鉴别古玉真伪沁色的诀窍

鉴别古玉真伪沁色的诀窍鉴别古玉真伪沁色的诀窍 人们以受沁的古玉为美 以受沁多 色美者为贵 却很难知道 鉴别真伪沁色的诀窍 历来制造假古玉者更不会公开作伪沁的方法 这就需要从历史的资料中和当代的手段上分析辨伪的依据 沁色的 辨认归纳起来有三个方面 沁的深浅变化 玉的土蚀现象 沁色透 光情况 如下 沁色分布很难匀净 其中往往有呈色深浓的斑点状 或丝缕状的形貌 辨认沁色时要仔细审视沁色最外缘部位的颜色 如果明显较深 往里明显变浅 这种沁色就是真沁色 而利用皮色 仿制的赝品古玉 其细薄的边缘处最浅 呈色情况与沁色正好相反 沁色的产生过程是玉质蜕变的发生 受沁古玉表面往往或多或少或 明或暗多能找到一些土蚀的现象 只是大小深浅与表现方式不同 它可以是烂斑 土隔 蛀孔 也可以说与其它天然缺陷一起表现出 的绺裂 因为天然的绺裂正是沁色渗入的良好通道 出土的古玉沁 色大多数都可以透过一点光线 即便密不透光者往往也会在边缘处 稍有透光现象 沁色不透光其玉质必定很粗砺或者石性很重 辨认 沁色少不了此三者作为确定证据 想靠杂色 边皮 色玉来伪乱古 制并不容易 不说沁色的表深里浅 内中不匀无法伪造 即使显眼 的土蚀形貌也不是能轻易伪造的 何况玉沁的透光现象更加难以把 握 故文献上记载的伪沁名目可观 而实际上难以见到真正的实物 来佐证 掌握较为易懂的三种现象是对沁色的总结 是认识沁色行 之有效的方法 沁色作伪由来已久 历代文献中记载制作伪沁的方 法 今天看来都缺乏科学的依据 大都出自道听途说 甚至出自个 别文人的主观臆想 大有以讹传讹 混淆视听的嫌疑 也成了作伪 者故弄玄虚的资本 但辨认沁色的真伪又不能不知道这些名目 就 应知其名并从中找出规律 这是古玉爱好者的基本功课之一 人工染色作沁在成书于战国时期的 山海经 卷一 中就有记载 新石器时代的良渚文化 龙山文化 商周时期玉器上就有玉色之外 沁色的存在 宋元明清之际 仿古作沁的玉器大量出现 但与之前 玉器染色的方法有别 出土的玉器也不像古籍中描述的那样变化广 泛 由于历代人们对沁色的追捧 染色之风盛行 出现了众多的仿 沁色玉器 伪沁伪沁 人工仿沁主要是用火烧 油炸 酸浸 染色等方法来改变玉器 颜色 以达到与古玉的沁色相混淆的目的 1 叩锈 也称 阿叩法 即 醋屑法 古玉辨 中 相传无锡有 叩锈 之称 因阿叩善作毛坯玉器 用铁屑拌之 热醋淬之 置湿地 十余日 再埋于通衢数日 然后取出 则玉为铁屑所蚀 浑身 橘皮 纹 纹中铁锈作深红色 煮之即变黑 且有土斑 不易盘出 宛如 古玉 审视之方能辨 凡玉有土锈 以灰提之而不出者 皆赝品也 此法据说出自清乾隆年间 伪造沁色留有土斑 开水煮后颜色发黑 然真正受氧化铁所沁古玉 玉质有老熟的特征 要么绺裂严重要么 侵蚀厉害 沁色往往是由表及里 浓淡深浅变化 层次感极强 古 玉上的铁锈与玉表粘连十分密 有甚者侵入玉质内不易清除 此法 作沁红沁色较浮 散漫不合 日久土斑和红沁色均会消退 2 提油 人们习惯将清末以前的作色称为 老提油 而对近现代 仿古玉的染色做旧称之为 新提油 不过清代也有老新之分 玉纪 中 虹光草出甘肃大山中 其汁能染玉 用草汁入硇砂少许 抹于 玉质纹理间 用新鲜竹板燃火逼之 则深入玉之肤里 红光自面透 背 时人谓之得古法 赏鉴家偶失于辨 或因之获重价焉 此等今 世颇少识家 呼 老提油 者是也 据说此法甚古 产生于北宋时期 老提油法制的颜色鲜明夺目但沁色大多成片 