 上海古箱出版社 1 9 8 0 年版 第l 页 宋 欧阳修撰 车逸安点校 欧阳修全集 i i 北京 中华书局 2 0 0 1 年版 卷2 同 章培恒 骆玉明 中国文学史 h 上海 复旦大学出版挂 1 9 9 8 年版 第3 3 4 页 l 梅尧臣睐物诗研究 事咏物之作 纪事之作到底如何 姑且放过一边 对咏物诗的研究却未臻成熟 这也正为笔者的研究提供了可能性 研究梅尧臣咏物诗 就不能不涉及到其诗歌版本问题 从最早的一个本子即 梅圣俞寺稿起 到通行的 宛陵先生文集p 再到近代的明刻本 清刻本 至今 共有九个本子 因为这不是本文的重点所在 因此简要带过 本文所选咏物诗皆 以第九个本子即1 9 8 0 年上海古籍出版社出版的朱东润 梅尧臣集编年校注 为 主 此书集残宋本所有 并以万历本为底本 汇校诸本 再加以重新编年 重编 为三十卷本 研究梅尧臣咏物诗 是件既不容易也容易的事 不容易 是因为相关资料太 少 关于咏物诗的专题论文 笔者所能见到的仅有张娜的 梅尧臣诗动物意象初 探 一篇 此外 朱东润的论文 梅尧臣诗的特点 简要分析了梅诗不同时期呈 现的不同面貌 秦寰明在 论梅尧臣诗歌的艺术风格 一文中考察了梅氏诗歌风 格的变化 并以景祜元年 1 0 3 5 最后一次应举落第为界分为前后两个时期 这 还是从梅诗创作总体情况而言的 且划分也过于笼统 说容易 是因为学术界关 于其他大家的咏物诗研究都为笔者提供了很好的范例 且梅氏咏物诗创作是梅诗 歌创作中重要的一环 两者之间是部分与整体的关系 根据哲学上的相关理论可 知 梅尧臣诗论的思想必然也渗透在咏物诗创作中 历代评论家们对他的诗评也 应适用于咏物诗 否则 以笔者的才学胆识 是绝对无法胜任这一研究的 在尧臣的时代 论及其诗的 应当特别指出欧阳修来 他和梅氏之间 存在 着三十年的友谊 在政治革新和诗文革新的要求方面 有共同的目标 曾经共同 奋斗 因此欧阳修对于梅尧臣的评价 是值得加以重视的 他评价梅诗的主要作 品有三篇 书梅圣俞稿后 作于明道元年 1 0 3 2 梅3 1 岁 仕途 诗途都刚 开始不久 梅圣俞诗集序 作于庆历六年 1 0 4 6 梅4 5 岁 处于创作的极盛 期 梅圣俞墓志铭 作于嘉祜六年 1 0 6 1 年 梅逝世的次年 这三篇作品尽 管脱不了个人情感的嫌疑 但对梅氏创作的把握还是相对准确的 也是笔者研究 的重要依据 虽然以 梅尧臣咏物诗研究 做了题目 但文章的重心还是放在对咏物诗创 作进行分期和总体风貌即思想内容的把握上 对其艺术特色只是从 继承 这个 刘守宜 梅尧臣诗之研究及其年谱 m 台北 台北文史哲出版社 1 9 7 0 年版 第3 3 4 页 2 二 j 上一一 角度简单作一番分析 至于 创新 一节 如题材内容的多样化 日常化 诗歌 语言的散文化 议论化等则散见于各创作分期中 还有他对于北宋咏物诗词创作 乃至于整个后世诗坛的影响 本是写出了一段文字的 后来想了又想 还是删了 去 本来 姆氏6 2 0 余首咏物诗 就远非一篇3 万字的论文昕能窥尽奥妙的 