95语文人物积累档案——萧红

1、萧红人物简介萧红，1911年生于黑龙江省哈尔滨市呼兰区。著名女作家。被誉为“30年代文学洛神"o 1935年，在 鲁迅的支持下，发表了成名作生死场。1936年，为摆脱精神上的苦恼东渡日本，并写下了散文孤独 的生活，长篇组诗砂粒等o 1940年与端木燕良同抵香港，之后发表了中篇小说马们乐和著名长 篇小说呼兰河传。人物生平1930年，从哈尔滨东省特区区里第一女子中学（初中）毕业，为逃婚与男友（有汪殿甲、陆宗虞等说, 有争议）出走至北平，进入北京女师人附中读高中一年级。后因钱财不足回到哈尔滨，在道外正阳十六道 街的东兴顺旅馆（今靖宇街玛克威商厦西侧灰色小楼，现为小型纪念馆）同居。1932年

2、，男友将怀孕中的萧红抛弃，7刀，萧红给哈尔滨国际协报的副刊主编裴馨园写信求救。 报社编辑萧军等人遂前往探视。8月7日，松花江决堤，洪水进入市区，报社编辑们开始惦记萧红，萧军 赶到旅馆，但发现萧红己经搭上小船，按萧军事先留下的地址逃到裴馨园住处，后乂共同搬至道里区中国 十道街欧罗巴旅馆（今西十道街6号）。10月两人又搬至道里商市街（今红霞街）25号大院的一间小房同 居。萧红也从此走上写作之路。1933年与萧军自费出版第一本作品合集跋涉，并因此登上了满洲国政府的黑名单，被迫离开哈尔 滨。1934年6月，萧军与萧红移居青岛观象一路1号的一座两层小楼。9月，在这里写完了长篇小说生 死场。这部小说以“女

3、性作者的细致的观察和越轨的笔致"（鲁迅序），牛动地写出了儿个农妇血淋淋的的 悲惨命运。11月初，因舒群被捕和青岛晨报结业而离开青岛。同月到达上海，住在上海法租界拉都路 （今襄阳南路）283号的一个亭了间；12刀底移居同路411弄22号福显坊2楼；次年2刀又移居同路351 号3楼。1935年5月2日至15日，完成了 口传型的抒情散文集商市街。12刀，在鲁迅的帮助和支持 下，萧红的成名作生死场作为奴隶丛书之三，由上海容光书局出版，鲁迅为它写序。萧红山此蜚声文 坛，取得了在现代文学史上的地位。鲁迅曾说，将來取代丁玲成为女作家小佼佼者的必定是萧红。1936年7月，萧红为摆脱感情问题的困扰而东

4、渡f1本，在东京麹町区富士见町二丁目九一五中村方， 并写下了散文孤独的生活、长篇组诗砂粒、短篇小说集牛车上等。1937年1刀回国，4刀曾独 口前往北京，但很快返沪。9月二人同至武汉。193x年萧红寄居在西安“西北战地服务团”时，与同居了六 年的萧军分手，5月与端木裁良在武汉结婚。9月为避战火而前往重庆。1940年1月，萧红与端木珈良从重庆同抵香港，先寄居九龙尖沙咀金巴利道诺士佛台，1941年初乂 挤住在乐道8号的小屋。在这里她写下最成功的回忆性长篇小说呼兰河传，以及马们乐和一系列 回忆故乡的中短篇如小城三刀等。7刀入住玛丽医院，11刀底出院。1941年12月8 fi,日军从深圳开始进攻香港，同

5、年12月25日，香港沦陷。而从12刀7 fi起直至1 月22日去世，萧红因病及避难询后報转十处，其中在港岛跑马地养和医院期间被误诊为气管瘤而动手术。 术后情况愈恶。1942年1月22 h 11时，萧红死在h属香港一个法国传教上所办的临时医务站（由圣士提 反女校匆忙改成）里，年仅31岁。骆宾基回忆说端木藤良肓至1月12 口香港局势稳定后才出现，此前一 直只有他在陪伴萧红；但端木戟良对此否认。1月24 fi骨灰在跑马地日本火葬场火化，1月25 h黄昏， 一半葬于香港浅水湾，195（）年代因香港地产开发，其墓地遭破坏，部分骨灰迁葬广州银河公墓；另一半则 被端木饌良私下埋于香港中半山区圣士提反女子中学

6、（即去世吋所在医务站）的校园小坡上，80年代端木 就良委托卢玮銮帮助寻找，但在那z前小坡经历了一次翻修，骨灰至今下落不明。诗人戴望舒写了萧红墓畔口占：走六小时寂寞的长途到你头边放一束红山茶我等待着，长夜漫漫你却卧听着海涛闲话社会运动1936年6刀15 u,鲁迅、茅盾、巴金、以群等六十七位作家联合签名发表中国文艺工作者宣言, 反对内战，号召爱国文艺工作者，发挥进步作用，创作优秀作品，积极行动起来，为祖国解放，民族独立 而斗争。萧红是最初的发起人么一。作品风格文学批评家夏志清坦承未在小国现代小说史屮评论萧红的作品，是“最不可宽恕的疏忽s夏志清 认为“呼兰河传的长处在于它的高度的真实感'并给

