左翼作家地“鲁迅风”杂文和风格多样地散文第三节“京派”与开

第一节林语堂与幽默闲适小品

第二节左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文

第三节“京派”与开明同人的散文

第四节报告文学与游记

３０年代散文总体特征：一、创作派系的政治化分野。二、文体意识大大增强。第一节林语堂与幽默闲适小品1、30年代林语堂的散文活动：林语堂（1895-1976）。1932年起，创办《论语》半月刊、《人间世》、《宇宙风》等刊物，都以发表小品文为主。30年代是他散文创作的高峰期，从1932年《论语》创刊到1936年赴美国，发表各种文章（多为散文）近300篇，其中一部分收在《大荒集》和《我的话》中。

2、林语堂的散文观：

幽默、闲适、独抒性灵。3、林语堂散文创作特点：题材庞杂；文化信息蕴涵丰富；凸现自我性灵；格调闲适、幽默。3、林语堂散文观的局限性与独到贡献：局限：不合时宜独到贡献：拓展了现代散文的审美领域。第二节左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文

一、“鲁迅风”杂文作家有：唐弢、徐懋庸、瞿秋白等等。二、小品散文作家有：茅盾、萧红、吴组缃、艾芜、叶紫、郁达夫、巴金等等。

第三节“京派”与开明同人的散文一、“京派”散文

主要散文家：何其芳、李广田、吴伯萧、师陀、沈从文等。何其芳：30年代致力于“独立”的、“纯粹”的散文文体建构的作家。艺术主张：

“为抒情的散文找出一个新的方向”，“追求纯粹的柔和，纯粹的美丽”。散文集《画梦录》：内容：是孤独者灵魂的独语，表现的虽然是作者远离现实，幽闭书斋，自我彷徨，幻想无依的心灵隐曲，却隐约地触及到现代社会人性某一层面的真实。艺术特色：善于调和意象、声音、色彩、节奏去编织如梦似烟、瑰奇玄妙的艺术境界。

美学特色：17篇作品三种风格：早期作品——错金缕彩的美《墓》《秋海棠》《黄昏》《雨前》中期作品——朦胧感伤的美《独语》、《梦后》、《岩》、《楼》、《扇上的烟云》后期作品——清新明净的美《伐木》、《画梦录》、《哀歌》、《货郎》、《魔术草》、《弦》、《静静的日午》等。《画梦录》的精致、艰涩、朴素而蕴藉，恰如其分地表现了作者三种不同类型的思想感情，构成一个具有三侧面的美的整体《画梦录》以绚丽的文采表现象征的诗意，创造出独立的抒情散文体。因其对现代艺术散文体裁的独特制作，而获1936年《大公报》的文艺奖金。二、缪崇群、丽尼、陆蠡等人的抒情散文缪崇群：《唏露集》、《寄健康人》、《废墟集》、《夏虫集》、《石屏随笔》、《眷眷草》、《碑下随》等7部散文集。丽尼：《黄昏之献》、《鹰之歌》和《白夜》三个散文集。陆蠡：《海星》、《竹刀》两部散文集。三、

开明同人的散文丰子恺、夏沔尊和叶圣陶。丰子恺：散文集《缘缘堂随笔》、《随笔二十篇》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》等。思想特色：觅至味于人生：在最平凡琐碎、微不足道的事件里发现生活的哲理与生活的诗。夏沔尊：散文集《平屋杂文》叶圣陶：散文集《未厌居习作》第四节报告文学与游记一、报告文学的发生与发展“五四”时代，近代知识分子报告西方社会情况的文章，已具备了报告文学的一些特质。瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》则可视为现代报告文学的发轫。后来，茅盾、郑振铎、叶圣陶、郭沫若等在一些重大事件和政治运动中都写过类似报告文学的散文。30年代出现“报告文学”这个名词并对这种文体的有意识地提倡：30年代报告文学的“初潮”涌起于东北“九一八”与上海“一二八”事变发生后。阿英从中选编出版了《上海事变与报告文学》，是为最早的一部标明“报告文学”的结集。1936年是报告文学创作的丰收年，形成报告文学的“热潮”。茅盾主编的规模巨大的《中国的一日》的报告文学专集，夏衍的《包身工》、宋之的的《一九三六年春在太原》。夏衍的《包身工》是这一时期最优秀的作品，标志着报告文学艺术的成熟。被誉为“在中国的报告文学上开创了新的纪录”。二、游记朱自清、李健吾、郑振铎等

本章知识点：《论语》与