中外纪录片比较

1、中外纪录片比较电影的眼睛“我是电影眼睛，我是机械眼睛。我是一部机器，向你显示只有我才能看见的世界。 从现在起，我将把自己从人类的静止状态中解放出来，我将处于永恒的运动中，我接近，然后又离开物体，我在物体下爬行，又攀登物体之上。我和奔马的马头一起疾驰，全速冲入人群，我越过奔跑的士兵，我仰面跌下，又和飞机一起上升，我随着飞翔的物体一起奔驰和飞翔。现在，我，这架摄影机，扑进了它们的合力的流向，在运动的混沌中左右逢源，记录运动，从最复杂的组合所构成的运动开始。我的这条路，引向一种对世界的新鲜的感受，我以新方法来阐释一个你所不认识的世界。-?电影眼睛人-一场革命?什么是纪录片？对真实的创造性处理。-约翰

2、.格里尔逊什么是纪录片？纪录片是指描写、记录或者研究实际世界的电影。与纪录片相对的是故事片。纪录片在大多数情况下不需要演员来表演。在纪录片中表现的人、地点、情况应该与实际情况一致。真实性与真实感纪录片着力于探索真实人物和真实环境。 客观真实与主观真实-真实性与真实感纪录片、观点与个性纪录片是从人类性情出发看到的真实的一角。通过被认可的创作者的眼睛塑造人物和事件。纪录片：组织好的故事有趣的人物动听的故事充满张力的表达完整的观点纪录片的阐释过程一次主观阐释二次主观阐释纪录片的主观建构选择拍摄什么？如何拍摄？把什么运用到影片当中？如何最有效地运用视听元素？纪录片的社会批评功能揭示深层事实并暗示社会批

3、评关注人的生存状态和意义引导深层思考纪录片的时态现在时过去时将来时调查重要的人物、话题或生活的方方面面记录所有重要和有意义的东西揭示潜在的真实充足的感情投入，对所有新的领域都有一种人性的理解用素材讲故事，故事是电影化的，且具有戏剧性能深深地打动观众拍摄前的工作题材的选择研究组建制作团队选择器材确定拍摄方式及细节确定拍摄进度调研的目的收集背景资料和根本的事实信息逐步了解整个情节，聚焦最有意义的局部使可能的被摄者熟悉并信任你观察大量的个性行为，了解常态与非常态明白人物所代表的意义，有助于做出代表性的选择观察谁是好的被摄者形成方案，在方案中形成你想表达的意图、主题、风格决定影片的根本目的搜集所有拍摄

4、中所需的人、事方面的资料讲故事的人讲什么？如何讲？内容形式好选题？独特的故事的或故事性元素具象的戏剧的立体且丰富的切入角度CityStreetFamilyperson人事件调研的步骤提出假设性的工作方法开始调查研究背景调研建立彼此间的信任感检查现实条件形成第一版的方案方案列出各个段落预采重写工作方案提炼方案明确中心理出影片必须阐述的要点形成你自己的视角做出必要的保存性的选择陈述美学风格纪录片实践观察法参与法纪录片的影像叙事既要能及时抓住并记录真实的场景与细节，同时又能从镜头语言中表现画面美感。纪录片拍摄对器材的要求镜头的多焦距选择低照度下良好的工作表现适应各种拍摄条件和天气，以及较长的拍摄周期

5、跨度。镜头速度速率rate是以每秒拍摄的格数来计算的。标准速率是每秒24格。当今35毫米摄影机上通常可以选择每秒8-64格之间的速率，而更专业的摄影机那么有更大的速率范围。镜头速度如果拍摄速率与放映速率相同，那么，银幕上的动作看起来速率正确。当影片拍摄的速率在每秒16-20格之间，那么，在每秒24格的放映机上播放时就会产生加速的效果，即低速摄影time-lapse cinematography。低速摄影在纪录片中的作用压缩时间长度表现超自然的力量表现生活狂乱的节奏营造某种视觉韵律和节奏低速摄影的表现对象使太阳在数秒内下落，使花朵一分钟内绽放，能描绘云朵在天空上漂浮的轨迹，能表现城市从清晨到黄昏

6、的生活节奏变化等。镜头速度当摄影机每秒拍摄的格数越多，放映出来的银幕动作越慢，就会制造出慢动作效果，即高速摄影high-speed cinematography。高速摄影在纪录片中的应用用于梦境或梦想的场景传达诗意化的气质强化某一场面的高潮气氛高速摄影的表现对象表现生物内在变化的过程，分解某个动作片段，捕捉精细微妙的瞬间，强化关键性瞬间的视觉效果等。定格、慢动作及倒转动作等手法，使调查类纪录片常用的方法之一。空间透视关系人类眼睛的视觉系统能够接收从物体反射来的光线，而感受它们与场景之间的体积、深度和空间关系，这些关系我们称之为透视perspective关系。焦距 focal length广角镜

