网络写作的现状与未来发展趋势浅析

1网络写作的现状与发展趋势吴滨（广西防城港广播电视大学广西防城港市538001）摘要写作的高度自由性、全息性和开放性是网络写作的基本特征。这种崭新的创作形式诞生十多年来，既经历了其排山倒海般的高潮期，也曾迷失于困顿的低谷中。尽管这一新生事物还存在着诸多不足之处，但是，其写作特质的渐进性彰显、与传统写作两大潮流的融合趋势以及作品水平的显著提高将是其未来光明的走向。主题词网络写作特征现状发展趋势网络写作在今天早已不是什么新鲜事物，不觉间这种崭新的创作形式已经伴随了我们十余个年头。在这十多年中，网络写作既经历了其排山倒海般的高潮期，也曾迷失于困顿的低谷中。但值得注意的是，网络写作与传统写作之间的争论自前者诞生那一刻起便从未停止过。网络写作的发展历程“在某种程度上更像是一个不断扩大的问题的集合，每前进一步，都会有一个全新而重要的问题涌现出来，吸引着众人的目光。”I进而成为专家、学者、大众讨论的热点，这在很大程度上影响着网络写作新形态的发展方向。要对日新月异的网络写作的未来发展做出准确的预测是不现实的，但凭借对近几年来网络写作的发展历程的简要梳理，还是能够从总体上把握其未来走向的。本文，首先对网络写作的内涵作概要式的界定，然后，就其基本特征、发展历程、存在问题和发展趋势进行分析。试图让读者对网络写作这一新生事物的现状与未来走向，有一个粗略的认识。一、网络写作含义的界定网络写作，就是指利用或通过网络系统、局域网或互联网进行的一种现2代化写作行为，是一种以网络为载体和传播方式的互动式写作。可以分为互联网连接的网络写作、网站管理者的网络写作、多媒体交互式网络写作等多种类别。从体裁上则可分为网络文学和非文学的应用文体两大类。前者包括诗歌、散文、小说、杂文、报告文学、影视文学、戏剧文学、传记纪实文学等，这与传统文体并无大异，而非文学的应用文体主要包括电子邮件、签名档、帖子、网络日志和个人主页等新兴体裁。应当指出的是，这只是在理论层面的划分，因为在网络写作中无心插柳的情况很常见，应用文体中产生的文学作品决不在少数，人为的将两者划分开来是与实际不相符的。我们在这里讨论的主要是“网络文学”这种网络写作形式。对于网络文学的界定不止一端，较有权威性的是欧阳友权在2004年6月长沙举行的“网络文学与数字文化”全国学术研讨会后所作的中国首届“网络文学与数字文化”全国学术研讨会侧记中做出的阐释。他认为，网络文学是一种用电脑创作、在互联网上传播、供网络用户浏览或参与的新型文学样式。对它可以从三个层面来理解一是文本电子化后上网传播的所有作品，这是广义的网络文学，它与传统文学的区别仅仅在于传播媒介的不同，由于涉及广泛，这种理解很难凸现网络文学的特质；二是用电脑创作、在网上首发的原创性文学作品，它与传统文学不仅有载体的区别，还有网民原创、网络首发的特点；三是利用电脑多媒体技术和INTERNET交互作用创作的超文本、多媒体作品，以及借助特定电脑软件自动生成的“机器作品”，这类作品具有网络的依赖性、延伸性和交互性，无法转换为传统的印刷作品，离开了计算机网络就不能生存，因而，这是狭义的网络文学，也是真正意义上的网络文学。2二、网络写作的基本特征写作的高度自由性。写作行为本身是带有显著的个体性特征的。但传统的写作却因发表、出版而屡遭编辑的审查、控制、删节、变换，这在保证稿件质量的同时，也易使之变质和异化。