04影视摄影技术+

曝光是指光学镜头吸收景物发出的光线，使它们通过镜头光孔，汇聚投影在感光材料或投射在光导材料上，并记录在胶片或录像磁带上，从而获得可视的影像。曝光量是光源照度与曝光时间的积，即曝光量=照度x时间。正确曝光从理论上讲，“就是一般把被摄体的明暗光亮比，能正好纳入胶片的宽容度（即直线部分两端曝光量的数差）之内的曝光。”根据上述解释，就是把被摄体的明暗光亮纳入到宽容度之内则称之为正确曝光。没有容纳在宽容度范围之内的亮度，曝光就是不正确的。照相机与摄影机、摄像机在曝光上的共同点与不同点：1照相机的曝光过程，是通过四个量值的变化组合，最后进行分析、调整、利用控制曝光的手段来实现的。这四个量值，以景物亮度或景物所接受的照度值以及胶片的感光度值为前提条件，只有当前提条件确定之后，才能利用控制曝光的两个基本手段，光圈值和快门速度值来实现准确的控制。2电视摄影机的曝光过程与照相机基本相同，在电影摄影机里装有感光胶片，通过摄影镜头把景物的光学影像记录在胶片上。感光后的胶片产生潜影，经过显影等一系列化学处理及印片过程，成为能放映的连续画面。摄影机曝光控制的过程与照相机的拍摄时依据的前提条件相同：即景物的亮度或景物接受的照度，以及感光材料的感光度。所不同的是摄影机在控制曝光时对曝光时间的控制：照相机控制曝光时间的长短，是应用设定在相机上的各档快门速度来控制，而电影摄影机是通过设定摄影频率和摄影机的叶子板开口角来控制每幅画面曝光时间的长短。3电视摄像机通过摄影镜头，使景物在摄像机内的光电导材料上成像。由于景物在各点上的照度不同而形成视频信号送入录像机，经过旋转的视频磁头记录在磁带上，成为能够连续播放的画面。电视摄像机与摄影机、照相机有着本质不同，摄像机取消了感光材料胶片，用录像磁带来代替，使电影、照相中的光化效应改变为摄像中的光电效应。测光表的类型1独立式测光表（计量照度的照度测光表计量亮度的亮度测光表）2设计在照相机、摄像机、摄影机内的测光系统（根据测光方向又分外测光和内测光）。照度测光表的使用与计量：照度测光表计量的是景物所接受的照度。国外测光表采用18%或30%作为基准反光率，被摄景物中反光率为30%或18%的景物会在画面中得到最佳体现。光比：是指透射光在被摄对象上形成的亮与暗之间的亮度值或照度值之比。画面中的光比主要表现在：A在同一个景物中，不同光源（主光、辅助光、逆光等）之间形成的照度值之比，或同一反光率物体表面的受光部分与阴影、投影部分的亮度值之比。B景物中相邻部位在同一光源照射下不同反光率表面之间亮与暗度值之比。C景物中最高亮度与最低亮度部位之间的亮度值或照度值之比。如何控制光比：在外景自然光照明条件下，由于光源本身不受人们的主观左右，加上自然光不够稳定，变化多端，较难控制；这时控制光比的方法多采用提高暗部亮度，即利用辅助光把暗部亮度提高，或是利用较暗的景物作前景，压低高亮度部分。如果以上条件都不允许，应根据具体情况作局部处理，如缩小画面的景别等。在利用人工光源照明的条件下，控制光比相对于自然光来讲就容易些，原因是人工光源便于控制。这时控制光比的方法通常是改变辅助光的照明，提高影像暗部的造型表现力，使被摄体接受的照度值之比，有效地控制在各种设备能够记录的范围之内，以达到最大限度的表现。另外，在控制照明光比时如有一定苦难，可以对被摄对象本身及画面空间中的亮部与暗部进行适当的明暗配置，形成不同的影调对比效果及画面结构。只有这样才能符合画面的要求，达到较好的艺术效果。照度计量应注意的问题：照度测光表的计量位置和计量方向。照度测光表计量位置的变化，会直接影响到照度值的准确程度。因为照度值的高低会受到光源到被摄体距离的影响。测光表的计量方向，也会直接影响曝光的准确程度。影响被摄体表面亮度的因素：被摄体表面的结构类型；表面反射光的性质；物体表面的颜色特征和吸收反射性；以及投射在被摄体表面上的光亮类型和质量。亮度测光表的使用：亮度测光表是计量物体表面的反射光量。采用的制作方式不同，计量方法也不同。