《艺术欣赏（第2版）》（陆建军）785-6课件（项目十）

艺术

欣赏2020扫码下载文旌课堂APP扫码签到签到方式教师通过“文旌课堂APP”生成签到二维码，并设置签到时间，学生通过“文旌课堂APP”扫描“签到二维码”进行签到。。签到第十单元声画之盛大—影视艺术欣赏IBAOTU在繁忙的现代生活中，观看影视作品已经成为人们主要的休闲方式之一。人们在观看电影和电视剧时，或沉浸其中、深受触动，或哈哈大笑、放松心情，或激情澎湃、热血沸腾，充分地享受着影视作品带来的快乐。影视作品不仅通过其独特的艺术魅力愉悦着观众的身心，也让观众获得了认识上的启迪、灵魂的净化和精神的升华。单元导读IBAOTU★通过欣赏影视作品，提升自身对社会主义核心价值观的认识。思政目标★了解影视的艺术语言。★熟悉影视艺术的特征。知识目标★能够对影视作品进行初步赏析，解读其主题思想，欣赏其艺术手法。技能目标影视艺术就是电影艺术与电视艺术的合称。由于影视艺术既诉诸观众的视觉和听觉，又能灵活地表现时间与空间，以打破现实生活中的时间顺序性和空间局限性，因此又被称为“视听艺术”或“时空艺术”。艺术寻踪01一、影视艺术语言一、影视艺术语言（一）构图影视艺术的构图是指为表现某一特定的内容和视觉效果，将所拍摄的对象（静态的和动态的）以及各种造型元素按照时间或空间顺序，有机地组织在画面中，以形成一定的画面形式。构图主要由主体、陪体和环境三部分构成。主体是指画面中的主要对象，它是画面内容的中心，也是画面结构的中心；陪体是指画面中衬托主体的景物或人物，具有突出主体、说明主体、均衡画面、美化画面和渲染气氛等作用；环境是指主体与陪体周围的人物、景物和空间，可以起到说明故事的时间与空间、参与塑造人物的形象与性格，以及推动剧情发展、营造气氛等作用。一、影视艺术语言（二）景别景别是指由于摄影机与被摄主体距离的不同，而造成被摄主体在画面中所呈现出的范围大小的区别。景别通常分为远景、全景、中景、近景和特写。不同的景别使影视画面具有不同的叙事功能，并产生不同的视觉效果，例如，全景能够展示被摄主体的全貌，而特写主要用于突出被摄主体的细节特征。一、影视艺术语言（三）声音影视艺术中的声音一般可分为人声、影视音乐和音响三大类型。它们相互交织，以听觉造型的方式与视觉造型共同构成影视艺术的美学形态。人声是影视艺术中人物或角色交流的主要方式，它主要是指由语言构成的能够表达一定意义的声音，包括对白、独白和旁白等。一、影视艺术语言（三）声音影视艺术中的声音一般可分为人声、影视音乐和音响三大类型。它们相互交织，以听觉造型的方式与视觉造型共同构成影视艺术的美学形态。人声是影视艺术中人物或角色交流的主要方式，它主要是指由语言构成的能够表达一定意义的声音，包括对白、独白和旁白等。影视音乐是一种与视觉影像相联系的特殊的音乐形式，因而影视音乐需要融于影视的银（屏）幕造型设计之中，以一种时而独立，时而与视觉影像相配合的形式创造影视艺术的视听美感。一、影视艺术语言（三）声音音响是指影视艺术中除去人声和音乐之外的各种声音。音响创造的是一个声音环境，它可以被划分为多种类型。自然音响（如风声、雨声、流水声、海浪声、鸟鸣声等）机械音响（如汽车声、飞机声、轮船声、机器运作声等）特殊音响（如枪声、炮声等社会环境音响（如叫卖声等）动作音响（如脚步声、打斗声、开关门声等）一、影视艺术语言（四）蒙太奇蒙太奇既是影视艺术的基础，又是影视创作重要的技巧与手段。蒙太奇是法文montage的译音，原本是法国建筑学用语，意为装配、安装。后来，影视理论家将其引申到影视艺术领域，指影视作品镜头之间的连接方法和组合关系。蒙太奇手段的运用使影视艺术的表现力大为增强，它通过镜头的分切与组合，起到叙述事件、表情达意、阐述思想、整合声音和画面、创造影视时空、调节影片节奏，以及激发观众的对比联想等功能。一、影视艺术语言（五）长镜头长镜头是指用一个持续时间相对较长的镜头，对一个场景或一组内容进行连续拍摄，以形成一个比较连贯、系统、完整的镜头段落。长镜头的持续时间一般在30秒以上。一、影视艺术语言（五）长镜头拓展阅读蒙太奇与长镜头蒙太奇和长镜头是影视表现手段的两大形态。