鲁迅文学院常务副院长、诗人雷抒雁就曾说过“现有的编辑部把关可以保证文字的质量，但同时也可能因为种种原因把很好的文学作品漏掉。”3而网络写作则截然不同。它具有空间一维3上的宽容性，即借助网络信息容量的及其庞大性使各种自由张扬个性的作品可以避免一系列繁冗琐碎的核查与筛选而在网络上以第一时间传播和流通。“网络写作实现了从制度的藩篱和商业气息的彻底出走，自由平等的表达成为可能。网上发表的作品的直接、简单和无规定性使一切离经叛道的作品都获得了话语权力，一切处于压抑状态的思想都可以淋漓尽致的表达。”4著名的网络写手邢育森也强调“应该让权力从编辑大人的手中回归到网民手中，回归到民间，也就是从少数人到大多数人的手中。”5网络写作消解了审阅、发表的原有意义，消解了文化精英的话语权垄断，人人都有在网上发言的权利，可以自由的创作与评论，可以尽情地表达体验，宣泄情感，可以酣畅淋漓、毫不掩饰的书写内心的真实，以求最广泛的理解与认同。事实证明，网络的出现与发展，使得自由写作的空间获得了极大的拓展，人们写作自由的夙愿已在一定程度实现了。写作的全息性。如今的网络写作已不满足于单一的平面的文字表述，而是大幅加入了音频、视频、图片等新鲜元素，与多种媒体的感觉通道连接了起来。多媒体的应用并非网络写作的独创，其在演示文稿、幻灯片中已有运用，但直到网络写作中才获得了长足的发展。这些直观材料直接参与了文学形象的建构，它们的全面介入将传统的平面阅读、再现性的想象转变为立体式的全方位审美体验，从而模糊了现代主义对艺术门类的精确划分，这与麦克卢汉提出的“感觉统合”时代是颇为相似的。如网络上的诗歌已不再局限于“平面的、单色的、无声的、静止的文字排列，它可以是声光变幻的动态画，即通过音乐性、绘画性、意义性来达到形、音、意一体的诗歌境界。”6这种向原始口头文学诗舞乐三位一体复归的奥德赛情结使网络写作文本的全息性特征不断凸显，而传统作品情境的想象性、意义和深沉韵味却在这多彩流变中不断褪色、弱化。写作的开放性。罗兰巴特很早就提出了文本的开放性，指出文本要向读者开放，读者可以对文本进行再创造。在接受美学看来，文学作品的最终完成在于读者对作品的创造性阅读。但这种设想的完整实现只有以自由、宽4容、开放、高速传播的网络为载体才有可能，这种开放性主要表现在以下两个方面第一，文本内容的历史性与共创性。相对于传统文本的稳定性、凝固性和封闭性，网络写作的文本更加灵活多变、与时俱进。这不仅是指每日数不清的帖子和邮件所承载的读者的感受与要求极大的影响着作者的再创作，使创作与接受的距离不断缩短，更表现在读者可以直接参与到写作过程中，自由改变作品的主题、情节、结构、人物命运和故事结局。如蔡智恒的网络经典第一次的亲密接触就曾被改编成十几个版本在网上流行。在网络媒体上，作品是永远以草稿的形式存在的，网络作者有责任和权利对已发表的东西进行不断的完善与改造。无限度的可修改性固然使网络作品在短时间内失去了可靠的文献意义。的确,写作是私人化的东西，可在某种程度上讲，它又不再只属于你自己了。第二，超文本结构的广泛应用。“超文本”（HYPERTEXT）一词是美国学者TEDNELSON于上世纪60年代创造出来的。其本意为“非相续者述”（NONSEQUENTIALWRITING），即非线性的、可由读者自由选择的、最好在交叉屏幕上阅读的文本。显而易见，传统的文本结构是单线程、封闭孤立、有限凝固的自足体，这种结构要求人们在阅读时必须按照预定的路线进行，即从第一页直至最后一页。