书法六级考试试题及答案

书法六级考试试题及答案一、笔法精研与线条质量鉴别（一）单项选择（每题2分，共10分）1.下列对“锥画沙”笔法特征描述最准确的一项是A.笔锋始终垂直纸面，线条粗细均匀B.笔锋微侧，行笔如锥划沙，边缘毛涩而中实C.笔毫平铺，提按幅度极大，形成飞白D.笔锋离纸，凌空作势，虚入虚出答案：B解析：锥画沙强调“侧锋取势”，笔锋与纸面呈锐角，线条边缘因摩擦产生毛涩感，但笔芯仍聚锋，故中实。2.王献之《中秋帖》原迹线条呈现“一笔书”连绵特征，其主因是A.硬毫弹性强，易连笔B.纸张涂蜡，减少阻力C.笔毫含水量饱和且行笔速度快D.使用生宣，墨晕自然衔接答案：C解析：唐摹本《中秋帖》用熟绢，行笔疾速，笔毫饱墨，前后笔势因墨液未干而自然衔接，形成“一笔书”视觉。3.下列线条质感与对应书体匹配错误的一项是A.干裂秋风——北碑摩崖B.润含春雨——小篆玉箸C.屋漏痕——狂草D.折钗股——章草答案：D解析：折钗股指线条转折处圆劲如金钗弯曲，多见于颜楷行草，章草笔画多断，折笔方切，不以此喻。4.对“提按”与“顿挫”关系的理解，正确的是A.提按是纵向运动，顿挫是横向运动，二者互斥B.提按产生线条粗细，顿挫产生节奏停顿，可共存于同一笔画C.提按仅用于楷书，顿挫仅用于草书D.提按用指，顿挫用腕，二者无交集答案：B解析：提按改变笔毫与纸面压力，形成粗细；顿挫是行笔中短暂停顿后继续，二者常结合，如颜楷横画收笔。5.用墨“由湿到枯”五阶渐变，下列顺序正确的是A.浓墨→涨墨→渴笔→飞白→枯丝B.涨墨→浓墨→飞白→渴笔→枯丝C.浓墨→渴笔→涨墨→枯丝→飞白D.涨墨→渴笔→浓墨→枯丝→飞白答案：A解析：涨墨为水分最多，随后水分递减，至枯丝仅余笔痕，顺序不可颠倒。（二）判断并改错（每题3分，共15分）6.赵孟頫言“用笔千古不易”指笔毫材质应永远不变。答案：错误。改：“用笔千古不易”指用笔之理（中锋、提按等）恒定，非指笔毫材质。7.“飞白”书始于蔡邕，因修饰鸿都门榜额时偶然获得。答案：正确。解析：东汉蔡邕见工匠刷墙成飞白，借其形入书，创“飞白书”。8.清代碑派强调“中实”线条，故绝对排斥飞白。答案：错误。改：碑派重“中实”但善用飞白表现刀刻崩痕，如伊秉绶隶书横画。9.生宣因渗化性强，无法表现“锥画沙”边缘毛涩效果。答案：错误。改：生宣渗化虽强，但控制好墨度与速度，仍可出毛涩边缘，如王铎条幅。10.“屋漏痕”比喻线条自然曲折，非人力安排，故书写时应故意抖动笔锋。答案：错误。改：屋漏痕贵在自然，故意抖动成“锯齿”乃做作，与古法相悖。（三）实物辨析（共15分）11.试题给出四张高清局部图（图略）：A.唐摹《兰亭》“群”字B.北魏《张猛龙》“魏”字C.唐褚遂良《雁塔圣教序》“三”字D.宋米芾《苕溪诗》“激”字请指出哪一件最典型体现“折钗股”线条，并说明判断依据。（200字以上）答案：B《张猛龙》“魏”字。解析：其横画起笔方切，中段挺拔，至波磔处突然圆转，锋毫未散，转折处外圆内方，如金钗弯曲而不断，线条厚度均匀，呈现“折钗股”圆劲特征。