第二节 同部相押与异部通押

1、第二节同部相押与异部通押第二节同部相押与异部通押 近体诗只能用平声韵，要一韵到底，中途近体诗只能用平声韵，要一韵到底，中途不能换韵。词的韵部比诗韵宽，在用韵上，不能换韵。词的韵部比诗韵宽，在用韵上，有一韵到底的韵式，也有异部通韵的韵式。有一韵到底的韵式，也有异部通韵的韵式。一韵到底的韵式，可以同部同调相押，也一韵到底的韵式，可以同部同调相押，也可以同部异调相押。异部通韵的韵式，有可以同部异调相押。异部通韵的韵式，有两部、三部或四个不同的韵部通押；也有两部、三部或四个不同的韵部通押；也有平声韵与平声韵通押，或仄声韵与仄声韵平声韵与平声韵通押，或仄声韵与仄声韵通押；甚至还可以是平声韵与仄声韵通押。

2、通押；甚至还可以是平声韵与仄声韵通押。词韵通押的情况，比古体诗还要复杂。词韵通押的情况，比古体诗还要复杂。一一韵到底的韵式一一韵到底的韵式一韵到底，是指全首词的韵脚都属于词韵十九部中的某一个韵部。一韵到底的韵式，是指用了某一韵部的字之后，就不能再用其它韵部的字，不能窜韵。词韵的第一部到第十四部，每一部都包括平、上、去三个声调。于是在一韵到底的韵式中，就有同一声调各自押韵，不与其它声调混押，以及同一韵部不同声调（主要是指平、上、去这三种声调）混押的情形。词的一韵到底韵式上的特殊性，是由词韵平、上、去异调同部的特点所决定的。（一）同部同调相押（一）同部同调相押（二）同部异调相押（二）同部异调相押（

3、三）上去入三声通协（三）上去入三声通协（四）同部平韵、仄韵异体（四）同部平韵、仄韵异体（一）同部同调相押（一）同部同调相押 同调相押，是指词韵中同一韵部的相同声调互相押韵，不与同部中其它声调的字相押；亦即在词韵一部之中，平声字与平声字相押，上声字与上声字相押，去声字与去声字相押。这种押韵的方式，也称为三声单押。 1、平韵体、平韵体 2、仄韵体、仄韵体 1、平韵体、平韵体 一首词通首限押一个平声韵的，叫平韵体。平韵体的数量大约占常用词调的三分之一，在词调中占有重要地位，这是因为平韵体有平和谐美的韵调，能够表达绵延不尽的余韵，为词人所喜用。如：浣溪沙唐唐韦庄韦庄惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼

4、高阁谢娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。词中“斜”、“纱”、“家”、“似”、“花”、“霞”韵，为词韵第十部。常见的单调平韵体词有十六字令、渔歌子、忆江南、捣练子、江南春、忆王孙、江城子等。常见的双调平韵体词有浪淘沙、浣溪沙、采桑子、太常引、鹧鸪天、破阵子、风入松、八六子、满庭芳、水调歌头、凤凰台上忆吹箫、八声甘州、沁园春、六州歌头等。2、仄韵体、仄韵体 同部之中上声、去声、入声单押，称为仄韵体，意指这些词调通首限押一个仄声韵。仄韵体的同声调单押，只体现在入声韵上。戈载在词林正韵发凡中说，某些词调必须单押上声韵或去声韵。他说：“黄钟商之秋宵吟、林钟商之清商怨、无射商之鱼游春水

5、，宜单押上声。仙吕调之玉楼春、中吕调之菊花新、双调之翠楼吟宜单押去声。”但查检词例，这些同调类的词作，在上声和去声方面似乎都不甚分明，反倒是两声通押的较为多见。钦定词谱、白香词谱等书，也未强调这些词调一定要用哪一声，可见词谱中并没有规定单押上声或去声的词调。2、仄韵体、仄韵体仄声韵中的入声是一个特殊的调类，独立性很强。词调的仄声韵中，单押入声韵的词调较为多见。如：满江红宋宋岳飞岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧

6、山河，朝天阙。2、仄韵体、仄韵体 词中“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“灭”、“缺”、“血”、“阙”韵，为词韵第十八部。入声短促逼侧，较为生硬，没有含蓄蕴婉的余地，宜于表达激壮峭拔的感情。有些词调一直就是用入声韵写的。如满江红、声声慢、暗香、霓裳中序第一、雨霖铃、疏影、六丑等。还有些词调则宜用入声韵，不大适合用其它仄韵的声调，如好事近、忆秦娥、淡黄柳、惜红衣、念奴娇、桂枝香、石州慢、兰陵王等；还有一些词牌，如祝英台近等，也同属此类。如果抒发宛转凄抑的情调，应尽量避免用入声韵的仄韵体词。（二）同部异调相押（二）同部异调相押 诗意绝对不允许异调相押。但词韵的前十四部，都是平、上、去三调同部

7、，因此出现了同部异调相押的情况。这种同部异调相押的词作，有两调同部相押的，也有三调同部相押的 1、同部上去相押、同部上去相押 2、同部平仄混押、同部平仄混押 1、同部上去相押、同部上去相押 仄声韵中，上声舒徐，能够表达清新绵邈的情感；去声劲厉，能够凸显高亢响亮的语调。既然这两种声调所表达的声情近似，在词韵中就能通协相押。在上去通押的词调中，哪个韵脚该用上声，哪个韵脚该用去声，除了特别的格律要求外，往往是十分随意，不加限定的。如：蝶恋花 蝶恋花 宋宋欧阳修欧阳修庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千

8、去。词中“许”、“语”，上声；“数”、“处”、“路”、“暮”、“住”、“去”，去声；上去通押，属词韵第四部。上声韵和去声韵通押，在词牌中很常见，一般不受地域和时代的限制。这不仅仅是上声韵或去声韵中许多韵部的字数较少，不利于作者选韵用字；还因为唐宋时期上声与去声调性相近。有些字词义相同而具上去两读；有些字本读上声而后转成去声；有些字本读去声而后转为上声。所以在中古时期，上声韵和云声韵混押是很自然的。上去通押的常见词调有如梦令、生查子、卜算子、谒金门、鹊桥仙、踏莎行、蝶恋花、渔家傲、苏幕遮、水龙吟、永遇乐、贺新郎等。2、同部平仄混押、同部平仄混押 同部平仄混押的词调，在唐代民间曲词中就已经用了，如

9、唐佚名辑云谣集杂曲子中的喜秋天。宋以后，这种现象逐渐增多。常见的有西江月、醉翁操、水调歌头（另一体）、渡江云、曲玉管、六州歌头（另一体）、哨遍、戚氏等词。平仄互押的词调，词律只要求在某一位序上用平声字或仄声字，并不要求何处用上声字，全依词人的喜好和词的内容而定。但同部平仄相押，平韵字和仄韵字所处的位序却一定要符合词谱的要求，不能随意放置。 在同部平仄互押体中，主要采取平仄交错的形式，仄韵字与平韵字犬牙般地交错协韵，没有一定的格式。如： 西江月 西江月 丹阳湖 宋宋张孝祥张孝祥问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。词中

10、“年”、“船”、“然”、“天”是平声字，“面”、“片”是去声字，均为词韵第七部，去声字夹在平声字中遥相呼应。同调相押，只注意用同一声调的同韵字相押，不注意平仄调配，不管它的声调变化。这种押法，有了韵的和谐，但却缺少调的抑扬，声韵效果多少会受到影响。而同部之中平上去三种不同声调的相押，则抛开了声调限制，平仄韵调相互调配，能够构成更华美多变的节奏，韵调更加铿锵，远胜于单一不变的韵调。这种形式，最初可能是词人为扩大选韵范围而采取的临时变通措施，但一旦成功，获得世人认可，就取代了原韵，成为通行的新型韵格。平仄混押的词调，在词牌中并不多见，这大概是因为在韵律效果上，平仄混押不如上去混押和协，所以大多数词