7、予呼兰河传很高的评价，称她为二十世纪中 国最优秀的作家z-o ”萧红小说创作的成功，关键是她形成了个性鲜明的文体。而萧红小说文休的支柱点首先又表现在她那 极其简洁、自然、富于抒情性的优美行文上。萧红的文笔之美曾得到了许多作家和评论家的赞赏，鲁迅以 “明丽和新鲜”称誉生死场的文字；骆宾基形容呼兰河传“文笔优美，情感的顿挫抑扬如小提琴名手 演奏的小夜dir,葛浩文则以“注册商标式的优美简洁"称赞商市街的行文。笔者则认为，萧红的行文有 如优美的舞姿一样潇洒。萧红的文笔z美，授重要的是她行文简洁、不雕琢，如行云流水。止如葛浩文先 生所说：“她这种优美粘炼的文笔，当读者初读时很易被忽略，原因是

8、她的行文太流畅，太口然的。” z所 以能达到这种效果，是和萧红第一人称的叙述角度以及自传性的文体分不开的，萧红在小说创作上很少在 人物塑造、心理描写和戏剧场面上下功夫，萧红是一位善于描写她私人经验的作家，因此，她口身少作品 关系越近，她便越能在小说屮进入配合书屮的也色，与书屮的景况相吻合，达到一种浑然一体的境界，相 应地文中的语句也就自然、流畅，反z,她个人与作品关系越疏远，那么这部作品失败的成份越大，相应 地叙述语句就达不到口然，真实的h的。从上述分析中可以得出这样的结构，萧红乡土小说的语言是口然 亲切的。我想，凡是读过萧红乡土小说的人，也都有同感吧。萧红乡十小说语言的第二特点是象诗一样。萧

9、红“是一位富有诗人气质的小说家和散文家”,她虽不 以诗名，但的确别具诗心。她文学才华最早被人发现是因诗句春曲，她告别这世界时留下的是“我将与 碧水蓝天同在”这样悲伤的诗句。这种气质和天赋表现在其小说的行文上口然而然地形成了具有散文 诗韵味的诗章。萧红乡土小说的诗的意境，没有着意的雕琢，也完全的自然流淌。呼兰河传第三章第 -节小有一小段文字很有代表性地说明了这一问题：花，开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。一切都活了。都有无限的本顿，要做什么， 就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿 意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜，

10、就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一 朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，他若愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞, 一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？ 太阳也不知道这个。有谁能说这不是诗呢？简短的文字、流淌的语言，一个自山王国的境界，这才是大自然令人向往之处, 也是萧红心绪的驰驻之境。萧红乡土小说的语言是自然的，正如当代作家刘恒所说:“萧红讲故事有一个特点，她总喜欢川,了,， ，了，这样一个虚词，一个尾音，被萧红用得十分醍冃，十分有韵味二从而倍增了小说的亲切感。如“祖父不 怎么会理财，一切家务都由祖母管理。

11、祖父自由自在地一天闲着，我想，幸好我g大了，我三岁了，不然 祖父该多寂寞。我会走了，我会跑了。我走不动的时候，祖父就抱着我；我走动了，祖父就接着我。” 一切都显得那么亲切、自然。当然，我们强调萧红乡土小说语言的白然、流畅，并不是说她对语言一点也 不作垂炼和修饰。相反，她在小说中也运用了排比、反复、对偶、比拟等多种辞格，进一步增强了语言的 新鲜感和艺术感染力。诸如呼兰河传中“除了我家的后园，述有街道。除了街道，述有大河。除了大 河，还有柳条林。除了柳条林，还有更远的，什么也没有的地方，什么也看不见的地方，什么也听不见的 地方。”“那终年生病的老太太的祖母，她有两个儿子，人儿子是赶车的，二儿子也是

12、赶车的。一个儿子都 有一个媳妇。人儿媳妇胖胖的，年已五-i了，二儿媳妇瘦瘦的，年已四十了。除了这些，老太太还有两个 孙儿，大孙儿是二儿了的。二孙儿是大儿了的。”小城三刀中“翠姨头梳得很慢的，必定梳得一丝不乱;擦粉也要擦了洗掉，洗掉再擦,一直擦到认为满意为止。”语言质扑风趣，错落冇致。又如，即便是写猪 糟了、砖头了、破坛了等这些破旧，不被人注意的东西，在由于作者找到了最住叙事角度，又能巧妙运用 修辞格，也都能写生动活泼，“说也奇怪，我家里东西都是成对的，成双的。没有单个的。砖头晒太阳， 就冇泥土来陪着。在破坛子，就冇破大缸。冇猪槽了就冇铁犁了。象是它们都配了对,结了婚。而且各自 都有新牛一命送到

13、世界上來。比方土坛子里的似鱼非鱼，大缸下边的潮虫，猪槽上的磨菇等等。”萧红在-其乡土小说中还讲究炼字，注重选词，往往因一字，一词z功使句式鲜活明快，语总不凡。 诸如生死场中“绣着野菜”的“绣”字，呼兰河传中“个个街道都活了起来，”的“活”字，咽为花 香，招來了很多的蜂子，嗡嗡地在玫瑰树那儿闹着”的“闹”字等等。在小城三月中，作者描写呑景吋这 样写道：三月的原野已经绿了，象地衣那样绿，透出在这里，那里。仅一个“透''字就把春天绿草发芽的情景写活了。这一切，更加显示鲁迅所评价的“明丽和新鲜"的语言 特色。主要作品长篇小说呼兰河传中篇小说生死场马伯乐小城三月牛车上短篇小说三个无聊人王阿嫂的死后花园、祖父和我散文作站天空的点缀失眠之夜在东京火线外二章：窗边、小生命和战士饿回忆鲁迅先牛桥入编教材我和祖父的园了（摘自呼兰河传，现为五年级语文下册（苏教版）第19课课文、（教科版）第 12课课文）、（人教版）第7课课文（标题为祖父的院子）小团圆媳妇z死（选白呼兰河传，现为