四周轻描重彩总相宜美术

苏少版初中美术教学课件

八年级下册轻描重彩总相宜——中国山水画第一页，共30页。中国山水画东晋顾恺之?洛神赋图?全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝〞。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛〞，表达了早期山水画的特点。第二页，共30页。?游春图?隋展子虔唐人摹本中国山水画第三页，共30页。立轴江帆楼阁图唐李思训台北故宫博物院藏绢本青绿设色厘米青绿山水中国山水画第四页，共30页。溪山行旅图北宋范宽绢本厘米台北故宫博物院藏此图描绘溪山行旅，气势宏伟，表达出北方山水画派雄强的特点。画面由上而下分三段布局，分别代表前、中、后的间隔，极富空间感。静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。山中国山水画第五页，共30页。触袖野花多自舞避人幽鸟不成啼?山径春行?马远〔南宋〕绢本册页厘米台北故宫博物院藏册页镜片水中国山水画第六页，共30页。夏圭山水画笔简意远，遗貌取神。构图常取半边，近景突出，远景清淡，空间广阔，独具一格，人称“夏半边〞。临流赋琴南宋夏圭故宫博物院藏绢本，淡设色纵厘米、横26厘米水中国山水画第七页，共30页。

米点山水米芾及其儿子米友仁用浓淡不同的墨，渐渐点染出山色的迷漫、渲染出云的流动，非常好地表现出江南风光，被人称为“米家山〞。意境横卷（长卷）中国山水画第八页，共30页。黄公望在富春江住了很久，对这一带的山峰、河流、房舍、树木都很熟悉。他把画带在身边，随时加以修改。这种力求完美的态度，使这一卷看似平凡的画，变成了中国美术史上最伟大的作品之一。情中国山水画第九页，共30页。第十页，共30页。披麻皴江南河流很多，地势比较平缓，没有坚硬的石块，为了表现平缓的土坡，运用了“披麻皴〞。披麻皴笔划如散麻下披，后人因其形似故名。披麻皴情中国山水画第十一页，共30页。黄公望以写书法的笔法去写画，将绘画变成了观念，具有象征意义的文人画形式。元以后凡有山水画的地方，皆有子久的影响。情中国山水画第十二页，共30页。黄公望一生大部分时间在云游，时时将自然山水融于胸中，草木葱茏，溪桥渔浦，可以看出南方的风貌，画面大片空白的出现，可能是水、山之间的雾、天空等。情中国山水画第十三页，共30页。长卷，是时间延续的过程，右手的卷，左手的放的关系，使每一段都有了独立性，部分的独立性。33厘米高，多厘米长，画面在长卷中做散点透视。情中国山水画第十四页，共30页。

?鹊华秋色图?赵孟頫〔元〕纸本设色厘米台北故宫博物院藏情中国山水画第十五页，共30页。描绘的是山东南郊的鹊山和华不注山的风景。这两座山，一座尖峭如正三角形，另一座圆圆钝钝，好似一个馒头。赵孟頫非常形象地画了这两座山。山脚下的水波、细竹，笔法都很自然随意。这种自然、随意的笔法，后来成为元代文人画追求的最高境界。?鹊华秋色图?赵孟頫〔元〕纸本设色厘米台北故宫博物院藏鹊山华不注山情中国山水画第十六页，共30页。

古希天子乾隆鉴赏情中国山水画第十七页，共30页。

?鹊华秋色图?大面积留白表示什么意思?情中国山水画第十八页，共30页。?容膝斋图?元代倪瓒倪瓒的画，画面特别干净，一段山坡，三两株细瘦的树，一抹淡淡的远山。他习惯用很干的毛笔，在纸上擦出淡淡的墨痕。给人一种寒冷寂静的感觉。元代的文人在山里住久了，不食人间烟火，听见的只是风声、水声。情中国山水画元代——寄情山水第十九页，共30页。?真赏斋图?明代文微明第二十页，共30页。?淮扬秋洁图?清代石涛第二十一页，共30页。?清凉环翠图?清代龚贤第二十二页，共30页。皴法空勾无皴雨点皴斧劈皴披麻皴米点这种用比较干的毛笔，在岩石上做出的纹理，就叫做“皴〞。中国山水画第二十三页，共30页。青绿山水山水情中国山水画第二十四页，共30页。中国山水画不仅仅是对自然风光的描摹，更是中国人情思中最为厚重的沉淀，以山为德、以水为性的内在修为意识，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的表达。山水画情景交融的意境，是人与自然合一的写照，使得山水有着人的表情，真可谓万水千山总是情。中国山水画第二十五页，共30页。中国山水画第二十六页，共30页。明清时期及以后，山水画的开展一直在延续，涌现出许许多多的大师。中国山水画第二十七页，共30页