笔 者力求的只是个大致上的把握而已 梅尧臣睐物诗研究 第一章咏物诗发展及梅尧臣创作情况 第一节咏物诗释义及限定 作为中国最古老的诗歌题材之一的咏物诗 自 诗经 就已经出现了萌芽 从先秦到两汉 到魏晋南北朝乃至唐宋一直层出不穷 清学者俞琰对其产生缘由 重要作用作了简要的概括 凡诗之作 所以言志也 志之动由于物也 感于物而动 故形于言 言不 足 故发为诗 诗也者 发于志而实感于物者也 诗感于物而其体物者 不 可以不工 状物者 不可以不切 于是 有咏物一体 以穷物之情 尽物之 态 而诗学之要 莫先于咏物矣 可见咏物诗在文人心中的重要地位 关于咏物诗 从 咏物 角度看 物 的范围很广 但作为诗歌应该有一 定的限定 所谓限定 首先是给咏物诗下一个定义 咏物诗是以物为吟咏对象 的诗歌 在一首诗中 通篇以某物为吟咏对象 对其进行刻画 绘形传神 或借 物表现诗人的主观情感 人生感慨 政治见解等等 o 本文所选梅尧臣的咏物诗 就是依据这一定义 主要从题目进行界定的 但咏物诗并不是毫无限制地吟咏一切事物 关于咏物诗所咏物体的范围 又 有广义和狭义之分 将万事万物都列入歌咏对象的是广义的咏物诗 狭义的咏物 诗的题材范围则相对要小很多 我国古代诗歌选集中 较为全面系统辑录咏物诗的著作很少见 清代康熙 四十五年 文华殿大学士张玉书等奉敕撰写了 佩文斋咏物诗选 此书分天 日 月 星 河汉 雷电 附雹 等四百八十六类 附类四十九类 可以说囊括 了自然界的日月风云 雨雪雾霜 山水泉石 草木虫鱼 亭台楼阁 农樵渔夫 遍及天地间的一切 可谓洋洋大观 雍正年间俞琰编选的 咏物诗选 所包含的 部类也很广泛 分三十部 涉及天地 岁时 居处 草木 鸟兽 丽人 器玩 清 俞璞 咏物诗选 自序 m 成都 成都古籍出版牡 1 9 8 4 年版 第1 页 兰甲云 简论唐代咏物诗的发展轨迹 载 中国文学研究 1 9 9 5 年第2 期 4 帮一章咏物诗发展及梅尧臣勘诈博况 昆虫等等 正如他在此书前凡例中说 或无情 或有情 而统归之于物 故以 数者终焉 广义咏物诗在题材内容上将咏物诗的范围人为加以扩大 实际上也 就取消了咏物诗独有的艺术内涵 狭义咏物寿首先将咏人的和局部咏物的作品排除了出去 评论家们在评价相 关作品时 多集中在风云雨雪 花草树木 鸟兽禽鱼以及各种人工器物上 如施 补华 岘慵说诗 中的一则诗话 咏物诗必须有寄托 无寄托而咪物 试贴体也 少陵 促织 诸篇 可 以为法 在论及咏物诗时 题材范围就相对小了很多 也准确很多 在我国古代文学发展 进程中 为大多数文人所认可 也比较能反映咏物诗的客观实际 所以它的影响 要比广义咏物诗大得多 但评论家们在对咏物诗艺术特质的认识上存在着一定的 偏狭和模糊之处 比如对一些单纯咏物的咏物诗的艺术特点评价就不是很高 将以上二种咏物诗的概念合理处综合起来 并结合我国咏物诗发展的实际情 况来看 庶几可以将本文所选梅氏咏物诗中之 物 即将咏物诗的歌咏对象范 围限定为如下两类 自然风物 包括花鸟草虫等动植物 也包括大自然中的自然物象和天象 