7、头：扭曲画框四周的景物，视角较广，具有夸大景深的效果，使前后景物差距增大，增大纵深空间的距离感。广角镜头通常用于表现被摄主体所处的自然和社会环境，强调人与环境的依存关系。我站在旁边等着看50毫米镜头或其他镜头会呈现怎样的画面。在我的脑海中有一本书告诉我：“千万别让他们用广角镜头拍你的脸，不然会拍成像巨无霸。-托尼.柯蒂斯广角镜头在纪录片中的应用广角镜头多用于自然类纪录片当中，或主题中主体人物或事件与周围环境间的关系紧密依存时，有时，用广角镜头形成或强化画面的造型风格和特征，营造出独特的视觉语言气质，表现大场景和大环境的气氛。同时，广角镜头还可用于在狭小压迫的环境中拍摄。标准镜头 normal

8、lens空间透视无变形，正常的人眼视觉效果，前景与后景之间距离不被压缩或延长。标准镜头在纪录片中的应用标准镜头适于拍摄新闻类纪录片或调查类纪录片，其无空间透视变形的视觉特点有利于表达创作方公正、客观的创作态度。长焦镜头 telephoto lens长焦距镜头将摄影机周围的景物扁平化，压缩周围景物的空间感，景深与周围事物的体积都相应减少。长焦距镜头可压缩纵向空间的速度感，同时，有益于突出被摄主体，使画面有明确的视觉重心。长焦镜头在纪录片中的应用长焦镜头多见于人物类纪录片当中，在某些表现艺术主题和题材的纪录片当中，利用长焦镜头的空间压缩感，营造出某种抽象化般的艺术效果。长焦镜头在处理特写、表现被摄

9、对象细节、情绪等方面很重要。变焦镜头 zoom lens在同一镜头内改变场景的透视关系，称为变焦镜头。在光学上连续更改焦距的镜头，原本是运用在航空和侦察摄影上，后来逐渐成为拍摄新闻片的标准配备。变焦镜头 zoom lens变焦镜头可明显地改变影像的透视感，在连续的画面中通过改变焦距而改变透视关系，可从画面的内在空间当中形成一种节奏感。景深与焦距景深：镜头前后所有景物的清晰对焦范围。空间深度：导演安排多种动作在前后景中同时发生，而不管这些前后景是否在清晰的焦点范围当中。选焦仅让某一层面清晰对焦，而其他层面模糊，这种方法通常可使观众注意力集中在主要角色或物体上。深焦效果：利用广角镜头、感光度高的底

10、片以及更强的照明效果，形成更大的景深。移焦：通过移焦调整透视，移焦的速度往往会影响画面的视觉节奏感。取景景框的意义是为影像的内容提供视觉观察点。取景不但控制着画面内容的范围，也控制了观众对事件的了解。取景影响影像的方式景框的大小与形状银幕内或银幕外的空间拍摄距离、角度、高度与影像之间的关系取景与场面调度的配合景框的面积与形状正方形比例：1.17:1长方形比例：1.33:1(学院比例)宽幅比例：1:85:1(美制)，1.66:1欧制)宽银幕的视觉效果构图上，银幕变成一条强调水平构图的平面，在拍摄场面宏观的影片中将非常适用，用于表现开阔无垠的场面。同时，宽银幕还可在狭小的场景当中制造出明显的前后景

11、比照。在宽银幕构图这那个，可使观众的注意力仅集中在影像的某个区域，因此，需将重要信息偏离中间区域；亦可以形成多重焦点的画面，注意多重焦点与镜头节奏以及运动速度、剪辑节奏之间的关联。平面二维空间里的运动上升困难下降容易Y轴X轴不舒服X轴舒服不舒服z轴变小变大沿Z轴的深度空间运动上脚架拍摄经常用于拍摄静止的和相关环境有利于控制从一个物体拍到另一个物体使变焦镜头推至特写时的画面平稳镜头调度有序传达冷静的情绪表现出一种不易动摇的、全知性的视角适用于讲究的光线条件上脚架拍摄的局限性对于拍摄不寻常理、自然发生的事件往往显得缺乏机动性。镜头的动态性缺乏。在拍摄不断运动的对象时，通常需要打断被摄对象的活动，将

12、摄影机移到新的位置，此举将对被摄对象进行的活动造成干扰。手持摄影机机位灵活，可获得丰富的拍摄角度可追随运动主体在其行走、停下或坐下都可以拍摄凭借人的灵活移动可上下移动，或穿越障碍可以反映出与生活相同的视角和感受可瞬时间对临时发生的事件做出反响有表达人类不完美的运动和反响之感对外界光线的适应力相对来讲更强手持摄像机对摄影师的要求要求摄影师对构图、摄影机运动以及行动和反响必须当场做出决定。摄影师的面临的挑战是尽量减少由人体支撑摄影机所产生的震动及优柔寡断。要减少摄影机的晃动，可选用斯坦尼康或广角镜头，并以身体的前移或后退来拍特写或视角广的画面。拍摄前需确定风格：明调、暗调、中间调比照：高反差、低反

