花卉装饰第二章色彩构成课件

2.3三大构成原理及其在

花卉装饰设计中的应用《花卉装饰技术》高等教育出版社2.3三大构成原理及其在《花卉装饰技术》三大构成原理第2章花卉装饰的基本知识构成：把造型设计要素（点、线、面、体、质感与肌理），按照形式美的规则，进行“组装”，创造出新的形态，适合需要的图形。要素组装三大构成原理第2章花卉装饰的基本知识构成：把造型设

中国花鸟画的章法中，在大片的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜蜂，这样会使画面感到充实，并且，更能显示出画面的空间感。中国花鸟画的章法中，在大片三大构成的组成4平面构成1色彩构成2立体构成3三大构成的组成4平面构成1色彩构成2立体构成3视频观看

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色彩的生成白光棱镜屏可见光谱:色彩的生成白光棱镜屏可见光谱:色彩的生成可见光的波长范围：380nm～780nm

红

橙

黄

绿

青

蓝

紫

630600570500450430380780630600570500450430色彩的生成可见光的波长范围：380nm～780n产生物体色的条件：人眼+光+反射（吸收）物体光产生物体色的条件：物体光色彩构成人对色彩的心理感知色彩的相互作用色彩的建构装饰设计的基础应用色彩构成人对色彩的心理感知色彩的相互作用装饰设计的基础应用（一）色彩的属性色相纯度明度（一）色彩的属性色相色相：色彩本身的相貌。如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色相主要决定于光的波长。色相：色彩本身的相貌。色相主要决定于光的波长。花卉装饰第二章色彩构成课件明度：色彩的明暗、深浅程度黄色调的明度最高，紫色调的明度最低

同种基本色相的细分明度主要决定于物体反射率的高低。明度主要决定于物体反射率的高低。纯度（彩度、饱和度）：色彩的纯洁程度纯度主要决定于物体反射率光谱选择性。纯度（彩度、饱和度）：色彩的纯洁程度纯度主要决定于物体反射率（二）色彩的视觉效果冷·暖轻·重远·近（二）色彩的视觉效果冷·暖花卉装饰第二章色彩构成课件暖色：红、橙、黄等色调

多用在喜庆、集会、舞会等场合，以烘托欢快、热闹的气氛。1.温度感暖色：红、橙、黄等色调多用在喜庆、集会、舞会等场合，以浓重温暖的暖色调浓重温暖的暖色调冷色：蓝、青、紫等色调及白色。

多用在盛夏酷暑时的室内装饰，以产生凉爽的感觉。

悼念场所多用此色调的花材布置，以产生庄严、肃穆的气氛。冷色：蓝、青、紫等色调及白色。多用在盛夏酷暑淡雅的冷色调淡雅的冷色调中性色（温色调）：绿色

花卉装饰中的绿色就起到调节色彩对比的作用。中性色（温色调）：绿色花卉装饰中的绿色就起到调节色彩明快洁净的中性色调明快洁净的中性色调中性色（温色调）：金、银、黑、灰

缓冲协调作用。在花卉装饰中，可通过此类色调的花器或金、银色的金属珠链等装饰品，来调节作品中色彩的对比关系。中性色（温色调）：金、银、黑、灰缓冲协调作用。暖色系中冷暖也是相对的

冷色系中冷暖也是相对的偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖暖色系中冷暖也是相对的冷色系中冷暖也是相对的偏冷偏暖偏冷偏花卉与花卉之间的色彩关系；花卉与容器之间的色彩关系；3.

