服装设计课课程课堂笔记香港服装学院

1、香港服装学院HONG KONG GARMENTS COLLEGE服装设计课课程(课堂笔记) Kenny_huang目 录第一章服装设计学第二章服装设计思维第三章服装造型与款式设计第四章服装面料与色彩设计第五章服装部件与装饰设计第六章服装流行及工业化成衣第七章男装设计第八章女装设计第九章童装设计第十章针织服装第十一章特殊功能的服装第十二章世界顶级品牌简介 Kenny_huang 第一章 服装设计学第一节 服装的涵义一. 服装的概念1.服装:衣服鞋帽的名称,泛指衣服,指已被传统积累固定并体现出人群特征,形成人的个性衣着;是特定的功利目的和审美意念的统一体.兼有实用与装饰的双重品格.2.衣裳:上体,

2、下体的总合<说文>中,衣,依也;上曰衣,下曰裳.3.衣服:附在人体的成衣.4.成衣:按照标准型号成批量生产的成品衣服.5.被服:古代作动词,穿,着的意思;现代作名词,指辈被子,衣服类,1890年陆军被服厂,35156.时装:在一定的时间内所流行的新款服装(电子创意,观赏类服装等)具有时间信/流行性/新颖性.7.服饰:一种指的是衣服鞋帽和饰物的总称;一种指的是衣服上的装饰,服饰品,服饰图案等.二. 服装的特点1. 服装是人类文化的一个组成部分(折射了人类文化史发展);2. 服装是民族文化特征与审美情趣的一种载体(成为国家与民族的重要标志);3. 服装是一种综合性的艺术(展示材料,造型

3、,技巧等各方面美感音乐表演内涵气质外观风貌和艺术美学等)4. 服装是一门新兴的综合性学科(涉及到美学材料学人体工程学心理学市场学等等)三. 服装的起源与功用1. 服装的起源历程A. 200多万年前,人类处于裸态.B. 40多万年前,旧石器时代人类使用毛皮围裹.C. 5-10万年前,德国安德特人使用缝纫毛皮工艺.D. 1-4多万年前,法国客罗马农人会应用皮草后处理工艺.E. 最早使用麻纤维地区的南美瓦美卡普利埃塔地区.F. 最早使用棉纤维的地区是印度莫汉交达洛地区.G. 最早使用丝纤维的人是中国螺姆西陵氏.H. 1884年,法国查尔东耐发明化学纤维.2. 服装起源学说A. 生体保护学说a. 气候

4、适应学说b. 身体保护学说B. 人体装饰学说a. 护符学说,对自然的崇拜,产生图腾,苏丹妇女腰间的子安贝,b. 象征学说,代表身份强者智者菲律宾巴格洛人的头带c. 审美学说,(爱美之心人人皆存之)d. 性差学说,吸引异性-刚果少女耐葛比C. 羞耻学说,在人类文明发展过程中逐步形成的.四. 我国服装的现状1. 我国服装历史:战国百家争鸣,服装自由舒展;隋唐繁荣鼎盛时,服装开放华美;宋明内忧外患,服装规范严谨;清朝外族统治,服装则多为旗袍马褂.2. 我国服装近代历程:30年我国服装发展产生巨大变化,由平面转成了立体.3. 我国服装的现状(20世纪):80年代初,彩色与花色的流行-初醒阶段服装设计精

5、髓: 继承传统服饰文化;学习先进国家经验;综合现代生活方式;创造更新更美理念.第二节 服装的分类一. 根据气候和演化历史分类:(国际两种)1.史分类法:类别原始服装热带服装 寒带服装服装材料特点简单,一般多为自然界的植物(花叶树皮亚麻)兽皮等较薄,一般为棉麻等植物 纤维等.透气防风内含填充物.造型款式特点只是在围在腰部的掩盖物或装饰物,面积窄小.舒展自在,线条流畅,多折叠,皱褶,曲线造型随意,肩,臂等大多袒露.紧裹身体,下部需要开叉,以便行走形成裤子,上有袖子,帽子.2.缪式分类法:A. 固定服装;B. .时派服装.二. 根据基本形态分类:类别腰衣式腰布式 袈裟式 挂布式多头式 东方式 前开式

6、穿衣式 体形式 造型款式特点用布随意地系在腰臀部,作遮盖有一定的原始意味.用很大的布披挂在身上,只在腰部或肩部适当系扎.较随意.缝成布袋形,仅留出颈和臂穿是贯头而入又较套头裳.寒带和热带的综合混合形式衣袖结构,宽松随意,长方形.合体,紧身较好体现人体特点.应用范围在热带非洲仍有土著民族采用这种穿戴方式.起源于古希腊,古罗马,如印度妇女源袭至的沙丽如西欧的内衣衬衣,中东和阿拉伯地区的宽松式大袍.中国日本朝鲜等式由寒带地区产生为现实社会所接受的款式.三. 根据气候分类:1. 季节别:春 夏 秋 冬 2. 地域别:热带 温带 寒带(南北)3. 气象别:风 雨 防寒等四. 按用途分类:类别社交服 职业