蒙太奇是影视发展的基础，而长镜头的运用则带来了影视表现手段的又一次变革，造就了新的银幕形态。蒙太奇和长镜头这两种形态促成了两种不同的观众参与的方式，当观众的思路完全被蒙太奇左右时，观众便会自然地置身戏中，这时观众的参与是被动地接受。而长镜头能展现出更为深远和宽阔的视域，需要观众自主地进行积极地思考和分析，这时观众的参与是主动地接受。虽然蒙太奇和长镜头是两种不同的影视表现形态，但它们并不是水火不容的，在很多影视作品中，蒙太奇和长镜头往往被结合起来运用。例如，影片《黄土地》在一个“求雨”的场景中，先是用一个静态的、大全景的长镜头，表现出求雨者们的虔诚和麻木，接着用全景、中景、近景、特写的蒙太奇快速切换，把人群的整体性和个别性交织在一起，在静态画面和动态画面的组接中揭示了求雨者们潜伏在麻木中的情绪。这种处理方式也形成了强烈的节奏感，产生了极具震撼力的艺术效果。另外，从广义上看，长镜头中也许没有镜头与镜头之间的组合关系，但存在画面与画面之间的组合关系。因此，我们可以说，长镜头是蒙太奇的一种特殊形式，是一种镜头内部的蒙太奇或者说是单镜头的蒙太奇。一、影视艺术语言（六）光线光线是影视作品的主要造型手段之一，不同的光线效果能改变拍摄对象的外部形象，形成不同的影调，从而表现出不同的情境和艺术氛围。依据照明的美学特性，光线可分为戏剧用光和自然用光。戏剧用光讲究光线要富有层次，能够产生舞台塑像性的效果，并具有很强的情绪感染力；自然用光则多采用自然光，追求光线的真切、写实、自然和柔和。一、影视艺术语言（六）光线《阮玲玉》剧照在影片《阮玲玉》中，导演充分运用光线的艺术表现力来塑造人物形象、营造情景氛围。导演用光线着重塑造了阮玲玉的面部特征，强调她白皙的皮肤和饱满的红唇，突出其容颜的精致美丽。一、影视艺术语言（七）色彩在影视艺术中，色彩一方面具有还原客观物象面貌的再现功能，可作为展现真实空间环境的叙事元素；另一方面，色彩也具有传情达意的功能，可作为表现人物的内心世界和情绪空间的表意元素、抒情元素。《重庆森林》剧照一、影视艺术语言（七）色彩影片《这里的黎明静悄悄》中用彩色和黑白来分别表示当下和回忆，将战争的残酷与和平的美好进行直观的对比。又如，在影片《重庆森林》中，用红色、蓝色的交替变化来表现现代都市的灯红酒绿，然而这繁华背后却是人们心中的不安、茫然和孤单。一、影视艺术语言（八）服装在影视艺术中，服装是造型的重要手段之一。服装不仅要起到装饰角色，揭示角色的种种内在信息的作用，还要符合角色表现的艺术需要，因此具有一定的审美价值。《茜茜公主》中华丽的服装影片《茜茜公主》中女主角华丽的服装，不仅件件都是艺术品，令观众难忘，同时也烘托出了女主角典雅的气质与贵族的气息。IBAOTU课堂互动02二、影视艺术的特征二、影视艺术的特征（一）电影艺术的特征1．综合性1）综合多种艺术门类电影艺术的综合性首先体现在它吸收了多个艺术门类的特点，从而丰富和充实了自身的艺术表现力。电影艺术是在借鉴了音乐、舞蹈、建筑、绘画、雕塑、摄影等艺术门类的创作经验和审美特征的基础上形成了自己的特征。从音乐艺术中借鉴了如何在不同的音响素材之间实现节奏感和和谐感；从建筑、绘画、雕塑等艺术门类中汲取了造型技巧，以及光线、色彩、构图的基本原则和技法；从戏剧中借鉴了展现矛盾冲突的手段等。二、影视艺术的特征（一）电影艺术的特征1．综合性2）综合艺术与科技无论是从其诞生，还是从发展来看，电影艺术都可以说是现代科学技术与艺术的结晶。从无声到有声、从黑白到彩色、从传统摄影到计算机辅助设计与制作，电影艺术的每一步发展和飞越都与科技的发展息息相关。科技的进步为电影艺术的发展提供了技术支持，并不断为电影艺术提供新的表现手段，以丰富其表现力。二、影视艺术的特征（一）电影艺术的特征1．综合性3）综合多种创作力量电影艺术不仅综合了艺术与科技，也综合了多种创作力量。电影艺术包括众多的艺术门类，兼容了多种艺术元素，这种综合性使得电影艺术必须是一种集体创造的艺术活动，需要通过编剧、导演、演员、摄影、美工、服装、录音、剪辑等多个创作部门的协同劳动共同完成。在这个创作过程中，每个创作者都要充分发挥自己的创造性。二、影视艺术的特征（一）电影艺术的特征逼真性是电影艺术的突出魅力之一。