2025年民族乐理试题及答案

2025年民族乐理试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1.下列哪项是五声调式的典型特性？A.包含半音与三整音B.以七声音阶为基础扩展C.缺少半音和三整音D.主音与上方三度音构成大三度或小三度答案：C2.工尺谱中“凡”对应的现代音名是？A.FB.FC.GD.bE答案：B（工尺谱“上尺工凡六五乙”对应“doremifasollasi”）3.下列属于“板腔体”戏曲音乐结构的是？A.昆曲《牡丹亭》B.京剧《空城计》C.越剧《梁山伯与祝英台》D.黄梅戏《天仙配》答案：B（京剧为板腔体，昆曲为曲牌体）4.民族音乐中“鱼咬尾”旋法的特征是？A.前句尾音与后句首音相同B.旋律围绕核心音上下波动C.旋律呈波浪形起伏D.连续使用模进手法答案：A5.雅乐音阶的特性音程是？A.增四度B.减五度C.大六度D.增二度答案：D（雅乐音阶为宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫，角与变徵为增二度）6.下列哪组乐器属于“吹管类”民族乐器？A.二胡、高胡B.琵琶、三弦C.笛子、唢呐D.板鼓、堂鼓答案：C7.民族音乐中“散板”的节拍特征是？A.有固定强弱规律B.节奏自由，无板眼标记C.每小节两拍D.以“眼”为强拍答案：B8.十二律中“黄钟”生“林钟”的生律方法是？A.五度相生法（三分损益法）B.纯律C.十二平均律D.四度相生法答案：A（黄钟生林钟为三分损一，即五度相生法）9.下列哪首民歌属于“号子”类？A.《茉莉花》（江苏）B.《脚夫调》（陕北）C.《川江号子》（四川）D.《沂蒙山小调》（山东）答案：C10.民族调式中“清角”是指？A.宫音上方纯四度B.宫音下方纯五度C.角音上方半音D.羽音下方半音答案：C（清角为角音上方半音，即角+半音=清角）二、填空题（每空1分，共20分）1.民族调式体系主要包括五声调式、六声调式和___________三类。（七声调式）2.工尺谱中表示音高的基本符号是“上、尺、工、凡、六、五、乙”，其中“六”对应的现代唱名是___________。（sol）3.戏曲音乐中的“板眼”中，“板”代表___________拍，“眼”代表___________拍。（强；弱）4.民族乐器中，“马头琴”属于___________类乐器（拉弦），“冬不拉”属于___________类乐器（弹拨）。5.传统音乐中“旋法”的主要类型包括重复、模进、___________、___________等（如螺蛳结顶、鱼咬尾，或具体答“级进、跳进”）。6.十二律按五度相生法排列，前六律为“阳律”，后六律为“阴律”，其中阳律的前三个是黄钟、太簇、___________。（姑洗）7.民族七声调式中，“清乐音阶”的偏音是___________和___________。（清角；变宫）8.民间器乐乐种“江南丝竹”的典型乐器组合包括___________、___________、琵琶、二胡等。（笛子；扬琴）9.民歌体裁中，“花儿”主要流行于___________地区（西北，如甘肃、青海），“信天游”主要流行于___________地区（陕北）。10.民族音乐中“调式交替”指___________（不同调式的临时转换，如宫调式与徵调式交替）。三、判断题（每题1分，共10分）1.五声调式体系中存在“自然大调”与“自然小调”的明确划分。（×）2.工尺谱中的“乙”对应现代唱名的“si”。（√）3.戏曲中的“慢板”通常为一板三眼（4/4拍），“快板”为有板无眼（1/4拍）。（√）4.