7、服 运动服 家居服 舞台服服装特点及种类面料高档,设计符合人体着装的身份装饰得体,工艺精湛如晚礼服等从实用和象征功能出发,代表集团/工种/反映职业特征适合各项运动特点分竞赛服和活动服等在特定的场所穿的服装,如睡衣/浴衣/晨袍等为展示性服装,常以独特的装饰达到另人惊叹的强烈效果应用范围在社交场合穿的礼仪服装各团体/工种/包括工作服/制服/军服等进行一般的体育活动时穿的叶逐步形成时尚服饰一般仅限于室内穿着,不宜出入公共场所.一般在演出时的着装.五. 按面料分类:1. 纤维类:A.天然化纤等 ; B.针织梭织等;2. 无纺类: 天然人造;六. 按工艺特点分类:1. 中式服装:嵌镶滚荡等;2. 刺绣服

8、装:平A雕抽立贴等;七. 按历史分类:1. 原始服饰 2.古代服饰 3.中世纪服饰 4.近世纪服饰 5.现代服饰八. 按民族分类:1. 国内(中式)民族,民俗; 2.国外(西方)民族,民俗; 3.国际性服装(如男西装;女连衣裙等).九. 按特殊功能分类:十. 按制作方式分类: 1.成衣 2.定做 3.家做等十一. 按人体部位分类: 1.首服 2.躯干服 3.手部服 4.足部服等十二. 按性别分类: 1.男性 2.女性. 3.中性十三. 按年龄分类:1. 童装(大中小) ;2.少年装(少女装);3.青年装(少淑装少妇装);4.中年装;5.中老年装;6.老年装. 十四.按服装机能分类:1.衣服;2

9、.附属品;3.装饰品;4.携带品等. 十五.按穿着方式分类:1. 整件装; 2.套装; 3.外套; 4.上衣; 5.衬衣; 6.背心; 7.裙; 8.裤等.第三节 服装设计基本原理一. 概念:1. 设计: DESIGN计划.构想.设计方案的意思,创造是其本质特征,是艺术与技术的结晶,它有别于纯艺术创作和科学技术.2. 服装设计: 人们衣着服饰的造型色彩面料等构成形式的设想和安排,结合了艺术与技术的创造活动,其目的是使着装者有舒适,安全,装饰美化人体,表现出人体的个性与气质,其原则是:实用.美观.经济.二. 设计的要素:1. 设计的三要素:审美 / 材料 / 工艺技术2. 服装设计三要素: 色彩

10、 / 造型 / 面料3. 服装设计要素的延续:A. 色彩; B.造型; C.款式; D.部件; E.装饰; F.面料; G.工艺等 三. 服装设计的设计类型:1. 预测型:具有权威性/主导性/五大中心;2. 展示型:特殊的场合(节,会,赛,演),具有表演性系列性配套性以展代销(以展示实力,设计才华,经济实力等).3. 销售型:实用批量便于生产适用于广大人群.4. 个人型:量体裁衣个人形象的包装等.5. 修改型:A.照型改款 B.起死回生.四. 设计师应该具备的能力1. 热爱生活,端正的生活态度,养成;良好的生活习惯,调节好生活节奏,丰富生活情趣内容.2. 腰具体有敏锐的观察能力和洞察能力,观察

11、生活,留意生活中的细节,增强个人对流行的敏锐性和威性.3. 要对服装具有浓厚的兴趣,具有热情,激情和恋情等.4. 要不断的提高自己对文学艺术等领域的艺术欣赏水平.5. 要具有丰富的想象能力和创造力.6. 要具有很强的逻辑思维能力和做事的条理性.7. 增强转身品德修养(团队精神,敬业精神,吃苦耐劳的精神等).8. 保持自身良好的心态(平和,谦逊,真诚,执着等).9. 健康的体魄.10. 具有综合的表达能力和沟通能力(语言,肢体,绘画能力等)11. 熟悉设计原理,并善于应用操作设计原理(造型款式色彩)12. 熟悉运用设计要素(色型款饰料艺)13. 针对服装的工艺与板型要有一定的了解和把握.14.

12、要了解20世纪欧洲服装发展史(发展特征,规律等).15. 要熟悉市场学和营销学(进行市场调研,把握调研的方式等知识)16. 熟练操作电脑(OFFICECORELDRAWPOTOSHOP互联网的使用知识等).五. 服装世设计应该考虑你的问题:如何定位?1. 产品定位:4W=when/where/who/why 7点:即消费群体7点=1.年龄(生理心里) /2.职业 /3.地点 /4.知识修养 /5.区域习俗 /6.生活方式 /7.体形特征.2. 市场定位=6点:A. 价格定位:零售价折扣价批发价出厂价成本价直接成本价简介成本价面料单价等;B. 消费心里(即商计);C. 市场动态与流行趋势;D.

