强干货!古建筑中常用名词的汇总

1、建筑从一定角度，体现民族性、文化性、地域性，古建筑尤为突出。中国的古建筑具有 极强的地域性，每个地区古建筑的结构及形式必然要适合当地的自然环境、历史沿革文化和 民俗等。只有适应当地的民族文化及考虑地域性，才得以被留存保护。本篇选择了部分古建筑名称术语解释，希望对热爱古建的朋友有些帮助，但再次提醒， 术语的名称和做法也是有时代性和地域性的因素，切莫以偏概全。1、七踩斗拱清式大木作斗供形式.即里外各出三拽架的斗供。如果翘重昂七踩斗拱有头翘一件，头 昂后带翘头一件，昂后带六分头一件，蚂蚱头后带菊花头一件，撑头木后带麻叶头一件。正 心瓜供、正心万供各一件，外拽单材瓜拱、单材万拱各两件，厢供一件。此外，

2、还有正心仿、 里外拽彷、桃檐防、机彷、井口仿、垫拱板、桃尖梁等斗供构件。2三砖五瓦布瓦屋面正脊做法术语。正脊“三砖” 一般指通天板上下各一层混砖和通工板C “五瓦” 即五层瓦条子。一般指当沟与混砖之间的二屋瓦条，通天板上下各一层，瓦条及眉子沟与混 砖之间又一层瓦条。正脊则要由“三砖”和“五瓦”八层组成。庆殿、硬山正脊常用此种做 法。3、三踩斗拱清式斗拱名称。即里外各出一拽架的斗拱。作法上可用单翘或单昂、蚂蚱头后带麻叶头， 设有六分头、菊花头、里外厢供各一个。在殿堂或亭阁柱间有隔架及装饰作用。4、一顺一丁古建筑路体砌筑方法之一，又称梅花丁。每层砖以一横1纵交替垒砌，明代建筑墙体 多用此种砌造方法

3、。5、一品书散水古建筑砖作术语，亦称“一封出散水工一种简单的散水做法，常用于台基周缘。砌馒时 先用条转沿基底铺设一周，其外边在我以一圈立柱，借以起到疏导雨水、保护基础的作用， 散水的宽窄，一服视建筑物的体量和上出檐的长短而定。6、三踩交麻叶斗供清式斗拱组合名称。主要用于琉璃照壁、琉璃花门、琉璃阁、琉璃焚帛炉等建筑，起支 承出檐的作用。完全仿照木制斗拱的形状烧制而成，是由若干件组成，可拆卸成拱、昂、眼、 麻叶头等分件，每个分件三至四个露明面满着釉色。7、天井墀头看面正身墙上端部至大连檐里皮之空距，即全部梢子出檐所占的部位。四合院的 十字甬路的牙子外口至散水牙子外口之间的空距。8、天沟出现在两座建

4、筑并列相交的屋面上。两座屋面相交时，前而建筑后坡与后面建筑前坡交 汇处。两坡雨水也汇于此。为将雨水排走、需在这个部位做出通道，即所谓天沟。为使排水 流畅，应作出3%的坡度两端逐渐倾斜，而两坡瓦垄也就沿着天沟越高越向后退缩，显后形 成1个“枣核形”，故称“枣核形天沟”。9、五花山墙悬山式建筑山搞常见的一种组砌形式。清式营造则例：“悬山山墙k部随排山各层梁及 瓜柱之阶梯形结构。”山墙沿校和瓜往砌成阶梯形,每级之上沿抡之下皮做签尖.总数为五”， 故称五花山治。五花山墙无盘头、山尖，其结构比硬山简单，厚度与硬山山路大体相同。10、飞檐椽头清式建筑木构件名称，属椽类之一。位于檐椽之上，向外跳出，挑出部分

