广州大学-电视节目编辑与制作课件

1914年美国格里菲斯的“第一本”：一个国家的诞生1914年，1544个镜头，多场次结构，分镜头拍摄。创造了前进/后退的句型党同伐异，1916年，熟练使用节奏、闪回、平行交叉系统、全面、熟练地使用蒙太奇：依靠省略的原则，对事件和动作进行分解，选择若干要点，以中、全、远等展现空间关系，以近、特强调视觉细节和重点，再按连贯性和同时性组接，省略的时空部分由观众的经验补充，从而构成了电影的时间和动作，形成电影叙事结构的基本形式。,格里菲斯的贡献,长镜头理论二战结束后，法国人安德烈巴赞提出了长镜头理论，后人认为它是镜头内部蒙太奇。,长镜头,通过场面调度和运动摄影，用不间断的镜头比较完整地纪录人或事物一段时间内的运动状态，保持时空的连续统一、给人完整和真实感。,长镜头,长镜头,巴赞理论要点,1）摄影影像的本体论,3）淡化情节,2）含义的暧昧性、多义性,4）环境的随意性和毛糙性,5）追求时空的统一,6）叙事结构的真实,长镜头理论,长镜头与分切式蒙太奇在叙事和表意上有和不同？,1创作者的姿态：主观与客观2叙事结构：紧凑与松散3造型处理：自然真实与艺术虚构4叙事的关键：摄影与剪接5叙事的形态：开放或封闭,蒙太奇的形式有哪些？,1叙事蒙太奇,将多个镜头按逻辑或时间、空间的顺序组接在一起，目的是叙述事件的发展过程,叙事蒙太奇,叙事蒙太奇镜头组接的三种顺序：1）时间顺序2）空间顺序3）逻辑顺序,二蒙太奇的形式,1叙事蒙太奇,1）前进式句式,2）后退式句式,3）循环式句式,4）片断式句式,二蒙太奇的形式,1叙事蒙太奇,1）前进式句式,叙述由远到近，镜头景别由大到小的叙事方式。这种方式是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，将观众注意力逐渐从环境引向重点、兴趣点，顺序展开一个动作或事件过程。,二蒙太奇的形式,1叙事蒙太奇,2）后退式句式,叙述由近到远，景别由小到大的叙事方式。这是一种比前进式叙述更容易吸引人的变异方式，视觉刺激较强，悬念性强。,二蒙太奇的形式,1叙事蒙太奇,3）循环式句式,这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来,1叙事蒙太奇,4）片断式句式,将一个完整运动过程中的几个主要片断组接在一起的叙述方式。片断组合式叙述并不侧重景别表现的意义，而是强调突出必备内容，省略不必要的中间过程，这是一种简洁的叙事方式,蒙太奇的形式有哪些,2表现蒙太奇,以对列构成为基础，不单是为了叙事，更重要的是通过将逻辑上有一定内在联系的镜头对列组接，来暗示、创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。,2表现蒙太奇,1）平行蒙太奇,3）对比蒙太奇,2）联想蒙太奇（隐喻、象征）,4）积累蒙太奇（主题）,2表现蒙太奇,1）平行蒙太奇,在一个蒙太奇段落中，把两条以上不同时空、同时异地或者同时同地不同主体的线索并列发展，相辅相成，统一于一个共同的主题或情节。,2表现蒙太奇,1）平行蒙太奇的用途,1、展示同一事件的广泛影响和广阔空间面2、利用线索之间的相互衬托关系，深化表现内涵,2表现蒙太奇,2）联想蒙太奇（隐喻、象征）,在画面组合上，借助某一视觉形象的引伸意义来创造新的内涵，它追求形象表达的简约和形象之间联系的跳跃性。,2表现蒙太奇,2）联想蒙太奇（隐喻、象征）,在联想蒙太奇中，对于视觉形象引伸意的理解通常源于共通的文化语境，联想蒙太奇关键不在于镜头处理的技巧，而在于编辑者的思想深度和选择典型象征形象的能力，因为牵强附会的联想蒙太奇只能产生适得其反的效果。,2表现蒙太奇,2）联想蒙太奇（隐喻、象征）,例子：功夫中的蝴蝶十月罢工里的例子故宫“君王发怒”中流砥柱城市之光开头申亚片,2表现蒙太奇,3）对比蒙太奇,对比蒙太奇是通过镜头（或场面、段落）之间在内容、形式上的反差造成强烈的对比，产生相互强调、相互冲突的作用，从而表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。