前 者如日月 后者如云 雨 霜 雪 雷 阴 寒等 人工物品 指和人类生活一切相关的事物 既包括食物 器具之类生活用品 也包括笔 墨 纸 砚 琴 画等文化用品 据此可以对梅氏咏物诗进行如下圈定 若题目仅为某物之名称 一般入选 如 草木 春鸠 迟月 霜钟 等 若题目中有 咏 和 赋 拟 观 题 依韵和 次韵和 等 字样 其后跟着某物之名 也都入选 如 咏苏子美庭中千叶菊树子 和通判 太博鸡冠花十韵 答宋学士次道寄澄心堂纸百幅 观博阳山火 资政王侍 郎命赋梅花用芳字 拟韦应物残灯 等 歌行体咏物诗 如果题目中出现 行 篇 谣 等字样的也入选 如 猛虎行 春鹘谣 秋风篇 读吴季野 芝草篇 等 考虑到梅氏诗歌取材命题多来自身边事物和日常生活 又喜欢不惜笔墨用题 王夫之 清诗话 m 上海t 上海古籍出版社 1 9 8 7 年版 卷5 5 搀尧臣昧物持研究 目直陈其事 使人一目了然 因此很多题目都是直接交待了咏物的缘由 如 毫 州李密学寄御枣一箧 王道损赠永兴冰蜜梨四颗 梦与公度同赋藕花追录 之 同次道游相国寺买得翠玉甏一枚 吴冲卿出古饮鼎 等 多触物生情 而非单纯记事 因此视其内容入选 有些咏物诗从题目看不出来 如 寓言p 依韵和永叔戏作 逢羊 等 还有些题画 观画诗 如 观杨之美画 依 韵和原甫省中松石画壁 等 也都视其具体内容选入 还有以 杂咏 杂题 为题的一些咏物组诗 也入选 如 杂题三十八首 赋石昌言家五题 等 此外 有些诗虽借咏物为题 但考察其内容 并非依物有托 而是另起炉灶 另有所图 如 禁中鞋红牡丹 与君同是洛阳客 今日论年皆作翁 一见此花 知有感 衰颜不似旧时红 重在表现诗人对岁月流逝 物是人非的感叹 而非 专咏红牡丹 不能列为咏物诗 对那些多与景紧密联系在一起的一些物 如风 雨 草 泉等 则作为景物诗 不作咏物诗看待 如 月晕 月晕已知风 灯 花先作喜 明日挂帆归 春湖知几里 从内容上看并没有围绕月晕绘形传神 因此也不列入 咏物诗贵在不即不离 从体物上说 就是要表现物的形貌或本质 传达其风 骨神韵 形成较为完整的艺术形象 但不要求处处咏物 句句咏物 贴定不移 从抒情方面来说 要依物有托 借物抒情 而不能脱出题外 另起炉灶 本文所 选梅氏咏物诗正是按照这一标准 通过以上界定 最后统计出的梅尧臣咏物诗共计6 2 0 余首 本文的考察和研 究将在这一范围内进行 第二节北宋以前咏物诗说略 我国古代的咏物诗 有极其悠久的历史传统 虽然在古代文学发展史上 并 未形成专门的咏物诗派 但历代诗人咏物之作 车载斗量 蔚为大观 早在 诗经 中 就有以禽鸟为描写对象的作品 如 鸱鹗 篇通过描写一 只小鸟诉说它遭到猫头鹰的迫害和营生操持的辛苦 表达对善良弱者的同情 所 写禽鸟的生活可以说是人间生活的某些缩影 诗篇情词动人 是后来吟咏动物的 滥觞 稍后 屈原写了 桔颂 通篇颂桔 表达作者坚贞不屈 高洁纯朴的品 6 c 质与情感 体现了咏物抒情的艺术境界 对后来的托物言志的咏物诗产生了极其 深远的影响 这也是第一篇真正完整的文人咏物之作 