5、为椽头，故称 飞檐椽头。头长为檐总平出的三分之一乘举架系数。后尾钉附在檐椽之上，形成楔形，头与 尾之比为1： 2.5。飞椽径同檐椽，断而通常为方形。主要起跳出作用.并使建筑外观更加雄 伟。11、叉手宋式木作构件名称。在平梁梁头之上到脊搏之间斜置的构件。其功能是稳固脊搏，防止 滚动。从南北朝到唐宋的绘画、雕刻与实物之中可以看到曾普遍使用过，唐代建筑平梁之上 有叉手承托脊博，而无侏儒柱.叉手用材较大，宋代平梁之上设置了侏儒柱以承脊博，但两 侧仍挟以叉手，叉手规格开始变小。宋营造法式规定“造叉手之制，若殿阁广一材一契，余屋广随材或加二分至三分， 厚取广三分之一”*元代叉手断面己经变小。明清多不用叉手

6、，仅山西部分地区仍沿袭I旧制。12、叉柱造宋式大木作构造术语。楼阁式建筑中.上层檐柱柱脚十字或一字开口，叉落在下层平坐 铺作中心，柱底置于铺作护斗斗而之上.这种结构方法称叉柱造或插柱造。叉柱造可以增强 上下层之间的联系，加强整个构架的稳定性。13、切几头宋式大木作营造术语。拱头长度不足承受一斗，也不按拱头卷杀，仅作成一入瓣或两卷 瓣的形式，宋人称这种加工方法为切几头。常用于梁、袱、方子等的出头上。14、天花榜清式木构件名称。支承天花板、贴梁及支条的构件天花榜两端交于金柱柱中。15、五举拿头清式建筑大木作举架俗称，即五举，“头”，即檐头。北京地区的清代建筑，因受官式做法的影响，加之工匠集中，做法

7、也比较一致，因此， 逐渐形成了举架做法的程序化和规律性，常见有五举、六五举、七五举、九举等，而五举又 是清代建筑的檐步或廊步普遍运用的举架，故称“五举拿头”。16、井口彷清式大木作构件名称，位于斗供的里翘厢拱之上，并与之平行的杨木。其作用为承托天 花，井口防高三点五斗口（与挑檐桁径同），宽一斗口。17、太平梁清式大木构件名称。用于虎殿推山顶构架中，其位置在山而坡顶最上一层的短梁（扒梁）。 方向与平梁相同，功能与平梁相似，但位置在平梁以外，仅能通过雷公柱承托脊橡的悬挑梢 端。其梁两端下面刻桦，分别与前后上金搭交槐悬挑部分相交，其梁下皮与搭交槐中线取乎， 故其梁高于平梁，称为太平梁。18、厅堂梁袱

8、宋式建筑大木座构件名称。即厅堂类建筑内所用梁袱。营造法式梁所规定的设计制 做原则是：五椽，四椽，广不过两材一契：三椽，广两材。余屋量椽数，难此法加减。19、两滴水古建筑屋檐层数俗称，即两重檐。因落在屋顶上的雨水，其排出须经由两层屋檐滴下， 从而形成两道水流，故俗称“两滴水”。三重檐称“三滴水”，四重檐称为“四滴水”等。20、三滴水古建筑中高层结构的俗称，是由多层出檐组成，三层出檐有三层滴水瓦，故其名曰“三 滴水”。古代匠人运用重檐构成艺术，创造出许多竖向组合作品，“三滴水”是这种艺术的典 型代表，如遍及全国的钟鼓楼、城楼等。“三滴水”源于汉代的阁楼式建筑。21、冲三翘四古建筑大木作施工做法，适

9、用于翼角部分，即古代工匠在长期的实践中形成的口诀。冲三翘四法则多用于明清官式建筑，北方地区有些建筑也尊其法。是指翼角部分的角梁， 按照要求，制作出“冲出”与“起翘”的态势。“冲”和“翘”是对仔角梁而言的两个过程, 水平的距离为“冲”，垂直的距离为“翘二“冲三”即从平面投影看，其仔角梁梁头的位置，要比正身椽平出长度长三椽径，清式 营造则例则称之为“斜出”；“翘四”，即从正而看，仔角梁梁头的上棱线与正身飞椽椽头上 皮的距离为四椽径，使其高度翘起，但在施工中这一口诀往往被突破。如清代园林中的亭子 起翘就非常高。22、发俄“发假”普遍用于南方建筑，是江南建筑的典型特点。江南建筑翼角做法称谓，其翘起明显