13、档次划分(质量决定)加工方式;E. 商业形象(门当户对)F. 独特风格(8种风格)第四节 服装设计的风格的种类田园风格休闲,民俗,民族,仿生学设计秀美风格纯洁少女,巴洛克,洛可可. 优雅风格爵士 , 雅典 先锋派风格嬉皮,朋克,贫乏,前卫,波普艺术. 古典风格新文化运动,传统图案. 都市风格职业,浪漫,青春动感结构等 男性风格军旅, 探险 运动风格多项运动,冬运,极速.传统美风格现代美风格 第五节 服装设计图一,概念.1. 服装画:与服装有关的各类绘画形式都可以称作服装画.2. 时装画:只是为了表达服装的艺术效果的绘画形式,多应用于广告报贴,插画,装饰等商业用途,来表达其艺术价值.3. 服装效

14、果图:以写实,抽象,概括等艺术手法准确的表达出人体着装后的效果的绘画形式.4. 服装结构图: 服装结构以平面的形式画出来,其中包括服装各部位的比例,以及服装内部结构线等绘画形式.5. 服装款式图:以线条的粗细,深浅来描绘服装款式的绘画形式.6. 服装设计图:是表达服装艺术构思和工艺构思效果与要求的一种绘画形式,它是设计构思中的重要环节. 二.从属关系 时装画 前后面款式图服装画 服装状态款式图 侧面款式图服装款式图 服装平置款式图 臀部款式图 文字说明与面料小样服装设计图 服装平面效果图 服装效果图 服装结构图 服装立体效果图 三.服装款式图的意义1. 可以辅助服装设计;2. 它是生产中的依据

15、;3. 可以收集款式.第二章 服装设计思维第一节 设计思维 一.设计思维:构想,计划一个方案的分析,综合,判断和推理的过程,具有明确的意图和目的的趋向,设计思维的意向性和形象性是把表象重新组织,安排,构成形象思维,创造思维. 二.影响设计思维的因素:经历,兴趣,知识,修养,社会观念,天赋等等. 三.设计思维的基本形态:1. 意向型思维:指具有明确意图趋向的设计.2. 偶发性思维:指受到某一事物的启发而萌生的灵感设计过程.<灵感>:在文学艺术等领域的操作中,经过不断的思索而突然产生的富于创作性的思路. 四.设计思维的过程: 1. 意向型思维方式: _明确的主题(目标定位导向)_收集信

16、息(榜样,竞争对手,国内,国外行业及相关行业流行向导)_明确的方向(实施的可操作性,目标的具体化)_多维想象(天马行空自由奔放联想)_组织输出(可记录性的表现)_归纳整理(清晰的条理性,逻辑性.周密性)_制作验证(设计的可操作性)_和谐,完美(最高境界)2. 偶发性思维过程_触发灵感(来自于生活)_确定相应形式(目标的准确性)_多维现象(天马行空自由奔放联想)_组织输出(可记录性的表现)_归纳整理(清晰的条理性,逻辑性.周密性)_制作验证(设计的可操作性)_和谐,完美(最高境界)第二节 服装设计思维训练 一.发射思维训练(开放思维训练):从多种角度进行的思考,设想出来的多种方案,是活跃设计,展

17、开思路,寻求最佳的方案的思维过程(需设计师灵感天赋).联想法思维训练: 以某种想法为出发点,纵横关联,自由奔放,丰富联想.1.横向思维训练: 是不同的领域,不同的国家,不同的民族民俗的一种水平方向的思维的展开寻求最佳的设计方案(各类艺术形态).2.纵向思维训练: 是历史文化,未来科技文化的一种纵深的延续和发展来探讨来寻求设计的最佳方案(从历史服饰中获的启发的训练) 二.聚敛思维训练(收敛思维训练)一种方案,深入的想,是设计的深化,充实,完善的过程.(需要设计师的艺术造诣,审美情趣,设计语言和组织运用能力)1-A :缺点列记法(找出缺点进行修改,充分完善)1-B:优点列记法(发现优点并充分发挥出

18、来进行表现)1-C:希望点列记法(把你希望的尽可能的体现出来)2.极限训练法: 把状态,特征尽可能的推到极限,如大小高低长短粗细.3. 加减训练法:a:加法_使单调的设计变成丰富,饱满.b.减法_使繁琐,复杂的设计变成主次分明.重点分明.4. 追踪训练法: 设计出一种样式,顺着次思想一直想下去,寻找目标,尽可能罗列出来,比较选择,有生氻汰,这是设计系列服装的最有效方法之一. 三.侧向思维训练(类比思考法):在在其他事物中寻求共同点,利用局部信息获得启示的过程.1. 反对法:把事物放到相反的位置上考虑(上下,左右,男女,前后,高低等)2. 转换法:把事物转换到另一个领域中进行考虑.(不同的领域,

19、不同的行业的启发)3. 变更法:改变材质,加工方式.顺序来创造.4. 结合法: 把两种功能结合成一种复合功能.第三章 服装造型款式设计第一节 服装的造型与空间 一.服装设计要素:色型款件饰料艺. 二.服装造型要素:长宽厚 三.构形与造型1.形: 形状.形态,多具平面的含义;2.型: 模型,形态,多具立体的含义;3. 构形: 平面形态的组合,在被限制范围内向内进行的构想(款式分割,图案应用,点线面关系);4. 造型: 立体形象的创造,人体以外的空间塑造(型体转折,扩张,体面层次,体态动静对比) 四.内空间与外空间1. 服装外空间: 服装总体体态所占据的外围空间,表现出服装的造型美,起到修饰美化人