11、人在这方面还是比较严谨的。（三）上去入三声通协（三）上去入三声通协 上声、去声同部，入声另为一部。但是，入声字后来统统派入平、上、去三声之中，所以在有些词调中，入声韵又可以与上声韵和去声韵通押。上去入三声通协时，有些是将上、去声读作入声，与入声韵相协的。例如： 柳梢青 梁州令 柳梢青 宋宋朱敦儒朱敦儒 红分翠别。宿酒半醒，征鞍半醒，征鞍将发。楼外残钟，帐前残烛，窗边残月。 想伊绣枕无眠，记行客、如今去也。心下难弃，眼前难觅，口头难说。 此词将上声字“也”，协入声字“别”、“发”、“月”、“说”之中。这是将上声字读作入声字的词例。 上去入三声通协时，还有将入声读作上声或去声，以与上、去声韵相协。

12、例如： 梁州令 宋宋晏几道晏几道 莫唱阳关曲，泪湿当耳金缕。离歌自古最消魂，闻歌更在魂消处。 南桥杨柳多情绪，不系行人住。人情却似飞絮，悠扬便逐春风去。 这首词将入声“曲”字读作去声，以与去声字“缕”、“处”、“绪”、“住”、“絮”、“去”相协。（四）同部平韵、仄韵异体（四）同部平韵、仄韵异体 词牌中用平声韵或仄声韵有一定体式，规定用平韵的，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵。但有少数词调，却有平仄两体，一体用平声韵，一体用仄声韵。这种现象，人们称之为平仄异体，或平仄改韵。常见的平仄两韵的词牌有忆秦娥、柳梢青、满江红、念奴娇、声声慢、多丽等。这些词调的平韵体与仄韵体，其句数、字数全部相同

13、，只是字句的平仄随着用韵的不同而发生了相应的变化。这一点可以从忆秦娥平韵、仄韵的不同谱式比较中得到印证。 仄韵格 平韵格 仄韵格忆秦娥唐唐李白李白平平仄，箫声咽，平平仄仄平平仄。秦娥梦断秦楼月。平平仄（迭上句末三字），秦楼月，平平仄仄，年年柳色，仄平平仄。灞陵伤别。平平仄仄平平仄，乐游原上清秋节，平平仄仄平平仄。咸阳古道音尘绝。平平仄（迭上句末三字），音尘绝，平平仄仄，西风残照，仄平平仄。汉家陵阙。 平韵格忆秦娥唐唐贺铸贺铸仄平平，晓朦胧，平平仄仄平平平。前溪百鸟啼匆匆。平平平（迭上句末三字），啼匆匆，平平仄仄，凌波人去，仄仄平平。拜月楼空。仄平平仄平平平，去年今日东门东，平平仄仄平平平。鲜妆辉映桃花红。平平平（迭上句末三字），桃花红，平平仄仄，吹开吹落，仄仄平平。一任东风。这两首忆秦娥都是双调四十六字，一韵到底，用韵处及句中迭韵的要求一致，体现了同一词调的共同特点。但一体十句三仄韵，用的是词韵第十八部；一体十句三平韵，用的是词韵第一部。因用韵的差异，两体的平仄谱式也随之而起变化。一个词牌，用平韵还是用仄韵，是根据乐曲特点决定的。后来有人为了谐合声律而改动旧韵，才有了平韵体与仄韵体的不同。这种改韵应当从音乐曲调和变调演奏的技法上加以说明，不能光从字句内容上找原因。从同一词调平韵和仄韵变化上看，以平韵和入声韵两体的词牌