1采用电影制作方式，大多使用单独测光的手持测光表，在实拍中药尽量做到测光表的计量受角与镜头的视角相一致2专门用来计量亮度用的窄角测光表，它避免了普通型亮度测光表因计量受角过大影响了对被摄对象的准确控制，这种测光表只能用来计量景物的亮度值，不能计量照度。3在电视摄制中，采用的是摄录设备区表现各种景物，现在使用的所有摄像机都装有TTL镜头内测光系统，这种测光系统全部为亮度计量方式，摄像机是根据所摄画面的平均亮度值自动调整曝光量画面的亮度平衡与曝光指在拍摄过程中按技术和艺术创作的要求，在感光材料的狂容度或摄像管有效的动态范围之内，把劲舞的亮度范围恰到好处地容纳在图像中，使景物亮度得到较好的体现宽容度是指在拍摄中使用的感光材料或摄录设备能按比例记录景物亮度范围的能力。感光材料的密度大小是由曝光量的多少决定的感光材料的特性曲线在实际拍摄中，一般将不同的景物亮度与感光材料形成的密度之间的关系用一条曲线表示出来，这条曲线就是感光材料通过曝光之后对景物亮度的反映。如果把被摄景物的亮度用横坐标表示，把曝光之后形成的密度用纵坐标表示，然后把两者的关系用一条曲线连接起来，就是感光材料的特性曲线。感光材料的特性曲线分为三部分，即趾部、直线部分、肩部。在特性曲线中，直线部分密度差在横坐标上的投影，就是该胶片正确反映景物亮度差的范围。直线部分的最高点就是曝光时允许容纳的最高亮度，直线部分的最低点就是曝光时允许容纳的最低亮度。感光材料宽容的大小，除取决于直线部分的长短之外，还受特性曲线斜率的影响。在曲线直线部分长短不变时，斜率越高，宽容度越小；反之，则宽容度越大。摄影摄像中如何控制画面曝光（如何控制亮度平衡）1当自然界中景物的亮度范围超过了感光材料或光导材料允许容纳的亮度范围时，应根据创作意图，对景物亮度进行有目的的取舍。具体可以采用：中间曝光法、亮部曝光法、暗部曝光法。2当景物的亮度范围与感光材料或光导材料允许记录的亮度范围相等时，通常采用按髙亮度和低亮度两者的中间值确定曝光，但也要具体问题具体分析。3当景物的亮度范围小于感光材料或光导材料允许容纳的亮度范围时，应该人为加大景物的亮度间距，或对景物进行合理的明暗搭配或局部调整。画面景别：指被摄主体画面形象在影视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。决定一个画面景别大小的因素有两个：即摄影机和被摄体之间的实际距离及摄影镜头的焦距长短，在摄影机与被摄主体之间的距离不变时，利用改变摄影镜头的焦距来实现画面景别的变化景别划分：有的以被摄主体在画面中所占的比例大小为标准，凡表现主体全貌的即为全景；有的以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的食物或一个相互紧密联系的食物整体即为全景；也有以成年人的身体为标准尺度，以画面中表现出的截取人体部位某一范围来划分景别。分为远、全、中、近、特写中、近景画面的拍摄特点：景别小，内容少，景物的亮度变化不复杂。强调：景物的细部层次、表面质感、色彩还原，以及神情的表达。中景画面则是利用表现人与人之间、人与物之间的关系，揭示人物的内心活动。如何拍摄不同条件下的景物：拍摄中、近景画面，采用以下量光方法：近测量光的方法。当拍摄的主体时人物时，一般按人脸的亮度值确定曝光，使人物在画面中有较好的表现。如何注意以下问题：1拍摄角度的选择2光线效果的处理3景物之间色彩的谐调与搭配4背景的影调、色调处理5主体的神情抓取。中近景画面需注意：拍摄角度的选择；光线效果的处理；景物之间色彩的和谐与搭配；背景的影调、色调处理；主体的神情抓取。日出日落拍摄需注意要根据光线变化情况，不断测量光值，借以取得正确曝光；应采用手动光圈控制曝光；控制好画面的色调；若想突出太阳可选用长焦；当太阳作为主体形象处在画面中时，镜头不宜做过于激烈的运动；要处理好地平线；注意地面上暗主体，不宜与无关既要的暗背景重叠，以免影响主体物的轮廓再现；要事先掌握太阳升起或降落的具体时间，以及具体位置。