这在很大程度上限制了读者对于文本的审美再创造，因为这种编排设计与人类的意识结构是不相匹配的人类的意识总是具有极大的流动性和发散性的。当然，有些传统文本已具有了超文本的雏形。例如正文的注释、辞典的参阅条目等，它可使读者暂时中断文本的线性阅读转向其它文本，甚至某些小说的纸质文本已采用跳转页码的方式实现了多线程的开放立体结构。但毕竟这只是特例而已，直到网络写作中，超文本结构的运用才变得成熟、广泛起来。超文本实现了自然顺序逻辑和分类存储逻辑的完美结合，借助“链接”这把锁钥实现文本由单一到多元、由封闭到开放、由平面到立体、由被动到交互的革命性转变。因为链接的内容不是直接可见的，随着对链接点的不停5点击，新的空间不断在读者眼前展开，情节也不断铺展深化。而且在线路的末尾，常设有“返回”等之类的链接点，点击它，就可以回到上一层，重新选择新的情节发展。这样，即使线程再复杂，也不会妨碍每条情节线的独立性与清晰性。这种与互联网紧密相连的方兴未艾的技巧的使用在一定程度上丰富了文学的表现形式，提升了文学的表现力与感染力，尤其增强了读者的自由选择度，可以说作者只是为文本中的未来提供了诸种可能性，而真正对文本的结局作出创造的是徜徉于“时空穿梭”中的读者。国外作者对超文本结构的使用由来已久。白瑞兹曾这样评价摩斯洛坡的超文本作品“1999年，摩斯洛坡在他的新作雷根图书馆REAGANLIBRARY中，再次尝试了随机跳转技术在文学中的运用。雷根图书馆内的超链接对象并不是一一对应的，而是一个页面与多个页面进行链接，在跳转时，由计算机随机从多个被链接的页面中选定一个跳转，这样，便形成了一个多向路的叙事。读者每次阅读，随机的跳转都会形成不同的文本对象，从而产生不同的文本意义。如果读者有兴趣和耐力多遍反复阅读，那么每一次阅读都会有新的发现和理解。”7而以台湾诗人须文蔚创作的在子虚山前哭泣为代表的一些华人网络超文本作品则将其升华到了一个新的高度情节的发展不再有电脑随机跳转，而是变更为读者的自主选择。由TOM中国文学网推出的魔界风云白夜平凡与不平凡弓箭的故事召唤术士等小说是影响较大的几部超文本作品。作者在每一节后都针对读者不同的心境与期待视野设置了不同的情节路线供读者自主选择，真正实现读者与作者的视界融合。从以上的分析中我们不难看出，无论是作品的历史性、共创性还是超文本结构的使用，它们所表现出来的前所未有的开放性、流变性有助于增强人们思维想象的创造、发散与求异，符合人们多线多向、非逻辑、高延展的自然思维状态。这与追求深刻清晰、严谨单向的传统写作是迥然异趣的。此外，网络写作还具有共享性、制作原创性、传播便捷性、语言网络性、身份隐蔽性、相对平等性等诸多特征，而且随着自身的不断发展完善还会出现许多新的特点，需要我们给予更多的关注与讨论。6二、网络写作的发展历程我国网络写作的历史很短，它的发展是与互联网的不断发展成熟紧密相连的，早期的网络作品大都诞生于留学北美的华人之手。1991年4月5日创刊的华夏文摘是全球最早的一家中文电子周刊。之后几年内，ACT、方舟子创办的第一份中文网络文学刊物新雨丝、诗阳、鲁鸣等人的网络中文诗刊橄榄树、独具特色的网络女性文学刊物花招等相继问世。直至1996年，网络写作的潮流才开始席卷整个中国大陆。我国网络写作的发展总体上可以划分为三个阶段。（一）网络写作由萌芽到第一次高潮（19961999）处于这一时期的网络写手约在1996年上网，到第二年，月光、上海SEE、石头城等网站推出的MIRC、BBS、个人主页等项目风靡全国，成为网络写作的主要载体。