2025戏曲学院乐理试题及答案

2025戏曲学院乐理试题及答案一、单项选择（每题1分，共20分）1.在京剧“西皮”板式中，下列哪一组音阶最能体现其旋法特征？A.宫—商—角—徵—羽B.宫—商—角—变徵—徵C.宫—商—角—清角—徵D.宫—商—角—闰—宫答案：C解析：西皮旋律常用“清角”而非“变徵”，形成徵调式色彩，C项含清角，吻合行腔习惯。2.昆曲《牡丹亭·游园》“皂罗袍”首句“原来姹紫嫣红开遍”落在哪一律吕？A.黄钟B.太簇C.仲吕D.林钟答案：B解析：该曲谱载《九宫大成》卷三十，首音为太簇，笛色小工调，对应D=太簇。3.下列哪件乐器在梆子腔中承担“板头”功能，其击节速度直接决定“滚白”长短？A.板胡B.梆子C.板鼓D.锣答案：C解析：板鼓领奏，鼓师以“底鼓”预示速度，梆子仅打拍点，不决定伸缩。4.若将越剧尺调“上字调”转为“六字调”，实际音高应如何移动？A.升高小二度B.降低大二度C.升高大三度D.降低小三度答案：B解析：越剧工尺谱“上字调”=bE调，“六字调”=C调，bE→C为降低大二度。5.评剧“反调慢板”中，伴奏过门常在第几小节加入“4”音，形成临时离调？A.第3小节B.第5小节C.第7小节D.第9小节答案：B解析：反调慢板为徵调式，第5小节过门引入“清角”(4)，短暂转至下属调，增强悲怆。6.下列关于“二黄”与“反二黄”音区对比，正确的是：A.反二黄整体高纯四度B.反二黄整体低纯四度C.反二黄旋律高，定调低D.反二黄旋律低，定调高答案：C解析：反二黄唱腔音区上移，但胡琴定弦由“52”变为“15”，实际调高降低，形成“高唱低拉”。7.川剧高腔“帮打唱”中，帮腔部分常用哪一调式终止，以突出“甩腔”效果？A.商调式B.角调式C.徵调式D.羽调式答案：D解析：川剧高腔甩腔多落羽音，利用羽调式空弦，产生飘离感。8.在京剧“西皮原板”过门中，京胡常以“561235”为骨架，该音列属于哪一类五声综合？A.徵—宫综合B.宫—徵综合C.徵—商综合D.商—羽综合答案：A解析：起音徵，落音徵，中间突出宫，构成徵宫交替综合。9.若将豫剧“二八板”前奏“三起腔”记为简谱，其节奏型为：A.前八后十六B.附点八分+十六分C.切分+八分D.四分+两个八分答案：C解析：三起腔重音在第二拍弱位，形成“板后起”，切分突出。10.下列哪一项不是“潮州锣鼓经”中的“科介”术语？A.企六B.走五C.企四D.跳三答案：D解析：潮州锣鼓经有“企六”“走五”“企四”，无“跳三”一说。11.京剧“南梆子”定弦为“63”，其空弦音高为：A.g—d1B.a—e1C.c—g1D.d—a1答案：B解析：南梆子调高1=E，胡琴63=a—e1。12.在“河北梆子”唱腔中，演员常以“带板”方式进入，乐队在“板”前加几拍“垫头”？A.1拍B.2拍C.3拍D.4拍答案：B解析：河北梆子垫头固定两拍，称“双签头”。13.下列关于“徽剧”老拨子“平板”叙述，正确的是：A.一板一眼，4/4B.一板三眼，4/4C.有板无眼，1/4D.散板答案：A解析：老拨子平板为一板一眼，2/4，但传统口传称“平板”即4/4拍感。14.粤剧“乙反线”音阶中，“乙反”指：A.降七级B.升四级C.降三级D.升一级答案：C解析：乙反=降si，即降三级，形成带哭腔的乙反调式。15.京剧“唢呐二黄”过门中，唢呐常用哪一调指法，以接近人声？A.正宫调B.小工调C.尺字调D.乙字调答案：D解析：唢呐二黄用乙字调，指法开放，音色嘹亮，匹配老生腔。