两汉时期 咏物诗虽然不多 仍然体现了风骚咏物的传统 刘邦的 鸿鹄 诗就以羽翼己就 一举千里的鸬鹄不再受制于人 比况太子继位的条件已经成熟 不可变易 但因为文坛上辞赋的影响掩盖了诗歌的成就 咏物诗的创作并未引起 人们的注意 六朝时期 咏物诗的发展出现了复杂的情况 一方面 有的作品继承风骚咏 物寄意的传统 具有一定的思想深度和社会价值 如魏时所作 咏蕙诗 就借 蕙草生长于山北阴崖之侧 迟得春光 常受寒气侵袭 不如百卉之易于滋荣 寄 托立身处世的思想 另一方面 大量的作品离开了这个传统 成为单纯描摹物态 之作 纵有寄托 也多屑浅薄的闲适消遣之意 缺乏思想深度和社会意义 这在 六朝时期尤其突出 其原因在于诗人写咏物诗创作纯粹是为了消遣 或者当作文 字游戏 这是为了适应当时上层社会尤其是宫廷精神需要而应运而生的 从当时 文学的客观现实来说 是因为咏物小赋极其发达 不仅数量多 而且讲究技巧 稍微有名气的作家部开始写咏物小赋 铺采擒文 各逞其能 文人对咏物小赋侧 重客观描写 忽视主观表现的时尚 很自然影响到咏物诗的写作 其结果必然是 降低了咏物诗的价值 直到唐代 这种面貌才有所改观 咏物诗也真正有了长足的发展 胡大浚 兰甲成二位先生有 唐代咏物诗发展之轮廓与轨迹 回一文 经过他们的统计 全唐诗 中共计收录6 7 8 9 首唐代咏物诗 占全唐诗总数量的将近七分之一 这个数字无疑是惊人的 文中还对唐代初 盛 中 晚四个时期咏物诗的发展做 了探讨 认为在艺术上 唐代咏物诗近承六朝咏物的遗风 远绍风骚咏物的传统 虽不乏平庸低劣之作 但臻于绝境 足堪称赞的作品也不在少数 发展情况之复 杂 也是前所未有 大体上看 初唐仍以咏物遣兴为主 连篇摹状 见物不见人 情 干瘪乏 味 李峤的一百二十多首咏物诗就是突出的代表 此时虽也有 四杰 的一些咏 物诗是相当出色的 如骆宾王的 在狱咏蝉 借咏蝉剖白自己的心迹 至今广 为传诵 但是此类诗数量委实太少了 盛唐的情况有所改变 名家倍出 他们高 胡大泼 兰甲成 唐代咏物诗发展之轮廓与轨透 载 烟台大学学报 哲学社会科学版 1 9 9 5 年第7 期 7 梅尧臣昧物诗研究 瞻远瞩 不屑于玩物弄笔 偶有所为 常颇有深意 杜甫不写则已 写则入木三 分 如 古柏行 洋洋洒洒 大大咧咧 简直令以前的纤巧钉馒者汗颜失色 他的咏马 咏鹰诗也大都寓意深刻 令人称赞 中唐时期 写咏物诗渐渐成了新 时尚 许多诗人留下了可观的诗作 自居易诗集中咏物之作 俯拾皆是 其中佳 作也不少 托意大体以平易出之自成一格 韩愈作为险怪诗派的代表 咏物之作 对后代也有很大的影响 梅尧臣对白 韩二人的继承也不少 刘禹锡 李贺也是 写咏物诗的高手 晚唐 写咏物诗的人更多 李商隐 皮日休 陆龟蒙 罗隐等 都有精彩的咏物诗流传 他们的咏物诗大都体现时代的某些面影 流露了作者的 思想感情 但这个时期也出现了一些纯乎咏物消遣之作 反映了诗人逃避现实 寄托空虚无聊的消极颓废思想 但这类作品毕竟是少数 而且其影响已经不如初 唐 