20、体的作用.2. 服装内空间: 人体与服装之间的间隙(服装内部各形体之间的间隙)起到保暖,散热的作用,使人体舒适,行动方便.第二节 服装造型与廓形 一.定义1. 服装造型: 借助人体基本型以外的空间,利用面料的特征和制作工艺的手段,塑造一个以人体和面料共同构成的立体的服装形象.2. 服装廓新: 服装造型的正视,侧视的外观轮廓. 二.服装廓形种类1. 字母廓形: A.B(D)H(I)OS(Y)X等2. 物态廓形: 气球吊钟喇叭口袋等等3. 几何图形: 三角形正方形长方形梯形椭圆形4. 体态廓形:长身形苗条形肥胖形上紧下松形 三.服装廓形意义: 可以简洁.直观.明确地反映服装造型的特点;透过廓形把握

21、服装造型的变化,在整体上抓住服装流行趋势,从而对服装的款式和造型进行总体构想. 四.影响服装廓形的因素: 围度和长度 五. 服装廓形变化的部位:肩腰下拜围度等第三节 服装产生的原理(产生于实践指导实践解释现象) 一.支点于空间1. 服装支点:也叫支撑点,支撑服装重点所在.2. 支点所在(部位): 颈肩胸臀等;3. 支点与空间的关系: A. 支点越少,空间就越大,服装越自然,飘逸,动感就强!B. 支点越多,空间就越小,服装就越适合身体. 二.夸张与裸露1. 夸张: 夸大,扩张,增加,强调;2. 夸张与未被夸张的部分形成视觉反差,表现出服装内涵;3. 夸张手法:内外膨起,自然悬垂;4. 裸露: 指

22、的是“透”“露”具有虚的效果; 三.掩饰与烘托1. 不良型体要以宽松,立体的服装造型来转移人体的注意力,起到遮掩,美化的作用.2. 直线型产生延长线或横线产生收缩线或细横条会显得瘦等;3. 掩饰与烘托是对整体上修正,使面部中心突出. 四.量感与动感1. 量感: 指体量给人的心里感受;2. 体量表现:A. 实际体量: 立体形态,厚度或造型;B. 心理上的体量: 光泽色彩等3. 运动产生的动感,体现活力.4. 动感表现: 曲线体现空间,披肩,阔摆,流苏丝等.5. 量大冲弱,量小动强.第四节 服装造型与设计 一.造型与流行1. 造型体现流行共性,款式则是服装个性的表现.2. 造型变化对服装起决定性的

23、作用,服装款式的流行实质上是服装造型的流行和演变的.3. 造型位于服装流行指数第二位,但对流行起到积极推动的作用.4. 服装的流行最直接体现在造型上,最直观体现在色彩上,最实质体现在款式上. 二.造型设计种类1. 直接象征创造: 以生物形态和自然形态的总体或局部为基本型创造,也可称之为仿生学创造.2. 见解隐喻创造(意念创造): 以直接含蓄的形象内含抒发设计师的感受,使人们产生丰富的想象与共鸣(它是设计的升华).第五节 20世纪服装造型的演变规律时间风格设计师品牌1900-1909女装外形受到新艺术流动曲线的影响,从侧面看为S型,称S时代.保罗.普瓦雷帕康夫人_1910-1919 宽松腰身,膝

24、部以下收缩,具有东方和服风格的霍布尔裙.保罗.普瓦雷_1920-1929直筒形和假小子样式:宽腰身,直筒形夏奈尔 /朗万 /威奥尔夏奈尔朗万1930-1939细长形:裙子变长,腰线回到自然位置.伊莎.夏帕莱莉_1940-1949军服式服装: 腰身变细,上衣下摆出现波浪重现衣袋设计.库利斯巴托尔.罗伦夏加巴黎世家1950-1959强调腰身,称之为 8 字形.克里斯迪奥纪梵希CD1960-1969年轻风暴:采用柔软透明的织物并采用斜裁法加大裙摆量成轻快 品 型伊夫 圣.洛朗 /玛丽.奎特 /皮尔卡丹皮尔卡丹1970-1979服装出现许多来自东方异国情调的宽松样式,不强调合体曲线宽松而肥大.高田贤三

25、三宅一生KENZO三宅一生1980-1989破烂式服装,如下摆裁成斜的,毛衣剪成破洞衣边留针角,布边等.川久保玲 /山本耀习 /韦斯特伍德(朋克姆)_1990-1999造型多元化,自然舒适型,重叠穿衣,高纯度配色等.范思哲_2000-至今运用服装体面与层次的造型._第六节 构成的基本要素 一.构成的含义1. 构成: 组合,在设计上指的是点线画体空间色彩等视觉形象要素的意向组合.2. 平面构成:在特定的平面上按照一定的形式法则将形态要素进行组合,形成一组空间.3. 立体组成:形态要素以一定的方法,法则组合成各种立体的形象,形成三维空间.4. 色彩构成:按照形式美法则以色彩为基本要素进行组合.5.

