福建体育职业技术学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

福建体育职业技术学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南宋时期，朱熹在《画学传心论》中提出的“格物致知”对画学理论的主要影响是（）。

A.强调绘画的写实技巧B.提倡绘画的意境表达C.主张绘画的道德教化D.主张绘画的个性解放

2.明代董其昌在《画禅室随笔》中提出的“南北宗论”主要针对的是（）。

A.绘画技法的传承B.绘画题材的选择C.绘画风格的演变D.绘画理论的构建

3.清代四僧中，石涛在《画语录》中强调的“我画我法”主要体现了（）。

A.对传统技法的继承B.对自然山水的观察C.对绘画个性的追求D.对绘画功力的锤炼

4.唐代张彦远在《历代名画记》中提出的“气韵生动”是（）。

A.绘画创作的最高标准B.绘画技法的核心要求C.绘画题材的审美原则D.绘画风格的评价标准

5.元代倪瓒在绘画理论中强调的“淡泊”主要是指（）。

A.色彩的淡雅B.境界的超脱C.技法的简洁D.意境的深远

6.南朝谢赫在《古画品录》中提出的“六法”对后世绘画理论的主要影响是（）。

A.确立了绘画创作的规范B.奠定了绘画批评的基础C.完善了绘画技法的体系D.发展了绘画审美的观念

7.宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”主要是指（）。

A.透视的原理B.布局的技巧C.境界的营造D.气韵的表达

8.明代徐渭在《徐渭画跋》中强调的“写意”主要是指（）。

A.绘画技法的简练B.绘画情感的抒发C.绘画题材的选择D.绘画风格的创新

9.清代王时敏在《仿古山水要诀》中强调的“传神”主要是指（）。

A.对古人风格的模仿B.对自然山水的描绘C.对人物神态的刻画D.对绘画意境的营造

10.唐代张璪在《绘境》中提出的“外师造化，中得心源”主要体现了（）。

A.绘画与自然的结合B.绘画与心灵的沟通C.绘画与传统的联系D.绘画与社会的互动

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.唐代绘画理论的主要代表著作包括（）。

A.《历代名画记》B.《画山水序》C.《古画品录》D.《画论》E.《林泉高致》

2.宋代绘画理论的主要特点包括（）。

A.强调绘画的意境表达B.注重绘画的道德教化C.关注绘画的技法传承D.提倡绘画的个性解放E.完善绘画的批评体系

3.明代绘画理论的主要代表人物包括（）。

A.董其昌B.石涛C.徐渭D.王时敏E.倪瓒

4.清代绘画理论的主要特点包括（）。

A.强调绘画的传统继承B.注重绘画的个性表达C.关注绘画的技法创新D.提倡绘画的社会功能E.完善绘画的批评标准

5.中国画论史中，对“气韵生动”的阐释和发展的主要代表人物包括（）。

A.张彦远B.谢赫C.郭熙D.朱熹E.张璪

三、（填空题）（本大题共5小题，每小题4分，共20分）

1.南宋时期，朱熹在《画学传心论》中提出的“格物致知”对画学理论的主要影响是强调绘画的道德教化，认为绘画应当体现儒家的伦理观念。

2.明代董其昌在《画禅室随笔》中提出的“南北宗论”主要针对的是绘画风格的演变，将绘画分为南北两派，南派注重笔墨的灵动，北派注重山水的雄浑。

3.清代四僧中，石涛在《画语录》中强调的“我画我法”主要体现了对绘画个性的追求，认为绘画应当表达画家的个性和情感。

4.唐代张彦远在《历代名画记》中提出的“气韵生动”是绘画创作的最高标准，认为绘画应当具有生命力和感染力。

5.元代倪瓒在绘画理论中强调的“淡泊”主要是指境界的超脱，认为绘画应当体现超然物外的精神境界。

四、（材料分析题）（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”是指高远、深远、平远，认为绘画应当通过不同的视角和空间表现山水的层次和意境。

材料二：明代董其昌在《画禅室随笔》中提出的“南北宗论”将绘画分为南北两派，南派注重笔墨的灵动，北派注重山水的雄浑，强调绘画风格的演变和传承。

1.根据材料一，分析郭熙的“三远”理论对后世绘画理论的影响。

2.根据材料二，分析董其昌的“南北宗论”对后世绘画理论的影响。

五、（论述题）（本大题共2小题，每小题15分，共30分）

材料一：唐代张彦远在《历代名画记》中提出的“气韵生动”是绘画创作的最高标准，认为绘画应当具有生命力和感染力。

材料二：元代倪瓒在绘画