雪景拍摄原则前景要与主体配合得当，无论何时，任何条件下都不能有损于主体的表达；前景不能与主体混淆，影响主体的突出。当透过前景观察主体时，前景线条不能过于繁杂，以免影响主体的突出；前景要讲究形式美，要有一定的装饰性，美化画面，在构图上不要破坏画面的完整性。雾景基本条件选择适当的拍摄时机；需充分利用暗前景；准确的控制曝光。滤光器的基础知识光与色光是一种物质，是人类社会及自然界不可缺的物质。同一波光的光，具有相同的颜色，称为单色光黄绿色的明度最高颜色三特性色别色饱和度色明度色别：色与色之间的主要区别用光的波长来表示。色饱和度：指一种颜色与相同明度的消色（即白、灰、黑色）之间差别的程度。色明度：指颜色的明暗、深浅。光的加色效应：三原色红绿蓝，红R+绿G=黄Y绿G+蓝B=青C红R+蓝B=品红MRBG=白W红光（多）+绿光（少）=橙红光绿光（多）+红光（少）=黄绿光红光（多）+蓝光（少）=紫红光绿光（多）+蓝光（少）=青绿光光的减色效应：黄Y+青C=绿G品红M+青C=蓝B黄Y+品红M=红RYCM=黑B滤光镜滤光器是一种可以对所通过的光的性质进行精确调节、控制、从而使所拍摄画面中全部或局部影像的色调、影调产生变化的工具。滤光器的曝光补偿倍数滤光器的曝光补偿倍数也称曝光因数、曝光系数。它表示在使用滤光器之后的曝光量相对于未使用滤光器时的曝光量的倍数。滤光器的曝光补偿倍数越大，因数越大；倍数越小，因数越小。人眼可视范围的波长是：0.77微米至0.39微米（即770~390纳米）之间人眼感觉最明亮的色光：黄绿色590~500纳米人眼感觉最敏感的色光：波长为555毫微米的黄绿光最敏感色温：又称“色温度”或“光源色温”。色温是用来说明热辐射光源的光谱成分的。可以用绝对温度（K）或微倒度（MRD）来表示。色温对画面的控制光源色温对画面的影响表现在光源色温的高低直接影响物体颜色的明亮程度，也就是说同意颜色物体在不同色温的光源照射时，会呈现出不同的明亮程度；光源色温的高低在彩色摄影摄像中直接影响画面的彩色还原。日出、日落时的阳光绝对温度K-2000微倒度MRD-500日出1小时的阳光绝对温度K-3500微倒度MRD-285光源色温与摄影摄像之间的关系1光源色温的高低直接影响物体颜色的明亮程度，也就是说同一颜色的物体在不同色温的光源照明时，会呈现出不同的明亮程度。例如，白炽灯光中的红光和橙光成分较多，蓝、青光成分较少，因而在白炽灯照明时，橙红色物体显得较明亮，蓝青色物体则是显得较暗；而阴天散射光照名下的景物，由于光源的光谱成分中红、橙光成分较少，蓝、青光成分较多，所以阴天条件下的景物，红、橙色调的物体显得较暗，而蓝青色调的物体显得较亮。2光源色温的高低在彩色摄影摄像中直接影响画面的彩色还原。因为彩色片感色性能和摄像管的感光灵敏度都是以一定的色温为前提而生产的。为了使彩色胶片在摄影后获得正确的彩色还原，使所摄画面的色彩与被摄景物相符，真实自然地再现物体固有色彩和阶调，则要求该彩色胶片应在色温符合规定的光源下拍摄，彩色胶片所要求的光源色温，称为该彩色胶片的平衡色温，只有在该色温下拍摄，色彩才能正确还原，否则会出现失真。校色温滤光片的类型及其应用1校色温滤光片的类型：目前用于调整光源的色温滤光片有两大类，一是用于降低光源色温的滤光片系琥珀色；一是用于提高光源色温的滤光片滤光片的颜色越深，降色温的幅度越大，颜色越浅，降色温的幅度越小，另一类是升色温滤光片系蓝色2校色温滤光片的应用A降色温滤光片在摄影摄像中的作用：在彩色摄影中它适用于灯光型彩色片在外景自然光条件下拍摄。B降色温滤光片中的色温平衡滤光片的主要作用是对所摄画面的轻微偏蓝青色，给予校正，以求获得真实的色彩还原。还可以有意把光源色温调偏，以获得人为的偏暖色调效果。C升色温的色温转换滤光片在摄影摄像中的应用。分为色温转换滤光片和色温平衡滤光片。升色温的色温转换滤光片，在彩色摄影中主要使用于日光型彩色片在3200K或低于3200K的灯光照明条件下使用。还常用于增强画面气氛，改变画面色调，有意创作出偏冷的色调效果。