26、 服装款式的构成:对构成服装形象的具体形态要素的组合. 二.服装构成的要素: 点线面色 三.点的应用: 点_point-小块的形态(扣领袋结等)性能: A.点是相对的相比较而产生的C. 形状是不固定的(几何形规范,任意形活泼)D. 点小作用大(表明位置,画龙点睛等作用)E. 点可以产生视觉特征,形成错视(错视:感觉与客观事实不相一致的现象) 四.线的应用1. 线line: 具有长度感的形态(腰带门襟丝巾等)(长:宽1.5)2. 种类:A.直线(水平线,垂直直线,倾斜直线) B.曲折线 C.曲线(a.几何曲线-弧线抛物线双曲线;b.自由曲线-C型线涡形线S线等)3. 服装结构的种类:A. 省到线

27、(a特点;b.种类或部位;c.作用:适合人体造型,满足对服装造型的要求).B. 分割线:(a.水平分割;b.垂直分割;c.斜线分割;d.曲线分割;e.曲线变化分割;f.不对称分割)C. 褶线:a.褶间b.小细皱;c.自然皱4. 线的作用A. 具有分割作用产生比例形成节奏感;B. 线可赋予联想产生感情;C. 线的粗细也具有情感色彩(a.粗线:醒目,有力;b.细线:流畅,速度;c.中粗线:清透适中.) 五.面的应用 1. 面:感觉比点大比线宽的形态.2. 面的种类A. 几何形面(三角形长方形梯形.)B. 有机形(如心型)C. 偶然型D. 不规则形体3. 面的作用:A. 具有衬托点和线的作用B. 决

28、定服装色彩及明暗的总体格调C. 形成正负形,表现服装内涵.第六节 服装款式构成原理一. 形式美法则二. 构成款式的原理1.对称与均衡.A.对称:以一直线为轴,上下左右对折形态重合即为对称(a.均奇安定庄严用于军警法;b.机械呆板_劳动服职业装);B.不对称:即产生动感,活泼自如,变化丰富的效果,(如运动装童装舞台装)C.均衡: 视觉上的平衡感,多采用对角线形式(静中有动,生动) 2.比例与分割A. 比例形式(a.;两个形态的面积比;b.两个形态的长度比;c.一个形态的长比.)B. 分割: 把一个大的形态切割成多个小的形态,它是服装设计的重要手段之一.C. 分割的作用L a.可以产生凹凸效果,适

29、体或夸张;b.可以换色,镶拼,增强表现力;c.在分割线中大摺,增加装饰物起到装饰的作用;d.增加活泼感;e.降低成本;f.形成错视.)3.呼应与对比D. 呼应:事物之间的互相照应,互相联系的一种对应形式.E. 呼应形式:a.图案呼应;b.面料呼应;c.装饰呼应d.色彩呼应;d.形态特征呼应.F. 呼应可以使形态统一,具有完整感(但呼应过多就会显得混乱)G. 对比:可以使平淡充实,丰富,活泼,生动,富于变化等4. 中心与强调A. 服装设计的中心是人们视线的集中点;B. 中心位置:前胸,领口,腰节,下摆(扣子蝴蝶结袖摺系带等饰品)C. 中心与从属的关系:中心带动从属,从属又丰富充实衬托中心.D.

30、强调:加强某个点,应用一切手段使其突出醒目,引人入胜.E. 消弱:减化弱化,使其趋于单纯,位于次要位置,从属与中心.F. 强调过多过杂则容易产生疲劳感,此时用于消弱手段使其主次分明.5. 节奏与韵律A. 服装款式节奏:指相同或相近的形态,按照一定的规律反复出现而产生的视觉愉悦感,形成节奏美.B. 服装款式韵律: 形态的组合符合一定的形式美法,使人们产生视觉舒适感形成错落有致,缓急有序的组织,构成视觉和谐美.C. 服装款式中缺少节奏与韵律,就会貌似神离,松松垮垮,缺乏服装的内在美.6. 体面与层次A. 体面:指服装由面向体形态转化的关系,是联系服装款式与造型之间的纽带.B. 服装由面向体形转化的

31、手段:服装中心的结构线.C. 层次: 面料 压后产生的上下或前后的次序.D. 层次的表现.(a.款式结构上的多块面料叠压厚的层次感;b.服装整体里外层次的效果.)E. 应用服装体面与层次使服装具有空间扩张感,节奏感和增强动感.三. 90年代款式变化规律就是6个原理从前到后的顺序变化(6个)第四章 服装面料与色彩设计第一节 服装面料特征 一.认识面料的目的1. 防止上当受骗2. 合理利用,更好的进行分析设计3. 进行推广 二.怎样认识面料1. 望:感光(感觉)针对面料,外观:色彩,图案,肌理,织纹,光泽,心里,感觉等;2. 听:(听听别人怎样议论);3. 问(询问);4. 切:触觉-针对面料性能

32、,如保暖,吸湿,亲肤性,悬重性,塑型性,透气性等;四. 服装面料纤维分析种类织物种类优越性能劣质性能风格特征应用市场品牌棉棉织物,底绸,卡井,横贡缎,牛津布,平绒,绉布等保暖,吸湿,透气,耐磨,柔软弹性差,缩水较大平纹,缎纹,色织,起绒,起皱,温暖,亲切朴素.家庭用服装面料江南布衣麻苦麻,亚麻(夏布)(劳动布)强度高,弹性好,舒适透气,易洗快干.易皱细纺,细密,较薄,挺括,滑爽夏日便服西装,绣衣丝桑蚕丝织物.根蚕丝织用有明亮,悦目,柔和的光泽,吸湿透气,轻盈滑腻,弹性好.抗皱性差,耐光照差,对碱反应敏感高雅华丽,飘逸多姿社交服毛凡立丁,派立司,法兰绒,粗花呢等良好保暖性,吸湿性,弹性,光泽柔和