16.越剧“弦下调”定弦为“15”，其调高比尺调：A.高小二度B.低小二度C.高大二度D.低大二度答案：D解析：尺调=F，弦下调=bE，低大二度。17.下列哪一项属于“黄梅戏”主奏乐器“高胡”的特殊弓法？A.抖弓B.抛弓C.顿弓D.连顿弓答案：B解析：黄梅戏高胡用“抛弓”模拟水波，突出江南韵味。18.京剧“夜深沉”曲牌中，京胡首次出现“4”是在哪一小节？A.第6小节B.第8小节C.第10小节D.第12小节答案：C解析：据《京剧曲牌集成》第10小节4，为“以变宫为角”暂转调。19.评剧“垛板”常用节奏型为：A.二八B.四十六C.前八后十六D.附点+八分答案：B解析：垛板一字一音，四十六密集，表现激烈情绪。20.在“梨园戏”小工调管门中，洞箫开孔序为：A.六孔全闭为宫B.六孔全开为宫C.第五孔为宫D.第三孔为宫答案：D解析：泉腔小工调箫以第三孔为宫，符合唐传“笛色谱”。二、填空（每空2分，共20分）21.京剧“西皮”唱腔的“导板”落音通常为________音，而“回龙”则多落________音。答案：徵；宫解析：导板散板落徵，形成开放；回龙紧收落宫，完满终止。22.昆曲“水磨调”拍号记为“∽”，实际演奏为________拍，每小节________板。答案：8/4；两解析：水磨调一板三眼，8/4，鼓板击第1、5拍。23.豫剧“慢板”过门中，板胡常以________调式音阶下行，形成“哭腔”效果。答案：燕乐解析：下行含闰音，燕乐七声，悲怆。24.川剧“弹戏”中的“甜皮”与“苦皮”区别主要在于________音的使用。答案：降七级解析：苦皮降si，色彩暗淡。25.越剧“尺调”中，主音为________，属________调式。答案：F；宫解析：越剧尺调=F宫。26.京剧“唢呐皮”曲牌，唢呐筒音为________，指法用________调。答案：a1；乙字调解析：筒音a1，乙字调=A。27.河北梆子“尖板”起唱前，板鼓以________节奏预示，俗称“________”。答案：三锤；三鼓头解析：三击板鼓，演员接唱。28.粤剧“滚花”属于________拍，演唱时无________伴奏。答案：散；丝竹解析：滚花散板，仅锣鼓。29.评剧“反调”比正调低________度，胡琴定弦由________变为________。答案：纯四；52；15解析：反调低纯四，定弦15。30.黄梅戏“平词”中，句尾常用________衬字，旋律下行至________音结束。答案：啊；羽解析：羽音收束，柔婉。三、判断并改错（每题2分，共10分）31.京剧“二黄”与“西皮”的调式骨架完全相同。判断：错误改正：二黄多宫调式，西皮多徵调式，骨架不同。32.昆曲“赠板”即加快一倍演唱。判断：错误改正：赠板为放慢一倍，加花。33.越剧“弦下腔”定调高于“尺调”。判断：错误改正：弦下调低于尺调。34.川剧“高腔”无管弦伴奏，仅锣鼓。判断：正确解析：高腔属干唱，锣鼓帮衬。35.豫剧“流水板”为一板一眼。判断：错误改正：流水板为有板无眼，1/4。四、简答（每题6分，共30分）36.说明京剧“西皮”与“二黄”在定弦、调式、情绪上的三项差异。答案：（1）定弦：西皮63，二黄52；（2）调式：西皮徵调式为主，二黄宫调式为主；（3）情绪：西皮明朗跳跃，二黄深沉凝重。解析：定弦差异导致空弦色彩不同；徵调式三级大三度，明亮；宫调式三级小三度，内敛。37.写出昆曲“步步娇”首段工尺谱（前两乐句），并标明板眼。