其中不乏令人惊赞的“狂人佳作”，但遗憾的是“网络发展史难以记住这些壮士侠女的大名。”8比较有影响的有橄榄树和新雨丝中的ACT八大家（方舟子、散宜生等BBS先驱），网易下的个人主页圣手高春晖、文笔绝佳却早早淡出网络的图鸦等。接踵而至的1998年是当之无愧的“亲密接触”年。在台湾痞子蔡的网络凄美爱情小说第一次亲密接触的带动下，国内网络写作迅速升温，以大连金州没有眼泪等为代表的大量作品浮现网络，从而迎来了网络写作的第一次高潮。对这种热潮推波助澜的是目不暇接的网络文学原创作品大赛的兴起，被誉为大陆网络文学“五匹黑马”的宁财神、俞白眉、李寻欢、邢育森、安妮宝贝就是借此良机而走红的。至1999年，网络中复杂的发展、竞争愈演愈烈。究其原因，便是“中国互联网在这一年走向了商业化大道。其中标志性的事件是三大门户的相继成立。而它的背后，是大把美金的流入，是媒体的跟风追捧，是网络用户的几何级数激增。”9一言以蔽之，网络写作在风云变幻的潮流中迎来了自己的第一个春天。（二）网络写作的巅峰和紧随的低迷（20002004）7依托于新千年网络的不断普及，网络写作的热潮也不断高涨，最终谱写下了持续三年之久的百花齐放的盛景。其间优秀之作如群星闪烁层出不穷，文风各异令人拍案叫绝。由尚爱兰创作并已被出版的永不原谅、SIEC的长篇力作迷宫、备受网友推崇的今何在的悟空传、宁肯之荣获“第二届老舍文学奖”的大作蒙面之城、创下点击量神话的美女作家小意之蓝指甲、蔡智恒的新作檞寄生、慕容雪村的成都，今夜请将我遗忘、江南的此间的少年、何员外的毕业那天我们一起失恋、“黑通社”的搞笑杰作等等等等不胜枚举。另外，十大网络写手、十大网络美女作家、十大网络事件等一系列评选活动更是开展得如火如荼，当时繁荣活跃的景象不难想象。然而正所谓盛极而衰，自2003年起网络写作开始走向低谷，中国读书报的记者姚雪用“乏善可陈”四字来形容是较为妥贴的。人们“花了很长时间在营销星光闪烁的2002”却忽视了新的作品的创作。这一时期引起巨大影响的莫过于木子美的遗情书，其点击率创私人网页新纪录，称其一夜成名毫不夸张。另外，于2004年发表的旧梦如欢的长篇小说那一季青春张扬、慕容雪村的又一巨制天堂向左，深圳向右也均给人们留下了深刻的印象。（三）网络写作在新题材与新形式下的发展（20052008）所谓网络写作的新形式当然是指“博客写作”了。“博客”一词是由英文“BLOGGER“音译而来，本意是指写日记的人，因“BLOG”又是“WEBLOG”的缩写，所以可解释为“使用特定的软件，在网络上以个人名义定期发表和张贴文章的人。”10博客最早发端于美国，至2000年，欧美博客人数已逾千万。自方兴东、王俊秀2002年建立“博客中国”始，博客才流入了国内。起初，这种崭新的形式并没有引起人们的太大关注（木子美可以算是国内“博客写作”的先驱了）。2005年7月，灵感突现的新浪高管果断地打出“名人牌”，借名人效应来宣传博客优势。很快，余华、余秋雨、冯骥才、张海迪、徐静蕾、吴小莉、张靓颖、韩寒、郭敬明、陈染、潘石屹等一大批名人相继8“开博”，博客点击率急速攀升。正如徐颖所言“在网络盛行的今天，博客早已算不上新鲜事物，不过最近名人扎堆开博客还是颇引人注目的。只要你点开某知名网站的新闻首页，每天都会发现有名人在这里新开博客，形成了一个名人博客堂。”