因为此时无论是从创作或者评价的角度来看 咏物诗必须抒情言志的观念已 经深入人心 宋代的咏物诗在唐诗的基础上又有了新的发展 而北宋梅尧臣作为宋诗的 开山祖师 努力开拓宋诗新的境界 他的咏物诗创作情况也因此有了相当重 要的研究意义和价值 第三节梅尧臣咏物诗创作总体概述 梅尧臣 1 0 0 2 1 0 6 0 字圣俞 行二 宣州宣城 今属安徽 人 宣城汉 代名宛陵 故后人又称之为宛陵先生 童年时期 他在父亲梅让的指导下习字读书 并学会了作诗 欧阳修后来说 他在这段时间里 幼习于诗 自为童子 出语已惊其长老 o 十二岁那年 叔 叔梅洵外出上任 将他带了去 跟着又是官吏又是诗人的叔叔 梅尧臣的诗名和 才华开始崭露头角 北宋基本国策重文轻武 世家门第观念比较淡薄 大多政府官员都是通过科 举考试走上仕途的 至于梅尧臣的科举之途 与他极为熟识的文学家欧阳修这样 形容 累举进士 辄抑于有司 o 在科举考试中梅一再遭到挫折 始终未曾中 宋 梅尧臣著 朱表润校注 梅尧臣集编年校注 i i 上海 上海古籍出版社 1 9 8 0 年版 移录四 第1 1 6 2 页 同上 8 第一章咏物诗发聪瑟梅尧臣翩作情况 过一次进士 这在重视科举的宋代 无疑是诗人心中最深的伤痛 2 6 岁那年 梅洵为侄子梅尧臣娶回谢氏 是当时名士谢绛的妹妹 并让他从门荫这条道路出 身 补太庙斋郎 出任桐城县主簿 天圣九年 1 0 3 1 梅尧臣3 0 岁 调任河南 县主簿 揭丌了生后新的一页 这是他为官和作为诗人的起点 他的作品 也是 从这一年开始存稿 宦海沉浮 身不由己 作于庆历八年 1 0 4 8 的 和楚屯田同 曾子固陆子履观予堂前石榴花 居然一语成谶 欲歌翠树芳条曲 已去洛阳三 十秋 嘉祜五年庚子 1 0 6 0 这年春天梅尧臣迁都官员外郎 恰逢乾元节赐 宴 归束后一病不起 于四月十五日辞世 终年j 9 岁 正好距河南力官过去了 三十年 北宋文学家欧阳修对于梅尧臣 生而序之 死而铭之 他在 梅圣俞诗集序 中简要概括其一生的遭遇 予友梅圣俞少以荫补为吏 累举进士 辄抑于有司 困于州县 凡十余年 年今五十 犹从辟书 为人之佐 郁其所蓄 不得奋见于 事业 明白地指出梅尧臣的仕途遭遇与其文学才华 理想抱负是无法匹配的 并总结了他的生平经历后得出诗歌 穷者而后工 的著名观点 又说 圣俞亦 自以为其不得志者 乐于诗而发之 故其平生所作 于诗尤多 其穷愁感愤 有所骂笑讥笑谑 一发于诗 政治上的失意 经济上的拮据 使梅尧臣不能不 将政治抱负转向文学创作 从而成为北宋以来专力于文的诗人 梅尧臣是个多产作家 从天圣九年诗歌存稿起 直到病逝前 近3 0 年中一 直笔耕不辍 为后人留下近三千首诗 现存也有二千八百余首 数量之多 堪称 前无古人 在 全宋诗 中几乎占了厚厚的一册 诗歌外 还有 览翠亭记 林和靖先生诗集序 各一篇 赋十九篇 梅氏诗评 续金针诗格 各一篇 又注 孙子十三篇 撰 唐载记 二十六卷 毛诗小传 二十卷 全宋词 收其词二首 他感觉敏锐 经常在常人不经意处发现诗意 捕捉诗题 