插花与环境、季节之间的色彩关系；

浓重温暖的暖色调(红、橙、黄)适于喜庆集会，舞场餐厅，会场展厅；明快洁净的中性色调适用于书房，客厅和卧室；淡雅的冷色调(浅黄、绿、蓝、紫、白)常用于凭吊悼念场所。

插花的色彩配置插花的色彩配置

明度高暖色感觉近，明度低冷色感觉远；2.距离感

明度高暖色感觉近，明度低冷色感觉远；2.距离感

近远距离感

在花卉装饰中，增加作品的层次感和立体感。近

明（浅）色感觉轻，暗（深）色感觉重；3.轻重感

明（浅）色感觉轻，暗（深）色感觉重；3.轻重感

花卉装饰第二章色彩构成课件4.色彩的性格色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同的民族和传统习惯，不同的文化修养、性别、年龄等，会对色彩产生不同的联想效果。

巴西人以棕黄色(枯叶)为的凶丧之色。比利时人遇不吉利的事都穿蓝色的服装。埃塞俄比亚人表示哀悼穿淡黄色的服装。欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。

4.色彩的性格色彩能够影响人的情绪。不同的色彩在我国，人们对色彩的认识也是多种多样。红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。

人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。在我国，人们对色彩的认识也是多种多样。红色：具有艳丽、热烈、橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟

和丰收。橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟黄色：有一种富丽堂皇的富贵气．象征光辉、

高贵和尊严。黄色：有一种富丽堂皇的富贵气．象征光辉、绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健

康、安详、宁静的象征意义。绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健蓝色：有安静、深远和清新的感觉．往住和

碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。蓝色：有安静、深远和清新的感觉．往住和光线的作用

光源色

环境色光线的作用

光源色

环境色（三）色彩的构成规则渐变对比调和（三）色彩的构成规则渐变-0501-05011.色彩的渐变色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或递减，有规律地逐渐转变到另一种颜色的连续过程。渐变构成能产生由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和而优美，变化而统一。1.色彩的渐变色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或

色彩渐变有以下几种形式：1．明暗渐变：无彩色由黑一灰一白的渐变；同种色由明一暗的渐变：按色环顺序由黄一蓝紫色的渐变。2．色相渐变：类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变和色相混合渐变等。3．纯度渐变：由灰一艳的渐变。4．冷暖渐变：由冷一暖的渐变。

明度对比

并列各色明者更明，暗者更暗的色调，

黑色显得更黑，白色显得更白。2.色彩的对比明度对比

并列各色明者更明，暗者更暗的色调，

黑白对比黑白对比纯度对比纯度对比的相对性将纯度相同的深红色分别置于纯红色与灰色上，置于纯红色上的深红变得比原来灰浊，置于灰色上的深红变得比原来鲜明，这种纯度对比错觉现象还发生在其他色彩上。纯度对比纯度对比的相对性高纯色对比高纯色对比色相的对比

色相的对比

这

是

带

有

明

暗

变

化

的

色

相

环这

是

带

有

明

暗

变

化

的

色

相

环(1)同类色相对比如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红特征：形象模糊、色调和谐的特征。效果：色彩情绪融洽、含蓄、静谧、朴素。缺点：过分调和，产生脆弱的感受。克服这

一有待于拉大明度与纯度对比。(1)同类色相对比如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红(2)类似色相对比如蓝与绿味蓝蓝与紫味蓝类似色相对比的色相差很小，调式统一，这种对比利于突出某一色相的色调。(2)类似色相对比如蓝与绿味蓝(3)对比色对比（原色对比）如果一个色均为二个原色或三个原色完全统治，便产生极为强烈的色彩冲突。三原色在并置对比中都具有主动性，但不能征服对方。红、黄、蓝之间的对比是色相对比中最强对比。(3)对比色对比（原色对比）红、黄、蓝之间的对比是色相对比(4)补色对比

黄与紫是最具冲突的一组色对，其色相个性悬殊、明暗对比强烈，故视觉感强，形象清晰，层次丰富，是最为生动的补色关系。蓝与橙对比，是冷暖对比的代表，红与绿对比明度关系接近，富有色彩表达力度，但容易使眼睛产生眩目感和疲劳感。(4)补色对比黄与紫是最具冲突的一组色对，