,2表现蒙太奇,3）对比蒙太奇,其表现方式包括：1、画面内容的对比2、画面造型的对比3、声画的对比4、内在节奏的对比,2表现蒙太奇,3）对比蒙太奇,其表现方式包括：1、画面内容的对比2、画面造型的对比3、声画的对比4、内在节奏的对比,2表现蒙太奇,4）积累蒙太奇,把一系列内容或主体形象相似的镜头组接在一起,得到一种叠加的积累的效果,从而营造出某种气氛、节奏，抒发某种情绪，突出某种主题。,2表现蒙太奇,4）积累蒙太奇,采用积累蒙太奇应注意:1、同类镜头组接2、镜头成组运用，确保镜头数量的积累长度3、典型形象组合,通过镜头组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理甚至是潜意识的活动，是人物心理造型表现。这种手法往往用在表现追忆的镜头中。心理蒙太奇表现手法的特点是形象的片段性，叙述的不连贯性。多用于交叉、队列以及穿插的手法表现，带有强烈的主观色彩。,5)心理蒙太奇,5.怎样构建影视时空？,影视时空有延伸、压缩、冻结、加速、减速、倒转、追溯过去、悬想未来等方式。,镜头序列的构成方式1.两种基本构成方式：-连续构成：一些欧美电影理论家称为康替尼迭(Continuity)。把同一对象的不同镜头组接在一起。强调剪辑的分隔、解析作用，要求按现实时空顺序和生活本身逻辑组接镜头，保持人物动作、事件进程的连续性，强调镜头叙事的连贯、流畅。,例如意大利影片罗拉快跑开头，罗拉为了在20分钟内筹到足够的钱去救男友曼尼，从住处飞奔出来：（12）镜头1：罗拉跑出所居住的花园（远）镜头2：罗拉穿过街道（全）镜头3：罗拉奋力跑（近）镜头4：罗拉跑过街角（全）这种镜头组接方式是连续构成。,镜头序列的构成方式1.两种基本构成方式：-对列构成：把彼此不一定有情节关联、时空跳跃的、不同对象的镜头组接在一起。强调剪辑的冲突、暗示作用，要求利用镜头间的冲突、对比或象征关系，激发人们的视觉-心理联想和逻辑思维，以产生新的感觉和意念。,仍以罗拉快跑中的片段为例。时间快到了，罗拉还没有到达，绝望的曼尼打算到超市去抢劫：（24）镜头1：曼尼走向超市（特）镜头2：罗拉在拼命地跑（全）镜头3：时钟显示，还有一分钟到十二点（特）镜头4：曼尼来到超市门口（近）这组镜头，通过对列构成，展现有逻辑关联的多条线索，并通过它们之间的暗示和冲突来形成紧张的节奏。,画面连贯性的因素,（一）逻辑因素,（二）相似因素,（三）缓冲因素,（四）对列因素,（一）逻辑因素,1生活的逻辑,2视觉的逻辑,3艺术的逻辑,（二）相似因素,利用上下镜头主体形体的相似作为承上启下的因素。,1造型的相似,（1）具体内容相似,2不同主体在画面中的位置相似,（2）结构内容相似,（3）动态的相似,（三）缓冲因素（过渡因素）,在连接动、静镜头之间起到过渡作用、保证画面连贯性的因素。,1主体动作缓冲,2运动镜头缓冲,（四）对列因素,利用画面的积累、对比、联想等对列效果来组接，保证画面的连贯性，以后一镜头对前一镜头产生对比、比喻等含义。,四画面的方向性,（一）同一静止主体在上下两个镜头画面中应该在同一位置。,如：对话中的人，纵深运动的汽车等。,四画面的方向性,（二）有对立关系的两个主体应处在相对的位置,如：对话的双方，言者和听众，枪和靶等,四画面的方向性,（三）运动的方向要符合逻辑,如：走向某个目的地，出入画等,四画面的方向性,（四）轴线规律,轴线规律-在主体运动或方向性较强的画面中，存在着一条假想的运动轴线或方向轴线，拍摄时机位必须设在轴线的同一侧，这样拍下来的镜头直接相接才不会导致画面方向的混乱。