11我们不得不承认，在席卷全国的博客热潮中的确含有“炒作”、“做秀”的成分，但爱屋及乌的网民们还是很快垂青于“博客”这一新的写作形式，并深深着迷于其浓郁的“私人”气息，方便迅捷的写作形式和自由简明的创作氛围。按北京青年报曹健的话说，博客“超人气私人气质全民参与魅力新语言”。另一方面，网络写作在题材上也有了很大转变。受指环王、哈里波特、大唐双龙传、风姿物语等一系列欧美、港台巨作的影响，网络奇幻题材备受青睐。据研究者粗略估算，此类作品约占国内网络文学作品总额的三分之一。其代表作首推奇幻武侠杰作诛仙（萧鼎著），仅在六个月内，其点击率便突破3000万人次，并以平均每天200万人次的速度继续攀升。此外，题材类似的昆仑、九州系列、新宋等也取得了不俗的战绩。究其原因，它们获得成功的关键并不仅在于顺应了奇幻大潮，更在于其深入挖掘融合了中国传统文化的闪光之处，将作品稳稳地植根于坚实的历史土壤之中，赋予了作品以厚重真实之感。然而随着2006年的到来，以长篇小说鬼吹灯为标志的恐怖灵异（或称玄幻鬼怪）类作品从网络奇幻中分离出来，成为日益夺人眼球的新主角，网民们对“鬼话连篇”抱有浓厚的兴趣。对于这一趋势，鬼吹灯的作者天下霸唱的解释通俗易懂，他说“原因很简单，一是新奇，读者没有接触过；二是悬念，读者猜不到情节。如果小说都像国产电视剧就很没意思了，大家一看开头就能猜到结局，无法提起读者的兴趣。如果作品缺少了想象力，就难以给读者带来阅读的快感，也就很难说是好作品了。”像鬼吹灯这样满足读者猎奇心理的作品比比皆是，冤鬼路、猫灵是其中比较有代表性的。当前，“无深度、平面化、追求阅读快感和阅读刺激是网络文学的主要特9征之一。网络写作的多种风格和多元结构，以及追求个人价值感的认同，是一把双刃剑，它在创建个体精神的同时，容易忽略对受众的心理关怀。因此，一旦失去边界，就会因为追求娱乐性而导致创作责任的缺失，构成对网络文学发展的制约。”“无拘无束、随心所欲的表达自由，这为文学回到天真、本色和诚实创造了条件，但同时也为滥用自由、膨胀个性、创作失范大开了方便之门。”12我想，这是对现今国内网络写作发展现状的最好诠释。三、网络写作中存在的问题任何新生事物的发展都不是一帆风顺、十全十美的，网络写作也不例外。发展到今天，网络写作走过的路可谓跌宕起伏，关于网络写作发展的偏颇上文已有论及，除此之外，还存在着以下几个方面的问题。（一）对发表网络作品的网站缺乏整体有效的管理机制我认为这与人们对网络写作的定位是有着密切关系的。当前，人们仅将它们视之为一般的网站进行管理，然而这些网站既不同于新闻网站又不同于商业网站，后者主要的作用是网络中的舆论导向，但刊登网络作品的网站则承担着更大程度普及网络的影响与运用，营造和谐融洽的网络文化环境的重任。从某种意义上说，网络写作的发展将关系到下一代的人生观和价值取向。由于管理不到位，致使部分网站为追求点击率而不负责任的刊登出单纯追求感官刺激的所谓“垃圾作品”，其题材或庸俗老套，或牵强附会；情节或千篇一律，或胡吟噫语；思想或肤浅单薄，或偏激片面，这些作品对个人、对社会均有百害而无一利。因此，对于此类网站的管理应该从提高整个国民素质的高度来予以认识和对待。（二）网络作品至今还没有各方认同的评价标准这其实涉及到了传统写作与网络写作的关系问题。