33、,手感软缩水大,有气味有温暖,华美,典雅,有挺拔之威办公,社交等较严肃的正式场合人造富春纺,无光纺,人棉布柔软滑爽,吸湿透气弹性差,缩水率高平民化面料,外观感觉上可纺制天生的广泛合成涤纶,维纶,丙纶,氨纶,锦纶等稳定性好,保暖耐穿吸湿差,透气差纤维织物广泛无纺裘皮,皮革,人造革,毛毡等保暖性好,质地紧密,挺括.性能不稳定,显得低档,廉价温馨华贵防寒服高级服装 五.服装面料与服装造型分析种类织物名称优越特性风格特点忌用适合造型市场品牌代表面料板柔软性针纹结构疏散的针织和丝绸面料轻薄,悬垂性好造型绒条光华,流畅贴体斜裁,减少辑缝线和省道.简洁,长方形造型以纯挺爽型棉布,涤纶布,灯芯绒,亚麻布,中厚

34、型毛料,化纤织物.天然,硬挺造型线条清晰,有体量感,可形成丰满的轮廓内衣,家居服造型精确的服装,西装,晚装等雅格尔光泽型软缎,绉缎,横贡缎等表面光滑,能反射出亮光光泽闪耀华丽夺目不可用太夸张的造型或整体使用适体,简洁,修长上海我太厚重型粗花呢,大衣呢,厚实,挺括,有体积感,毛茸感造型浑厚稳定叠缝,层次多不合体贴的缝形绒毛型灯芯绒,平绒,天鹅绒,丝绒,动物皮毛,人造毛织物有丝光感,显得柔和温暖造型有厚重感和独特的塑形魅力不顺毛的裁剪A型H型透明型棉,丝,化纤织物,乔其沙,化纤薯丝等质薄通透,展露形体绮丽优雅,朦胧神秘大面积的使用线条自然丰满,富于变化的H型和圆台性的设计造型,第二节 服装色彩搭配

35、规律1 定义.色彩构成和谐 (色彩和谐或调和)指色彩在一定的条件夏下或通过色彩搭配使人产生愉悦感,并形成视觉美感.2 配色的基本规律4.2.2.1同类色搭配同种色相但深浅不同4.2.2.1.1 二种同类色搭配(单调,平淡 如:工作服)4.2.2.1.2 三种同类色搭配(柔和,丰富,自然,协调如:家居,休闲装)4.2.2.2 对比色搭配A. 近似色搭配(表现温和,自然 如:休闲装)B. 二种原色搭配(三原色:红黄蓝)表现为鲜明,兴奋,饱满,易疲劳_适于表演沙滩运动探险等.C. 互补色搭配(表现为:易俗气刺激生硬不和谐_如民族服民俗等.)45°_60°邻近色弱对比120

36、6;三原色中对比180°互补色强对比30°同类色弱对比4.2.2.3 黑灰白调节(作为中性色能够起到缓冲,调节搭配的作用-协调成熟)4.2.3 服装中的色彩:4.2.3.1 主色:主要面料的色彩,决定服装的基本色调倾向.4.2.3.2 搭配色(宾色):在色彩中起到辅助的色彩.4.2.3.3 点缀色:起到点缀作用的色彩,它的位置显著,具有画龙点睛的作用.4.2.4 色彩搭配对比(色相明度纯度面积冷暖)_对比与统一是艺术的创作规律,也是服装色彩搭配的最基本规律.4.2.4.1 色相对比:A. 色相弱对比(柔和单纯)B. 色相中对比(鲜明明快)C. 色相强对比(强烈响亮)4.2.

37、4.2 明度搭配对比:暗程度(黑白度)配色缀色主色表现配色缀色主色表现配色缀色主色表现95柔软,含蓄有层次感15模糊,厚重,神秘(宗教,战服)92强烈,威严,庄重(司法,警察)74195明朗,有力(男性服装)98积极,明快,清晰(学生,少年)42沉闷,忧郁,缺乏生气.11165沉着,含糊,微妙(迷彩服)78淡雅,温柔(女性服装)9醒目,刺激,生硬,鲜明4514.2.4.3 纯度对比:纯净度_无杂色的色彩.A. 二低纯度(含混灰脏)B. 二高纯度(轻浮刺激)C. 一高一低(鲜明柔和生动)4.2.4.4 面积对比A. 大面积色彩决定服装主色调,小面积色彩突出;B. 面积相当,色彩相抵,色调杂乱;4