任何一幅色彩对比的画面如果失去了调和那么这幅画面就失去了审美的意义，所以，就把这种把两种或两种以上色彩按照美学规律组合到一起，产生美感的色彩搭配方式就叫色彩的调和。色彩的调和任何一幅色彩对比的画面如果失去了调和那么这幅画面就失色彩调和的原理：

1、色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分平板，配色是调和的，如果完全缺乏变化或者与个性的颜色搭配，也不算是调和的。2、没有对比就没有调和，对比和调和是相辅相成的。3、色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和是运用色彩、解决色彩搭配问题的关键。1色彩调和的原理：11、单色相的调和（只变化明度与纯度）

色彩调和的方法：

色彩调和的方法：

2、类似色的调和

花卉装饰第二章色彩构成课件

3、对比色调和：（1）选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度；（2）加入间隔色调和：在对比色之间插入分割色（金、银、黑、白、灰等）；

3、对比色调和：（3）将对比色化整为零交错排列，形成一定的秩序

（4）在对立双方中各加入一定量的无彩系列色

3、对比色调和：（5）混入同一色调和：在对比色中同时混入另一种色，使各色具有相同色素而有调和感

（6）平衡性调和：采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐。

66

4、色调为主产生调和

统一画面空间,在一种暖或冷的色调中,产生和谐效果。88

5、多边色调和

24色相环中将等边三角形或正方形,每角选一种颜色,进行搭配产生和谐。

99作业60

1.熟记色彩的属性和构成规则。2.预习第三部分立体构成，并利用身边的材料制作立体构成作品。作业60作业61

1.熟记色彩的属性和构成规则。2.预习第三部分立体构成，并利用身边的材料制作立体构成作品。作业61

色彩调和色彩调和

色彩调和色彩调和

色彩调和色彩调和

色彩调和色彩调和同种色变化（白极）同种色变化（白极）同种色变化（黑极）同种色变化（黑极）同种色变化（两极）同种色变化（两极）同类色对比同类色对比临近色对比临近色对比对比色对比对比色对比互补色对比互补色对比对比和调和对比和调和74装饰画74装饰画75装饰画75装饰画作业76

1.熟记色彩的属性和构成规则。2.预习第三部分立体构成，并利用身边的材料制作立体构成作品。作业76-0701COURSEDESCRIPTION课程描述-0701COURSEDESCRIPTION课程描述78立体构成表现78立体构成表现79立体构成表现79立体构成表现立体构成表现立体构成表现81立体构成表现81立体构成表现82立体构成表现82立体构成表现-3201TEACHINGARRANGEMENT教学进程安排-3201TEACHINGARRANGEMENT教学进程安-3301TEACHINGARRANGEMENT教学进程安排-3301TEACHINGARRANGEMENT教学进程安花卉装饰第二章色彩构成课件花卉装饰第二章色彩构成课件花卉装饰第二章色彩构成课件花卉装饰第二章色彩构成课件花卉装饰第二章色彩构成课件花卉装饰第二章色彩构成课件花卉装饰第二章色彩构成课件花卉装饰第二章色彩构成课件

2.3三大构成原理及其在

花卉装饰设计中的应用《花卉装饰技术》高等教育出版社2.3三大构成原理及其在《花卉装饰技术》三大构成原理第2章花卉装饰的基本知识构成：把造型设计要素（点、线、面、体、质感与肌理），按照形式美的规则，进行“组装”，创造出新的形态，适合需要的图形。要素组装三大构成原理第2章花卉装饰的基本知识构成：把造型设

中国花鸟画的章法中，在大片的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜蜂，这样会使画面感到充实，并且，更能显示出画面的空间感。中国花鸟画的章法中，在大片三大构成的组成96平面构成1色彩构成2立体构成3三大构成的组成4平面构成1色彩构成2立体构成3视频观看

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色彩的生成白光棱镜屏可见光谱:色彩的生成白光棱镜屏可见光谱:色彩的生成可见光的波长范围：380nm～780nm