10、高于北方建筑，突出而醒目。造成“发能”的构造 技法，主要有水能发侦和嫩豉发俄两种施工工艺。23、抱肩古建筑大木作样卯做法，多用于柱子与额构之间的连接，肩，即棒头两侧部分。北方地 区用的较多。当桦头做好之后，在两肩部按照柱子的圆面，向内刻出弧线，以增加额防与柱子接触而， 尖锐部分抹角倒圆，称“抱肩”。有报肩的桦卯，一般分为带袖肩和不带袖肩的两种做法。24、回肩古建筑大木作样卯做法，多用于柱子与额防之间的连接，肩，即梯头两侧部分。北方地 区用的较多。额柏桦头做好后，两肩部向反方向按抹角倒圆，与抱肩”不同的是，“回肩”的肩膀不 与柱而接触。有“回肩”的桦卯。一般分为带袖肩和不带袖肩的两种做法。25、

11、叉手古建筑大木作梁架构件，平梁上支撑脊槐的木构做法。此构件为两根方木，因“叉手”的下端分别交于平梁的两头，上端交于脊槐，为斜向承 重构件，故又称“斜柱”。根据文献记载，汉代已使用此构件，南北朝至宋朝的壁画石刻以及 建筑遗存中，“叉手”形象十分普遍，宋以前的“叉手”断而较大，至元代开始变小，明清的 官式建筑，取消“叉手”，之一演变过程，证明了 “叉手”的结构作用减弱趋势。但山西部分 地区的明清建筑中，“叉手”仍在使用，是“叉手”古制的实物见证。26、偷梁换柱古建筑大修缮技术，古代匠人在维修古建筑时，在不触动整体结构的情况下，更换大梁 或柱子的一种施工方法。古人“偷梁换柱”的方法有两种，一是用举杆

12、支顶与柱子有连接的各种构件，以卸掉柱 子的荷载，再将柱子周围挖槽取出柱基石，然后，将新柱子安上。二是不移动柱础石，具体做法是，用单杆将柱头周围的构件抬起，以减少柱子底部的压 力，露出管脚桦，撤除残柱更换新柱。更换梁桥一般不需要动柱子。偷梁换柱时，应根据柱子与梁防构件连接的梯卯构造形式来确定能否偷换，换言之，在 木结构中不是每个柱子都能偷换。27、盘子古建筑瓦作黑活（布瓦屋而）脊饰构件，明清官式建筑及北方一些地区称其“盘子”，盘 子有素盘子和花盘子之分。用于大、小式黑活（布瓦）瓦面的屋脊上。主要使用在大式建筑 的垂脊、俄脊部位，表而多刻有纹饰：或用于小式建筑的正脊、垂脊部位（多为素盘子）。28、盘头古建筑墙体墀头组成部分，也称“稍子”，墀头上身至连檐部分为“盘头”。北方地区比 较常见。一般建筑的“盘头”常见的有5层和6层。盘头包括：荷叶墩、半混、炉口、枭、头层 盘头、二层盘头和俄檐。29、仙人古建筑瓦作屋脊艺术构件，因仙人骑有一只鸡，故又有“骑鸡仙人”之称。仙人是清官式建筑屋顶檐角最前端的装饰构件。30、走兽古建筑瓦作屋脊艺术构件，清式营造则例曰：“走兽”是垂脊下端之雕饰”又称“晦 脊兽”，俗称“小跑”、“小兽小“走兽”一词最早见于宋营造法式，清式沿用，“走