38、.2.4.5 冷暖对比(使得色彩变得丰富多彩)A. 冷色调:蓝紫白玫瑰红银色等;B. 暖色调:红橙黄褐米黄(杏色)等;C. 中性色:金灰绿黑色等;4.2.5 服装局部的配色规律4.2.5.1色的基本规律(原理)A. 百合彩色与黑色白色的搭配都好看,都容易取得和谐的美感.B. 任何颜色与带有相同色彩倾向的条格花点面料搭配都协调,好看.C. 黑白灰三色的搭配容易表现成熟稳重感.4.2.5.2 常用彩色系搭配习惯色系主色搭配色点缀色感觉色系主色搭配色点缀色感觉红色系粉红色浅蓝色蓝灰色凉爽黄色系柠檬黄深红色土黄色华丽酒红色白色轻快浅绿灰色黑色潇洒大红色中黄色白色,黑色喜庆中黄色禇石色桔红色自然乳白色浅

39、灰色鲜明土黄色深红色柔和土红色乳白色土黄色优雅土黄色乳白色桔红色朴素土黄色朱红色成熟枯黄色朱红色温暖褐色乳白色沉稳浅黄色深红色柔美玫瑰红色群青色湖色冷艳普蓝色白色明媚绿色系浅绿色深绿色绿灰色浪漫深水色乳白色清静青莲色白色活泼深绿色普蓝色白色大方蓝色系浅蓝色深蓝色土红色明朗土红色浅绿色随意青莲色浅紫色清新湖蓝色普蓝色玫瑰红俏丽咖啡色系禇石色深紫色浅黄色高雅浅绿色白色轻盈绿灰色乳白色典雅普蓝色浅绿色白色清纯熟褐色米黄色朱红色厚重中绿色大红色妩媚土红色桔红色稳重青莲色玫瑰红黑色神秘4.2.6 服饰整体的配色规律1. 服饰的配套:服装与附件装饰品的色彩与造型的协调一致;2. 服饰色彩在服饰整体的作用:

40、A.同种色(延伸); B.同类色(丰富) C.对比色(点缀) D.中性色(稳定)3. 服饰的配色法;A. 统一法:相同的颜色;B. 套色法;花色面料中,选取一种颜色作为服饰品的色彩;C. 呼应法:以一种颜色为主,间隔一段其他颜色再次出现.D. 点缀法:统一的色调中,于关键部位,出现相比的颜色;E. 衬托法:利用色彩深浅明度位置里外上下等调色搭配;4.2.7 服装配色思路(要求风格);_主色色相; _搭配色冷暖;_主色明度; _搭配色纯度;_服装款式; _由主色调来决定颜色,及共存配件色.第三节 服装纹样设计4.3.1 定义:服装纹样:是图案在服装上的体现,专指由设计师或工艺师附加在服装上的装饰

41、图案,有时成为服装设计的重点.4.3.2 纹样作用: 可以赋予服装新内涵;新构思,新意义;为设计师提供广阔的创造空间,丰富思维,启发设计灵感.4.3.3 服装设计的种类:1. 适合纹样:纹样的外形轮廓适合一定的几何形状.(A.对称适合纹样_规矩整美;B.非对称适合纹样_活泼,自由.)2. 二方连续纹样: 把一个基本纹样线左右或上下方向反复排列,形成可以无限延长的连续状,联续是按照一定的规律和次序进行的,连续是二方连续纹样的重要特征.A. 骨架式二方连续: 基本纹样为一个完整的纹样,进行排列组合而成的.B. 组合式二方连续基本纹样为一个不完整的纹样,但通过排列后,形成具有完整的二方连续纹样.4.

42、3.4 服装纹样形式(写实简化变形夸张提炼的形式)1. 花草连续完整的线条;2. 花朵,果实大面积几何形;3. 人物,动物形象特征比较突出的正侧面形象.4.3.5 服装纹样使用部位: 1. 衣领: 适合纹样(上领);方连续纹样(领线领);2. 袖子: 适合纹样(上半部分);二方连续纹样(袖口);3. 前胸后背 适合纹样;4. 门襟下摆:二方连续纹样;4.3.6 服装纹样使用要领明确主题;确定位置;大小适中;形式准确;繁间相映;多少相宜;错落有致;缓急有序;增美则加;不美则减.4.3.7 服装纹样的表现手法 (纺缝贴补补绣刺绣胶印手绘)第五章 服装部件与装饰设计第一节 衣领的设计一. 衣领是服装

43、上至关重要的部分. 二. 衣领的种类:(A.领线型衣领;B.组合型衣领)三. 衣领的构成因素;四. 领线型衣领:领线是衣领的基础,即可与领子配合构成衣领,也可单独成衣领;五. 组合型衣领:衣领由领子和领线两部分组成.种类结构种类风格特点应用领没有领面,只有领座,旗袍领.中装立领.护士服领学生装领,卷领等简练 别致旗袍中式服装护士服学生装领分为无领座,有领座和有后领座三种.前领角款式变化多样衬衫女装领无领座或领座不高于1CM平展贴肩大衣水手服领由领座,翻领和驳头三部分组成.西装第二节 衣袖的设计一. 衣袖的组成: 绣窿袖子缝的方法.二. 袖子的部分位置: 袖山袖窿袖肥袖长袖口袖底等;三. 衣袖的