红

橙

黄

绿

青

蓝

紫

630600570500450430380780630600570500450430色彩的生成可见光的波长范围：380nm～780n产生物体色的条件：人眼+光+反射（吸收）物体光产生物体色的条件：物体光色彩构成人对色彩的心理感知色彩的相互作用色彩的建构装饰设计的基础应用色彩构成人对色彩的心理感知色彩的相互作用装饰设计的基础应用（一）色彩的属性色相纯度明度（一）色彩的属性色相色相：色彩本身的相貌。如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色相主要决定于光的波长。色相：色彩本身的相貌。色相主要决定于光的波长。花卉装饰第二章色彩构成课件明度：色彩的明暗、深浅程度黄色调的明度最高，紫色调的明度最低

同种基本色相的细分明度主要决定于物体反射率的高低。明度主要决定于物体反射率的高低。纯度（彩度、饱和度）：色彩的纯洁程度纯度主要决定于物体反射率光谱选择性。纯度（彩度、饱和度）：色彩的纯洁程度纯度主要决定于物体反射率（二）色彩的视觉效果冷·暖轻·重远·近（二）色彩的视觉效果冷·暖花卉装饰第二章色彩构成课件暖色：红、橙、黄等色调

多用在喜庆、集会、舞会等场合，以烘托欢快、热闹的气氛。1.温度感暖色：红、橙、黄等色调多用在喜庆、集会、舞会等场合，以浓重温暖的暖色调浓重温暖的暖色调冷色：蓝、青、紫等色调及白色。

多用在盛夏酷暑时的室内装饰，以产生凉爽的感觉。

悼念场所多用此色调的花材布置，以产生庄严、肃穆的气氛。冷色：蓝、青、紫等色调及白色。多用在盛夏酷暑淡雅的冷色调淡雅的冷色调中性色（温色调）：绿色

花卉装饰中的绿色就起到调节色彩对比的作用。中性色（温色调）：绿色花卉装饰中的绿色就起到调节色彩明快洁净的中性色调明快洁净的中性色调中性色（温色调）：金、银、黑、灰

缓冲协调作用。在花卉装饰中，可通过此类色调的花器或金、银色的金属珠链等装饰品，来调节作品中色彩的对比关系。中性色（温色调）：金、银、黑、灰缓冲协调作用。暖色系中冷暖也是相对的

冷色系中冷暖也是相对的偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖暖色系中冷暖也是相对的冷色系中冷暖也是相对的偏冷偏暖偏冷偏花卉与花卉之间的色彩关系；花卉与容器之间的色彩关系；3.

插花与环境、季节之间的色彩关系；

浓重温暖的暖色调(红、橙、黄)适于喜庆集会，舞场餐厅，会场展厅；明快洁净的中性色调适用于书房，客厅和卧室；淡雅的冷色调(浅黄、绿、蓝、紫、白)常用于凭吊悼念场所。

插花的色彩配置插花的色彩配置

明度高暖色感觉近，明度低冷色感觉远；2.距离感

明度高暖色感觉近，明度低冷色感觉远；2.距离感

近远距离感

在花卉装饰中，增加作品的层次感和立体感。近

明（浅）色感觉轻，暗（深）色感觉重；3.轻重感

明（浅）色感觉轻，暗（深）色感觉重；3.轻重感

花卉装饰第二章色彩构成课件4.色彩的性格色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同的民族和传统习惯，不同的文化修养、性别、年龄等，会对色彩产生不同的联想效果。

巴西人以棕黄色(枯叶)为的凶丧之色。比利时人遇不吉利的事都穿蓝色的服装。埃塞俄比亚人表示哀悼穿淡黄色的服装。欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。

4.色彩的性格色彩能够影响人的情绪。不同的色彩在我国，人们对色彩的认识也是多种多样。红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。

人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。在我国，人们对色彩的认识也是多种多样。红色：具有艳丽、热烈、橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟

和丰收。橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟黄色：有一种富丽堂皇的富贵气．象征光辉、

高贵和尊严。黄色：有一种富丽堂皇的富贵气．象征光辉、绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健