苕溪渔隐丛话 载 每天作诗一首以为功课 平日寝食游观 未尝不吟讽思索 每得一句一字 便写于小纸 装入口袋 作为诗料 勤奋若此 正如他自己形容的 人间诗 柬 梅尧臣著 朱东润枝注 梅尧臣集编年校注0 i 上海 上海古籍出版社 1 9 8 0 年版 卷1 8 以 下所引各诗皆出自此书 故不再注出 来 梅尧臣著 朱东润校注 梅尧臣集编年校注 m 上海 上海古籍出敝社 1 9 8 0 年版 移录四 第1 1 6 2 页 宋 胡仔 苕溪渔隐丛话 m 北京 人民文学出版社 1 9 6 2 年版 前集卷2 9 9 梅尧臣咏物寿瞬究 r 4 癖胜钱癖 诗癖 一生憔悴为诗忙 依韵和春日见示 咏物诗是他诗歌创作中最重要的一环 3 0 年间 他共留下6 2 0 余首咏物诗 将近诗歌总数的四分之一 在内容上 或通过对所咏对象的描摹 写出其个性生 趣 借形以传神 或在体物时融入诗人的身世之感 感时讽世 或抒写士大夫经 世济民的政治抱负 或表现诗人的各种生活体验和闲情雅趣 直到死前 他写的 最后一首诗也是咏物诗 李士元学士守临泓日有谷一茎九穗者数本芝数本莲花 连叶并蒂者各一本因赋之 朱东润先生经过考证后将之放在 梅尧臣集编年校 注 一书的最后一卷 从题材上看 所咏之物种类繁多 主要有以下几类 一是动物类 蝉 乌 燕 雁 鹅 马 山雀 野鸽 猛虎 啄木鸟等飞禽走兽共六十四种之多 其中 不乏蝇 蛆等题材鄙俗者 二是植物类 柳 竹 松 梅 菊 牡丹 鸡冠花 古藤等花草树木共七十九种之多 三是橄榄 梨子 鱼酱 生姜 鳅鱼干等食物 二十一种之多 四是自然物及天气类 日月风云 雨雪霜雷 昼夜阴晴等十八种 之多 五是器物用品类 包括水 酒 茶 刀 灯 井 茶具等三十六种与日常 生活关系密切的用品及用具 六是人文题材类 包括笔 墨 纸 砚 屏风等文 化用品以及以绘画 书法作品为表现对象的文艺题材 七是一些池 园 亭等景 观 共涉及自然及社会生活近两百余种物品 观察仔细 体验深刻 如果我们将诗中歌咏对象再行划分为两类 一类是刚强劲壮雄豪阔大之物 一类为柔弱微小琐碎平常之物 那么无疑第二类占了绝大多数 这也是梅氏咏物 诗在题材上的一大特征 比之以前的咏物诗 题材呈现出明显的生活化 细碎化 的倾向 目光更多集中到身边日常事物花鸟虫鱼等小范围事物 甚至将个人细微 琐碎物事引入咏物诗之国度 从中发掘诗意 改变了唐诗平凡俗事琐事不能入诗 的传统 并确立了宋诗题材取向上的日常性特征 与此相对应的 大量的日常生 活物象 意象也逐渐具有了新的审美意义 吃鱼 食荠等都可以成为诗题诗料 甚至虾幕 蚊子 虱蚤之类令人恶心的事也堂而皇之地写进诗中 这种题材当然 写不出什么诗味 但由此可见其题材取向的触角伸到了何等广泛的深度 这也是 一种力图在咏物诗审美领域 以俗为雅 以丑为美 的尝试 是继中唐自居易 韩愈等人之后对咏物诗题材的继续开拓 在艺术手法上则继承前代传统 又有开 拓创新 有描形状物的 有托物寓意的 有状物讽喻的 有蕴含哲理的 故学者 i o 薰一章咏物爵发展及 每尧疆创作情况 