对于网络写作成果的评价是按照传统的标准还是应对其进行扬弃与超越亦即已沿用多年的传统作品的评价标准是否可移植于网络作品之中如果答案是否定的，那全新的标准又应是什么呢我们不得不承认的是，尽管传统标准对于网络写作不完10全适用，但由于网络写作在历史传统、经验等方面与传统写作仍有着很大的渊源，令其完全摆脱旧习而另立炉灶也是不切实际的。可以说，网络写作在评价标准问题上陷入了两难的境地。（三）网络作品没有有效的版权保护如今相当大一部分的网络作品是免费阅读的，可以被随意转载粘贴（其实即使有偿阅读的作品也存在这种现象）。更有甚者，未经作者本人同意，出版社便单方面将其作品予以出版。如何员外的毕业时我们一起失恋，即是由于出版方在无作者授权的情况下便擅自出版此书而引发了版权纠纷。戴鹏飞的短信侵权事件也是如此在2003年的一次短信大赛中，最终的一等奖和部分的二、三等奖均出自戴鹏飞之手，而其本人却从未参赛。此事曾引起多方关注，而结果却仍是不了了之。四、网络写作的未来走向通过以上关于网络写作现状的分析，我们可以预见到未来网络写作的基本走向。（一）网络写作特质的渐进性彰显如上文所述，网络写作的确迥异于传统写作，它已经在很大程度上对传统观念进行了颠覆，展示了自身的独特之处。如写作中出现的语言的网络性，文本结构的开放性，多媒体的广泛应用等等，但这些创新实际上更多的局限于网络技术领域、思维表现形式方面，而在更深层次的内容层面虽有创新，但并为能超越传统的文学规范。正如评论家南帆所言“很少有人有胆量预言，网络文学的兴盛丝毫无损于传统文学的既定规范；但是，人们可以从某些不无委婉的表述之中发现传统文学的抵抗。”13著名作家张抗抗在担任“网易中国网络文学奖”的评委时也有同感“准备了网上写作的恣意妄为，多数文本却是谨慎和规范的；准备了网上写作的网络文化特质，事实却是大海和江河淹没了渔网；准备了网上写作的极端个人化情感世界，许多文本仍然倾注着对与现实生活的关注和社会关怀；准备了网络世界特定的现代或后11现代话语体系，而扑入视线的叙述语言确实古典与现代，虚拟与实在杂糅混合、兼收并蓄的。”14毋庸致疑，网络写作不仅对作品的载体和传播方式作出了革命变革，甚至在一定程度上改变了读者的阅读期待和视野，改变了作者的创作动机、思维习惯和表达方式，乃至改变了双方的价值观念。但对于传统规范的彻底超越，自身特质的全面张扬，绝不是一蹴而就的，而是一个渗透于未来的渐进的过程。（二）网络写作与传统写作两大潮流的融合趋势传统写作和新兴网络写作间的矛盾由来已久。不同的表现形式、工作方式、传播媒介造就了二者的差别。如李寻欢便始终反对视网络写作为传统写作之附庸的观点，而主张将其看作寻找快乐的一种重要方式。然而不可回避的事实是，网络作品在深层内容建构等方面与传统作品的同源性，这一点上面已经论及，不再赘述。另一方面，传统作家对于网络这种新生事物也并非一概给予排斥。许多知名的传统作家关注网络、运用网络的深度和广度与日俱增，他们已将网络视之为自身创作的不可分割的一部分，这种向新的写作形式的趋近具有重要的意义。网络名人老斧就曾提出网络写作的发展需经历四个阶段BBS阶段、网络书屋阶段、出版阶段和影视阶段。很显然，这与传统写作规范的运作是相契合的。应该说，两种写作方式互相影响，互相汲取对方的优点，二者间的不断交融乃是大势所趋。需要指出的是，我们不能将这里谈到的交融简单的指认为两者的同一，而应理解为是二者在保持各自特质基础之上交汇融合。（三）网络作品水平将会显著提高通过分析我们不难发现，如日中天的网络作家很大一部分并非从事于文学领域，就整体而言，网络写作队伍的文学素养仍偏低，这