还适用于平衡光源的色温。升色温中的色温平衡滤光片，由于颜色浅，升色温的幅度较小。因此，在彩色摄影中用于色温的微调，以求得景物色彩正常还原，或者是有意形成一种冷色调效果，增强画面的气氛。白平衡调整：白平衡调整是指景物在同一光源照射下，调整摄像机三色电信号混合比例，使之与实际光源的光谱成分协调一致，使景物色彩正常再现或根据创作意图形成最佳的色调效果而进行的工作。调正白平衡工作的两个意思：一是通过白平衡调整，使照明景物的光源色温与摄像机三基色信号的感光灵敏度一致起来，使画面中的景物色彩真实自然还原。二是通过摄像人员进行的白平衡调整，有意创造出符合节目内容要求或增强画面气氛的一种特定的色调效果。白平衡调整方法：一种是粗调白平衡，简称“粗调白”另一种是细调白平衡，简称“细调白”粗调白指在白平衡调整过程中，只根据实际光源的色温值，在摄像机上选择相应的滤光片，不再进行细微的调整。还可以创造出符合人们在实际生活中观察景物时所感受到得色调效果。注意上述粗调白的方法，只是在实际拍摄中的一种应急措施。要想使被摄体在不同光源照明时，能够按创作者的意图获得真实再现和完成主观表现，还需进行细致的白平衡调整。细调白指在不同光源照明时，为了提高画面色彩的饱和度或改变画面色调效果而进行的细微调整。步骤：先根据实际照明光源的色温值，选择相应的滤光片，选好后打开摄像机电源开关，将光圈调至自动挡，把白平衡选择键调至自动挡，然后将选择的白色卡片置于顺光照明下，把摄像机镜头对准卡片并充满画面，最后按下摄像机的白平衡调节开关，调白调黑调白。摄影摄像中如何改变画面色调：拍摄方式不同，处理方法不一样。在彩色摄影中，因感光材料的三层乳剂经加工之后，摄影者不能随意改变，因此在拍摄时需要摄影镜头前加有色滤色镜改变光线的透光比例。采用这种方法所摄取的画面色调规律是，摄影镜头前加用什么颜色的滤色镜，画面色调就偏什么色彩。而电视摄像中，如有意改变画面的色调，可以采用两种处理方法一是与彩色摄影相同的处理手段，在摄像机镜头前加用有色滤色器，所不同的是摄像机的三色电信号的感光灵敏度可调，可随着光源色温的变化，通过白平衡调整达到一致。因此摄像时如改变画面色调，前提是当摄像机在实际光源照明时，先进行正常的白平衡调整之后，再将有色滤光器加在摄像机的镜头前面，其规律是加什么颜色，画面就偏什么颜色。摄像中还可以利用摄像机的非正常白平衡调整，不是对准标准白卡片，而是利用带有颜色的卡片，以便形成造型所需要的色调。黑白摄影中使用滤色镜的意义：一是为了客观、真实、准确地再现被摄景物原有的影调关系，一是根据创作者的意图凭空想象去创作一种情趣，达到主观地表现景物。在黑白摄影中，通过选择适当的滤色镜，可以使被摄体的颜色变亮或变暗，使之与周围的其他景物色彩之间产生强烈的明暗对比，以便获得人眼的正常视觉感受相符的画面效果，也可以通过调节和控制画面影调间的变化来渲染意境，烘托气氛，甚至改变画面的透视效果，以便创作出新颖的影调效果来增强画面艺术表现力和艺术感染力。滤色镜在黑白摄影中的作用1校色作用2调节天空影调3调节画面反差、突出主体4调节画面空气透视中性灰阻光片又称中性密度滤光器（NventralDensilg），缩写ND，也称灰片、密度镜、减光镜。特点：对各种色光都能起到非选择性吸收的作用，通过它观察景物或在黑白、彩色摄影中加用它之后进行拍摄，都不会由此而改变景物间的亮度反差和色反差，也不会改变光的视觉颜色，只是均匀地减弱的强度，均匀地吸收各种不同波长的色光偏振镜的应用又称偏光镜、偏振器，该镜是一种比较特殊的滤光器，它作用的对象不是光波中一定波长的光，而是具有偏振光特殊性的光波。1调节、控制非金属表面的光斑2消除、减弱透明体表面的亮斑影像3调节天空影调4偏光镜与彩色影像的饱和度第十二章透镜的性能包括光心、主光轴、焦点、焦距、物距、像距和共轭关系。光心是透镜的光学中心，在主轴上有一个特殊点，光线在透镜内进行的路径通过这一点时，光线不因透镜的存在而改变其最初入射方向，即射出透镜的光