因为电影艺术拥有音乐所缺乏的造型，绘画与雕塑所丧失的运动，并突破了戏剧的时空局限，这样就在最大程度上逼近生活的原貌，从而能够更加全面、完整和具体地反映生活。同时，电影艺术借助现代的音像技术，以更加直观的方式将其要表现的内容诉诸观众的视觉和听觉，从而给人以身临其境的审美感受。2．逼真性除了表象的逼真之外，电影艺术的逼真性更表现在其内在本质的真实感，即电影内容的真实感。电影的视听真实和内在本质的真实是辩证统一的，二者的结合使电影艺术在逼真性方面远远超过其他艺术。但是，电影艺术的逼真性并不排斥艺术创作和艺术加工，也不排斥创作者的主观作用。电影的逼真是艺术的逼真，而非机械的逼真。逼真性使得电影艺术逼近于真实，但绝不等同于真实。二、影视艺术的特征（一）电影艺术的特征所有的艺术都有假定性，电影尤其如此。电影除了要逼真地再现客观对象之外，还要表现创作者的主观情感和美学追求；除了真实地反映生活之外，还要在电影时空中创造生活。可以说没有电影的假定性，也就没有电影的艺术性。3．假定性带有假定性的创造并不是随心所欲的，假定性与虚假有着本质的区别。虚假会引发观众的反感，如影片情节发展牵强附会，场景、画面等破绽百出等。假定性则是到达艺术真实的重要途径，是被观众所认可的，如喜剧影片里夸张的情节和演员浮夸的表演等。二、影视艺术的特征（一）电影艺术的特征一部电影作品存在着三种不同含义的时间：第一种是播映时间，其限制了作品的叙事容量；第二种是情节时间，即剧情展示的时间跨度；第三种是观众感受时间，即观众在观看影片时对时间长短所产生的一种主观感受。4．时间性和空间性二、影视艺术的特征（一）电影艺术的特征电影艺术的空间构成主要有以下两种基本方式：再现空间，即通过摄影机的记录，逼真地再现某一个真实场景或写意场景；创造空间，即通过蒙太奇手段，将零散的画面组合成一个完整的内容。在无声电影时期，银幕是一种二维空间平面，创作者主要利用摄影构图技巧来营造某种空间的纵深感。当有声电影发明之后，创作者还能够利用声音来延伸画外空间，并实现对声画对位的灵活运用，从而进一步丰富银幕空间的造型表现力。4．时间性和空间性IBAOTU解疑释惑二、影视艺术的特征（二）电视艺术的特征1．日常性日常性是电视艺术最鲜明的特色。观众收看电视节目主要是在家中进行的，并且可以实现每天收看，因此存在着较大的日常性。电视艺术的这种日常性，一方面促使其产生了电视连续剧、电视栏目等适合日常观看的艺术形式，以此来满足电视观众连续收看的愿望和要求；一方面，这也使得电视观众养成了固定的收视行为和收视习惯。二、影视艺术的特征（二）电视艺术的特征2．广泛性电视信号的全面覆盖加之电视机的普及，使电视受众遍及最广泛的人群，即便观众足不出户，也能知晓天下事。与此同时，由于观众在收看电视节目时一般不会受到文化程度的限制，其通过图像便可大致了解电视节目的内容，这也在最大程度上抵消了文字和语言的障碍。二、影视艺术的特征（二）电视艺术的特征3．兼容性与电影相比，电视具有更大的兼容性。电视可以采取现场直播或录播的方式，将一场话剧、活动或一台综艺晚会传播到千家万户。尤其是电视现场直播，可以克服时空的障碍，使电视机前的广大观众能够足不出户地与现场观众同步观看演出或活动实况，从而使得电视具备独特的艺术魅力。二、影视艺术的特征（二）电视艺术的特征4．参与性观众的参与性也是电视艺术的特点之一。正如美国著名大众传播学者威尔伯·施拉姆所说：“在电视中，可以有一种与人之间个别谈话的亲切感。”电视节目的主题、内容和形式等都力求贴近观众的生活，拉近与观众的距离，从而引发观众强烈的观看兴趣。艺海撷英一、电影作品欣赏艺海撷英1）书写了草根人物的英雄传奇2）弘扬了社会主流价值观3）带来全新的视听体验中国影片《战狼Ⅱ》一、电影作品欣赏艺海撷英1）深刻的人生剖析2）拍摄手法3）影片配乐美国影片《肖申克的救赎》安迪为狱友赢得啤酒，听莫扎特音乐一、电影作品欣赏艺海撷英1）影片内容丰富2）画面色彩对比鲜明3）音效的烘托4）主人公的命运引人深思英国影片《贫民窟的百万富翁》贫民窟灰暗落后的生活环境炫目的黄色成为镜头焦点一、电影作品欣赏艺海撷英1）含蓄委婉的情感故事2）唯美写意的声画语言3）积极乐观的生存态度韩国影片《八月照相馆》交往中的正