44、种类:1. 长短型: 短中长2. 片数型:1-N片;3. 形态型:花瓣,喇叭,灯笼,鱼尾等;4. 装结方式:装插连种类结构特点风格特点应用注意问题装袖 根据人体肩部及手臂结构进行分割造型,将肩袖部分分为袖窿和袖山,然后装接缝合而成袖型合体美观,是一种规范的袖型结构西装衬衫插肩袖肩部与袖子相连,袖窿较深,整格肩部被袖子覆盖.流畅简洁宽松,行动方便自如所有衣服自由松身型尤佳连裁袖衣袖一体,呈平面形态的袖型.不存在结构线,有良好的平整效果,衣袖下垂时构成自然倾斜或圆顺的肩部造型,腋下出现微妙的柔软折纹.时装及休闲裳第三节 服装装饰设计一. 贴饰 十三.缩绣缝(底线是松紧线等)二. 皮带; 十四.育克

45、:服装上部分呈块面的几个,钮仔鸡头.三. 蝴蝶结 十五.开叉四. 卡夫:服装下半部分呈条带状的结构 十六.口袋五. 抽带 十七.镂空.六. 刺绣七. 扣件钮拉链魔术贴等八. 流苏九. 嵌饰(不同颜色的拼接)十. 编织(毛线编织等)十一. 系带十二. 缝第六章 服装流行及工业化成衣服装是时尚产品，随着时代发展变换不同，审美趣味不断变化，服装设计师必须关注流行、研究流行趋势。把握流行的潮头将是设计师最基本素质。第一节 服装流行及预测一、服装流行的含义：1、流行：是在特定的文化条件下和在一定的时空范围内为人们广泛采用的一种非常规的行为特征。2、服装流行：意味着人们服饰审美标准的变化，反映了在不同时代

46、和环境条件下，人们的个性表现和社会规范之间的平衡和协调。服装流行体现了整个时代的精神风貌。3、服装设计者应具备对流行的敏锐观察能力，分析能力。二、流行在以下情况发生：迪奥（流行是按一种愿望展开的，当你对它厌倦时就会去改变它。厌倦会使你很快抛弃先前曾十分喜爱的东西。）1、自然发生：喜新厌旧；2、必然发生：社会、经济、生活方式的改变审美情趣改变，（工业、女权职业服；）3、偶然发生：政治、科技、文化事件、引起变化（太空电影；）4、模仿发生：钦慕的人，名人、明星推动流行传媒。三、服装流行的规律：（周期） 1、产生阶段：五大中心孕育流行趋势，世界时装的主流和倾向。高级时装。2、发展阶段：由演示性、艺术性

47、向实用性、商业性转化，根据精神、结合流行市场、推出最时髦款式。高级成衣。3、盛行阶段：稳定期，多数人接受、大量生产，仿造，形成潮流、高潮。成衣。4、衰退阶段；陈旧、落伍、淘汰、衰退，与此同时开始了新周期。打折。四、服装流行的预测和推广：（掌握流行历史，只有了解昨天，才能把握今天，进而预测明天。）五、服装流行特征：1、穿着风格的新倾向，2、流行色彩的新格调； 3、图案花形的新变化，4、造型结构的新改变； 5、面料材质的新开发，6、服饰品、发展型的特点。六、不同的时装式样具有不同的兴衰演变规律：（具有不同流行特征与流行周期）设计师要大致预测（某一款式或色彩、面料的服装）的流行趋向，流行趋势急缓。七

48、、服装的流行基于人类的社会特征和趋同心理：可运用人为手段（广告、传媒、发布会）加以促进、强化、扩大影响吸引追随者，树立名牌、名师形成非理性，刺激购买欲。设计师寻求时装促销的多种途径。第二节 流行信息的分析与收集设计师任务：向社会提供既能体现时代精神和民族风貌，又富于现代审美情趣作品。设计师要求：洞悉国内外服装信息，掌握销售市场的变化，社会消费心理的需求。顺应潮流，引导潮流，有所创造。一、对服装信息的综合分析：（一）季节信息的分析：1、气候的适应：气候情况和特点。2、季节的适应：前一、二年同季流行款式、反馈，产品销售信息，销售饱和度信息，掌握畅销产品的趋向。（二）传播信息的分析：1、历史传播：服

49、装沿着社会历史发展同步向前，历史的延续性。2、文化传播：是民族文化的一个组成部分，服饰文化的相互影响与渗透到文化传播，重视传统渊源的分析，注重时代思潮的分析。3、消费传播：层次不同各种类型的消费群，相互传播、影响主流。A.先导型：青年、追时髦、善模仿、对新事物敏感求异心理推动生力军。B.传统型：经济实力，重视传统审美、品味，因职业习惯性，稳健大方、高雅、实用、选择顺应趋势。C.实惠型：经济单薄价格首位、实用、耐穿廉价和削价市场对象。D.保守型：因循守旧偏见随时代潮流缓步前进。 （三）社会信息： 1、政治因素：政治变革（辛亥革命、西装、中山装、长袍、马褂） 2、经济因素：消费进展与经济增长是成正比例。 3、思潮因素：文艺思潮和艺术风格（现代主义、构成主义、后现代主义）4、科技因素：新纤维应用、新颖面料、染织工艺。5、生活方式因