答案：上尺工六五乙五六∽∽∽∽|∽∽∽∽板眼眼眼|板眼眼眼解析：水磨调一板三眼，8/4，首句落羽。38.解释“潮州锣鼓经”中“企六”含义，并写出其节奏型。答案：“企六”指锣位第六拍静止，鼓补花；节奏：匡0令切0丈|00解析：0为休止，形成空位。39.说明越剧“尺调”与“弦下调”互转时，主奏乐器如何临时移调。答案：主胡统一用F调指法，弦下调降低大二度，改唱名，指法不变，靠调弦实现。解析：降低定弦，统一手型，保证滑音风格一致。40.分析豫剧“二八板”中“三起腔”的旋律功能。答案：三起腔为引入，三次上行，落音分别为商、角、徵，形成张力，第四拍解决到宫，预示正文。解析：功能类似“起承转合”之“起”，音程递增，情绪上扬。五、论述（每题15分，共30分）41.结合实例，论述“板式变化体”在中国戏曲音乐结构中的核心作用，并比较京剧与豫剧在板式变速策略上的异同。答案：板式变化体以速度、拍眼、旋律繁简对比推动戏剧冲突。京剧《贵妃醉酒》由“四平调”转“快三眼”再转“流水”，速度递增，表现醉意渐浓；豫剧《花木兰》“机房”一段，由“慢板”直接入“流水”，省略“三眼”，速度跳跃更大。相同：均用“散—慢—中—快—散”套式；不同：京剧过渡更细，豫剧跳跃更强，因豫剧语言字多腔少，需快速叙事。解析：板式变化体打破曲牌重复，以速度张力代替旋律重复，体现中国戏曲“以板为骨”思维。42.从“宫调思维”角度，比较昆曲“水磨调”与川剧“高腔”在调式布局上的差异，并说明其对唱腔性格的影响。答案：水磨调以“正宫调”为基准，借“乙反”临时降三级，形成“宫—羽”交替，色彩含蓄；川剧高腔以“羽”为终止，利用“清角为宫”频繁转调，色彩泼辣。水磨调降三级造成“哭腔”却不失典雅；高腔转调幅度大，形成“山回谷应”之势，匹配川人爽利。解析：宫调思维差异源于语言声调与地域性格，水磨调“抑”，高腔“扬”，调式布局即人物性格。六、听音记谱（共20分）43.播放一段京剧“西皮原板”过门（播放两遍，每遍前给标准音A=440）。要求：（1）写出首调简谱（8小节）；（2）标出板位；（3）指出第5小节使用的特色音。答案：（1）5612|3561|2356|1235|3456|5321|2165|1|（2）板位：每小节第一拍为板。（3）第5小节4，为“变宫为角”暂转调。解析：4制造离调，为西皮常用色彩。七、和声写作（共20分）44.给定越剧“尺调”旋律（F宫，8小节），要求：（1）为旋律配置四部和声，使用I、IV、V7、II6；（2）第4小节使用“乙反”降三级，配置降III级和弦；（3）写出钢琴伴奏织体，左手八分分解，右手和弦衬托。答案：（1）和声标记：F:I|IV|V7|bIII|I6|IV|II6|V7I|（2）第4小节bIII=bA大三，色彩对比；（3）织体：左手八分阿尔贝蒂，右手三度双音。解析：降三级和弦对应“乙反”哭腔，和声与语言声调同步。八、配器改编（共20分）45.将京剧“夜深沉”第1—16小节改编为小型民族室内乐（笛子、二胡、琵琶、板鼓），要求：（1）移调至高四度，便于笛子；（2）二胡用“西皮”把位，保留滑音；（3）琵琶用“夹弹”模拟鼓点；（4）写出总谱前8小节。答案：移调后调性=bE，笛子筒音2；二胡63定弦；琵琶空弦扫弦+绞弦；板鼓保持原节奏。总谱示例：笛子：2356|1235|3456|5321|二胡：同度加花，第3小节4用二指滑；琵琶：每拍夹弹，第2拍后半拍绞弦；板鼓：匡