7 刘守宣在著作 梅尧臣诗之研究及其年谱 中给予高度评价 梅尧臣诗之最有 意义者 是纪事与咏物之作 沈祥龙 论词随笔 中云 咏物之什 在借物以寓性情 凡身世之感 君 固之冼 隐然蕴于其内 斯奇托遥深 非 占沾然咏物矣 虽然咏物诗是以 物 为吟咏对象 但作为文学作品 作者在表现外物的时候 总是带着主观感情和意 识的 所以抒情言志常常与对外物的吟咏联系在一起 梅尧臣自己也在 答韩三 子华韩五持国韩六玉汝见赠述诗 中明确表明自己的诗学观点 圣人于诗言 曾不专其中 因事有所激 因物兴以通 愤世嫉邪意 寄在草木虫 可见 通过咏物表现对社会 人生及个体生命的关注与思考 是他咏物诗的所要表现的 重要内容 从艺术手法上考察 其中也不乏富有艺术魅力的佳作 刘守宜 梅尧臣诗之研究及其年谱 m 台北 台北文史哲出版社 1 9 7 0 年敝 第3 3 4 页 唐圭璋 词话丛编 m 郑州 中州古籍出版社t2 0 0 3 年敝 第五册 第4 0 5 8 页 l l k 鐾枣臣咏纺寺壁l 一 第二章仕宦沉浮与梅尧臣咏物诗创作 文变染乎世情 兴废系乎时序 梅尧臣咏物诗不仅是诗人思想感情变化 的重要记录 其发展变化与其人生经历 仕宦沉浮以及当时特定的社会政治 文 化也有着紧密的联系 与其整个诗歌创作发展也是同步的 但是迄今为止 学术 界尚无人将他的创作作个准确的分期 更遑论咏物诗创作了 笔者认为 只有以 宋初的政治 社会 文化为背景 结合他一生的仕途 思想经历的变迁 辅以历 代诗论家们的评价 才能历史地 发展地把握梅尧臣咏物诗的基本特征和面貌 第一节咏物诗创作第一期 梅尧臣咏物诗创作第一期指从天圣九年 1 0 3 1 到景祜二年 1 0 3 5 之间的 五年 共有咏物诗2 9 首 天圣九年 梅尧臣3 0 岁 时任河南县主簿 河南是西京洛阳的首县 咏物 诗创作也从这一年开始 从创作时间较早的 岭云 到嘉祜二年的 九月见梅花 此间共创作咏物诗2 9 首 数量虽然称不上多 也尚未跳出传统的圈子 但兴趣 爱好的广泛却已初露端倪 所咏对象有杏花 梅花 锦竹 山桂 栀子树 野藤 等植物 也有禽鸟类如百舌 提壶鸟等 有吮血为生的蚊子 有自然界的黄河 清池 路边的古庙 也有秋阴 春雨 白云等自然天象 蘑友人送了他一株茯 庸 苓 因为长得像人 他便写了 尹子渐归华产茯苓若人形者赋以赠行 赞美这株 异物的珍贵难得 欧阳修在 书梅圣俞稿后 认为梅诗 其体长于本人情 状 风物 英华雅正 变态百出 o 很明显也包括了这些咏物诗进去 从内容思想上 又以景祜元年 1 0 3 4 为界分为两个时期 呈现出不同的风 格面貌 从天圣九年到明道元年 共有咏物诗2 0 首 很多都是游山玩水途中随机所 粱 刘勰 文心难龙 时序 1 i 北京 人民文学出版社 1 9 6 2 年版 宋 梅尧臣著 朱东润校注 梅尧臣集编年校注沮 上海 上j 母古籍出版社 1 9 8 0 年版 移录三 第1 1 6 1 页 1 2 第二章仕宦沉浮与梅尧臣嘛物诗勃作 r 1 见的产物 