13、差场景：自然光效果、人工光效果光线：顺光、侧光、逆光、轮廓光光源性质：硬光、软光现场光：现场光线条件气氛：光线传递的气氛影像意义系统发生在银幕上的事情究竟是怎么讲述的？人们为何会对银幕上的事情会有不同的解释与评价？影像意义的生成与表达纪录片是创作者对客观事物的感悟与思考进行艺术化表述的过程。纪录片作品是一个有完整意义表述的“人工制品。纪录片的传播是创作者与观众交流认知上、情感上、观念上的过程符号与象征：图解世界的秘密形象的指意太阳月亮星空山火水天气：雷电、雾、雨等四季影像复原与影像变异影像是画面视觉形象的存在形态，当人们试图将视觉形象更加逼真地呈现出客观世界的面貌时，从物理复原的角度上讲，首先

14、要做到的是正确的影像复原。影像复原与影像变异影像复原依赖于摄影机的光学物理性能和摄影技术手段，包括如拍摄角度、照明方式、曝光控制、摄影手法等。从视觉效果上来讲，正确的影像复原是要使人们从视觉感受上能够获得逼真的现实形象，但这并不意味着不加修饰的拍摄。影响影像复原的最主要因素，来自于符合人们视觉经验的透视比和光线效果。景别被摄体在画面中的比例关系拍摄角度镜头与主体的空间位置关系曝光控制明暗比照关系影调调节明暗关系虚实比照色彩与色调的搭配影像的变异影像就像是语言中的“字，只是意义符号，即是现实的拟态，又是意义的承载。影像变异不拘泥于现实物体形态的正确复原，更是为了创造美学意义的需要。画面的结构画面

15、中众多的物体形象都有自身的指涉意义，但是通过前景、背景、主体、陪体之间位置的经营，以及线条走向、影调明暗、虚实比照等构图因素的控制，才能使得众多指涉物之间产生某种关系，整合成有秩序的指意场。在画面的众多物象中，主体通常位于视觉的中心位置，因此，它往往是内容重点。在纪录片的创作中，对主体形象意义的理解需要突破现实客体本身的局限，从“指意的可能性和“上下文关系两方面来加以认识。直接指意：主体形象直接指示出内容意义。含蓄指意：使具象形态具有抽象性的表意作用。主体形象在表意时的两种可能性主体形象的意义需与前后画面发生联系才能确认。主体形象往往作为画面语意的主信息发挥作用，易被理解，但真正好的创作者是能

16、够把主主体形象放在开展系统的环境中进行考量和运用。与主体形象相配置的还有配体、前景、背景等多种形象，画面的经营，就是将这多种形象放在一个有序的结构中完成空间的表达。其作用首先是介绍性的，在此根底上，要通过突出和强化某种造型元素，如光线、构图形式、物体等整合出完整而清晰的语意。有特色的影片都有自己独特的气质，而这种气质往往不是由内容，而是由影像形式和造型风格决定的。语言的陈述性功能纪录片中的语言是一种传达理性概念的“陈述性指意成分,它与图像的“展示性不同，具有明确、抽象、概念化、逻辑性等特点。解说以解说者播讲的形式表现出来，是作者理性思维的直接外化，用来介绍、解释、议论或表达作者的主观情感。解说

17、语言可以独立于视像自成意义系统，也可以根据作者的美学情趣、风格爱好、创作观念形成不同的语言表述风格，它是一种主观性很强的语言形式。采访采访是一种有声画面，应属于图像系列，因为语言出自具体的个体之口。从表意形态来看，它属于语言系统，有着与解说相似的表意作用。采访采访兼具图像与解说的双重功能，既是感性的画面中的人和人的表情、姿态、语调语气等，又是理性的所说的内容，但由于理性的成分依附于感性成分，使人更偏重于认同它的感性化。兼具客观性和主观性的双重属性。现场对话出自现场活动主体之口，属于直观视听形象的一局部。现场对话即自然的情节性对话或伴随式访问都是一种情景中的自然语言成分，具有客观性的特点，往往成

18、为影像的构成因素，发挥叙事的作用。语言的作用很多时候，叙事的内容是由声音传达的，没有声音的画面只是影像的记号，不具有叙事的能力。同时，这些语言形式与影像系统紧密相关，因此，在理解语言的表意作用时必须同影像内容结合起来。语言的作用摄影图片附加的文字说明或电影里的书写材料，通常有定锚效果的作用。也就是说，借由文字的辅助可以将影像的多重意义“循规蹈矩化，以诱使观众对影像做某种特定的解读。语言的作用纪录片中的解说，常常被用来确定图像的意义内涵。在一些以概念表述为主的题材中如思想性、政体性、社会问题分析等题材，画外语言的作用尤为重要，因为语言的意义可以直接为人们所理解。传达间接信息传达有用信息，用来减少或消除人们对事物认识上的不确定性。语言主要传达简介信息，这是一种