褚字虽圆，但转折多提按过渡，弧度柔；米字侧锋跳跃，线形变化大；兰亭用笔精到，然遒媚有余而刚劲不足，皆未若魏碑之“折钗股”典型。二、结构造险与重心平衡（一）填空（每空2分，共20分）12.欧阳询《九成宫》“深”字右部“罙”采取______法，使上下错位形成左紧右松。答案：移位穿插。解析：罙部上“冖”偏左，下“木”偏右，上下重心轴错开，然通过竖钩回抱，整体仍稳。13.黄庭坚行书辐射式结构，常以______笔为轴心，四周笔画如桨荡波。答案：主竖。解析：黄字中宫紧收，主竖加长，余笔外放，形成辐射。14.米芾“字阵”喜用“______侧”取势，造成左低右高之动势。答案：欹侧。解析：米字重心常偏离中线，通过上下字呼应形成“字阵”摆动。15.王铎草书条幅行间疏密悬殊，其密处常用______法，使上下字笔画交错。答案：嵌合。解析：字与字部件相互插入，如“嵌榫”，增强整体黏连。16.徐渭狂草“乱石铺街”式布局，打破单字界限，其重心平衡依赖______对比。答案：块面黑白。解析：以墨团为黑，余地为白，大块面对比产生视觉平衡，而非单字重心。（二）简答（每题10分，共20分）17.试析《张迁碑》“汉”字结构如何于平正中见奇险。（150字以上）答案：该字左“氵”三点呈弧线，上合下开，已见动势；右“艹”头左右分离，左低右高，造成天覆倾斜；中部“口”偏左，与下部“土”错位，“土”竖画微向右倾，似欲倒塌。然“口”右下斜点与“土”上横形成对角呼应，整字重心落于中轴，故险而复稳，体现碑派“貌平实奇”之旨。18.以图解方式说明董其昌如何以“虚白”破密实。（需文字描述图意，图略）答案：董书“禅”字左部“示”上横故意拉长，与右部“单”上横断开，形成横向空白带；右部“单”口框内轻提笔，仅留细线，呈“窗棂”状虚白；整字中部空透，上下以浓墨压实，如园林借景，以虚代实，使密而不闷。三、章法的时空节奏（一）作品排序（共10分）19.给出王铎《草书诗卷》五处局部，打乱顺序，考生按原卷时间轴重排：A.墨枯笔疾，纵势如瀑B.涨墨晕开，横势连绵C.浓墨重按，顿挫如山D.渴笔飞白，左右震荡E.回锋收束，戛然而止答案：B→C→A→D→E解析：王铎草卷惯以涨墨开篇，夺人眼目；继以重按蓄势；中段加速纵放；墨干后出现飞白；末字收束，留余响。（二）行距与情绪对应（共10分）20.阅读下列行距数据（单位cm）：①2.3②4.5③0.8④6.0⑤3.2请匹配傅山《丹枫阁记》五段情绪：a.激愤b.舒缓c.凝重d.空灵e.紧张答案：③a①e⑤c②b④d解析：行距0.8cm笔势密集，墨点飞溅，对应激愤；2.3cm略紧，笔速加快，为紧张；3.2cm行距适中，墨重，为凝重；4.5cm行距加宽，笔速放慢，为舒缓；6.0cm大片留白，笔断意连，为空灵。四、墨法与材料考据（一）选择（每题3分，共15分）21.下列哪种墨锭最适合表现“漆烟”效果A.松烟B.油烟C.漆烟D.青墨答案：C解析：漆烟以生漆熏制，颗粒最细，黑度极高，泛乌光，可呈现“乌漆”效果。22.宋人“澄心堂纸”因涂______，故墨色历久不灰。A.云母B.蜡C.白粉D.