,四画面的方向性,（四）轴线规律,四画面的方向性,（四）轴线规律,四画面的方向性,突破轴线的方法,（一）插入中性方向镜头,骑轴镜头,特写镜头,方向转变时幅度较大的动作特写,四画面的方向性,（一）插入中性方向镜头,四画面的方向性,（一）插入中性方向镜头,四画面的方向性,突破轴线的方法,（二）插入与运动主体有关的事物镜头,四画面的方向性,突破轴线的方法,（三）借助人物的视线（主观镜头）,四画面的方向性,突破轴线的方法,（四）全景交代视点，拍摄运动体转向的镜头,四画面的方向性,（四）全景交代视点，拍摄运动体转向的镜头,四画面的方向性,哪些画面可以不考虑轴线问题？,（1）人物无交流,（2）物体静止,（3）圆桌会议,（4）围观,（5）转场,画面的剪接点一般有,（一）动作的剪接点-为了动作的延续,（二）情绪的剪接点-为了情绪的渲染,（三）节奏的剪接点-为了创造特定的节奏,五运动的组接-动接动，静接静,转换画面的依据是什么？,-带来新的信息，包括：,新的角度,新的主体,新的动作,从而产生新的内容、情绪、节奏,五运动的组接-动接动，静接静,镜头的组接有什么要求？,视觉上的连贯流畅,心理上的连贯流畅,五运动的组接-动接动，静接静,如何看待剪接规则？每作一次剪接，都必须有充分的理由，把注意力从一个形象转换到另一个形象，不论转换得如何流畅，只有在为了一个特殊的戏剧性所作的剪接时，才有真正的作用。机械式的流畅再高明，剪接过程中也是次要因素，从一个镜头到另一个镜头思想转变的平稳流畅，也就是有意识地把一系列镜头排列在一起，才是主要的要求。流畅的剪接本身不是目的，它仅仅是达到戏剧上有意义的连贯性的一种手段。-谢尔曼,如何达到视觉上的流畅（不要产生视觉跳动）镜头剪辑除非为了某种艺术表现上的需要，如某些表现蒙太奇需要造成一定的视觉冲击力之外，不要产生视觉的跳动。剪辑中要使镜头的转换平稳流畅，必须注意：1相邻镜头主体形态特征相像画面内物体的形态特征是影响视觉连贯的重要因素。两个画面如果主体形态差别太大，连接后会造成视觉跳动；而主体形态相同或相似的两个画面相连易获得视觉的流畅感。影视中场面转换时经常采用大楼接大楼，真苹果接商标中的苹果，模型船接大海中航行的船，开啤酒涌出的酒花接海浪冲击礁石的浪花，玻璃瓶破裂接工地爆破等等，就是这个道理。,57,2景别变化要循序渐进,58,3同机位同景别的镜头不能相接,59,4主体在画面中位置的配置要合理相邻两个画面的主体位置在画面两侧不断变化（忽左忽右或忽上忽下），会使观众视觉注意力来回跳动，产生不连贯感。,60,下列情况，主体位置应处于画面的同一区域：（1）同视轴变换景别时，主体在画面中的位置应保持在画面的同一侧。,61,（2）运动着的同一主体向同一方向运动时，剪辑点应选在主体形象重合的时候，如中性运动的主体，剪辑时，上下镜头主体应保持在画面的中间位置，如左图；横向运动的主体，上下镜头主体应在同一区域，如右图。,62,下列情况下，前后镜头主体应处于画面的相反区：（1）两个有对应关系的主体，如谈话的双方、讲话者与听众、动作者与动作对象等，组接时，主体应处于相反的画面区域，如图。,63,（2）两个有明显对立因素的主体，如决斗的双方、枪与靶等，组接时应使主体处于相反的画面区域，如图。,64,（3）同一主体从明显的相反方向去拍摄，组接时主体应处于相反的画面区域，如图。,65,5视线方向匹配互相对视的人物，视线必须保持对立的方向。图（a），两人面对面时，他们的视线呈对立的方向；图（b），如果分别表现时，他们的视线仍然必须呈对立方向；如图（c）（跳轴拍摄），就会出现视线方向匹配错误。,66,6主体的运动方向和速度要保持均匀一致用两个镜头的连接表现一个连贯动作时，上下镜头动作方向要一致。,67,使用主观镜头时，也要注意方向的问题，前一个镜头是一个抬头仰视的近景，下一个镜头出现的应是他仰视的目标，那么这个镜头就应该是仰拍的；前一镜头是一个人在环视，下一镜头就应接入摇镜头，摇的方向也应与环视的方向一致。,68,7要遵循动接动、静接静的原则镜头的组接从动到静或从静到动的突然变化，会产生明显的视觉跳动，应遵从动接动、静接静的原则。,69,8镜头的组接要注意影调、色彩的统一连续动作或同一空间范围的镜头连接时，要尽量做到影调、色彩的统一。