《书法的点画之美》-完整版课件

●简洁质朴、圆融含蓄的篆书线条●飞动伸展、波挑起伏的隶书点画●精严整饬、仪态万方的楷书点画●连绵盘曲、纵意奔放的草书点画长沙市少年宫赵锟彩陶纹样

古老优美的汉字，一字一图画，一字一故事。甲骨文金文小篆楷书草书行书隶书

汉字是形、音、义的结合体。彩陶纹样甲骨文渔：会意。从水,从鱼。本义：捕鱼。小篆甲骨文涉：会意。从水步。甲骨文字形。中间是水,两边两只脚,象涉水之形。本义:趟水过河。甲骨文步：甲骨文字形,由两只脚的象形符号重叠而成,表示两脚一前一后走路。本义:行走。小篆金文止：“趾”的本字。象形。甲骨文字形。上象脚指头，下象脚面和脚掌。本义:脚。小篆小篆甲骨文

以汉字为载体的书法艺术从日常书写衍生而来。使用特定的工具材料，按照一定的艺术手法来表现点画，塑造字形，安排行间字距，组织篇章布局。甲骨文商祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞甲骨文主要指殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。是商代后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。春秋栾书缶及铭文

金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文就叫作“金文”；青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。又因为这类铜器以钟鼎上的字数最多，所以又叫作“钟鼎文”。金文应用的年代，上自商代的早期，下至秦灭六国，约1200年。战国中晚期杜虎符隶书草书楷书行书金文甲骨文小篆

书法中的点画，泛指书法作品中的笔画线条。汉字数千年来经历了不同的历史阶段，点画的形态与字形结构发生了多次美妙的嬗变。●简洁质朴、圆融含蓄的篆书线条

不做任何装饰，均细而劲挺，婉转而流畅，回环盘曲，藏头护尾，笔势多下垂。不同弧度，不同长短的曲线与直线巧妙组合，使它更具美感。粗细均匀禁及弧度变化，长短不一的曲线对比护尾藏头

向下垂引思考·练习

尝试分析下图篆字的笔画线条的曲直对比系，并标示出来。御能●飞动伸展、波挑起伏的隶书点画

隶书以波势著称。在隶书中毛笔的功能已得到了较为充分的发挥线条在小篆的基础上变连为断，画弧为直，改转为折，产生了点、横、竖、撇、捺、钩、折等基本笔画。点画有肥瘦变化，用笔有轻重提按的不同，起止有藏锋露锋的区别，更具变化。

波形和“蚕头雁尾”是隶书笔画的典型特征。蚕头雁尾藏锋出锋波浪形曲线

隶书的纵向笔画一般较短，横向笔画多朝左右伸展，有翩翩飞扬之势。各征孝提按用笔产生粗细变化笔画粗细均匀变连为断、改转为折活动一标出下列篆、隶书的转折提按处，并临写例字。体会用笔的转折、连断、粗细以及藏露的变化。●精严整饬、仪态万方的楷书点画

楷书点画法度森严，一笔不苟，精致多变，形态更具完备。横平竖直、方整妍美。直线居多却直中见曲致，藏露结合以藏锋为主。提按变化，对比强烈，横轻竖重，撇轻捺重等节奏规律。方藏锋悬针露锋垂露圆思考·练习

尝试对比分析例字的点画变化，并加以描述。滔彼

斜点如鸟之翻然侧下，取其斜势。横如千里云阵，笔势舒展开阔。撇如象牙，坚挺锋利。

竖弯钩如浮鹅戏水，昂头翘尾，生机盎然。平捺如生蛇渡水，抬头平尾，生动自然。●连绵盘曲、纵意奔放的草书点画

草书的点画以曲线为主，多呈不规则状。圆转多于方折，意趣多于法度。线条的走势随字形盘曲勾连，不断改变运行方向，忽引忽驻，或藏或露，乍徐乍疾，时连时断，意态纵横，变幻莫测。《自叙帖》局部怀素唐代浓枯转折断连藏锋露锋如流泉飞瀑，纵意奔放。怀素《自叙帖》如枯藤缠绕，笔走龙蛇。王铎《草书赠郑公度草书诗卷》如流星电闪，不可端倪。张瑞图《自书诗册》王羲之《上虞帖》如烟云缭绕，若断还连。《廉颇蔺相如列传》局部草书黄庭坚北宋

廉颇者，赵之良将也。赵惠文王十六年，廉颇为赵将，伐齐，大破之，取阳晋，拜为上卿，以勇

运笔的轻重、疾涩，虚实、强弱、转折倾挫、节奏韵律。净化了的线条如同音乐旋律一般，它们竟成了中国各类造型艺术和表现艺术的魂灵。

——李泽厚《美的历程》《墨竹》郑板桥（清代）“书画同源”中国画与书法使用同样的工具材料，同样以线条为造型手段。

“文人画”主张“以书入画”，强调画家的书法功底。《葫芦》吴昌硕（清代）奇景帝肖道生修安陵麒麟

用体积造型的雕塑，也刻意展现灵动而富有装饰意味的线条。敦煌石窟局部佛衣褶与帷幔大足石刻观音像