矾答案：B解析：南唐旧纸加蜡，防墨渗化，久存不变灰。23.王宠小楷喜用“______纸”，纸面有横帘纹，笔迹毛涩。A.粉笺B.发笺C.罗纹D.竹纸答案：C解析：罗纹纸纹理细如罗，王宠借其阻涩，显古拙。24.明代“宣德墨”常添入______，故研磨有异香。A.龙脑B.麝香C.丁香D.沉香答案：B解析：宣德御墨加真麝香，防腐且散香。25.下列关于“墨分五色”正确顺序（由浓到淡）A.浓、湿、干、淡、焦B.焦、浓、重、淡、清C.浓、重、淡、清、焦D.清、淡、重、浓、焦答案：B解析：传统“墨分五色”指焦、浓、重、淡、清，水分递增，色阶递减。（二）实验设计（共15分）26.设计实验验证“生宣与熟宣对涨墨边缘形态的影响”。要求写出：1.实验变量2.操作步骤3.观察指标4.结论预判（200字以上）答案：1.变量：自变量为纸类（生宣、熟宣），控制变量为墨量、笔压、温度。2.步骤：裁取相同克重生、熟宣各10张；用定量化滴管取0.3ml墨，以相同笔压画1cm横线；静置晾干；显微拍摄边缘。3.指标：边缘锯齿幅度（μm）、渗化宽度（mm）、墨丝延伸长度。4.预判：生宣边缘锯齿大，渗化宽，墨丝长；熟宣边缘锐度保持，锯齿小，渗化窄；证明纸纤维间隙与胶矾含量决定涨墨形态。五、创作题（共50分）27.命题创作：以“云水无涯”四字，创作一幅纵180cm、横48cm的条幅，要求：1.书体任选，但须体现“屋漏痕”与“折钗股”两种线条质感；2.章法需出现一次“疏可走马，密不透风”对比；3.用墨须包含“焦、浓、清”三色阶；4.考后附200字以上创作手记，说明如何控制笔锋与纸墨关系。答案：作品图示（略）。创作手记：余取羊毫长锋，先以焦墨重按写“云”上横，行笔缓如漏雨，笔锋微侧，形成屋漏痕曲折；继以清墨飞白写“水”左撇，折钗股圆转，在熟宣上保持边缘锐度；中段“无”字紧收，四字中宫密不透风；下部“涯”字长竖外放，左右留空逾10cm，疏可走马。墨阶转换靠笔毫含墨量递减，不二次蘸墨，使焦→浓→清自然过渡。纸选七分熟檀皮，既阻渗又留飞白，以腕部顿挫控制折钗股圆劲，指部微抖不故意，屋漏痕贵在自然。通幅节奏由密至疏，如水流云散，契合主题。六、鉴藏与真伪考辨（一）案例问答（共20分）28.某拍卖行出现署名张旭《古诗四帖》卷，绢本，墨色黝黑，卷尾有“宣和”骑缝印，但印文刀口浅，朱色浮艳。请列出五点质疑依据并给出结论。（250字以上）答案：1.墨色：真迹历经千年应呈“古铜紫外光”，此卷漆黑发亮，疑似新墨加炭黑。2.绢纹：唐绢应为“单丝圆经”，此卷出现双丝扁经，属宋后织法。3.印色：宣和印泥以朱砂加珍珠、赤金，年久应暗紫；此印鲜红，光谱检测含现代铅朱。4.骑缝：真宣和骑缝钤压深，纤维断裂；此卷刀口浅，为后钤。5.书风：张旭草圣使转如旋风，此卷折笔方切，出现“折钗股”与“刷字”并用，与晚明王铎一路相近。结论：卷为明末清初仿品，可能出自王铎门客，后加伪印，非唐张旭真迹。（二）修复方案设计（共15分）29.一件伊秉绶隶书横披，纸本，出现纵向裂缝30cm，并伴虫蛀小孔百余。请给出无损检测、修补、全色三步方案，并指