,70,固定镜头-固定镜头,1若上下镜头为同一静止主体，则景别或视角要有较大的变化。,固定镜头-固定镜头,2若上下镜头为同一运动主体：,1）分解动作(适用于连贯性动作的分镜头效果),剪接点在动作的过程中或在动作的停顿处,将动作的1/3留在近景，2/3留在全景,切入特写和旁跳特写1）切入特写场景的一部分，用来强调主要的动作部分，以一个重要人物，物体或动作表情，用一种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。例如：厨师炒菜的画面-放盐(切入特写),2）旁跳特写旁跳特写与前面的场景相关，但它不是其中的一个部分，它描述的是与前面场景同时在别处发生的次要动作。它与主要动作相隔，但它直接或间接地与叙述相连。（出现在主动作时,却不是主动作一部分的镜头。）例如：小女孩在草地上打滚小狗在看（旁跳特写）,固定镜头-运动镜头,1利用主体的动势,2利用因果、对应关系,3利用起落幅,二技巧转场,三无技巧转场,第四章转场,二技巧转场,（一）技巧转场：通过电子特技切换台，对两个画面之间的剪接进行特技处理，完成转场。,二技巧转场,（二）技巧转场的常用方法1淡出淡入2叠化（化出化入，溶化）3划像4翻转画面5定格,三无技巧转场,（一）无技巧转场：直接切换用于场景转换。在段落转换处要有可靠的过渡因素，可起到承上启下的作用。,三无技巧转场,（二）无技巧转场的常见方法：1出画入画2两极镜头转场（景别/声音/节奏/色彩/光线等有强烈的差异）3特写转场4遮挡镜头转场,三无技巧转场,（二）无技巧转场的常见方法：6同一主体转场7声音转场1）解说词2）人物同期声3）音乐音响8相似体转场9运动镜头转场10主观镜头转场,三无技巧转场,（二）无技巧转场的常见方法：11空镜头转场12逻辑因素转场（承接性）,三无技巧转场,（二）无技巧转场的常见方法：14接动作转场15隐喻性转场16对比式转场,影视的节奏是什么影视的节奏，指作品中主体的运动、镜头的长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛等心理感觉。,把握电视节目节奏的原则和技巧,1基本思路原则-外部节奏造型要以内部节奏（情节进展、情绪起伏）为依据，并受其制约。比如情节紧宜加快切换率，抒情议论则宜叠化慢放镜头。外在以内在为依据；内在通过外在来感知。内外节奏只有形成共振，才能使得感染力倍增。,剪辑率（单位时间里镜头切换的次数多少）剪辑加速度（剪辑率越来越高）,人物同期声,指画面上出现的人物的同步话语。,2）被动型,3）交流型,1）主动型,分类：,影视片的音乐分为,有源音乐（客观音乐）无源音乐（主观音乐/背景音乐）,作用：表达情感，渲染氛围,*根据其作用音响可分为,写实音响写意音响,音响,（一）音响的作用,1写实营造真实空间营造气氛节奏传达特定信息,音响,（一）音响的作用,2写意夸张变形比喻象征闪回,五声音的综合处理,（一）现场声的运用要符合以下要求,1真实再现环境特征,2展示声音的层次感,3声音的质量保持连续性,五声音的综合处理,（二）声音的剪接处理要遵循：,1主次律,2互易律,3声画关系律,4听觉的相对完整性规律,5淡出淡入律,五声音的综合处理,主次律。当多种声音成分共存时，只能有一种声音成分是主要的表现手段，其余的居于次要从属的地位，甚至完全退出。,五声音的综合处理,互易律(转换律)。在一定的时间范围内，声音的主次成分可以互易。其方法是通过后期编辑和混音处理，适当调节和改变不同声音成分的音量比例，以适应节目内容和主题表现的需要。,五声音的综合处理,声画关系律,1声画统一影视片中的对白、解说和声响与画面动作相一致。即影视片的声音（包括配音）和画面形象保持同步进行的自然关系，画面中的视像和它所发出的声音同时呈现并同时消失。反之则为声画不同步。声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。,五声音的综合处理,声画的关