不会出现牛毛纹 贝 壳纹等类古玉具有的沁色特征 玉纪 中 比来玉工 每以极坏 夹石之玉染作 欲红 则入红木屑中煨之 其石性处即红 欲黑 则入乌木屑中煨之 此石性处即黑 谓之 新提油 初仅苏州为之 近则偏处皆是矣 木屑烧燃 皆为灰炭 红木煨红 乌木煨黑 实 为存疑 新提油 玉纪补 中 先用色染再放于滚油锅内炸透 然其色外浮 纵有血丝亦系浮于外面 甚有红白相间 即所谓 猪油 炖酱 者 细察中发空色 不似真旧 光由内吐 俗谓 油炸鬼 即此 据说油炸时间长短不同会出现深浅不一的枣皮红 橘皮红等色 有些清代以前的老提油皮壳处的颜色经常还会出现褪色 脱落 成为斑块 反而不及绺裂纹中的颜色深重 这种现象刚好与出土古 玉的沁完全相反 经过油炸作色的仿古玉 其表面颇显油腻 摸上 去有些粘腻 很难清洗干净 在真品上是不能出现的 通常提作出 的沁色难以持久 阳光下暴晒就会变色发枯 并会随天气阴晴发生 变化 晴天晦暗 阴天鲜亮 由于经过高温炸煮 玉质酥软 浮光 外露 越盘越暗 日久就会精光全消 黯为干枯的腊肉颜色 提油 法有三个破绽 一是玉质生嫩 二是色彩晦暗 而且非深即浅 三 是因是以骤热骤冷作出 有火烧之像 纹理粗而硬 甚至可以摸到 裂纹 毫无古玉内有的鱼鳞片相和粗细渐变相 3 火烧 有 煨头 之称 方法是用火烧烤玉器 使玉器受热变为 白色 又称为伪石灰古 仿鸡骨白 古玉辨 中 世之造鸡骨白 象牙白者 以炭火煨之 趁灰未冷时 用水泼于其上 取出宛如古 玉之受地火矣 但体有火劫纹而不能去 真者无之 盖一出自然 一出强迫 最易辨也 况伪造之器 全身已经火烧 玻璃光不能露 出 皆顽而不灵 直同朽烂之石 火烧一般是用氧化钙把涂上氢氧 化钠的玉器裹好 放到锯末里闷烧两天 烧出的白色似鸡骨白 如 想作出牛毛纹 闷烧后拿出用冷水激一下就会产生 如是高锰酸钾 的冷水浸泡就会产生血色牛毛纹 玉器着色时温度控制较严 要在 三百度时浸入染料中 做黑色地方加上硫化汞裹烧再用砂纸加上猪 油进行打磨除光 还有直接放在火上烧或放在氢氟酸内浸泡后打磨 的 但磨光硬 全无玻璃光的美感 火烧玉因加热玉器表面有火烧 的细裂纹 真鸡骨白则无 加热过度会有较深的粗裂 质地变的疏 松 白色发灰 发黄 有的会有未烧透的点点瑕疵 清乾隆以后 留皮盛行 未曾留皮的古玉往往用火炙烤 作出一层类似沁色的斑 片称为 烤皮子 烤色的色泽一般过于桔黄或过于乌黑 往往着色 于玉器的个别侧面和雕刻突出的部位 雕刻的深凹部位则难以上色 烤色遇绺缝就会沁入其中 表现为内外部都有黄和黑 与皮子有别 烤色技术多用于仿制古玉土沁和掩盖瑕绺 4 造斑 不同方法可以伪造不同沁色 造黄土锈是将玉器涂上 胶水埋入黄泥中 黄泥贴在玉器上似黄土锈 产生的黄土锈随时间 的延长而越来越像古玉的土锈 造黑斑一是将玉器用水煮热 置于 铁网上用火慢烤 并不时地涂上蜡油 不久就会出现黑斑 二是用 旧棉花泡湿将玉包好 用小火烧烤 待棉花干红后再用水浇 一直 到黑色入骨 黑斑往往深浅不一 往往尽力避免通体发黑方才罢休 造红斑是将玉置火中烧 趁热抹上红色颜料和蜡 再热再涂 至玉 质呈现枣红色为止 此法仿沁料必浮在表面 经不起用现代仪器放 大仔细观察 5 风梅玉 风玉仿牛毛纹 梅玉仿水坑古 古玉辨 中 质松 之玉 作成古物 用重乌梅水煮一昼夜 其松处被滚水搜空 宛如 水激之痕 再用提油法上色 俨然 水坑古 矣 但玉质太松 其水激 之痕究竟不如真者之出于自然 不着形迹耳 风玉办法是用浓灰水 