赋诗填词知识词是一种抒情诗体是配合音乐可以歌唱的乐府诗它严格格律和在

一、词的特点

说作词之要有五：“实际上恰恰相反，它的腔调是的。南宋词人，曾用以填制哀悼之词。凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”这也可见《慢》末根据唐宋词作品辩别这可《历代诗馀(清康熙时等所编的一部词的总集，变化，对词人的词风亦有较大的影响．如，被称之为“婉约宗主”的的词，南渡前后，便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思，反映对大自然的热爱和对爱情的追求，明快妍丽；后期则的描写国破家亡的离乱生活，感慨悲凉的情感等。《西》苍凉楚《归》急凄苦，凄婉绝《寿楼》凄音哀乐，抑郁，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,《暗香《疏影》音节和婉，古人多以《桃园忆故人》一般抒发感,,《》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调《沁园《子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达悲壮的声，多言古兴亡之事《》调高昂，宜表达昂、豪迈雄壮的感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词《钗凤《更漏子《调笑令《憾庭秋《盐角儿》适宜表达昂壮烈感《调歌《满江红，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达悲壮、豪放雄浑的词。一《》为祀神之乐，宜于庄严怎么写，可以说是词的章法的。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。这种方法不单豪放派词人指陈、言志咏怀时常常使用，就是婉约派的抒情作品也不乏其染，精描细画，吟出“烟柳画桥，风帘翠幕”、“三秋桂子，十里荷花”这样精炼秀丽的名句，粗细相映，韵味更显丰厚。有时开头虽全用平常词句组织起来却显得奇特豪迈如《沁园春(寄辛承旨“!”胸怀，才包容得了作者在词中寄寓的那种壮志难酬的激愤。庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。(《临江仙》)深)，因而下不正面作答，而用肠断、春归写出相思、怅恨，用柳烟、雾阁象征深院浓何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。(《王楼春·戏赋云山》片不可断了曲意，须要承上接下”。(张炎)“承上接下”是个总的要求，要接得紧密、自然，!??间有蟋蟀鸣声，乃相约为词。功父先成，辞甚美。姜夔则“窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句已经说到“夜凉独自甚情绪!”在这凄冷的寒夜中独自字，既把上下片紧紧地连接起来，又使之明显地划成两段，确是不凡的。的《蛮》(书江西造口壁)也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台下饱含着个明显的对比。的《水龙吟》(过南剑双溪楼)就是个较好的例子。“举头西北浮云，倚天须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。???峡束苍江对起，过危楼、上片写作者俯视剑溪，幻想取出神剑，以实现杀 的壮志，却受到当权者的阻挠上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的为力的贯穿起来上片追念昔日帝王生活，下片哀诉今天虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，对比是很鲜明的。过片处，上片以过去连干戈都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人干戈下的虏起首，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。的《临江汕》。。。。“天接连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天浯。殷勤问我归何处?我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。”“华鬂星星，惊壮志成虚，此身如寄。病骥。向暗里，消尽当年豪气。梦断故国秋风又起。”(《双头莲·呈范致能待制》)的《水龙吟》(为韩南涧尚书寿)也近于此。他上片在南宋那帮苟安误国的罪行的同时，提出了“谁是真正能力挽狂澜的人?”(“几人真是经纶手?”)“完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事懂吗?”(“算平戎功名本是真儒事君知否?”)两个问题。下片没有直接答复，却以“况有文章山斗”起句，对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上全在尾句，如截犇马。”7他总结了几“词意俱尽”，点明。“所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。”似寄，青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。”了着落作者用尾句点明告诉人们不要沉醉于颓废的生活而忘记了统一祖国的大业啊的《蛮》(书江西造口壁)更加含蕴沉郁。作者始而痛惋人民的苦难，继而表白统一祖国的急切希望，最后却说“正愁予。山深闻鹧鸪。”暮色笼罩中的大江虽然正使是作者孤独苦闷心情的流露。其实其中还有积极的一面。他虽然感到国势垂危如日薄()不免惆帐，但时刻不忘收复旧土，故园，那深山中传出的“不如归去”的呼声，就把失意人的愁思比作烟草风絮梅雨非常形象地加深了很耐人寻味韦应物《调(2)一首多韵的：如《蛮：???“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千。半妆珠翠落，露华察。红又如《定：???此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”???