表现了诗人作为一个少年才子的闲雅优游的生活方式和闲情逸致 如 经朱东润考证后列入 梅尧臣集编年校注 卷一的 岭云 片雨过青天 山云 归绝岭 林际隐微虹 溪中落行影 还看陇首飞 复爱山中静 青天绿水 云 卷云舒 一派安逸和乐 在这样平和的心态下 连农人爬崖采 卓逸样的危险动作 在他眼里也是轻快明朗 情趣盎然 寒松偃涧滨 弱蔓垂缨绿 波萦翠带长 水溅低花馥 终日采萍人 攀条映岩曲 垂涧藤 至于行路途中遇雪阻住路 程 也是不需要多么怨天尤人的 反而可以趁机饱览一番雪景 所以有了 舟中 遇雪 一诗 此时生活在他眼中 是如 碧池新雨后 清新一何赊 依韵和希 深雨后见过小池 殷的清新难言 梅氏的创作与宋初的文风以及他在当时所受到的重视是分不开的 北宋实行抑武修文的政策 宋太祖 杯酒释兵权 既是这一政策的集中体现 更是对文武之臣的劝乐宣言 文人的社会地位得到了极大的提高 享乐之风盛行 他们纷纷把嬉游宴乐当作 美升平之际会 扬德业之形容 的积极行为 在诗 歌创作上则是 怡性情 娱僚宾 的诗歌作品大量作品涌现 梅也未能免俗 洛阳是当时的文人 诗人的中心 其首席长官 时任西京留守的钱惟演幕下 已经会聚了大批文入学士 他对文士的优待 对宴饮酬唱的爱好 以及对下属诗 文创作的鼓励和支持 使得洛阳当时形成了一种活跃而自由的文学创作气氛 对 梅尧臣 他是青眼有加的 宋史 文苑传 梅尧臣传 载 钱惟演留守西京 特嗟赏之 为忘年交 引为酬唱 一府尽倾 欧阳修与为诗友 自以为不及 因着彼此间的情投意合 梅尧臣又与朋辈欧阳修 尹殊 王复等诗友组成 洛阳 八老 相与结伴同游 唱和酬赠 影响极大 在当时被称为西京洛阳文人集团 受五代柔弱文风的影响 宋初文人的创作心态普遍趋于内向收敛 因此欧梅等人 尽管年纪轻轻 也多以 老 字自诩 对当时诗文相乐的生活 梅尧臣有着深刻的记忆 他在 依韵和答王安之因 石榴诗见赠 诗中深情地描绘 常年仕宦忘其卑 朝出饮酒夜赋诗 伊川蒿室 恣游览 烂漫遍历未有遗 是时交朋最为盛 连值三相更保廛 谢公主盟文变古 欧阳才大何可涯 我于其间不量力 岂异鹏颛蒿晏随 诗中所提到的这位主盟 文坛的 谢公 指的是谢绛 和赏识梅尧臣的钱惟演一样 是西昆派的另一位 来 梅尧臣著 朱东润校往 梅尧臣集编年技注 1 l 上海 上海古籍出版社 1 9 0 年版 移录 t 第1 1 5 9 页 1 3 梅尧臣咏物诗研究 领袖人物 谢绛是洛阳文人集团的盟主 也是梅尧臣的妻兄 对梅尧臣的影响更 为直接也更具体 因此 梅尧臣的咏物诗 不可避免的受到了西昆风格的影响 主要表现在讲究用韵 对仗 多用典故 注重普策锻炼 用事深密等遣词造句的 技巧上 也为他日后寺风的开拓奠定了一定的基础 方回的 瀛奎律髓 评点梅氏的 依韵和子聪夜雨 云 此圣俞西京诗 妙年细密 初学者不可不知 正是看到了他受到西昆体影响这一点 秋雨 也是对仗极为工整的例子 尤其是中间两联 既催蚊蝇势 任壮蜇蝉声 石榴 堕技熟 苍藓缘阶生 既催 对 任壮 堕枝 对 缘阶 熟 对 生 颇见雕琢功力 水荭 一诗更能窥见西昆的印记