和乌梅水将玉长时间熬炼 用急火乘热取出放在风雪之中或冰窖中 时间约一个昼夜 则玉致冻裂 玉质坚硬者裂缝细若毫发 用其冒 充古玉中的牛毛纹 真古玉牛毛纹曲折 粗细不匀 伪者则不然 6 羊狗玉 古玉辨 中 玉器小者 用刀割生羊腿皮 置于 其中 再用红线缝之 不使出血 经三年后取出 玉带红绿 宛如 旧物 但盘热时嗅之 微有腥味 玉纪补 中 据云用夹石之玉 先染以色 次放于油内炸透 再将猫犬杀毙 破开肚腹 趁热将玉 置于内 埋在土中数年 然后取出 血 成团成块 亦有水银光亮隐 在玉内 不似真旧之变化百出 据说羊玉可以冒充古玉中的红丝沁 但枯涩不温静 常用作传世古 狗玉可以出现土花斑 常用作伪造 土古 但有新玉的颜色和雕琢的痕迹 7 琥珀玉 玉谱类编 中 有名琥珀烫 则用车轮旋转之法 使玉与琥珀相揉擦 如炎热 琥珀之液则流入玉理 琥珀玉主要用 来伪造松香沁 以琥珀为染色颜料将其涂入玉质原有绺缝中 或用 金刚钻在玉上刻划出斑点 在斑坑填入琥珀质染料 再用文火烧烤 使之变色 虽然色泽呈现斑片状但颜色会深浅不一 此法清代盛行 宫廷用玉也用此法 古人称作 琥珀烫 8 锈工 玉谱类编 中 有名锈工 则用乌梅水与硝磺 铁 屑和玉同煮 更兼久浸 则成烂斑 宛如水锈作虫蛀孔 颜色并能 深透 锈工于盘醒后 其色深黄 历久不退 热水泡后 真出土 者颜色泛白 如系锈工 则色转黑而光亮 此法主要用来伪造虫蛀 烂斑 9 新沁 古法新法结合 姑且称为新沁 在传统熏 烤 烧 炸 蚀的作沁手法中加入新的材料内容 用杏干 梅干 姜黄 血 竭 蓖麻油 鞋油 沥青 各种酸碱盐 有机燃料等都能做出各种 沁色 如鞋油 沥青造黑沁 红糖造红沁 姜汁 血竭造黄沁 高 锰酸钾造血沁 氢氧化钠造鸡骨白 把新玉加热后突然冷却造成绺 裂再涂抹各种不同的化工原料 如碱性橙 碱性绿 硫化汞 朱砂 铁红 姜黄 此法色彩下沉不自然 不像自然沁色有浮出感 新沁 中褪光法是将玉器放入糠麸中摩擦 在摩擦中利用糠麸的油脂均匀 褪光 仿冒古玉的柔和滋润光泽 10 当代沁 当代作伪沁更多的采用了技术含量较高的物理化 学方法 酸化法 用氢氟酸 硝酸 硫酸 盐酸等将玉浸入 日久玉 表会形成一层白灰皮 灰皮上还会有虫咬或钉子孔 玉器要添加其 他颜色 则在浸泡前将不作灰皮处用蜡封闭隔离 可作出红 黄 黑 褐等色 着色前需加热 浸入高锰酸钾可造 铁锈黄 浸入硫 化汞可造 水银沁 浸入碱性染料可造 松香沁 或 血沁 用硝酸 硫酸各一半浸泡玉器可使颜色浸入缝隙 造成灰皮已深入到器物内 部的效果 碱化法 用硫化汞 三氯化铁 碳酸钠 硅酸钠等与动物 油脂混合 在高温高压作用下可造出各种伪古玉 如用氢氧化钠将 玉表密封 部分涂抹着色剂 放入高压锅内加温加压 控制温度和 时间 取出再用硫酸清洗还原 就可出现白灰皮和玻璃光 鸡骨白 此外 还有用环氧树脂加辅料涂玉表 烘干 用砂纸加油打磨 造 出玻璃光的 涂料法 将玉涂上化学原料作电蚀一极 经高压静电 触击 通过点解作用在玉质表面染上沁色 会形成带色牛毛纹的 电 击法 玉器天然沁和作伪沁毕竟不同 虽然真伪古玉都有土蚀 土吃 沁色 玻璃光 绺裂 玉皮等物化特征 但两者之间始终存在着很 大差别 真沁土蚀自然风化 有天然自成的感觉 伪沁蚀斑整体相 似 但僵硬死涩 真沁深入肌理 伪沁则浅浮玉表 如 真玻璃光 柔和润眼 伪玻璃光生辣刺目 真绺裂细微浅显 伪绺裂则深阔新 活 真玉皮与玉质融汇一体 不怕火煮水烫 伪玉皮则遇水火燎 原形毕露