康、安详、宁静的象征意义。绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健蓝色：有安静、深远和清新的感觉．往住和

碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。蓝色：有安静、深远和清新的感觉．往住和光线的作用

光源色

环境色光线的作用

光源色

环境色（三）色彩的构成规则渐变对比调和（三）色彩的构成规则渐变-0501-05011.色彩的渐变色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或递减，有规律地逐渐转变到另一种颜色的连续过程。渐变构成能产生由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和而优美，变化而统一。1.色彩的渐变色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或

色彩渐变有以下几种形式：1．明暗渐变：无彩色由黑一灰一白的渐变；同种色由明一暗的渐变：按色环顺序由黄一蓝紫色的渐变。2．色相渐变：类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变和色相混合渐变等。3．纯度渐变：由灰一艳的渐变。4．冷暖渐变：由冷一暖的渐变。

明度对比

并列各色明者更明，暗者更暗的色调，

黑色显得更黑，白色显得更白。2.色彩的对比明度对比

并列各色明者更明，暗者更暗的色调，

黑白对比黑白对比纯度对比纯度对比的相对性将纯度相同的深红色分别置于纯红色与灰色上，置于纯红色上的深红变得比原来灰浊，置于灰色上的深红变得比原来鲜明，这种纯度对比错觉现象还发生在其他色彩上。纯度对比纯度对比的相对性高纯色对比高纯色对比色相的对比

色相的对比

这

是

带

有

明

暗

变

化

的

色

相

环这

是

带

有

明

暗

变

化

的

色

相

环(1)同类色相对比如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红特征：形象模糊、色调和谐的特征。效果：色彩情绪融洽、含蓄、静谧、朴素。缺点：过分调和，产生脆弱的感受。克服这

一有待于拉大明度与纯度对比。(1)同类色相对比如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红(2)类似色相对比如蓝与绿味蓝蓝与紫味蓝类似色相对比的色相差很小，调式统一，这种对比利于突出某一色相的色调。(2)类似色相对比如蓝与绿味蓝(3)对比色对比（原色对比）如果一个色均为二个原色或三个原色完全统治，便产生极为强烈的色彩冲突。三原色在并置对比中都具有主动性，但不能征服对方。红、黄、蓝之间的对比是色相对比中最强对比。(3)对比色对比（原色对比）红、黄、蓝之间的对比是色相对比(4)补色对比

黄与紫是最具冲突的一组色对，其色相个性悬殊、明暗对比强烈，故视觉感强，形象清晰，层次丰富，是最为生动的补色关系。蓝与橙对比，是冷暖对比的代表，红与绿对比明度关系接近，富有色彩表达力度，但容易使眼睛产生眩目感和疲劳感。(4)补色对比黄与紫是最具冲突的一组色对，

任何一幅色彩对比的画面如果失去了调和那么这幅画面就失去了审美的意义，所以，就把这种把两种或两种以上色彩按照美学规律组合到一起，产生美感的色彩搭配方式就叫色彩的调和。色彩的调和任何一幅色彩对比的画面如果失去了调和那么这幅画面就失色彩调和的原理：

1、色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分平板，配色是调和的，如果完全缺乏变化或者与个性的颜色搭配，也不算是调和的。2、没有对比就没有调和，对比和调和是相辅相成的。3、色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和是运用色彩、解决色彩搭配问题的关键。1色彩调和的原理：11、单色相的调和（只变化明度与纯度）

色彩调和的方法：

色彩调和的方法：

2、类似色的调和

花卉装饰第二章色彩构成课件

3、对比色调和：（1）选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度；（2）加入间隔色调和：在对比色之间插入分割色（金、银、黑、白、灰等）；

3、对比色调和：（3）将对比色化整为零交错排列，形成一定的秩序

（4）在对立双方中各加入一定量的无彩系列色

3、对比色调和：（5）混入同一色调