蒙太奇和长镜头对比分析

视听语言中蒙太奇和长镜头对比分析姓名:杨莉班别：13新闻学号：1306020131【摘要】蒙太奇和长镜头都是电影基本技巧，蒙太奇是影视艺术的独特表现手段，长镜头是一种拍摄手法，它是相对于蒙太奇而言的。蒙太奇依靠观众的联想来叙事，长镜头依靠镜头的运动再现真实的场景，将观众带入现实空间。本文将主要介绍蒙太奇和长镜头的功能及特点，以及比较它们的区别。【正文】蒙太奇与长镜头蒙太奇的本义源于法语（Montage）是建筑学上的装配、组合的意思，后来电影借用这个概念，蒙太奇后来就发展成为电影的专业术语。蒙太奇就是指电影元素的剪辑组合，简单来说，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。长镜头究竟多长？它的长度并无明确的、统一的规定，只是相对于“短镜头”的讲法。蒙太奇的特点：可以高度概括与集中。通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。这种分解与组合的作用，使电影具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能像《公民凯恩》那样介绍一个人的一生，涉及几十年的社会变迁。能引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。可以操控时空。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。我来重点说说这种时空转换的自由。正是因为有了这种时空转换的手法，让电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年，无所不能。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，比如《盗梦空间》里现实和梦境的转换，我本人非常喜欢的美国大片《明日边缘》，主人公拥有操控时间的能力，不断回到昨天，拯救自己。有了蒙太奇手法，让导演能更好地讲故事了。长镜头的特点：具体性。不是通过镜头加以概括，而是直接对准现实景象，意义就在画面之中，不在组接之中。在由陈凯歌导演的《道士下山》影片中，主角何安下下山后。有一个30秒的变焦长镜头，从上到下，从远到近，展现了主角即将要去的山下城市的场景，同时也体现出山下的繁华与美好，和山上的静谧形成鲜明对比，在这个镜头里，没有配一句台词，因为画面本身足够表达。总而言之长镜头强调对生活原型的尊重，让生活自己去展现自己背后的含义，在镜头上，重视对生活场面的直观、记录，重在镜头的完整、自然和连续性，以朴素且贴近生活的直观感动、吸引观众。蒙太奇对生活采取主观分析的态度，重视也善于挖掘生活背后的事理、人性，它创造了前所未有的丰富语义，强大的冲击力，能够强有力地揭示理念，打动观众④。【小结】阿巴斯说过:“在长镜头中，观众心里可以选择一个属于自己的特写镜头。④"长镜头它展现的，和蒙大奇导演替观众选择的必看的内容截然不同，蒙太奇用的过多会造成观众的视觉疲劳，但是长镜头节奏缓慢，观赏性不够，也不能多用，而要巧用。事实上，蒙太奇理论和长镜头理论都有自身的不足之处，我们不能为了追求真实性去强调长镜头而排斥蒙太奇，也不能为了追求艺术性去强调蒙太奇而排斥长镜头。要掌握好蒙太奇与长镜头手法的不同叙事风格，根据题材的性质和节目的表现形式，选择恰当的叙事手法，灵活运用蒙太奇与长镜头，只有这样，才能制作出高质量的影视作品。参考文献：①百度百科：蒙太奇②《电影理论的双生花：蒙太奇与长镜