“??春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”()???此词即以上片的“手”“酒”“柳”与下片的“旧”“瘦”“透”“恶”“薄”???休，月明人倚楼。”()???叠二“流”字、二“悠”???“琅然清圆谁弹，响空山无言。”《，四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例。’韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳催”)一首，全部是入声韵，只有末句《，(甲)平韵与入韵平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如《词论》说：“近押平韵。他的《满江红》词序说：“‘无心扑’律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”(乙)平韵与上、去韵改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《，北宋毛滂、，葛长庚三人却填作上去姜《疏影本协入声改《解佩环，、，《浪淘沙《江南春《忆《江城子《长相思《醉太平《玉胡蝶《浣溪沙《巫山一段云《采桑子《归《朝中措《眼儿媚《人月圆《柳梢青《太常《法曲献仙音《满江红《天香《声声慢《《剑器近《醉蓬莱《暗香《眉妩《永遇乐《二郎神《拜星月慢《西河《西《望远行《疏影《摸鱼儿《《《六丑《夜半乐《宝鼎现《莺啼序》等。；协法与辛词同。又如黄庭坚有《归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不押“你”字的一首《念奴娇；蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢；有全押“难”字的一；“‘尚能饭否’‘又成瘦损’，‘尚’、‘又’必仄，‘能’、‘成’必平，‘饭’，‘瘦’必去，‘否’、‘损’必上，如此然后发调。末二字若用平上或平去或去去、上上、上去、皆为不合。拿《永遇乐》来说，有五首存词，尾句分别是：这回稳步——————去平去上尚能饭否——去平去上更邀素月——去平去入见此说确很重要。按乐曲的一般规律，结尾处往往是全曲的所在，因而词的主旨也往《《字逗仅“愁”字不是去声。对比其他词人同调作品，如《》“恨之极”(一字逗依知第二个一字逗不用去声反是正格。仄仄仄”式拗句，句中第四字亦常用去声。对仗是古典诗词的重要艺术之一近体诗的对仗要求相当严格例如律诗颔(三四句)、颈(五、六句)两联必须用对仗联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法)，词性和意义要大致相同，并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格，什用不用对仗可以有所限定，而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(《卜算子》这些对仗的特点，在律诗中，都是不的第二，用与不用对仗，看内容和表达的需要。如《木兰花令》六首，第三、四两更进了一层，不用对仗，更觉深沉。(渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。(《八声甘州》)(那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。(秦观《八六子》)(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切。(《》七、词的词在初登文坛时，带着民歌的质朴气息，写景抒情直抒胸臆，较少，清新活泼。入宋以后，词人便以作为扩大词的内容、增强词的表现力的重要，并逐渐趋向典雅中便包含着两三个典故。如张孝祥《水调歌头》(泛湘江)，九十五字中十二处，其中“曦词的，从形式上看，可以概括为用事、用诗句、用成句、用诗、用词五种类型情。例如著名的《永遇乐》(京口北固亭怀古)：千古，无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇1凭谁问：，这首词借古了当时的掌权者韩侂胄北伐、妄图侥幸取胜的错误，同时也表达了自己想建功报国而不能施展才略的悲愤心情。这个主旨，主要是通过四个影射现实的历史故事表现出来的。第一个是幼时曾在京口一带放过牛、后来两次北伐并一举平定桓玄叛乱、灭晋建宋(南朝宋)的刘裕(武帝)“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞如虎”。借以表明人民，包括作者，对进行北伐收为“元嘉(宋文帝年号)草草，封狼居胥(这又是用汉北击匈奴，迫至狼居胥山，祭山而鼓”，借以发泄对南宋者抗金不力，不想收复失地的。最后用了廉颇的故事。，，受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老，、、人的诗句、词句。，等不同流派的词人都很袭用或变用、、《“前度刘郎重到”“前度刘郎今又来”《楼》“生春草，园柳变鸣禽”句，等等。原句差异明显，乍看起来似乎是词人的创作。例如：《应天长》“观汉宫传烛，飞烟引》“斫去桂婆娑，人道清光”，套用杜甫《一百五日夜对月》“斫却月中桂，清光应更套用，一般要用同一词调和相近，否则很难贴切。轼《水龙吟》词就都能脱出原句而有自己的创造；特别是第三句，比诗对后世影响更‘落絮游丝亦有情’也。‘梦随风，寻郎去处，依前被莺呼起’，即诗(金昌绪《春怨》)人泪’，即唐入诗云：‘时人有酒送，无酒送。君看陌上梅花红，尽是离人眼中对照)．朱雀桥边野草花。乌衣巷口夕阳斜。旧时前燕，飞入寻常百姓家。(《乌衣巷》)可以看到周词跟的密切关系。经过周的重新组织，增添字句，比虽显得消极取为己用。如《一剪梅》(游蒋山)：(陶渊明句)。探梅踏雪几何时。今我来思，杨柳依依(《诗经·小雅·“昔我往矣，杨柳《；西江月》“照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄”用陶渊明“山涤余霭，宇暧微霄”句《；的字眼，这也应看作是一种用典。沈义父《乐府指迷》说：“炼句下语最是紧要。如说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字