现代罗马字体书写.ppt

现代罗马字体书写 古典主义字体 现代罗马体 产生于18世纪末 在今天仍然得到广泛的喜爱和应用 并有着广阔的发展前途 因此我们要学会和应用它 绘写这种字体比古典字体容易得多 它的线条平直 字角可以画成一根短直线或者稍带圆弧的直角 这种简洁的字角使得全部字母 尤其是大写字母产生平静和细致的效果 它还应该像波多尼体那样有粗细差别很大的线条 以及圆形字母的轴线完全垂直的特点 这只需要在绘写时把执笔的角度改成水平 学习这种字体时 最好描画和书写两种方法都使用 另外这种字体受到当时的铜版画很大的影响 并且是用刻字刀造型的 所以也可以把字母可在模板或麻胶板上 再翻印在纸上 以便表现出刻字刀雕刻字母的精致这一特点 老罗马体字脚的写法并不难 写竖线上下两端的字角要把执笔的角度改成水平 上面的字脚由两笔写成 先写左边的形 把笔向上返回从左往右写出上面的横线 不需抬起笔尖 立即写出右面的形 顺势向下写出竖线 下面的字脚从竖线往左下方写出左边的形和下面横线 抬起笔尖再从竖线往右下方写出右面的形 这样I就写成了 写现代罗马字体就容易得多了 只要把执笔的角度改成水平 自左向右画一根短直线就行了 横线两端圆弧形字脚的写法与老罗马体相同 现代罗马体字样 现代罗马体在粗细笔划间有极大的对比 有其明暗的效果 一般而言衬线是直而薄的 也多半是长方形的 除了有些角线是圆的外 现代罗马体的上升线与下降线通常较长 字母的主笔划较大 易于阅读 迪多体 波多尼体 波多尼体 视觉均衡 几何形体 为了让所有字符在视觉上对齐 它们就不能采用同样的物理尺寸 比如说 下图中的三角形的高度就必须大于矩形 否则 三角形看起来就要比矩形小很多 而我们在书写字体的时候 往往想给它们定义同样的高度 同样的 为了使圆形看起来和矩形同样大小 圆形就必须超出基线 如果圆形和矩形物理尺寸一样 圆形看上去就会比矩形小 这一规则不仅仅适用于三角形 圆形 方形这样的基本形状 这是字体设计的基本原则 整个字体中的所有字符都适用这一原则 用笔 字体 上面一行的字体的书法原型是一种尖头的书法钢笔 其笔画的粗细对比是通过改变笔压来实现的 而与笔尖本身的形状无关 Bodoni字体就是一个例子 但是象Helvetica这样的无衬线体也是来源于此 笔画最粗的部分几乎都是垂直的 从这个角度来看 Bodoni和Helvetica是同出一辙的 它们的架构是一致的 只是笔画的粗细对比有区别 下面一行字体来源于一种笔尖扁平的钢笔 这种书法钢笔正面宽而侧面窄 字体的笔画粗细是由于钢笔本身形状的差异造成的 而不是笔压 你书写的时候笔身是倾斜的 和纸张形成30度的倾角 因此笔画最粗的部分就不是垂直方向的 而是有一定角度的倾斜 同样的 笔画最细的部分也不是位于水平方向上 Garamond和Minion字体就是这种结构 但象GillSans这样的无衬线字体也同样是起源于这种笔尖扁平的钢笔 字符的间距关系到字体的节奏 字体的节奏取决于字符内部和字符之间的白空间 而非字符的黑色形体 如果你能够为你的文本建立一种很好的节奏 你的字体就更易于阅读 并获得均衡的整体效果 从开始创建黑色形体的时候起 你就应该同时把白空间的设置考虑在内 当然 白空间和黑空间是相互依存的 黑区白区 字体的书写 莫过于调整黑白空间的和谐 黑不能离开白而独立存在 白也是一样 黑 是字符的形体 白 是字符内部和字符之间的白色空间 两个字符之间白空间的大小 取决于字符内部白空间的大小 你永远不可能设计出一种笔画极其粗重而同时字怀 counter 字符内部包围的白空间 又很大的的粗黑体 一个粗黑体 其字怀永远要小于一个细线体 因而粗黑体的字符间距也一定要小于细线体 如图 细线体的字怀很大 其字符间距也必须相应的大 所以细线体的字符之间就需要比粗黑体更大的白空间 视觉中心比绝对中心稍高一点 因此 EBHSKX这些字母的中心都应放在视觉中心上 重心的调整 粗细的调整 横竖线的粗细相同时 在视觉上 横线会看粗一些 斜线则处在