民族音乐中的“散板”可用“∽”符号标记，节奏完全自由。（√）5.“鱼咬尾”旋法仅用于民歌，不适用于器乐曲。（×）6.十二律中“仲吕”是阳律的最后一个律。（×，仲吕为阴律）7.京韵大鼓的主要伴奏乐器是三弦和四胡。（√）8.雅乐音阶与燕乐音阶的区别在于雅乐用“变徵”，燕乐用“闰”（清羽）。（√）9.民族调式中，宫调式的主音为宫，其稳定音级是宫、商、角。（×，稳定音级为宫、徵、羽）10.民族乐队中的“吹打乐”以管乐器和打击乐器为主，如“十番锣鼓”。（√）四、简答题（每题8分，共40分）1.简述五声调式与七声调式的核心区别。答：五声调式以宫、商、角、徵、羽五个音构成，无半音（除六声、七声调式扩展外），调式色彩平和；七声调式在五声基础上加入两个偏音（清角、变宫/变徵、闰），形成清乐、雅乐、燕乐三种音阶，引入半音（如清角与角为半音，变宫与宫为半音），扩展了调式的张力与色彩对比。2.工尺谱的记谱特点有哪些？答：①音高符号：以“上尺工凡六五乙”为基本音，对应“doremifasollasi”，高八度加“亻”旁（如“仩”），低八度加“勹”旁（如“上”）；②节奏标记：用“、”（板）“·”（眼）“○”（腰板）表示节拍，散板无标记；③调号：通过“小工调”“正宫调”等宫调名称确定调高；④记谱方向：传统竖排从右至左，现代横排从左至右。3.解释“板眼”的具体含义及常见类型。答：“板眼”是戏曲、说唱音乐中节拍的统称，“板”为强拍（击板标记），“眼”为弱拍（击鼓标记）。常见类型：①一板三眼（4/4拍）：强、弱、次强、弱；②一板一眼（2/4拍）：强、弱；③有板无眼（1/4拍）：仅强拍；④散板（无板眼）：节奏自由。4.民族音乐中“旋法”的主要类型及实例。答：主要类型包括：①重复（如《茉莉花》前两句旋律重复）；②模进（如《黄河船夫曲》中旋律音程移位）；③鱼咬尾（如《孟姜女》前句尾音与后句首音相同）；④螺蛳结顶（如《金蛇狂舞》旋律音程递减）；⑤级进与跳进（如《小白菜》以级进为主，《赶牲灵》用大跳表现豪迈）。5.十二律的生律方法及排列顺序。答：生律方法为三分损益法（五度相生法）：以黄钟（宫音）为起始，损一（长度减1/3）生林钟（徵音），益一（长度加1/3）生太簇（商音），依次类推。十二律顺序为：黄钟（阳）、大吕（阴）、太簇（阳）、夹钟（阴）、姑洗（阳）、仲吕（阴）、蕤宾（阳）、林钟（阴）、夷则（阳）、南吕（阴）、无射（阳）、应钟（阴）。五、论述题（每题15分，共30分）1.传统五声调式在当代音乐创作中的创新应用——以具体作品为例。答：当代音乐中，五声调式通过扩展与融合实现创新。例如，谭盾《卧虎藏龙》配乐中，以宫调式为基础，加入变徵（fa）与闰（bsi）两个偏音，形成雅乐与燕乐音阶的交替，既保留传统韵味，又增强戏剧性。再如周杰伦《青花瓷》，主歌部分以羽调式（la为主音）级进展开，副歌加入清角（fa）与变宫（si），形成五声与七声的过渡，配合流行和声（如IV级到I级的终止），实现传统与现代的融合。此外，电子音乐中，五声调式旋律通过合成器音色（如古筝采样）与电子节奏（如Dubstep鼓点）结合，如《中国潮音》节目中的《赛博二胡》，将徵调式旋律与未来感音效叠加，拓展了五声调式的表现边界。2.民族音乐节奏体系的独特性及其文化内涵。答：民族音乐节奏体系以“板眼”为核心，强调“散-慢-中-快-散”的渐变逻辑，体现中国文化“起承转合”的哲学思维。例如，戏曲中的“导板”（散板起）→“慢板”（一板三眼）→“快板”（有板无眼）→“散板收”，模拟情感从铺垫到高潮再到平复的过程，与儒家“中庸”思想中“适度”“和谐”的理念一致。民间器乐乐种如“十番锣鼓”，通过“